أنطونيو ستراديفاري

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

أنطونيو ستراديفاري ( بالإنجليزية: Antonio Stradivari، بالإنجليزية: /ˌstrædɪˈvɑːri / ، وتُلفظ أيضًا في الولايات المتحدة : / ˈvɛəri / ، [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] ، بالإيطالية : [ anˈtɔːnjo stradiˈvaːri ] ؛ حوالي 1644 - 18 ديسمبر 1737 ) كان صانع آلات وترية إيطاليًا ، اشتهر بصناعة آلات موسيقية مثل الكمان والتشيلو والغيتار والفيولا والقيثارة . [ 6 ] يُستخدم اسم عائلته اللاتيني ، ستراديفاريوس ، بالإضافة إلى الاختصار العامي ستراد ، للإشارة إلى آلاته. يُقدّر أن ستراديفاري أنتج 1116 آلة، منها 960 كمانًا. بقي حوالي 650 آلة من إنتاجه، بما في ذلك ما بين 450 و512 كمانًا. تُعتبر آلاته الموسيقية من بين أفضل الآلات التي صُنعت على الإطلاق، وهي قطع قيّمة للغاية لهواة الجمع.

وقت مبكر من الحياة

بانوراما كريمونا، مع تورازو دي كريمونا البارز

تاريخ ميلاد أنطونيو ستراديفاري، الذي يُرجّح أنه بين عامي 1644 و1649، محل جدل بين المؤرخين نظرًا للتناقضات العديدة في الأدلة المتعلقة بهذا التاريخ. تشير سجلات التعداد السكاني لعامي 1668 و1678 إلى أنه كان أصغر سنًا، وهو ما يُعزى على الأرجح إلى فقدان الإحصاءات بين عامي 1647 و1649، عندما أدى تجدد العداء بين حلفاء فرنسا في مودينا وحلفاء إسبانيا في ميلانو إلى تدفق اللاجئين، بمن فيهم والدة ستراديفاري.

ينحدر أسلاف ستراديفاري من مواطنين بارزين في كريمونا ، يعود تاريخهم إلى القرنين الثاني عشر أو الثالث عشر على الأقل. وأقدم ذكر لاسم العائلة، أو أحد أشكاله، ورد في وثيقة منح أرض تعود إلى عام ١١٨٨. [ ٧ ] أما أصل الاسم نفسه، فله عدة تفسيرات محتملة؛ فبعض المصادر تقول إنه جمع كلمة " ستراديفاري " (stradivare )، والتي تعني أساسًا " جامع الرسوم " في لغة اللومبارد ، بينما تقول مصادر أخرى إن صيغة " دي ستراتافيرتا " (de Strataverta) مشتقة من "سترادا أفيرتا" ( strada averta )، والتي تعني في لهجة كريمونا "الطريق المفتوح". [ ٨ ]

كان والدا أنطونيو أليساندرو ستراديفاري، ابن جوليو سيزار ستراديفاري، وآنا موروني ، ابنة ليوناردو موروني. [ 9 ] تزوجا في 30 أغسطس 1622، وأنجبا ثلاثة أطفال على الأقل بين عامي 1623 و1628: جوزيبي جوليو سيزار، وكارلو فيليس، وجيوفاني باتيستا. تتوقف سجلات المعمودية في رعية سان بروسبيرو بعد ذلك، ولا يُعرف ما إذا كان لديهم أي أطفال بين عامي 1628 و1644. [ 10 ] قد يعود هذا الانقطاع في السجلات إلى مغادرة العائلة لمدينة كريمونا بسبب الحرب والمجاعة والطاعون الذي ضرب المدينة بين عامي 1628 و1630، [ 11 ] أو ربما فُقدت السجلات نتيجةً للإصلاحات الكنسية التي فرضها جوزيف الثاني إمبراطور النمسا عام 1788. [ 12 ] يدعم هذا التفسير الأخير وجود كلمة "كريمونينسيس " (نسبةً إلى كريمونا) على العديد من ملصقات آلات ستراديفاري، مما يشير إلى أنه وُلد في المدينة بدلًا من مجرد عودته إليها للعمل. [ 13 ] وُلد أنطونيو عام 1644، وهي حقيقة يمكن استنتاجها من آلات الكمان اللاحقة. [ 14 ] ومع ذلك، لا توجد سجلات أو معلومات متاحة عن طفولته المبكرة، وأول دليل على وجوده في كريمونا هو ملصق أقدم كمان لديه يعود تاريخه إلى عام 1666. [ 15 ]

