مسرح أيرلندي

يُعرف الأيرلندي المسرحي ، أو الأيرلندي السكران ، أو مجتمعًا باسم "بادي واكرري" ، بصورة نمطية عن الشعب الأيرلندي كانت شائعة في المسرحيات. ^{[ 1 ]} وهو تصوير مبالغ فيه أو كاريكاتوري لخصائص أيرلندية مفترضة في الكلام والسلوك. كان الأيرلندي المسرحي عمومًا "ثرثارًا، متفاخرًا، غير جدير بالثقة، مدمنًا على الكحول، عدوانيًا (وإن كان جبانًا)، ومعدمًا بشكل مزمن " . ^{[ 1 ]} تشمل هذه الصورة الكاريكاتورية العديد من المنافذ الثقافية، بما في ذلك المسرح، والرسوم الكاريكاتورية المنشورة في مجلة "بانش "، والعبارات المبتذلة في اللغة الإنجليزية ، بما في ذلك مصطلحات مثل " بادي واغون " و" هوليغان ".

ظهرت الشخصية الأيرلندية في بداياتها في إنجلترا في سياق الحرب بين اليعاقبة وأنصار حزب الأحرار (الويغ) بقيادة ويليام أوف أورانج في أواخر القرن السابع عشر. لاحقًا، أصبحت هذه الشخصية أكثر كوميدية وأقل تهديدًا. كما استخدمها الكتّاب الأيرلنديون بأسلوب ساخر.

قيل إن شخصية تيغ في مسرحية روبرت هوارد " اللجنة" (1662) هي أول مثال على هذا النوع، ^{[ 1 ]} حيث يتفوق خادم أيرلندي على أعداء سيده بإظهار سذاجة زائفة. ^{[ 1 ]}

يقول الكابتن ماكموريس في مسرحية هنري الخامس لويليام شكسبير : "ما هي أمتي؟"، وقد استُخدمت هذه العبارة لاحقًا من قِبل كتّاب أيرلنديين معاصرين، لتصبح ما يُطلق عليه "النقش المتكرر" في موسوعة أكسفورد للأدب الأيرلندي . ^{[ 1 ]} مع ذلك، يُصوَّر ماكموريس كداعمٍ مُخلصٍ وشجاعٍ لهنري الخامس، وهو ما يختلف تمامًا عن الممثلين الأيرلنديين الذين ظهروا لاحقًا على خشبة المسرح، والذين ينتمون عمومًا إلى الطبقة الدنيا. تُعدّ مسرحية " المسرحية الأيرلندية في البلاط" لبن جونسون (29 ديسمبر 1613؛ طُبعت عام 1616) مثالًا مبكرًا آخر على هذه التقاليد.

نُشرت قصيدة جيمس فارويل " الأيرلنديون الهوديبرا " (1689) في أعقاب غزو ويليام لأيرلندا لقمع الانتفاضة اليعقوبية. وتُعتبر هذه القصيدة المصدر الرئيسي للصورة النمطية السائدة عن الأيرلنديين. تتخذ القصيدة شكل محاكاة ساخرة للكتاب السادس من ملحمة الإنيادة لفيرجيل ، حيث ينزل إينياس إلى العالم السفلي. في القصيدة، استُبدل هذا الجزء بفينغال في مقاطعة دبلن، حيث تُحاكى الأزياء والسلوكيات وأنماط الكلام الأيرلندية كما لو كانوا من سكان العالم السفلي. نُشرت قصيدة أخرى بعنوان " هيسبيري نيسو غرافيكا" أو "وصف الجزيرة الغربية " بقلم "WM" عام 1715. كما سخرت كتيبات نُشرت تحت عنوان "هجاء المستنقعات" من اللاعقلانية والغباء المزعومين للأيرلنديين. ^{[ 1 ]}

