مصنع التسجيلات

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

كان استوديو التسجيل "ذا ريكورد بلانت" قد تأسس في مدينة نيويورك عام 1968، وكان آخر موقع له في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا . اشتهر الاستوديو بابتكاراته في مجال عمل الفنانين، وأنتج ألبومات مؤثرة للغاية، من بينها ألبوم " نيويورك دولز " لفرقة نيويورك دولز ، وألبوم " بورن تو ران" لبروس سبرينغستين ، وألبوم "باراليل لاينز " لفرقة بلوندي ، وألبوم " لود أند ريلود " لفرقة ميتاليكا ، وألبوم " هوتيل كاليفورنيا " لفرقة إيجلز ، وألبوم "رومرز " لفرقة فليتوود ماك ، وألبوم " شي سو أنيوجوال " لسندي لوبر ، وألبوم "تو ستيبس فروم ذا موف " لفرقة هانوي روكس ، وألبوم " ذا مارشال ماذرز إل بي " لإيمينيم ، وألبوم " أبيتايت فور ديستراكشن " لفرقة غانز آند روزز ، وألبوم " ذا كوليدج دروب آوت " لكانييه ويست . تشمل الألبومات الأحدث التي تم تسجيل أغانيها في استوديوهات التسجيل ألبوم ARTPOP لليدي غاغا ، وألبوم Black Messiah لدي أنجيلو ، وألبوم Purpose لجاستن بيبر ، وألبوم Lemonade لبيونسيه ، وألبوم Thank U, Next لأريانا غراندي .

تأسس الاستوديو عام 1968 في مدينة نيويورك على يد غاري كيلغرين وكريس ستون ، اللذين افتتحا فرعاً في لوس أنجلوس في العام التالي، وفرعاً آخر في سوساليتو، كاليفورنيا ، عام 1972. خلال ثمانينيات القرن الماضي، باع ستون استوديوهات نيويورك وسوساليتو؛ فأُغلق الأول عام 1987، والثاني عام 2008. وأغلق استوديو لوس أنجلوس أبوابه عام 2024. اعتباراً من عام 2024، يعمل موقع التسجيل في سوساليتو تحت اسم "استوديوهات 2200".

كان استوديو "ريكورد بلانت" في نيويورك أول استوديو يوفر للفنانين بيئة مريحة وعفوية بدلاً من البيئة الرسمية التي كانت سائدة خلال ستينيات القرن الماضي. وقد نقل كيلغرين وستون هذه الرؤية نفسها إلى فرعيهما في لوس أنجلوس وسوساليتو، مضيفين جاكوزي وطاولة بلياردو . قال ستون لاحقًا عن كيلغرين: "لقد كان مسؤولاً بمفرده عن تحويل الاستوديوهات من شكلها السابق - إضاءة فلورية، جدران بيضاء، وأرضيات خشبية - إلى غرف معيشة كما هي اليوم." [ 1 ] وأضاف فرع لوس أنجلوس لاحقًا صالات لكبار الشخصيات.

نيويورك

في عام ١٩٦٧، كان غاري كيلغرين مهندس تسجيل يعمل في عدة استوديوهات بمدينة نيويورك، بما في ذلك استوديوهات مايفير في ٧٠١ الجادة السابعة على حافة ميدان تايمز سكوير ، وهو مكتب بسيط في الطابق العلوي، عبارة عن غرفة واحدة تضم نظام التسجيل الاحترافي الوحيد ذي الثمانية مسارات في نيويورك. [ ٢ ] هناك، عمل كيلغرين مع فنانين مثل فرقة فيلفيت أندرغراوند ، الذين سجلوا أغنية " صباح الأحد " في نوفمبر ١٩٦٦؛ وفرانك زابا ؛ وجيمي هندريكس ، حيث كان مسؤولاً عن هندسة تسجيلاتهم، بالإضافة إلى عمله في تنظيف الأرضيات. في أواخر عام ١٩٦٧، تعرّف كريس ستون على كيلغرين لأن زوجة كيلغرين، مارتا، كانت حاملاً في شهرها السابع وتخشى الولادة الوشيكة، وكانت زوجة ستون، غلوريا، قد أنجبت للتو. اعتقد الأصدقاء المشتركون أن بإمكان الزوجين التحدث عن تجربة الأبوة والأمومة وتخفيف قلق مارتا. [ ٣ ] [ ٤ ]

على الرغم من اختلاف شخصيتيهما اختلافًا جذريًا (ستون كان جادًا في عمله، بينما كان كيلغرين مبدعًا للغاية)، سرعان ما أصبحا صديقين. [ 5 ] عندما رآه ستون أثناء عمله، لاحظ أن كيلغرين لا يستغل موهبته في التسجيلات بشكل كامل. لاحظ ستون أن الاستوديو الصغير كان يتقاضى من عملائه 5000 دولار أسبوعيًا، بينما كان كيلغرين يكسب 200 دولار فقط أسبوعيًا. [ 6 ] اقترح ستون على كيلغرين أن يطلب زيادة في راتبه، وسرعان ما أصبح يكسب 1000 دولار أسبوعيًا. [ 4 ]

كان ستون حاصلاً على ماجستير إدارة الأعمال من كلية أندرسون للإدارة بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، وعمل كمندوب مبيعات وطني لشركة ريفلون لمستحضرات التجميل. أقنع ستون كيلغرين بأنه بإمكانهما، بمبلغ 100 ألف دولار [ 4 ] اقترضاه من جوانا سي سي "أنكي" ريفسون جونسون، إنشاء استوديو تسجيل جديد يوفر بيئة إبداعية أفضل. كانت جونسون عارضة أزياء سابقة والزوجة الثانية لمؤسس ريفلون، تشارلز ريفسون .

في أوائل عام 1968، بدأ كيلغرين وستون ببناء استوديو جديد في 321 غرب شارع 44، مُهيئين بيئة أشبه بغرفة معيشة للموسيقيين. استُخدم في البداية جهاز تسجيل مبتكر وغير مألوف ذو 12 مسارًا من صنع شركة سكولي لتسجيل الآلات الموسيقية، وافتُتح في 13 مارس 1968. [ 6 ] ومع اقتراب الاستوديو من الاكتمال، أقنع منتج التسجيلات توم ويلسون منتج هندريكس تشاس تشاندلر بحجز استوديو "ريكورد بلانت" من 18 أبريل إلى أوائل يوليو 1968 لتسجيل ألبوم " إلكتريك ليدي لاند" . في أوائل أبريل، قبيل بدء جلسة تسجيل هندريكس، أمضت فرقة "سوفت ماشين" أربعة أيام في تسجيل ألبومها الأول "ذا سوفت ماشين" ، من إنتاج ويلسون وتشاندلر وهندسة كيلغرين. [ 7 ] عندما وصلت فرقة "جيمي هندريكس إكسبيرينس" إلى الاستوديو، تولى كيلغرين هندسة التسجيلات في الجلسات القليلة الأولى حتى وصل إيدي كرامر ، مهندس الصوت المعتاد للفرقة، من لندن. [ 8 ] أثناء إنتاج ألبوم Electric Ladyland، أضاف الاستوديو جهازًا جديدًا مكونًا من 16 مسارًا.

في عام 1969، باع كيلغرين وستون فرع نيويورك لشركة تيليفيجن كوميونيكيشنز (TVC)، وهي شركة تلفزيونية كابلية كانت بصدد توسيع نطاق أعمالها. [ 9 ] وكان الهدف من البيع هو توفير سيولة نقدية للتوسع في لوس أنجلوس بإنشاء استوديو ثانٍ.

كانت المهمة الكبيرة التالية التي قبلها الاستوديو هي مزج التسجيلات الصوتية التي أُجريت في مهرجان وودستوك . [ 4 ] استغرقت هذه المهمة أكثر من شهر لإنجازها في الاستوديو، نظرًا لظروف التسجيل البدائية واحتواء بعض التسجيلات على كلٍ من الصوت والآلات الموسيقية، مما حال دون معالجتها بشكل منفصل. [ 10 ]

في عام 1970، أصبح الاستوديو A أول استوديو تسجيل مصمم لمزج الصوت الرباعي . [ 5 ]

في الأول من أغسطس عام 1971، قام الاستوديو بتسجيلاته عن بعد لأول مرة في حفل موسيقي من أجل بنغلاديش في ماديسون سكوير جاردن . [ 4 ]

خلال سبعينيات القرن الماضي، ساهم مهندسا الصوت شيلي ياكوس وروي سيكالا أيضاً في انطلاقة العديد من الفرق الموسيقية المحلية من خلال التبرع بوقت التسجيل والمواد، وهندسة وإنتاج أشرطة التسجيل التجريبية الخاصة بهم.

في يناير 1972، اشترت شركة وارنر للاتصالات المنشأة من شركة TVC. واشتراها كبير المهندسين سيكالا من شركة وارنر. [ 9 ]

في أبريل 1973، سجلت فرقة نيويورك دولز ألبومها الأول هناك، من إنتاج تود راندغرين .