من المرجح أن ستراديفاري بدأ تدريبه المهني على يد نيكولا أماتي بين سن الثانية عشرة والرابعة عشرة، [ 16 ] على الرغم من وجود جدل بسيط حول هذه الحقيقة. ومن الأدلة القليلة التي تدعم هذا الادعاء، ملصق كمانه المصنوع عام 1666، والذي كُتب عليه: Alumnus Nicolai Amati, faciebat anno 1666. [ 17 ] مع ذلك، لم يكرر ستراديفاري وضع اسم أماتي على ملصقاته، على عكس العديد من تلاميذ أماتي الآخرين. [ 18 ] في الواقع، لا تشبه كمانات ستراديفاري المبكرة كمانات أماتي بقدر ما تشبهها آلاته اللاحقة. [ 14 ] وقد أكد السيد شانوت-شاردون، صانع الكمان الفرنسي الشهير، أن والده كان يمتلك ملصقًا لستراديفاري كُتب عليه: "صُنع في سن الثالثة عشرة، في ورشة نيكولو أماتي". ولم يُعثر على هذا الملصق أو يُؤكد صحته حتى الآن. [ 17 ] كان أماتي خيارًا منطقيًا أيضًا لوالدي أنطونيو، لأنه كان يمثل عائلة عريقة من صانعي الكمان في كريمونا، وكان متفوقًا بكثير على معظم صانعي الآلات الوترية الآخرين في إيطاليا. [ 16 ]

إن استخدام دبوس ظهري صغير أو ثقب صغير، وهو ما كان شائعًا ليس فقط لدى نيكولو أماتي بل لدى جميع تلاميذه المعروفين - ولكنه لم يُستخدم لدى أنطونيو ستراديفاري - يُضيف دليلًا آخر على أن ستراديفاري ربما لم يتعلم حرفته من أماتي. كان هذا الدبوس أو الثقب أساسيًا في تحديد سُمك الصفائح، وكانت تقنية توارثتها أجيال من تلاميذ أماتي. [ 19 ] كما أن هذا الدبوس الظهري غير موجود في أي من آلات عائلة روجيري، مما يُشير إلى أن أنطونيو ستراديفاري ربما يكون قد تعلم حرفته من فرانشيسكو روجيري ، حيث تأثر كلاهما بأماتي. [ 20 ] تُقر شركة WE Hill & Sons بأنها لم تجد بصمة ستراديفاري في أي من أعمال نيكولا أماتي، على الرغم من وضوح بصمات أندريا غوارنيري وفرانشيسكو روجيري . [ 21 ]

ثمة نظرية بديلة مفادها أن ستراديفاري بدأ حياته المهنية كنجار: فالمنزل الذي سكنه بين عامي 1667 و1680 كان مملوكًا لفرانشيسكو بيسكارولي، وهو نحات ومُطعّم للخشب. بل ربما استُعين بستراديفاري لتزيين بعض آلات أماتي، دون أن يكون متدربًا رسميًا. وتدعم هذه النظرية بعض آلات الكمان التي صنعها ستراديفاري في أواخر حياته، والتي تتميز بزخارفها وتطعيماتها المتقنة . [ 22 ]

بافتراض أن ستراديفاري كان تلميذًا لأماتي، فإنه كان سيبدأ تدريبه المهني بين عامي 1656 و1658، وينتج أولى آلاته الموسيقية الجيدة عام 1660، وهو في السادسة عشرة من عمره. طُبعت أولى ملصقاته بين عامي 1660 و1665، مما يدل على أن جودة عمله كانت كافية لعرضه مباشرةً على رعاته. مع ذلك، يُرجح أنه بقي في ورشة أماتي حتى عام 1684 تقريبًا، مستغلًا سمعة أستاذه كنقطة انطلاق لمسيرته المهنية. [ 23 ]

حياة مهنية

بداية المسيرة المهنية

من المرجح أن ستراديفاري قد طور أسلوبه الخاص تدريجيًا. كانت بعض آلات الكمان المبكرة التي صنعها أصغر حجمًا، باستثناء آلة هيلييه التي صُنعت عام 1679 ، والتي تميزت بأبعاد أكبر بكثير. [ 24 ] وتختلف آلات الكمان المبكرة التي صنعها ستراديفاري (قبل عام 1684) اختلافًا كبيرًا عن آلات أماتي من الفترة الزمنية نفسها؛ إذ تتميز آلات ستراديفاري ببنية أقوى، وانحناءات أقل استدارة، مع وجود التطعيمات في عمق أكبر. [ 25 ] [ 26 ]

بحلول عام 1680، اكتسب ستراديفاري سمعةً ولو صغيرة، وإن كانت متنامية. في عام 1682، طلب مصرفي من البندقية مجموعة كاملة من الآلات الموسيقية، كان ينوي تقديمها للملك جيمس الثاني ملك إنجلترا . [ 27 ] مصير هذه الآلات غير معروف. اشترى كوزيمو الثالث دي ميديشي مجموعة أخرى بعد خمس سنوات. [ 28 ] توفي أماتي عام 1684، وهو حدث أعقبه زيادة ملحوظة في إنتاج ستراديفاري. [ 27 ] شهد عامي 1684 و1685 أيضًا تطورًا هامًا في أسلوبه، حيث زادت الأبعاد التي استخدمها بشكل عام، وأصبحت آلاته أقرب إلى أسلوب أعمال أماتي في أربعينيات وخمسينيات القرن السابع عشر. [ 29 ] لم تشهد آلات ستراديفاري أي تغيير كبير في السنوات الخمس التالية، [ 30 ] على الرغم من أنه في عام 1688 بدأ بنحت شطفة أكثر وضوحًا وبدأ بتحديد رؤوس الآلات باللون الأسود، وهو تحسين مبتكر للغاية. [ 31 ]