ظهرت شخصيات أيرلندية في عدد من المسرحيات خلال القرن الثامن عشر، ولم تكن جميعها صورًا نمطية سلبية. ففي بعض الأحيان، كان الأيرلندي يُصوَّر كشخصية نبيلة، أو على الأقل شخصية مثيرة للتعاطف. وفي مسرحيات أخرى، كان يُصوَّر كشخصية ماكرة. تدور أحداث مسرحية "الكابتن أوبلاندر" لتوماس شيريدان حول أيرلندي ساذج ينتصر في النهاية على منافسه الإنجليزي. أما لوسيوس أوتريغر في مسرحية " المنافسون " لريتشارد برينسلي شيريدان ، فهو شخص سريع الغضب بشكل مفرط. وقد اضطرت المسرحية إلى إعادة كتابة الشخصية بسبب شكاوى في أيرلندا اعتبرتها مهينة للأيرلنديين. جميع هذه الشخصيات كانت تنتمي إلى الطبقات الاجتماعية الراقية .

بحلول القرن التاسع عشر، أصبح الأيرلندي على خشبة المسرح أقرب إلى نمطية الطبقة الدنيا ، مرتبطًا بهجرات منتصف القرن. وقد تضمنت مسرحيات ديون بوسيكو الناجحة ، "كولين باون" (1860) و "شاوغرون" (1874)، العديد من الشخصيات الأيرلندية. ^{[ 2 ] [ 3 ]} كان بوسيكو من مواليد دبلن، وفي مسرحياته الميلودرامية، تم تصوير الشخصيات الأيرلندية بصورة أكثر إيجابية. فبينما لا يزالون يُصوَّرون على أنهم سكارى ومحتالون، فقد أدوا دور شخصيات كوميدية نمطية، وحظوا بمزيد من العمق في شخصياتهم. ^{[ 4 ]}

على الرغم من أن تصوير الهوية الأيرلندية في المسرح يعود إلى القرن الثامن عشر، إلا أنه بلغ ذروته في القرن التاسع عشر، حيث نشرت مجلات مثل " بانش" في بريطانيا و" هاربرز ويكلي" و "بوك" في الولايات المتحدة رسومًا كاريكاتورية من هذا القبيل. صوّرت هذه الرسوم الأيرلنديين على أنهم "عمال جهلة لكنهم مسالمون، مدمنون على الكحول ومفرطون في الانفعالات، يعشقون الشجار، ولا يتورعون عن الكذب أو السرقة البسيطة". كما ترسخت الصور النمطية المتعلقة ببنية الأيرلنديين، سواء من أصول إنجليزية أو أيرلندية، حيث وُصفوا بمظهر شبيه بالقردة . ^{[ 5 ]}

ظهرت انعكاسات وطنية للصورة النمطية في المسرح الأيرلندي، وقد علّق بعض الكتّاب المسرحيين الأيرلنديين على هذا النمط، كما في مسرحية " جزيرة جون بول الأخرى" لبرنارد شو ، ومسرحية "فتى الغرب المدلل" لجون ميلينغتون سينج . ^{[ 6 ] [ 1 ]} وقد أدان القوميون الأيرلنديون، بمن فيهم زعيم حزب شين فين آرثر غريفيث ، المسرحية الأخيرة ، واصفين إياها بأنها "قصة حقيرة ولا إنسانية تُروى بأبشع لغة سمعناها على الإطلاق من منصة عامة"، وأنها تُهين الرجال والنساء الأيرلنديين. ^{[ 7 ]}

وُصفت قصص الأبطال الخارقين الأمريكية الحديثة في القرن العشرين بأنها تحمل "تقاليد استعلائية" تُصوّر الهوية الأيرلندية، مثل اللغة التي تستخدمها الشخصيات الأيرلندية. كما وُصفت الصور المبكرة لشخصية شون كاسيدي (بانشي)، بطل مارفل الخارق، بأنها تحمل الصور النمطية الجسدية للأيرلنديين التي كانت سائدة في التصويرات الإنجليزية الفيكتورية . ^{[ 8 ] [ 9 ]}

استعانت أفلام هوليوود أيضاً بالهوية الأيرلندية المسرحية. ^{[ 10 ]} ويُعتبر فيلم " داربي أوغيل والناس الصغار " مثالاً بارزاً على هذا النوع من الهراء. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

• المشاعر المعادية للأيرلنديين / رهاب الأيرلنديين
• الصور النمطية للأمريكيين من أصل إيرلندي
• الصور النمطية للشعب الأيرلندي