في أواخر عام ١٩٧٣، بدأت فرقة إيروسميث تسجيل ألبومها الثاني " Get Your Wings ". تولى بوب إزرين ، المعروف بإنتاجه لأغاني أليس كوبر الناجحة، مسؤولية التسجيل، لكن المهندس جاك دوغلاس بذل جهدًا كبيرًا في المشروع حتى لُقِّب بالعضو السادس في الفرقة. (بدأ دوغلاس مسيرته المهنية بداية متواضعة كعامل نظافة في الاستوديو). كُتبت أغنية " Lord of the Thighs " وسُجِّلت داخل استوديو "C" في "Record Plant" خلال جلسة تسجيل استمرت طوال الليل بعد أن أدركت الفرقة حاجتها إلى أغنية إضافية للألبوم. عندما عادت إيروسميث إلى "Record Plant" في أوائل عام ١٩٧٥ لتسجيل ألبوم "Toys in the Attic" ، عيّنوا دوغلاس منتجًا منفردًا. [ ١١ ]

كُتبت أغنية " Walk This Way " بعد أن ذهب دوغلاس وفرقته، بدون ستيفن تايلر ، لمشاهدة فيلم " Young Frankenstein" وأعجبوا بجملة طريفة قالها مارتي فيلدمان الذي كان يؤدي دور أحدب. عادوا إلى الاستوديو ليخبروا تايلر بعنوان الأغنية، فكتب تايلر الكلمات على جدران درج استوديوهات التسجيل. [ 11 ] ولتسجيل ألبوم "Draw the Line" عام 1977، أحضر دوغلاس شاحنة محملة بمعدات التسجيل عن بُعد من استوديوهات التسجيل إلى "Cenacle"، وهو دير سابق يضم 300 غرفة في أرمونك، نيويورك . [ 12 ]

في عام ١٩٧٨، قام ديفيد هيويت (مدير قسم التسجيل عن بُعد) وفريقه المكون من جون فينابل، وفيل جيتومر، وروبرت "كوستر" ماكاليستر، وديف "دي بي" براون، ببناء "الشاحنة السوداء"، وهي استوديو متنقل متطور. سجلوا أعمالاً لفنانين من أمثال أريثا فرانكلين وفرانك زابا ، كما وسعوا قائمة عملاء "ريكورد بلانت" في مجال البث الإذاعي والتلفزيوني المباشر والأفلام. ومن بين هذه التسجيلات: أول حفل موسيقي مباشر على قناة MTV، وحفل توزيع جوائز توني ، وحفل توزيع جوائز غرامي ، وحفل "لايف فروم ذا ميت أوبرا" ، وأفلام " هيل! هيل! روك أند رول" ، و"ليتس سبيند ذا نايت توغيذر " لفرقة رولينغ ستونز ، و "راست نيفر سليبس " لنيل يونغ ، و "نو نوكس" ، و " كوين روك مونتريال" .

كان جون لينون يسجل أغنية " Walking on Thin Ice " في استوديو التسجيلات في 8 ديسمبر 1980، وهو اليوم الذي اغتيل فيه . وكان ويلي نايل يسجل أغنية "Golden Down" في الاستوديو نفسه في الليلة التي قُتل فيها لينون. [ 13 ]

سجلت مغنية البوب ​​الأمريكية سيندي لوبر ألبومها الاستوديو الأول She's So Unusual ، وهو أحد أكثر ألبومات البوب ​​شهرة في الثمانينيات، في استوديوهات التسجيل بين 1 ديسمبر 1982 و30 يونيو 1983.

في عام 1987، تم بيع الاستوديو في نيويورك إلى جورج مارتن وأغلق بعد ذلك بوقت قصير.

لوس أنجلوس

حفل الافتتاح في لوس أنجلوس، 4 ديسمبر 1969. يظهر في الصورة من اليسار إلى اليمين: المحامي توم بتلر، والمنتج توم ويلسون ، والمستثمرون بن جونسون وأنكي جونسون (يقطّعان الكعكة)، والمؤسسان كريس ستون وجاري كيلغرين .

بعد النجاح المبكر الذي حققه استوديو نيويورك، قرر كيلغرين وستون الانتقال إلى الساحل الغربي وافتتاح استوديو آخر في لوس أنجلوس. ولتصميم الاستوديو، تعاقدا مع توم هيدلي ، الذي كان قد بنى استوديوهات TTG عام 1965، والذي كان يكتسب شهرة في لوس أنجلوس لتلبية احتياجات موسيقى الروك من حيث الصوت العالي. [ 14 ] انضم هيدلي إلى الفريق كـ"العضو الثالث"، بحسب ستون. [ 15 ] وكان من أوائل العاملين في هذا الاستوديو ابن شقيق كريس ستون، مايك دي. ستون، الذي عمل أيضًا كمهندس تسجيل.

في الرابع من ديسمبر عام ١٩٦٩، افتُتح الاستوديو الجديد في شارع ويست ثيرد رقم ٨٤٥٦ بالقرب من جادة لا سيينيغا. عُرف الاستوديو أحيانًا باسم " ريكورد بلانت ويست "، وكان مزودًا بجهاز تسجيل ذي ١٦ مسارًا، وهو أكبر من نظام الـ ١٢ مسارًا في نيويورك (الذي كان يُطلق عليه أحيانًا اسم " ريكورد بلانت إيست ")، وكانت تكلفة وقت التسجيل فيه أقل بنسبة ٢٠ إلى ٢٥ بالمئة من تكلفة الاستوديوهات التقليدية في نيويورك. [ ١٤ ] في عام ١٩٧٠، وللحفاظ على الابتكار ومكانة رائدة في هذا المجال، قام "ريكورد بلانت" بتركيب جهاز تسجيل ذي ٢٤ مسارًا. كان جهازًا ضخمًا جدًا قامت شركة هيدلي بتجميعه بتكلفة ٤٢ ألف دولار، ولكن لم يُستخدم إلا في جلسات تسجيل قليلة خلال السنوات الثلاث التالية. [ ٥ ]

حقق ستون وكيلغرين أرباحًا كافية لإعادة شراء استوديو التسجيل الخاص بهما من شركة وارنر كوميونيكيشنز والتوسع إلى سوساليتو. [ 9 ] توسعا في عام 1973 ليشمل تسجيلات عن بُعد، بما في ذلك عروض أليس كوبر ، وفيكي كار ، وسلاي ستون ، وتود راندغرين ، وجو والش ، ورود ستيوارت . [ 16 ] في الوقت نفسه، عمل الاستوديو على مشاريع لفرقة غاب باند لصالح شركة شيلتر ريكوردز ؛ وماري مكرياري ، المغنية التي كان زوجها ليون راسل يُنتج أعمالها ؛ وفرقة بارتريدج فاميلي ، التي كانت تُنتج أعمالها لصالح شركة بيل ريكوردز تحت إشراف المنتج ويس فاريل . [ 16 ]

نادي معجبي جيم كيلتنر

تفريغ الطاقة في عام 1974. غاري كيلغرين ، الثاني من اليمين، يبتسم للكاميرا.

في مارس 1973، عندما تم افتتاح استوديو ثالث - الاستوديو C - في شارع ثيرد، بدأ كيلغرين سلسلة من جلسات العزف الارتجالي مساء كل أحد ، والتي استضافها استوديو التسجيل "ريكورد بلانت"، بمشاركة عازف الطبول الشهير جيم كيلتنر ، الصديق المقرب لكيلغرين. عُرفت هذه الجلسات باسم "ساعة نادي معجبي جيم كيلتنر". وكان من بين الموسيقيين المشهورين الذين حضروا للعزف مع كيلتنر [ 5 ] بيت تاونشيند ، وروني وود ، وبيلي بريستون ، وميك جاغر ، وجورج هاريسون . أشار هاريسون مازحًا إلى هذه الجلسات على الغلاف الخلفي لألبومه " ليفينغ إن ذا ماتيريال وورلد" . وفي إشارة ساخرة إلى ترويج بول مكارتني لنفسه على الغلاف الخلفي لألبوم "ريد روز سبيدواي" ، حيث كُتب "لمزيد من المعلومات حول نادي وينغز الترفيهي، أرسل ظرفًا مختومًا عليه عنوانك..."، كتب هاريسون على ألبومه الخاص بخصوص "نادي جيم كيلتنر الترفيهي": "أرسل فيلًا عاريًا مختومًا عليه عنوانك..." [ 17 ]