ربما سمح النجاح المبكر نسبياً لستراديفاري في مسيرته المهنية له باتباع نهج تجريبي أكثر في صناعة الكمان. [ 32 ] في الواقع، تميزت مسيرة ستراديفاري المبكرة بتجارب واسعة، وتُعتبر آلاته خلال هذه الفترة عموماً أقل جودة من أعماله اللاحقة. [ 33 ] ومع ذلك، فإن الدقة التي نحت بها رؤوس الكمان وأدخل بها التطعيمات جعلته سريعاً أحد أمهر الحرفيين في العالم، ومن أبرز الأمثلة على ذلك كمان "توسكان" الذي صنعه عام 1690. [ 34 ] تُسمى الآلات التي صُنعت قبل عام 1690 أحياناً "أماتيزي"، لكن هذا ليس دقيقاً تماماً؛ ويعود السبب في ذلك إلى حد كبير إلى أن ستراديفاري صنع العديد من الآلات لاحقاً، مما يدفع الناس إلى محاولة ربط أعماله المبكرة بأسلوب أماتي. [ 35 ]

بحلول عام 1680، انتقل ستراديفاري إلى المنزل رقم 1 في ساحة روما (الذي كان يُعرف سابقًا باسم المنزل رقم 2 في ساحة سان دومينيكو). [ 36 ] كان المنزل على بُعد خطوات قليلة من منازل العديد من عائلات صناعة الكمان الأخرى في كريمونا، بما في ذلك عائلتي أماتي وغوارنييري. [ 13 ] من المُرجح أن ستراديفاري كان يعمل في العلية، وعاش في هذا المنزل بقية حياته. [ 37 ]

الفترة "الذهبية" والسنوات اللاحقة

في أوائل تسعينيات القرن السابع عشر، أحدث ستراديفاري تحولًا جذريًا عن أسلوبه السابق في صناعة الآلات الموسيقية، مُغيرًا عنصرين أساسيين في آلاته. أولًا، بدأ بصنع كمانات بنمط أكبر من الكمانات السابقة؛ وتُعرف هذه الكمانات الأكبر حجمًا عادةً باسم "ستراد الطويل". [ 38 ] كما تحول إلى استخدام ورنيش أغمق وأكثر ثراءً، بدلًا من الورنيش الأصفر المشابه لما استخدمه أماتي. [ 39 ] واستمر في استخدام هذا النمط حتى عام 1698، مع استثناءات قليلة. بين عامي 1698 و1700، تخلى عن نموذج "ستراد الطويل" وعاد إلى نموذج أقصر قليلًا، استخدمه حتى وفاته. غالبًا ما تُسمى الفترة من 1700 إلى 1725 "العصر الذهبي" لإنتاجه. تُعتبر الآلات المصنوعة خلال هذه الفترة عادةً ذات جودة أعلى من آلاته السابقة. كما تُباع هذه الآلات بأسعار أعلى بكثير من آلاته الأخرى، وهي تحظى بتقدير خاص من هواة جمع الآلات الموسيقية. تُظهر الآلات الموسيقية التي صُنعت في أواخر عشرينيات القرن الثامن عشر وحتى وفاته عام ١٧٣٧ علامات تقدم ستراديفاري في السن. قد تكون هذه الآلات المتأخرة أقل جمالًا من آلات العصر الذهبي، لكن العديد منها يتمتع بنغمة رائعة. ويمكن ملاحظة براعة الصنع الأكثر ثقلًا ودقة في إنتاج ستراديفاري المتأخر في آلة "هابينيك" التي صُنعت عام ١٧٣٤.

الحياة الشخصية

الزواج الأول

منزل أنطونيو ستراديفاري الثاني، في رقم 2، ساحة سان دومينيكو

تزوج ستراديفاري من زوجته الأولى، فرانشيسكا فيرابوشي، في 4 يوليو 1667. [ 40 ] ويُشير تعداد عيد الفصح لعام 1659 إلى كيفية لقائهما، حيث يُظهر أن عائلة فيرابوشي كانت تسكن على بُعد أربعة منازل من منزل أماتي. كانت فرانشيسكا أرملة شابة للبورجوازي جياكومو كابرا، وأنجبت منه طفلين. أطلق شقيق فرانشيسكا سهماً من قوس ونشاب على جياكومو في ساحة غاريبالدي (ساحة سانتا أغاتا سابقاً) عام 1664. نُفي جياكومو لاحقاً، لكن سُمح له بالعودة إلى كريمونا بعد سنوات عديدة. [ 41 ] بعد زواجهما، انتقل ستراديفاري إلى منزل يُعرف باسم كازا ديل بيسكاتوري، أو كازا نوزيالي، في رعية زوجته . ورُزق الزوجان بابنة، جوليا ماريا، بعد ثلاثة أو أربعة أشهر. [ 36 ] وبقوا في المنزل حتى عام 1680، وخلال تلك الفترة أنجبوا خمسة أطفال آخرين، بدءًا بابن رضيع عاش لمدة أسبوع واحد فقط، ثم فرانشيسكو، وكاترينا، وأليساندرو، وأوموبونو ستراديفاري . [ 42 ]

اشترى ستراديفاري منزلًا يُعرف الآن باسم رقم 1 في ساحة روما (كان يُعرف سابقًا باسم رقم 2 في ساحة سان دومينيكو) حوالي عام 1680 مقابل 7000 ليرة، دفع منها 2000 ليرة عند الشراء. وبحلول عام 1684، سُدد ثمن المنزل بالكامل. [ 36 ] كان المنزل مجاورًا لمنازل العديد من عائلات صناعة الكمان الأخرى في كريمونا، بما في ذلك عائلتي أماتي وغوارنييري . [ 13 ] يُرجح أن ستراديفاري كان يعمل في العلية، وبقي في هذا المنزل حتى وفاته. [ 37 ]

توفيت زوجة ستراديفاري، فرانشيسكا، في 20 مايو 1698، وأقيمت لها جنازة مهيبة بعد خمسة أيام. [ 43 ]

الزواج الثاني

تزوج ستراديفاري من زوجته الثانية، أنطونيا ماريا زامبيلي، في 24 أغسطس 1699. وكان عمرها 35 عامًا وقت الزواج. كان لديهم خمسة أطفال من 1700 إلى 1708 - فرانشيسكا ماريا، وجيوفاني باتيستا جوزيبي، وجيوفاني باتيستا مارتينو، وجوزيبي أنطونيو، وباولو. [ 43 ]

  • v
  • ت
  • هـ
عائلة أنطونيو ستراديفاري المباشرة
جوليو سيزار ستراديفاريدوراليس ميلاني، م. 1600ليوناردو موروني
أليساندرو ستراديفاري، مواليد 1602آنا موروني، تزوجت عام 1622
جوزيبي جوليو سيزار ب. 1623كارلو فيليس ، مواليد 1626جيوفاني باتيستا ، مواليد 1628أنطونيو ستراديفاري ج. 1644-1737​فرانشيسكا فيرابوشي 1640–1698 م. 1667أنطونيا ماريا زامبيلي ج. 1664 – 1737 م. 1699
جوليا ماريا حوالي عام 1667 –فرانشيسكو 1670–1670فرانشيسكو 1671–1743كاترينا أنونسياتا 1674-1748اليساندرو جوزيبي 1677-1732أوموبونو ستراديفاري 1679–1742فرانشيسكا ماريا 1700–1720جيوفاني باتيستا جوزيبي 1701-1702جيوفاني باتيستا مارتينو 1703-1727جوزيبي أنطونيو 1704–1781باولو 1708–1776

موت

توفي ستراديفاري في كريمونا في 18 ديسمبر 1737، عن عمر يناهز 93 عامًا، بعد نحو 75 عامًا قضاها في صناعة الآلات الموسيقية. [ 44 ] دُفن في كنيسة سان دومينيكو. [ 2 ] تم الحصول على القبر قبل وفاته بثماني سنوات، حيث تم شراؤه من عائلة كريمونية، واستُبدل اسمه باسم عائلتهم على شاهد القبر.

سوف

جمع ستراديفاري ثروة طائلة خلال حياته. وقد أوصى في وصيته، المؤرخة عام ١٧٢٩، بثمانية ورثة على قيد الحياة، بمن فيهم زوجته. ورثت زامبيلي ملابسها وبياضات أسرّتها وأدواتها المنزلية ونصف مجوهراتها. أما أنطونيا، فستكون تحت مسؤولية ابنيه الأكبرين. وورثت أنونسياتا كاترينا مجوهراتها وملابسها وبياضاتها ودخلًا من قروض. أما باولو، الابن الأصغر، فسيحصل على ستة كمانات جاهزة الصنع - بقيمة ١٠٠٠ ليرة - بالإضافة إلى بعض الأثاث المنزلي ومبلغ نقدي. كما ورث ثلاثة أبناء آخرين انضموا إلى الرهبنة نصيبهم من الميراث: ماريا، الراهبة، ستحصل على معاش سنوي؛ وأليساندرو، الكاهن، سيحصل على دخل ثابت من قرض عقاري؛ وجوزيبي، كاهن آخر، سيحصل على دخل من نصف حصة في محل حلويات. وكانت هناك أيضًا دفعات سنوية لابنيه قدرها ١٥٠ و٣٠٠ ليرة لكل منهما، و١٧٠ ليرة لأنونسياتا و١٠٠ ليرة لفرانشيسكا. [ 45 ]

عمل ابناه المتبقيان من زواجه الأول في متجر العائلة. ورث أوموبونو، الذي غادر المنزل في سن الثامنة عشرة بحثًا عن فرص عمل جديدة في نابولي، ستة كمانات، بينما ورث فرانشيسكو، الذي عُيّن خليفةً لوالده، باقي التركة، بما في ذلك جميع الأدوات والقوالب والكمانات الجاهزة والنماذج، وسمعة والده على ما يبدو. [ 45 ] في عام 1733، اشترى لابنه الأصغر حصةً في شركة نسيج محلية بمبلغ كبير قدره 25,000 ليرة.

ستراديفاري ومدرسة كريمونا لصناعة الكمان

النفوذ في القرن الثامن عشر

شكلت أبرشية ستراديفاري، سان ماتيو، وأبرشية أماتي، سان فاوستينو، مركز صناعة الكمان في كريمونا. وقد أثرت كلتاهما على شكل وشكل وصوت آلاتهما، وكذلك على العديد من معاصريهما؛ ووضعتا معايير صناعة الكمان على مدى 300 عام تالية.