قال عازف الكيبورد ويليام "سميتي" سميث إن جلسات موسيقية ارتجالية كانت تُعقد بانتظام في استوديوهات كلوفر في شارع سانتا مونيكا بالقرب من شارع فاين في هوليوود، ولكن مع ازدياد عدد الموسيقيين، لم يعد المكان يتسع لهم، فانتقلت المجموعة إلى استوديوهات ريكورد بلانت بحثًا عن مساحة أكبر. كان سميث من رواد جلسات الاستوديو C، لكنه لم يتمكن من الحضور في أحد أيام الأحد، فأرسل صديقه ديفيد فوستر للعزف على الكيبورد. لاقى فوستر استحسانًا كبيرًا من الموسيقيين الآخرين، فقام هو وثلاثة آخرون - بول ستالوورث على غيتار البيس، وداني كورتشمار على الغيتار، وكيلتنر على الطبول - بتشكيل فرقة أتيتيودز . [ 18 ]

عُرفت إحدى جلسات كيلتنر الموسيقية الارتجالية في أواخر ديسمبر 1973 لاحقًا باسم "Too Many Cooks". بقيادة جون لينون ، قدمت فرقة موسيقية من النجوم نسخة مطولة من أغنية البلوز "Too Many Cooks (Spoil the Soup)"، حيث غنى ميك جاغر الغناء الرئيسي، وعزف كيلتنر على الطبول، وكورتشمار وجيسي إد ديفيس على الغيتارات، وآل كووبر على آلات المفاتيح، وبوبي كيز على الساكسفون التينور، وتريفور لورانس على الساكسفون الباريتون، وجاك بروس على الباس، وهاري نيلسون على الغناء الخلفي. [ 19 ]

لم يكن جاغر مرتاحًا لمحاولة الوصول إلى أعلى طبقات صوته، وتزايد استياؤه من التقدم المُحرز في الأغنية. كتب الصحفي لوسيان تروسكوت الرابع عام ١٩٧٧ أن كيلغرين طلب من جاغر "التوقف عن ذلك"، منهيًا بذلك الشكاوى. [ ٢٠ ] بعد أن كشفت ماي بانغ ، المساعدة الشخصية لجون لينون وعشيقته ، عن التسجيلات الأصلية، صدرت أغنية "Too Many Cooks" عام ٢٠٠٧ ضمن ألبوم ميك جاغر Very Best Of... [ ١٩ ] وصف الموسيقي والصحفي ستيفن فان زاندت أداء جاغر الصوتي بأنه "مُتقطع ولكنه لا يزال مُسيطرًا عليه"، ووصف الأغنية بأنها "مذهلة"، تحمل "عمقًا مؤلمًا يُؤثر فيك ويبقى عالقًا في ذهنك". [ ١٩ ]

في مارس 1974، احتفالًا بالذكرى السنوية الأولى لسلسلة حفلات جيم كيلتنر الموسيقية، انضم رينغو ستار وموس جونسون إلى كيلتنر على الطبول؛ وعزف لينون ومارك بينو وديفيس على الغيتار، وعزف ريك غريتش على الباس، وعزف كيز على الساكسفون، وغنى جين كلارك ، وعزف جو فيتالي على الفلوت، ودعم مال إيفانز المجموعة الكبيرة بالإيقاع. [ 21 ] كان كيلتنر يعمل على مشروع منفرد لجاك بروس، العضو السابق في فرقة كريم ، حيث كان يسجل مقطوعات ألبوم Out of the Storm تحت إشراف المهندس والمنتج آندي جونز ؛ وعزف ستيف هانتر على الغيتار. [ 21 ]

كان ستيفي وندر موجودًا أيضًا في المبنى ، حيث كان يُشرف على مزج ألبوم " Fulfillingness' First Finale " [ 21 ] مستخدمًا الاستوديو "ب" الذي بُني خصيصًا له. [ 20 ] التقى جاك بروس لأول مرة بعازف الطبول بروس غاري (الذي اشتهر لاحقًا مع فرقة "ذا ناك ") عندما حضر غاري إحدى جلسات العزف الارتجالي على أمل المشاركة. وصف بروس غاري بأنه "عازف طبول طموح"، لكنه صادقه ووظفه عندما عادا معًا إلى إنجلترا. [ 22 ]

في استوديوهات بوربانك في 28 مارس 1974، بعد أسابيع قليلة من حفل الذكرى السنوية، اجتمع بعض المحتفلين في "ريكورد بلانت" مجددًا لجلسة موسيقية أخرى، عُرفت أيضًا باسم "ساعة نادي معجبي جيم كيلتنر"، على الرغم من أن كيلغرين لم يستضيفها أو ينظمها، ولم يكن كيلتنر حاضرًا. عزف لينون مع كيز، وديفيس، ووندر، وغيرهم، وانضم مكارتني إليهم في منتصف الجلسة. صدرت التسجيلات الأولية، بأدائها المتفاوت، كألبوم غير رسمي بعنوان " A Toot and a Snore" عام 1974 ، وكانت تلك آخر مرة يعزف فيها لينون مع مكارتني. [ 23 ]

1977 وما بعدها

في يوليو/تموز 1977، غرق كيلغرين في حوض السباحة بمنزله في هوليوود. كان أحد شركاء كيلغرين في العمل موجودًا في المنزل وقت الحادث، فاتصل بالشرطة وأبلغ أن كيلغرين خضع لعملية جراحية مؤخرًا وأنه كان يسبح في الجزء العميق من حوض السباحة. كما غرقت صديقته وسكرتيرته، كريستيان غينز. شوهدت غينز، البالغة من العمر 34 عامًا والمقيمة في لوس أنجلوس، آخر مرة على قيد الحياة جالسة على طوف في حوض السباحة لأنها لا تجيد السباحة. [ 24 ] كتب عازف الغيتار روني وود أن كيلغرين ربما مات بسبب صدمة كهربائية أثناء محاولته إصلاح بعض مكبرات الصوت تحت الماء في حوض السباحة، وأن غينز غرقت أثناء محاولتها مساعدته. [ 25 ]

كان لفقدان صديقه وشريكه في العمل أثرٌ بالغٌ على ستون. أصبح ستون فجأةً مسؤولاً عن استمرار عمل الاستوديوهات الثلاثة، لكنه ركّز اهتمامه على لوس أنجلوس وبدأ يفقد اهتمامه تدريجياً بموقع سوساليتو. [ 3 ]

تم تدمير الاستوديو C جراء حريق في يناير 1978.

دُمّر الاستوديو C في حريق كهربائي في 10 يناير 1978. في ذلك الوقت، كانت مغنية الروك مارشال تشابمان تعمل مع المنتج آل كووبر وعازف الباس توم كوميت في الاستوديو B على ألبومها Jaded Virgin ، وساعدت موسيقيين ومهندسين آخرين في نقل التسجيلات الأصلية الثمينة إلى مكان آمن خارج المبنى. قالت: "كنا أشبه بمن ينقذ لوحات رامبرانت من متحف اللوفر... أتذكر رؤية عبارة ' Hotel California ' مكتوبة على أحدها، و'John Lennon' على آخر. كدتُ أفقد وعيي عندما رأيت أنني أحمل صندوقًا يحتوي على الشريط الأصلي لألبوم ستيفي وندر Songs in the Key of Life ." [ 26 ]

خلال الأشهر الثلاثة عشر التالية، أُعيد بناء استوديو C وتزويده بمعدات جديدة متطورة. في فبراير 1979، أصبح ستيفن ستيلز أول فنان أمريكي يُسجّل مع شركة إنتاج كبرى باستخدام معدات التسجيل والماسترينغ الرقمية ، وهو نظام 3M الذي تم تركيبه ليحل محل النظام التناظري السابق. [ 27 ] وبإشراف المهندس مايكل براونشتاين، سجّل ستيلز نسخة جديدة من أغنية "شيروكي"، التي سبق إصدارها في ألبومه المنفرد الأول الذي يحمل اسمه .

توسّعت عمليات الاستوديو في لوس أنجلوس في أوائل ثمانينيات القرن الماضي بتجهيز المزيد من شاحنات التسجيل عن بُعد. وفي عام ١٩٨٢، استأجر ستون استوديوهات الصوت M وL في مجمع استوديوهات باراماونت بيكتشرز لتسجيل الصوت للأفلام. وشملت الموسيقى التصويرية التي سجّلها ومزجها استوديو ريكورد بلانت هناك أفلامًا مثل ستار تريك ٢: غضب خان ، وآني ، و ٤٨ ساعة ، وضابط ورجل نبيل . وقد بدأ الاستوديو يضيق على موقعه في شارع ثيرد. [ ٢٨ ]

في عام ١٩٨٥، أُغلق فرع "ريكورد بلانت" في شارع ثيرد، وشارك مئات من عملائه وموظفيه في "حفلة العزف الأخيرة". [ ٢٨ ] وفي يناير ١٩٨٦، أعيد افتتاح "ريكورد بلانت" في ١٠٣٢ شارع سيكامور في هوليوود، في "ملحق" استوديوهات "راديو ريكوردرز" التاريخية، حيث سجّل إلفيس بريسلي ولويس أرمسترونغ أغانيهما. [ ٢٨ ]

في 8 ديسمبر 1987، باع ستون 50% بالإضافة إلى سهم واحد من استوديو لوس أنجلوس لشركة كريسليس ريكوردز بإدارة جورج مارتن ، مع استمرار ستون في إدارة الاستوديو. [ 28 ] في عام 1989، باع ستون الحصة المتبقية وترك الاستوديو تحت إدارة كريسليس. [ 28 ] في عام 1991، اشترى ريك ستيفنز، الرئيس السابق لشركة سوما ميوزيك جروب للنشر، استوديو ريكورد بلانت؛ وقام بتجديده في عام 1993. أضاف ستيفنز صالات خاصة وردهة مركزية مزودة بجاكوزي وطاولة بلياردو مضاءة بسقف زجاجي. [ 28 ]

غرفة التحكم في الاستوديو عام 1988

في عام ٢٠٠٢، سجّل مغني الهيب هوب كانييه ويست أغنيته " Through the Wire " في استوديوهات ريكورد بلانت، بعد أسبوعين من حادث سيرٍ حظي بتغطية إعلامية واسعة، كان يقود فيه سيارته عائدًا إلى منزله من الاستوديو. يشير عنوان الأغنية ومضمونها إلى رحلته الشخصية التي خاضها بعد الحادث، بالإضافة إلى أدائه لها وفكه مُثبّتٌ بسلك. كما سُجّلت الأغنية في ألبوم " The College Dropout "، الذي ضمّها، بالإضافة إلى ألبوميه التاليين " Late Registration " و "Graduation" في استوديوهات ريكورد بلانت أيضًا. [ ٢٩ ] [ ٣٠ ]

في عام ٢٠٠٦، سجلت الفنانة الأمريكية بيونسيه أغنيتي " Green Light " و" Kitty Kat "، بالإضافة إلى أجزاء من أغنية " Déjà Vu "، من ألبومها الثاني " B'Day at the Plant". وفي عام ٢٠١٠، سجلت بيونسيه أجزاءً من ألبومها الرابع في استوديوهات "Record Plant". وفي عام ٢٠١٣، ورغم عدم إدراج أي من الأغاني المسجلة في "Record Plant" ضمن ألبومها الذي يحمل اسمها ، إلا أنها سجلت أغنية " 7/11 " في الاستوديوهات نفسها، والتي أصدرتها لاحقًا ضمن ألبوم "Beyoncé: Platinum Edition ". وفي عام ٢٠١٥، سجلت بيونسيه أجزاءً من ألبومها "Lemonade " في "Record Plant"، بما في ذلك أغنيتي " Hold Up " (التي أصدرتها لاحقًا كأغنية منفردة ثالثة من الألبوم) و" 6 Inch " بمشاركة ذا ويكند . [ ٣١ ]

في يوليو 2024، أفيد أن الاستوديو سيغلق أبوابه. [ 32 ]

سوساليتو

في 28 أكتوبر 1972، افتتح كيلغرين وستون فرع شمال كاليفورنيا في سوساليتو، وأقاما حفلاً بمناسبة الهالوين احتفالاً ببدء تشغيل استوديو A. عُيّنت جينجر ميوز، المديرة السابقة لاستوديوهات والي هايدر ، مديرةً لاستوديو ريكورد بلانت، واستمر بناء استوديو B المجهز بتجهيزات مماثلة، وكان من المتوقع اكتماله في فبراير 1973. [ 9 ] كان المبنى ، الذي تبلغ مساحته 10700 قدم مربع (990 مترًا مربعًا ) ، عبارة عن جناح مكاتب سابق مغطى بألواح خشبية من خشب السكويا الأحمر في منطقة صناعية بالقرب من مرافق ميناء سوساليتو. [ 33 ] سُميت الشركة القانونية سوساليتو ميوزيك فاكتوري ، ومارست أعمالها في لوس أنجلوس وسوساليتو تحت اسم ريكورد بلانت. 

عمل كيلغرين مع هيدلي لتصميم استوديو A واستوديو B بنفس الحجم ونفس خصائص الصوت "الخالية من الصدى"، وتم تجهيزهما بشاشات ويستليك من تصميم هيدلي. [ 3 ] زُيّن استوديو A بنمط أشعة الشمس على الجدار وقماش أبيض مُنسدل من السقف. أما استوديو B فكان أكثر حيويةً، حيث احتوى على طبقات متعددة الألوان من القماش على السقف ودوامات لونية على الجدران. [ 3 ] أرسل كيلغرين وستون دعوات الحفل على ألواح من خشب السكويا؛ وكان من بين المدعوين جون لينون ويوكو أونو ، اللذان حضرا مرتديين زيّ شجرتين. [ 34 ]

كان أول تسجيل تحت إشراف المنتج آل شميت ، الذي استعان بمايك فينيغان وجيري وود تحت اسم فينيغان آند وود، وسجلوا ألبوم "كريزد هيبسترز " . [ 3 ] عندما بدأ استوديو "بي" العمل، انتقل المهندس توم فلاي من نيويورك إلى كاليفورنيا وأدار الاستوديو؛ وكان أول زبائنه فرقة " نيو رايدرز أوف ذا بيربل سيج" ، التي سجلت ألبوم "ذا أدفنتشرز أوف باناما ريد" . كما ساعد فلاي فرقة "سلاي آند ذا فاميلي ستون" في إنتاج ألبومهم "فريش" . [ 3 ]

عازف الجيتار بوب ويلش والمنتج جيمي روبنسون في استوديو التسجيل عام 1979

كان التوسع إلى سوساليتو نتيجةً لطلب عازف الطبول بادي مايلز ورائد الإذاعة توم "بيغ دادي" دوناهو من كيلغرين وستون إنشاء استوديو في منطقة خليج سان فرانسيسكو . كان الهدف هو امتلاك استوديو ملاذ بعيدًا عن ضغوط صناعة الموسيقى في المدن الكبرى. [ 35 ] وعد مايلز ودوناهو بأن أعمالهما في مجال التسجيل ستنتقل إلى الاستوديو الجديد، وأن يتم الترويج لها من خلال برنامج إذاعي مباشر. بُثّ البرنامج الإذاعي "لايف فروم ذا بلانت"، الناتج عن ذلك، على محطة دوناهو لموسيقى الروك KSAN من حين لآخر على مدار العامين التاليين، وخاصةً في ليالي الأحد، واستضاف فنانين متنوعين مثل غريتفول ديد ، وجيري غارسيا ، وذا تيوبز ، وبيتر فرامبتون ، وبوب مارلي وذا ويلرز ، وبابلو كروز ، وروري غالاغر ، وفرقة مارشال تاكر ، وجيمي بافيت ، وبوني رايت ، ولينك راي ، وليندا رونستادت ، وفليتوود ماك . [ 34 ] [ 36 ]

كانت محطة KSAN ، المعروفة باسم "Jive 95"، المحطة الإذاعية الأكثر شعبية بين مستمعي منطقة خليج سان فرانسيسكو الذين تتراوح أعمارهم بين 18 و34 عامًا، وكانت برامجها تُبث على نطاق واسع. توفي دوناهو في أبريل 1975، وبعد ذلك انخفض بث الحفلات الموسيقية. ومن البرامج الإذاعية البارزة التي بُثت لاحقًا برنامج نيلز لوفغرين وفرقته، والذي استضاف فيه آل كووبر ؛ وقد أحيا الفريق حفل الهالوين الذي أقامته محطة Record Plant عام 1975. [ 37 ]

تفاصيل الباب الأمامي، تُظهر موسيقيين حيوانات غريبي الأطوار

سرعان ما اشتهر استوديو "ريكورد بلانت" في سوساليتو كواحد من أفضل أربعة استوديوهات تسجيل في منطقة خليج سان فرانسيسكو، إلى جانب استوديوهات "سي بي إس/ أوتومات" (الذي لم يعد موجودًا)، واستوديوهات "والي هايدر" (التي تُعرف الآن باسم "هايد ستريت ستوديوز")، واستوديوهات "فانتازي " في بيركلي. [ 38 ] في عامه الأول، عمل الاستوديو على مشاريع لبادي مايلز، وفرقة "غريتفول ديد" (التي حجزت المبنى بأكمله في أغسطس 1973 لتسجيل ألبوم "ويك أوف ذا فلود ")، وعلى أول ألبوم منفرد لغريغ ألمان بعنوان " لايد باك" . [ 16 ]

امتدت غرابة الاستوديو في جوانب عديدة. لنقل الموسيقيين، امتلك ستون سيارة ليموزين تحمل لوحة ترخيص مميزة مكتوب عليها "DEDUCT" ، بينما احتفظ كيلغرين بسيارة رولز رويس أرجوانية تحمل لوحة ترخيص مكتوب عليها "GREED" . [ 3 ] وكما هو الحال في لوس أنجلوس، احتوى الاستوديو على جاكوزي ، لكن غرفة اجتماعات سوساليتو كانت أرضيتها عبارة عن سرير مائي . [ 33 ] ولإعداد وجبات الموسيقيين، كان هناك طهاة مستعدون لطهي طعام عضوي؛ أما أماكن نومهم، فكانت عبارة عن منزلين للضيوف متجاورين على بعد خمس دقائق في ميل فالي . [ 3 ] وفي الخلف، كانت هناك سلة كرة سلة ، وفي الميناء القريب، كان قارب سريع جاهزًا. [ 3 ] [ 33 ]