حتى في مطلع القرن الثامن عشر، كان تأثير ستراديفاري جليًا ليس فقط في أعمال صانعي الكمان في كريمونا، بل أيضًا في أعمال صانعين عالميين، مثل باراك نورمان ، أحد أوائل صانعي الكمان البريطانيين البارزين. في عشرينيات القرن الثامن عشر، أنتج دانيال باركر، صانع الكمان البريطاني الشهير، كمانات رائعة مستوحاة من أعمال ستراديفاري، بيعت بأسعار تتراوح بين 30,000 و60,000 جنيه إسترليني في المزادات الأخيرة. اعتمد باركر في أفضل آلاته على "النموذج الطويل" لستراديفاري، بعد أن أتيحت له فرصة دراسة واحدة أو أكثر من آلاته. وفي أواخر القرن التاسع عشر، صنع جان بابتيست فيوم ، صانع الكمان الفرنسي الرائد في عصره، العديد من النسخ المهمة من آلات ستراديفاري وغوارنيري.

في القرن الثامن عشر، كان صانعو الكمان في كريمونا هم الموردون، بينما كان العازفون المحليون هم من يطلبون الكمان. بعد وفاة ستراديفاري، تغير هذا الوضع جذريًا. فمع أن صانعي الكمان في كريمونا ظلوا الموردين، إلا أن الطلب أصبح يتألف في معظمه من هواة الجمع والباحثين والمقلدين والمضاربين. لم يعد بإمكان العديد من العازفين المحليين شراء الآلات المطلوبة، فكانت معظم الآلات المشتراة تُخبأ في مجموعات خاصة، أو تُعرض في المتاحف، أو تُعاد ببساطة إلى علبها، على أمل أن تزداد قيمتها مع مرور الوقت. عندها انطلقت حمى الكمان ستراديفاري بقوة. وقد ساهم جامع الكمان الكونت إغنازيو أليساندرو كوزيو دي سالابو ، وفيوم، ولاحقًا دار مزادات تاريسيو، في هذه الهوس الذي استمر حتى القرن الحادي والعشرين. كما توفي معظم صانعي الكمان الرئيسيين الآخرين في كريمونا بعد فترة وجيزة من وفاة ستراديفاري، مما وضع حداً للعصر الذهبي لصناعة الكمان في كريمونا، والذي استمر لأكثر من 150 عاماً، بدءاً من أماتيس وانتهاءً بسيروتي.

بينما حافظ صانع كريمونا فينتشنزو روجيري (1663-1719) على وفائه لنمط غراند أماتي الذي وضعه نيكولو أماتي ، فقد تأثر بستراديفاري في تبنيه قوسًا أقل ارتفاعًا يتوافق مع مُثُل ستراديفاريوس. [ 46 ]

صنع أفراد عائلة غاليانو، مثل جينارو ونيكولو، نسخًا ممتازة من آلات التشيلو في أربعينيات القرن الثامن عشر، مع أن التشابه الوحيد بينها وبين آلات ستراديفاري كان في تصميم الشكل والتقويس، بالإضافة إلى جودة الطلاء الدقيقة والمتقنة. كان نيكولو يستخدم عادةً نموذج " فورما ب" لآلات التشيلو الخاصة به، ومع تراجع جودة الإنتاج تدريجيًا داخل العائلة، كادت نماذج ستراديفاري أن تُهجر في نابولي.

بعد أن اقتنى الكونت كوزيو العديد من آلات ستراديفاريوس من باولو ستراديفاري، كلف جيوفاني باتيستا غوادانيني بصنع نسخ طبق الأصل منها. ورغم وجود العديد من خصائص آلات ستراديفاريوس في هذه النسخ، إلا أنها لا تزال متأثرة بشكل كبير بمبادئ ورشة غوادانيني، وتمثل خير تمثيل فترة عمل الصانع في تورينو.

كان فينتشنزو بانورمو أيضًا أحد صانعي الكمان الذين استلهموا تصميم العديد من آلاتهم من آلات ستراديفاري. تعرّف عليها في باريس بين عامي 1779 و1789 عندما عمل عن كثب مع ليوبولد رينودان، وهو أيضًا من أتباع ستراديفاري. ويمكن ملاحظة تأثير ستراديفاري أيضًا في إسبانيا من خلال العمل المتميز لخوسيه كونتريراس من غرناطة ومدريد. وبفضل امتيازه بالاطلاع على آلات ستراديفاري من خلال البلاط الإسباني، اكتسب خبرة كافية لاستبدال رأس آلة تشيلو من صنع ستراديفاري عام 1717، وربما حتى صنع ظهرها وأضلاعها. كان يتمتع بقدرة فائقة على محاكاة الورنيش الأصلي ودقة تفاصيل الآلة. [ 47 ]

التأثير في القرنين التاسع عشر والعشرين

لم يكن القرن التاسع عشر حافلاً بالأحداث مقارنةً بالقرون السابقة. ومن أبرز صانعي الآلات الوترية في هذه الحقبة التاريخية جيوفاني روتا ، بالإضافة إلى صانعي الآلات غير الإيطاليين فرانسوا شانوت في فرنسا والفنان والمخترع والموسيقي ويليام سيدني ماونت في الولايات المتحدة، والذين ابتكروا جميعاً آلات كمان تجريبية.