حصل الاستوديو على أكسيد النيتروز الصناعي - نقي، غير مخلوط بالأكسجين كما هو الحال في التخدير الموضعي للأسنان - من شركة محلية لتوريد المواد الكيميائية بحجة أن الغاز ضروري لعملية التسجيل، وكانت تُسلّم أسطوانات جديدة أسبوعيًا. [ 39 ] ويُقال إن فرقة "غريتفول ديد" ومهندس الصوت الخاص بهم، دان هيلي ، استخدموا هذه الخاصية. [ 3 ]

كتب آل كووبر أنه خلال الأيام القليلة التي كان يساعد فيها لوفغرين في تسجيل موسيقى فيلم " كراي تاف" ، انبهر كووبر بتجربة المخدر الجديدة لدرجة أنه كان يحمل إحدى خزانات أكسيد النيتروز ويضعها بجانبه ليستعيد نشاطه بين المشاهد. [ 39 ] استنشق كمية كبيرة منه لدرجة أن الحمض تراكم في معدته، مما فاقم قرحته ، وظل مريضًا جدًا لعدة أيام لدرجة أنه لم يستطع العمل. قال كووبر إن متعة الاستوديو مع أكسيد النيتروز توقفت إلى الأبد عندما عُثر على صديق لكيلغرين ميتًا اختناقًا تحت إحدى الخزانات، وكان الأنبوب لا يزال في فمه. [ 39 ]

الحفرة

جيمي روبنسون وغاري كيلغرين في "الحفرة" عام 1975

تلبيةً لرغبة سلاي ستون، حُوِّل أحد مكاتب الاستوديو إلى استوديو تسجيل غير عادي أُطلق عليه اسم "الحفرة". [ 3 ] كانت "الحفرة " غرفة عازلة للصوت تبلغ مساحتها 140 قدمًا مربعًا (13 مترًا مربعًا ) ، حيث غُطِّيت أجهزة التحكم الخاصة بالمهندس بعمق 10 أقدام (3 أمتار) في أساسات المبنى، ومحاطة من جميع الجهات بمنطقة أرضية مخصصة للموسيقيين. تميزت الغرفة بمظهرها المستقبلي، مع سجاد مخملي بلون عنابي زاهٍ على الأرضيات والجدران والسقف والسلالم. [ 3 ] أضفت الجداريات والتطريزات ذات الطابع السريالي لمسة جمالية مميزة. [ 3 ]  

لم تكن هناك نوافذ بين غرفة التحكم ومنطقة الاستوديو الرئيسية، وهو ما كان يُعتبر سابقًا أسلوبًا أساسيًا لعزل الصوت؛ بل كان هناك غطاء جزئي يحيط بحفرة التحكم، مغطى بالسجاد أيضًا. [ 3 ] وكان بالإمكان الوصول إلى سرير بطابقين من محيط الحفرة، وذلك فقط عن طريق التسلق عبر زوج ضخم من الشفاه الحمراء. [ 33 ] عند رأس السرير، سمحت منافذ الصوت بتوصيل الميكروفونات بوحدة التحكم في الحفرة حتى يتمكن الفنان من الغناء من تحت الأغطية. كتب عازف الجيتار بوب ويلش أن "هذا كان حقًا قمة المبالغة في السبعينيات". [ 40 ]

قال آل كووبر: "بدا المكان وكأنه مشهد من حلبة مصارعة الثاندردوم ". [ 39 ] ورأى جاك بروس أنه مُزيّن على شكل قلب بشري، "بأنواع مختلفة من الفراء الأحمر الصناعي على الجدران". [ 22 ] سجّل ستون فيه من حين لآخر، لكنه ظل في الغالب مجرد تحفة فنية مهملة، "عبء ثقيل" بحسب المنتج جيمي روبنسون ، غرفة كان يُعرض عليها الوافدون الجدد لإثارة ردة فعل "يا للعجب، يا لها من رحلة!". [ 20 ] أحبط الفصل بين مهندس الصوت والموسيقي ستون، فسجّل أكبر قدر ممكن في الحفرة الموسيقية بجوار المهندسين، حيث كان يُنزل آلة أورغن هاموند B3 إلى الحفرة لاستخدامه الشخصي أو يضع أعضاء فرقة آلات النفخ هناك. [ 3 ]

قال كيلغرين إن الأمر أشبه بسيارة فيراري ، إذ يتطلب قيادتها معرفةً دقيقة. [ 20 ] في أواخر أغسطس/آب 1975، سافر كيلغرين من لوس أنجلوس برفقة عازف الباس بيل وايمان ، الذي كان قد أنهى لتوه جولةً موسيقيةً ضخمةً مع فرقة رولينغ ستونز . في "ذا بيت"، عزف وايمان مع فان موريسون ، عازف الساكسفون؛ وعازف الغيتار جو والش ؛ وعازف الطبول السابق في فرقة سي إس إن واي، دالاس تايلور ؛ وعازف البيانو ليون راسل ؛ وقسم آلات النفخ في فرقة تاور أوف باور . ساهمت بعض هذه المقطوعات في ألبوم وايمان المنفرد " ستون ألون" . [ 41 ] سجّل وايمان مقاطع غنائه وهو مستلقٍ، وفي يده زجاجة براندي. [ 3 ]

منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين

في عام ١٩٧٥، كان سعر الساعة في استوديوهات التسجيل ١٢٠ دولارًا. [ ٤١ ] عمل ستيفي وندر على ألبوم "أغاني في مفتاح الحياة" في استوديوهات التسجيل في سوساليتو؛ واستخدم سامي هاجر الاستوديو لتسجيل أغاني ألبومه المنفرد الأول "تسعة على مقياس عشرة" ، وسجلت فرقة "تاور أوف باور" أغنية " في الفتحة" . [ ٤١ ] سجلت فرقة "بيور بريري ليغ" ؛ وأنتجت فرقة "باريس" بقيادة بوب ويلش ألبوم " باريس" ؛ وأنتجت فرقة "أمريكا" ألبوم "قلوب" . [ ٤١ ] كما تم تسجيل أعمال عن بُعد بواسطة طواقم ومعدات استوديوهات التسجيل لدان فوغلبيرغ ، وسلاي ستون، وجو والش، وفرقة "نيو رايدرز أوف ذا بيربل سيج". [ ٤١ ]

في فبراير 1976، ولألبوم " Rumours " لاحقًا ، حجزت فرقة فليتوود ماك استوديو التسجيل لتسجيل الأغاني، مستعينةً بالمهندسين كين كايلا وريتشارد داشوت . تولى كايلا مسؤولية معظم التسجيل، وحصل على إجازة من استوديوهات والي هايدر في لوس أنجلوس على أساس أن تستخدم فليتوود ماك مرافقها للمزج. [ 42 ] اشتكى معظم أعضاء الفرقة من الاستوديو المغلق، ورغبوا في التسجيل في منازلهم، لكن ميك فليتوود رفض ذلك. استخدمت الفرقة الاستوديو "ب" المجهز بجهاز تسجيل 3M ذي 24 مسارًا ، ومجموعة متنوعة من ميكروفونات الاستوديو، ووحدة مزج API مزودة بمعادلات صوتية 550A. على الرغم من إعجاب كايلا بالتجهيزات، إلا أنه شعر بأن الغرفة تفتقر إلى الأجواء الصوتية بسبب "مكبرات الصوت الصامتة" وكثرة مواد عزل الصوت . [ 42 ] علّق فليتوود على فترة وجوده في الاستوديو قائلاً إن فرقته لم تكن تدخل إلى منطقة "الحفرة"، لأنها كانت عادةً ما تكون مأهولة بأشخاص غرباء يقومون بتقطيع المخدرات المسحوقة إلى خطوط باستخدام شفرات الحلاقة. [ 43 ]

في أواخر عام ١٩٧٧، سجّل برينس، البالغ من العمر ١٩ عامًا، ألبومه الأول " For You" في استوديوهات "ريكورد بلانت" في سوساليتو، بينما كان يستأجر منزلًا قريبًا. عزف على جميع الآلات الموسيقية، وسجّل جميع الأغاني، وأنتج الألبوم بنفسه. أنفق ثلاثة أضعاف ميزانيته المخصصة لإنتاج هذا الألبوم الأول، [ ٤٤ ] وكان يدافع عن نفسه عندما قدّم المنتجون الأكثر خبرة اقتراحات في الاستوديو. في "ريكورد بلانت"، التقى برينس بستون، وشاكا خان، وكارلوس سانتانا ، ثلاثة موسيقيين كان يكنّ لهم إعجابًا كبيرًا. وُجّهت انتقادات لألبوم "For You" بسبب إنتاجه المبالغ فيه، ولم يحقق مبيعات جيدة. [ ٤٥ ]

حقق ألبوم " Rumours " لفرقة فليتوود ماك مبيعات بلاتينية عام 1977. وسجلت فرقة بابلو كروز ألبومين حائزين على شهادة البلاتين في استوديوهات "ريكورد بلانت"، وهما " A Place in the Sun" (1977) و" Worlds Away " (1978). [ 46 ] صرّح كوري ليريوس ، عازف الكيبورد والمغني الرئيسي في فرقة بابلو كروز، أن تعاطي المخدرات خلال تسجيل "معظم ألبومات الفرقة الأربعة" في "ريكورد بلانت" مكّن من عقد جلسات موسيقية مرتجلة استمرت حتى 36 ساعة. وأضاف ليريوس: "لقد كانت فترة رائعة، بلا شك". [ 3 ] [ 47 ] ومن بين الألبومات البلاتينية الأخرى التي صدرت في "ريكورد بلانت سوساليتو" عام 1978، ألبوم " Twin Sons of Different Mothers" لدان فوغلبيرغ ، وهو ثمرة تعاون مع تيم وايزبرغ على آلة الفلوت. [ 46 ] لم تحقق ألبومات أخرى نجاحًا يُذكر: سجّل جيمي كليف أغاني ألبوم " Give Thankx" في جامايكا، لكنه جاء إلى استوديوهات "Record Plant Sausalito" لصقلها، بمساعدة المنتجين بوب جونستون وجون ستروناخ. أعجب كليف بأجواء الاستوديو الهادئة [ 33 ] وقال إن "Give Thankx" هو أفضل أعماله حتى الآن. لم يدخل الألبوم قوائم الأغاني الأكثر مبيعًا. [ 48 ]

ثمانينيات القرن العشرين

أصبح المغني والملحن والمنتج ريك جيمس شخصية بارزة في استوديوهات "ريكورد بلانت" بدءًا من منتصف عام 1981. سجّل جميع أغاني ألبومه "ستريت سونغز " في الاستوديوهين "أ" و"ب"، وحقق الألبوم مبيعات قياسية، مدفوعًا بأغنيتيه الناجحتين " سوبر فريك " و" غيف إت تو مي بيبي ". [ 49 ] عُرف جيمس بسرعة إنجازه للأغاني في الاستوديو، وبإدمانه الشديد للكوكايين. [ 33 ] لفترة من الزمن، أقام جيمس في غرفة الاجتماعات ذات الأرضية المائية. [ 3 ]

قال جيم غينز إنه مع وجود جيمس في الاستوديو، "كانت الفرق الموسيقية التي لم تكن تسجل أغانيها بعد تأتي لمجرد رؤية من هناك وإلقاء التحية". [ 33 ] كان جيمس معروفًا بتجوله في جلسات تسجيل الفنانين الآخرين وهو يرتدي منشفة فقط، وأحيانًا كان يسقطها لإثارة ضجة "أمام جميع النساء"، وفقًا لغينز. [ 3 ] وقالت مديرة الاستوديو شيلوه هوبل إن سلاي ستون حضرت، والتقت بجيمس لأول مرة. وقالت: "لقد كانت لحظة رائعة، هذان العملاقان في عالم الموسيقى... كان كل منهما معجبًا بالآخر بشدة". [ 33 ]

في عام ١٩٨١، باع كريس ستون استوديو "ريكورد بلانت سوساليتو" إلى لوري نيكوتشيا. [ ٣٤ ] كانت نيكوتشيا من عشاق الموسيقى، وقد حصلت، في عام ١٩٧٨ عندما كانت مراهقة، على تسوية بقيمة ٥.٦ مليون دولار أمريكي في قضية إهمال طبي، وذلك لتعرضها لجرعة زائدة من الإشعاع أثناء علاجها من سرطان الغدة الدرقية، مما تسبب لها بالشلل الرباعي. [ ٥٠ ] قال ستون عن عملية البيع: "اشترت نيكوتشيا استوديو "ريكورد بلانت سوساليتو" لأنها لو امتلكت الاستوديو، لأمكنها دخول كواليس الحفلات الموسيقية." [ ٣٤ ]

أدار ستيف مالكولم وبوب هوداس استوديو التسجيل "ذا ريكورد بلانت سوساليتو" حتى عام ١٩٨٢. [ ٥١ ] عُرف الاستوديو باسم " استوديوهات ذا بلانت " أو ببساطة " ذا بلانت ". في عام ١٩٨٢، موّل نيكوتشيا جهازي مزج صوتي جديدين من طراز ترايدنت TSM للاستوديوهين A وB. ولتلبية احتياجات فرقة الروك الصاخبة ٧٠٧، أعاد مدير الاستوديو وكبير الفنيين تيري ديلسينغ تصميم الاستوديو A وأجرى عليه تعديلات صوتية واسعة النطاق. وشمل ذلك إضافة ألواح سقف ذات فتحات للتحكم في خصائص الصدى. [ ٣٤ ] [ ٤٩ ] تم توسيع غرفة التحكم في الاستوديو B من ١٥٠٠ إلى ١٨٥٠ قدمًا مربعًا (١٣٩ إلى ١٧٢ مترًا مربعًا ) ، وتم تركيب نظام مراقبة صوتي جديد ، وهو نظام ماير ساوند لابوراتوريز ACD، أول منتج مكبرات صوت من جون ماير . [ 49 ] كان ريك جيمس أول فنان يستخدم الاستوديو B المُجدد. [ 49 ] سجلت فرقة هيوي لويس آند ذا نيوز ألبومها الناجح للغاية "سبورتس" بشكل أساسي في استوديو ذا بلانت. [ 33 ] 

تغييرات في الإدارة والملكية؛ دعوى قضائية

في أوائل عام ١٩٨٤، قررت مؤسسة نيكوتشيا أن الأموال المخصصة للاستوديو تُدار بشكل خاطئ، فباعت العقار إلى ستانلي جاكوكس. [ ٣٤ ] [ ٥٢ ] توفي نيكوتشيا بعد عام عن عمر يناهز ٢٣ عامًا. [ ٥٣ ] اختار جاكوكس جيم غينز مديرًا عامًا؛ كان غينز من المخضرمين في شركتي ستاكس/فولت ومديرًا سابقًا لنادي أوتومات . [ ٣٤ ] حُوِّلت غرفة التدريب الصغيرة التي كانت تُعرف سابقًا باسم "ذا بيت" إلى استوديو "سي"، الذي استخدمه جون فوغيرتي لأول مرة لتسجيل ألبوم "سنترفيلد" . [ ٣٤ ] سُجِّلت بعض مقطوعات ألبوم أريثا فرانكلين " هوز زومين هو؟" في الاستوديو تحت إشراف نارادا مايكل والدن . وقالت المهندسة مورين دروني: "كان هناك جو من السحر والمرح ينبع من الأشخاص الذين سجلوا هناك من قبل". [ ٣٣ ]

إلى جانب الفنانين المشهورين، مرّت سلسلة من المهندسين والمنتجين ذوي الخبرة عبر الاستوديو: توم داود ، وبيل شني ، وآلان بارسونز ، ورون نيفيسون ، ومايك كلينك ، وتيد تمبلمان . في عام 1985، وبينما كانت مشاريع قيد التنفيذ لفرق هارت ، وجورني ، وستارشيب ، وهيوي لويس ، [ 34 ] صادرت السلطات الاستوديو بناءً على إفادة خطية تتهم جاكوكس بتصنيع الميثامفيتامين في منزله في أوبورن واستثمار أموال المخدرات في الاستوديو. [ 54 ]

بعد اعتقال جاكوكس، آلت ملكية استوديو "ريكورد بلانت سوساليتو" إلى الحكومة الفيدرالية، التي أدارته بطاقم عمل محدود لمدة 14 شهرًا. أطلق عليه بعض المراقبين مازحين اسم "نادي الحكومة الفيدرالية" خلال هذه الفترة، [ 53 ] ومن بين التسجيلات أشرطة غير منشورة لبادي مايلز تُعرف باسم "جلسات نادي الحكومة الفيدرالية". باعت الحكومة الاستوديو (وليس المبنى أو العقار) في مزاد علني لمهندس التسجيلات بوب سكاي عام 1986، [ 55 ] ودخل البيع حيز التنفيذ في اليوم الأول من عام 1987. [ 34 ] في عام 1988، ضمّ سكاي مهندس التسجيلات آرني فراجر كشريك، واشترى فراجر حصته في أواخر عام 1993. [ 34 ] أعاد فراجر تصميم الاستوديو "أ" لفرقة ميتاليكا والمنتج بوب روك في الفترة من 1993 إلى 1995، حيث رفع ارتفاع السقف من 14 إلى 32 قدمًا (4.3 إلى 9.8 مترًا) للحصول على صوت طبول أقوى. شملت عملية التجديد تركيب وحدة تحكم من سلسلة SSL 4000 G. وقد زود الاستوديو B بوحدة تحكم عتيقة، وهي Neve 8068 ذات 64 مدخلاً ونظام أتمتة GML ، تم شراؤها من LA Record Plant. [ 34 ] 