شهد القرن العشرون ما يُعرف بنهضة صناعة الكمان في كريمونا، حيث برز صانعو الكمان المتميزون، مثل جوزيبي أنطونيو روكا ، وجيوفاني باتيستا موراسي ، وبيلترامي، وعائلة أنتونيازي، بعد فترةٍ بدت هادئةً وتجريبية. هؤلاء الصانعون، الذين استلهموا في بعض الأحيان تصميماتهم الأولى للكمان من كمان ستراديفاريوس، قاموا لاحقاً بصنع نماذجهم الخاصة، وألهموا بعضهم بعضاً في أعمالهم.

  • v
  • ت
  • هـ
مدرسة كريمونا لصناعة الكمان
أندريا أماتي حوالي 1505 - 1577
أنطونيو أماتي حوالي 1537 - 1607جيرولامو أماتي 1561–1630
نيكولا أماتي 1596–1684
جاكوب ستاينر حوالي 1618 - 1683أنطونيو ستراديفاري 1644-1737جيرولامو أماتي الثاني 1649–1740أندريا غوارنيري 1626–1698
ف. ستراديفاري 1671–1743أو. ستراديفاري 1679–1742بيترو غوارنيري 1655–1720جوزيبي جوارنيري 1666 - ج. 1739/40
جوزيبي جوارنيري "ديل جيسو" 1698–1744بيترو جوارنيري "دي فينيسيا" 1695-1762
  • الخطوط المتصلة = بير-فيل (من الأب إلى الابن)
  • الخطوط المتقطعة = Maitre-Eleve (من المعلم إلى الطالب)

ستراديفاري وأبناؤه

على الرغم من أن أنطونيو عاش حياة مهنية طويلة، فمن المستحيل أن يكون قد صنع أكثر من ألف آلة موسيقية بمفرده، مما يعني أن أبناءه، فرانشيسكو وأوموبونو، وربما ابن ثالث، كانوا يعملون في ورشته بشكل متقطع. من المعروف أن أوموبونو، بعد أن ترك الورشة في سن الثامنة عشرة، صنع بعض الآلات بمفرده، مثل كمان "بلاغروف" وكمان آخر يعود تاريخه إلى عام 1732. أما فرانشيسكو، فقد صنع عددًا قليلًا جدًا من الكمانات بشكل مستقل، مثل كمان "سالابو" و"أوليفيرا" عام 1742، وقضى حياته في ورشة والده. كان هذا أحد الأسباب الرئيسية التي جعلت لفرانشيسكو حصة كبيرة في وصية أنطونيو، بينما كانت حصة أوموبونو أقل. أحد الفروق الرئيسية بين براعة أنطونيو وأبنائه في صناعة الآلات الموسيقية هو جودة التطعيمات على آلاتهم، والتي وُصفت في حالة فرانشيسكو وأوموبونو بأنها "رديئة بشكل لافت للنظر". [ 48 ]

ويضيف جون ديلورث قائلاً:

لا يُنسب سوى عدد قليل من الآلات الموسيقية بشكل موثوق إلى فرانشيسكو وحده. ... [لا يوجد سوى] ملصقان أصليان معروفان: 'Franciscus Stradivarius Cremonensis / Filius Antonii faciebat Anno 1742' ... والجدير بالذكر أنه لا يحمل ختم A+S الموجود على ملصقات أنطونيو. وينص ملصق آخر على 'Sotto la Disciplina d'Antonio / Stradivari F. in Cremona 1737'. وهذا بالطبع هو عام وفاة والده، وعبارة 'sotto la disciplina' ("تحت الانضباط")، على الرغم من ظهورها في عدد قليل من الآلات الأخرى، قد تكون هنا دلالة خاصة على احترامه. [ 49 ]

آلات ستراديفاريوس

أنطونيو ستراديفاري ، بريشة إدغار بوندي ، 1893: صورة رومانسية لبطل حرفي

تشير تقديرات متجر هيلز للكمان إلى أن ستراديفاري أنتج 1116 آلة موسيقية، منها 960 كمانًا. ويُقدر أيضًا أن حوالي 650 من هذه الآلات لا تزال موجودة، [ 50 ] بما في ذلك ما بين 450 [ 51 ] إلى 512 [ 52 ] كمانًا.