تم تزويد غرفة التسجيل السابقة (Pit/Studio C)، التي أعيد تسميتها إلى Mix 1، بلوحة تحكم من سلسلة SSL 8000 G لمزج الصوت الاستريو والمحيطي. [ 34 ] وتم تجهيز منطقة التحكم المنخفضة، التي كانت مخصصة لغرفة Pit، بمضخمات صوت فرعية مصممة خصيصًا. لاحقًا، أُعيد تسمية Mix 1 إلى "The Garden"، وهي غرفة مزج بيضاوية الشكل صممها فراجر وماني لاكاروبا. كانت The Garden استوديو بتصميم عكسي، حيث أصبحت غرفة التسجيل الأكبر هي غرفة التحكم الجديدة، بينما استُخدمت غرفة التحكم القديمة لإضافة طبقات صوتية. تم مزج ألبوم S&M لفرقة ميتاليكا في The Garden. ومن بين الفنانين الذين عملوا في The Plant خلال هذه الفترة: سامي هاجر ، وكيني جي ، وماريا كاري ، ومايكل بولتون ، ولوثر فاندروس ، وجيري هاريسون ، وكريس إيزاك ، وفرقة ديف ماثيوز ، وبابا ويلي ، وفرقة ديفتونز ، وبوكر تي جونز . [ 53 ] أُنتج ألبوم عودة سانتانا الضخم، Supernatural ، في استوديوهات The Plant وصدر عام 1999. [ 33 ] وفي عام 2007، عادت فرقة Journey إلى استوديوهات The Plant مع مغنٍ جديد، أرنيل بينيدا ، لإنتاج ألبوم Revelation ، وهو أضخم ألبوم لهم منذ أكثر من عقدين. [ 33 ]

في عام ٢٠٠٥، اشترى جامع القيثارات القديمة مايكل إنديلكاتو المبنى، واستمر فراجر في إدارة الاستوديوهات، لكن استوديوهات التسجيل الكبيرة لم تعد تجني أرباحًا من ميزانيات التسجيل التي كانت سائدة في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي. وقد لاحظ بوب ويلش ذات مرة: "كان عليك أن تمتلك ميزانية شركة إنتاج كبرى لتتمكن من تحمل تكاليف أماكن مثل ريكورد بلانت، بكل ما فيها من مزايا - الجاكوزي، والديكور، والأجواء الساحرة". [ ٣ ]

بحلول العقد الأول من الألفية الثانية، بدأت الفرق الموسيقية تستخدم ميزانياتها المحدودة لشراء معدات التسجيل الخاصة بها. قامت فرقة ميتاليكا، التي كانت عميلاً مهماً سابقاً، ببناء استوديو تسجيل خاص بها ولم تحجز أي وقت في مبنى "ذا بلانت". طلب ​​فراجر من إنديلكاتو الاستثمار فيما اعتبره تجديداً ضرورياً للمبنى، لكن إنديلكاتو كان يعاني من ضائقة مالية ولم يستطع المساعدة. أغلق إنديلكاتو أبواب المبنى في مارس 2008 بعد أن انتهت فرقة ذا فراي من التسجيل في الاستوديو "ب". بعد ذلك بوقت قصير، استعادت شركة الرهن العقاري منزل إنديلكاتو الذي تبلغ قيمته 5.5 مليون دولار في تيبورون، واستخدم مبنى "ذا بلانت" كمقر إقامته. [ 33 ]

في مارس 2020، استحوذت مجموعة من المستثمرين، بقيادة كين كايلا ، المنتج المشارك لألبوم " Rumours" لفرقة فليتوود ماك ، على استوديو التسجيل "ذا ريكورد بلانت" في سوساليتو. [ 56 ] وفي 19 يونيو 2021، تم الافتتاح التجريبي لاستوديو "ذا ريكورد بلانت" في سوساليتو، وتم تغيير اسمه رسميًا إلى "ذا ريكورد فاكتوري". [ 57 ]

بعد دعاوى قضائية رفعتها جهة قانونية تدعي تمثيل أصحاب العلامة التجارية لشركة Record Plant Sausalito، [ 58 ] في عام 2024 تم افتتاح الموقع للعمل تحت اسم " 2200 Studios ". [ 59 ]

قائمة مختارة من الألبومات المسجلة في استوديوهات التسجيل في نيويورك (حسب السنة)

المنتجون والمهندسون المرتبطون بـ Record Plant نيويورك

قائمة مختارة من الألبومات المسجلة في استوديوهات التسجيل في لوس أنجلوس (حسب السنة)

قائمة مختارة من الألبومات المسجلة في استوديوهات التسجيل في سوساليتو (حسب السنة)

باب جانبي يفتح على طريق مارينشيب، مقابل نموذج خليج فيلق المهندسين بالجيش الأمريكي

تتضمن بعض الألبومات البارزة التي تم تسجيلها و/أو مزجها في استوديوهات بلانت ما يلي:

مراجع

  1. ↑ بوسكين، ريتشارد (يونيو 2009). "أغانٍ كلاسيكية: جون لينون 'Whatever Gets You Thru The Night'"" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2011 .
  2. ↑ مايلز، باري (2005). زابا: سيرة ذاتية . دار غروف للنشر. ص 150. ISBN  0-8021-4215-X.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 جونسون، هيذر (2006). "16 - مصنع التسجيلات: جذور جديدة". لو كانت هذه القاعات تتكلم: جولة تاريخية في استوديوهات التسجيل في سان فرانسيسكو . تومسون كورس تكنولوجي. الصفحات 191-204 . ISBN  1-59863-141-1.يستضيف المؤلف نسخة من فصل "نبات التسجيل" على الإنترنت تحت عنوان " نبات التسجيل: البذور السحرية " مؤرشفة بتاريخ 5 يوليو 2008 في موقع Wayback Machine .
  4. 1 2 3 4 5 جوجين، ديفيد (1988). "مصنع التسجيلات في عامه العشرين". ميكس .
  5. 1 2 3 4 شوارتز، ديفيد (سبتمبر 1978). "مقابلة مع كريس ستون". ميكس .
  6. 1 2 ستون ، كريس؛ جوجين، ديفيد (2000). التسجيل الصوتي من أجل الربح: صوت المال . فوكال برس. ص 267. ISBN  0-240-80386-8.
  7. ↑ بينيت، غراهام (2005). الآلة اللينة: جنونٌ مُفرط . دار نشر SAF المحدودة. الصفحات 134-135 . ISBN  0-946719-84-5.
  8. ^ جيلديرت ، غاري. رودهام ، ستيف (2008). "الملحق ز" . جيمي هندريكس – من استوديوهات بنجامين فرانكلين الجزء الأول (3 ed.). جيمبريس. ص. 291. ردمك   978-0-9527686-5-4.
  9. 1 2 3 4 "إعادة شراء مصنع التسجيلات" . بيلبورد . المجلد 84، العدد 44. نيلسن بيزنس ميديا. 28 أكتوبر 1972. ص 22. ISSN 0006-2510 .    
  10. ↑ بيل، ديل (1999). وودستوك: نظرة من الداخل على الفيلم الذي هز العالم وشكّل جيلاً . إنتاج مايكل وايز. ص 202. ISBN  0-941188-71-X.
  11. 1 2 هكسلي، مارتن (1995). إيروسميث: سقوط وصعود أعظم فرقة روك . ماكميلان. ص 41-44 . ISBN  0-312-11737-X.
  12. ↑ هكسلي، 1995، ص 66
  13. ↑ «آخر توقيع لجون لينون معروض للبيع» . مقتنيات بول فريزر . 15 سبتمبر 2010. مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2013 .
  14. 1 2 ستون، كريس (2005). "حمى الذهب (التسجيلات) في لوس أنجلوس: ربع قرن من التميز الاستوديو من لا لا لاند" . في سافونا، أنتوني (محرر). اعترافات أجهزة التحكم: كبار منتجي الموسيقى بكلماتهم الخاصة . شركة هال ليونارد. ص 49-53 . ISBN  0-87930-860-5.نُشر مقال ستون لأول مرة في مجلة EQ في نوفمبر 1996.
  15. ↑ ستون، 2000، ص 235
  16. 1 2 3 ساذرلاند، سام (6 أكتوبر 1973). "مقطع استوديو" . بيلبورد . المجلد 85، العدد 40. نيلسن بزنس ميديا. ص 14. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 .    
  17. ↑ كاسلمان، هاري؛ بودرازيك، والتر ج. (1977). البيتلز مجدداً؟ سلسلة مراجع الروك أند رول. المجلد 2. دار بييريان للنشر. ص 201.  
  18. ↑ سميث، ويليام د.؛ سميث، مارفن (2008). ضربة حظ . Lulu.com. ص 63. ISBN  978-0-615-23565-3.
  19. 1 2 3 فان زاندت، ستيفن (6 أكتوبر 2007). "مرآب ستيفن الصغير تحت الأرض: موسيقى الروك المرآبي" . بيلبورد . المجلد 119، العدد 40. نيلسن بزنس ميديا. ص 14. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 .    
  20. 1 2 3 4 "غاري كيلغرين" . garykellgren.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2011 .
  21. 1 2 3 ساذرلاند، سام (9 مارس 1974). "مقطع استوديو" . بيلبورد . المجلد 86، العدد 10. نيلسن بزنس ميديا. ص 24. ISSN 0006-2510 .    
  22. 1 2 شابيرو، هاري (2009). جاك بروس يُعيد صياغة نفسه: السيرة الذاتية المُرخصة . دار نشر جوبون. الصفحات 181، 189. ISBN  978-1-906002-26-8.
  23. ^ بانج، مايو ؛ إدواردز، هنري (1983). محبة جون . كتب وارنر. رقم ISBN 0-446-37916-6.
  24. ↑ "ساوث لاند". لوس أنجلوس تايمز . 22 يوليو 1977. ص. C2. 
  25. ↑ وود، روني (2007). روني: السيرة الذاتية . ماكميلان. ص 100. ISBN  978-0-312-36652-0.
  26. ↑ تشابمان، مارشال (2004). وداعًا، ليتل روك أند رولر . ماكميلان. ص 167. ISBN  0-312-31569-4.
  27. ↑ "صور ثابتة من سي بي إس في أول موعد رقمي لموسيقى الروك" . بيلبورد . المجلد 91، العدد 7. نيلسن بيزنس ميديا. 17 فبراير 1979. ص 1. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 .    
  28. 1 2 3 4 5 6 ستون، 2000، ص 270
  29. ↑ ريد، شاهيم. "كانييه ويست يغني الراب رغم فكه المكسور، ويضع الإيقاعات لفيلمي سكارفيس ولوداكريس" . أخبار إم تي في . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 18 فبراير 2019 .
  30. ↑ "صناعة أغنية "The College Dropout" و"Slow Jamz" لكانييه ويست بمشاركة جيمي فوكس وتويستا" . كومبلكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2019 .
  31. ↑ "بيونسيه: ليمونيد: حقوق النشر: ليمونيد" . بيونسيه . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2019 .
  32. ↑ كيلتي، مارتن (13 يوليو 2024). "استوديو تسجيلات ريكورد بلانت في لوس أنجلوس سيُغلق بعد 55 عامًا" . ألتيميت كلاسيك روك . تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2024 .
  33. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 ويلت، جيم (ديسمبر 2009). "نداء البرية" . سان فرانسيسكو . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2011. تم الاسترجاع في 9 يونيو 2011 .
  34. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ فيرنا، بول (٨ نوفمبر ١٩٩٧). "استوديو منطقة خليج سان فرانسيسكو يحتفل بمرور ٢٥ عامًا: تاريخ الاستوديو حافلٌ بالأحداث كأغانيه الناجحة" . بيلبورد . المجلد ١٠٩، العدد ٤٥. نيلسن بزنس ميديا. ص ٤٥. الرقم الدولي الموحد للدوريات ٠٠٠٦-٢٥١٠ .    
  35. 1 2 شيبارد، جون (2003). موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية العالمية . المجلد 1: الإعلام والصناعة والمجتمع. مجموعة كونتينوم الدولية للنشر. ص 667. ISBN   0-8264-6321-5.
  36. ↑ جاكسون، بلير (1 نوفمبر 2004). "السبعينيات" . ميكس . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2011 .
  37. ↑ "حفل نيلز لوفغرين، ريكورد بلانت" . سوساليتو، كاليفورنيا: وولفغانغز فولت. 31 أكتوبر 1975. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2011 .
  38. ↑ ماكدونو ، جاك (1985). موسيقى الروك في سان فرانسيسكو: التاريخ المصور لموسيقى الروك في سان فرانسيسكو . دار نشر كرونيكل بوكس. ص 71. ISBN  0-87701-286-5.
  39. 1 2 3 4 كووبر، آل (2008). تصاريح خلف الكواليس وغدٌ غادر: مذكرات أحد الناجين من موسيقى الروك أند رول . شركة هال ليونارد. الصفحات 202-203 . ISBN  978-0-87930-922-0.
  40. ↑ ويلش، بوب . "عن باريس" . بوب ويلش (موسيقي) . تم الاطلاع عليه في 8 يونيو 2011 .
  41. 1 2 3 4 5 ماكدونو، جاك (15 نوفمبر 1975). "استوديوهات منطقة خليج سان فرانسيسكو تشهد نموًا مطردًا" . بيلبورد . المجلد 87، العدد 46. نيلسن بيزنس ميديا. الصفحات 3، 22، 76. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 .    
  42. 1 2 بوسكين، ريتشارد (أغسطس 2007). "أغانٍ كلاسيكية: فليتوود ماك 'Go Your Own Way'"" . ساوند أون ساوند . تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2009 .
  43. ↑ فليتوود، ميك ؛ ديفيس، ستيفن (1991). فليتوود: حياتي ومغامراتي في فرقة فليتوود ماك . هاربر كولينز. ​​ص 171. ISBN  0-380-71616-X.
  44. ↑ دريبر، جيسون (2011). الأمير: الفوضى، والاضطراب، والثورة . دار باكبيت للنشر. الصفحات 23-26 . رقم ISBN  9781458429414.
  45. ↑ نيلسن، بير (2004). موسيقى الرقص والجنس والرومانسية: برينس: العقد الأول ( الطبعة الثانية). دار نشر SAF المحدودة. ص 46. ISBN   0-946719-64-0.
  46. 1 2 "شخصيات موسيقية بارزة سجلت في ذا بلانت" . صحيفة سان خوسيه ميركوري نيوز . 4 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2011 .
  47. ↑ سوليفان، جيمس (مارس 1998). "لو كانت هذه الجدران تغني". نبض .
  48. ↑ ريس، دافيد؛ كرامبتون، لوك (1991). رواد التغيير والتأثير . ABC-CLIO. ص 111. ISBN  0-87436-661-5.
  49. 1 2 3 4 ماكدونو، جاك (6 مارس 1982). "استوديو B في ريكورد بلانت يحصل على تجديد بقيمة 250 ألف دولار" . بيلبورد . المجلد 94، العدد 9. نيلسن بزنس ميديا. ص 58. ISSN 0006-2510 .    
  50. ↑ هاريس، سكوت (16 أبريل 1986). "قررت هيئة المحلفين أن العيوب الخلقية ناجمة عن عدم تشخيص وعلاج نقص الأكسجين أثناء الولادة: ربح 8.4 مليون دولار في قضية عيوب خلقية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2011 .
  51. ↑ هارولد داو (1978). جائزة سوء الممارسة (التلفزيون). سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: سي بي إس إيفنينج نيوز.
  52. ↑ ليبراتوري، بول (14 سبتمبر 1985)، "فوضى في استوديو تسجيلات مارين بعد مداهمة مخدرات"، صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل
  53. 1 2 3 سيلفين، جويل (1996). سان فرانسيسكو، جولة التاريخ الموسيقي: دليل لأكثر من 200 موقع موسيقي لا يُنسى في منطقة خليج سان فرانسيسكو . كرونيكل بوكس. ص 48. ISBN  0-8118-1007-0.
  54. ↑ جارفيس، بيرني (13 سبتمبر 1985)، "استيلاء محققي المخدرات على استوديو تسجيل في سوساليتو"، صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ، ص 8 
  55. ↑ "استوديو شهير يحتفل بمرور 25 عامًا على الموسيقى، إلخ"، لوس أنجلوس سينتينل ، ص. ب4، 12 نوفمبر 1997 
  56. ↑ "قد يعود مصنع التسجيلات التاريخي في سوساليتو إلى موسيقى الروك أند رول قريبًا" . Marinij.com . 5 نوفمبر 2020.
  57. ↑ "إعادة افتتاح استوديو التسجيلات تحت اسم جديد وإدارة جديدة في سوساليتو" . Kronon.tv . 2 مايو 2022.
  58. ↑ كنوبير، ستيف (16 أغسطس 2024). "نظرة على الماضي المعقد والمستقبل الغامض لاستوديو تسجيلات ريكورد بلانت في لوس أنجلوس" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2025 .
  59. ↑ "استوديوهات 2200" . استوديوهات 2200. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2024 .
  60. ↑ مجهول[و] (بدون تاريخ). "موس ديف - النشوة" . موسيقى وسط المدينة . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2009. تم الاسترجاع في 4 يونيو 2016 .

للمزيد من القراءة