تُعتبر آلات ستراديفاري من بين أرقى الآلات الوترية المقوسة التي صُنعت على الإطلاق، وهي تحظى بتقدير كبير، ولا يزال المحترفون يعزفون عليها حتى اليوم. وتُعدّ آلات الكمان التي صنعها مرغوبة أكثر من آلات أي صانع آلات وترية آخر باستثناء معاصره، جوزيبي غوارنيري ديل جيسو، الذي يحظى باحترام مماثل بين عازفي الكمان. [ 53 ] ومع ذلك، لم تُثبت اختبارات الاستماع العمياء ولا التحليلات الصوتية قط أن آلات ستراديفاري أفضل من الآلات الأخرى عالية الجودة، أو حتى أنها قابلة للتمييز عنها بشكل موثوق. [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]

بينما يستخدم الملصق المعتاد لآلات ستراديفاريوس، سواء كانت أصلية أم مزيفة، النقش اللاتيني التقليدي، فقد أُضيفت إليه بعد قانون ماكينلي للتعريفات الجمركية لعام ١٨٩٠ ، اسم بلد المنشأ. ونظرًا لوجود آلاف الآلات الموسيقية المبنية على نماذج ستراديفاريوس والتي تحمل نفس الاسم، يقع الكثير من الناس ضحية الخداع ويشترون آلات ستراديفاريوس مزيفة، وهو أمر يمكن تجنبه بالتحقق من أصالة الآلة .

يستخدم بعض عازفي الكمان والتشيلو آلات ستراديفاري في أعمالهم. يستخدم يو يو ما كمان دافيدوف ستراديفاريوس ، [ 58 ] ويستخدم جوليان لويد ويبر كمان بارجانسكي ستراديفاريوس ، [ 59 ] وحتى وفاته عام 2007، كان مستيسلاف روستروپوفيتش يعزف على كمان دوبورت ستراديفاريوس . [ 60 ] يمتلك العازف الماهر إسحاق بيرلمان كمان " التربة " الذي يعود تاريخه إلى عام 1714. [ 61 ] ويعزف جيل شاهام حاليًا على كمان " الكونتيسة بولينياك" . [ 62 ] تستخدم أوركسترا فيينا الفيلهارمونية العديد من آلات ستراديفاري التي اشتراها البنك المركزي النمساوي (Österreichische Nationalbank) وجهات راعية أخرى: شاكون ، 1725؛ هامرلي سابقًا ، 1709؛ سميث-كويرسين سابقًا ، 1714؛ كانت هذه الآلة مملوكة سابقًا لأرنولد روزيه ، وفيوتي ، عام 1718؛ وهالفين ، عام 1727. تمتلك فيكتوريا مولوفا آلة جولز فالك وتعزف عليها . يمتلك جوشوا بيل آلة جيبسون التي كانت مملوكة سابقًا لهوبرمان ويعزف عليها .

تُعدّ مبيعات كمان مندلسون في لندن عام 1990 مقابل 902,000 جنيه إسترليني (1,776,940 دولارًا أمريكيًا) [ 63 ] وكمان كرويتزر عام 1998 مقابل 947,500 جنيه إسترليني [ 64 ] من بين أعلى مبيعات كمان ستراديفاري. وقد سُجّل رقم قياسي في مزاد علني لكمان ستراديفاري، حيث بلغ 2,032,000 دولار أمريكي لكمان ليدي تينانت في دار كريستيز بنيويورك، في أبريل 2005. [ 65 ] وفي 16 مايو 2006، باعت دار كريستيز كمان هامر الخاص بستراديفاري، الذي يعود تاريخ صنعه إلى عام 1707، بسعر قياسي جديد بلغ 3,544,000 دولار أمريكي. [ 66 ] وفي 2 أبريل 2007، باعت دار كريستيز كمان ستراديفاري، وهو كمان سولومون الذي يعود تاريخ صنعه إلى عام 1729، والذي كان سابقًا ملكًا لدار لامبرت ، بأكثر من 2.7  مليون دولار أمريكي لمزايد مجهول في مزاد الآلات الموسيقية النفيسة الذي أقامته الدار. بلغ سعرها 2,728,000 دولار أمريكي، شاملاً عمولة كريستيز، متجاوزاً بكثير قيمتها التقديرية التي تراوحت  بين مليون ومليون ونصف  المليون دولار. [ 67 ] في 14 أكتوبر 2010، بيعت كمان ستراديفاري يعود تاريخها إلى عام 1697، والمعروفة باسم " موليتور "، عبر الإنترنت من خلال مزادات تاريسيو بسعر قياسي عالمي بلغ 3,600,000 دولار أمريكي لعازفة الكمان آن أكيكو مايرز : وكان هذا السعر آنذاك الأعلى لأي آلة موسيقية تُباع في مزاد علني. في 21 يونيو 2011، عُرضت كمان ليدي بلانت ستراديفاريوس ، التي يعود تاريخها إلى عام 1721، في مزاد علني من قبل تاريسيو لمزايد مجهول مقابل ما يقرب من 10 ملايين جنيه إسترليني، وذهبت جميع عائدات المزاد لمساعدة ضحايا زلزال وتسونامي توهوكو عام 2011. [ 68 ] وكان هذا السعر أكثر من أربعة أضعاف الرقم القياسي السابق لمزاد كمان ستراديفاري . تم بيع 1705 Baron von der Leyen Strad بالمزاد العلني بواسطة Tarisio في 26 أبريل 2012 مقابل 2.6 مليون دولار. [ 69 ]

تشمل المجموعات المعروضة للجمهور من آلات ستراديفاري ما يلي:

  • مكتبة الكونغرس بثلاثة كمانات، وفيولا، وتشيلو
  • المجموعة الملكية الإسبانية التي تضم خمس آلات (تشيلو غير مزخرف بالإضافة إلى رباعي من الآلات المزخرفة: كمانين، الإسباني الأول والثاني ، تشيلو البلاط الإسباني ، وفيولا البلاط الإسباني ) المعروضة في القصر الملكي في مدريد ( قصر مدريد الملكي ) [ 70 ].
  • تضم الأكاديمية الملكية للموسيقى في لندن ( متحف الأكاديمية الملكية للموسيقى ) العديد من الآلات الموسيقية التي صنعها أنطونيو ستراديفاري، بما في ذلك الكمان من طراز يواكيم (1698)، وروتسون (1694)، وكريسبي (1699)، وفيوتي إكس-بروس (1709)، وكوستنديك (1699)، ومورين (1718) ، وإكس باك (1666)، والفيولا من طراز إكس كوكس (1714)، وأرتشينتو (1696)، والتشيلو من طراز ماركيز دي كوربيرون (1726)، وماركفيتش ( 1709). [ 71 ] [ 72 ]
  • يعرض متحف الموسيقى في باريس العديد من آلات ستراديفاري التي كانت تنتمي سابقًا إلى معهد باريس للموسيقى.

كانت مجموعة أوركسترا نيوجيرسي السيمفونية تضم أكبر عدد من آلات ستراديفاري في قسم الآلات الوترية، والتي تم شراؤها عام 2003 من مجموعة هربرت ر. أكسلرود ، إلى أن قررت بيعها عام 2007. [ 73 ] واحتوت مجموعة جمعها رودمان واناميكر في عشرينيات القرن الماضي على ما يصل إلى 65 آلة وترية من صنع أساتذة كبار مثل ستراديفاري، وغوفريلير ، وباتيست، وجوزيبي غوارنيري. ومن بينها "البجعة" ، آخر كمان صنعه ستراديفاري، [ 74 ] وآلة العزف المنفرد للعازف الكوبي العظيم جوزيف وايت، أحد أبرز عازفي القرن التاسع عشر. [ 75 ] استُخدمت هذه المجموعة، المعروفة باسم "كابيلا"، في حفلات موسيقية مع أوركسترا فيلادلفيا وليوبولد ستوكوفسكي قبل أن تُباع بعد وفاة واناميكر. وتستخدم أوركسترا فيينا الفيلهارمونية أربع كمانات وآلة تشيلو واحدة. يضم متحف المتروبوليتان للفنون ثلاث كمانات من صنع ستراديفاري، يعود تاريخها إلى أعوام 1693، [ 76 ] و1694، [ 77 ] و1717. [ 78 ] أما المتحف الوطني للموسيقى في فيرميليون، داكوتا الجنوبية ، فيحتوي على واحدة من اثنتين معروفتين من غيتارات ستراديفاري، [ 79 ] وواحدة من إحدى عشرة آلة فيولا دا غامبا معروفة ، والتي عُدّلت لاحقًا إلى شكل التشيلو، وواحدة من اثنتين معروفتين من آلات الماندولين الكورالية ، وواحدة من ست كمانات من صنع ستراديفاري لا تزال تحتفظ بعنقها الأصلي. ولأغراض الحفظ، لم تُعزف كمانة ستراديفاريوس الخاصة بـ"المسيح" - المعروضة في متحف أشموليان في أكسفورد، إنجلترا - على الإطلاق في السنوات الأخيرة. [ 80 ]

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ "هل هذه صورة حقيقية لستراديفاريوس؟" . مجلة ستراد . ٢١ أكتوبر ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ١٩ نوفمبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٥ فبراير ٢٠٢٦ .
  2. 1 2 فابر (2006) ، ص. 59.
  3. ↑ "ستراديفاري" . قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية ( الطبعة الخامسة). هاربر كولينز . ​​تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2019 . 
  4. ↑ "ستراديفاري، أنطونيو"(الولايات المتحدة) و "ستراديفاري، أنطونيو" . قاموس أكسفورد الإنجليزي البريطاني . مطبعة جامعة أكسفورد .
  5. ↑ "ستراديفاري" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. OCLC 1032680871. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2019 . 
  6. ^ "أنطونيو ستراديفاري – صانع الكمان الإيطالي" . الموسوعة البريطانية .
  7. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص. 3.
  8. ↑ فولر-ميتلاند، غروف وبرات (1922) ، ص. 707-12 [707].
  9. ↑ تشابين، آنا أليس. قلب الموسيقى: قصة الكمان . نيويورك: دود، ميد وشركاه، 1921. 268.
  10. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 4.
  11. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 6.
  12. ↑ حبوب اللقاح (2010) ، ص 11.
  13. 1 2 3 حبوب اللقاح (2010) ، ص. 12.
  14. 1 2 فابر (2006) ، ص. 26.
  15. ↑ فابر (2006) ، ص 25.
  16. 1 2 هيل، هيل وهيل (1963) ، ص. 27.
  17. 1 2 هيل، هيل وهيل (1963) ، ص. 26.
  18. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 25.
  19. ↑ بولان، يان (مايو 2018). "المتتابعة الهندسية". مجلة ستراد . 129 : 54-58 .
  20. ^ كارلو بيرجونزي: Allascoperta di un grande Maestro بقلم كريستوفر ريونينج
  21. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 27، 31.
  22. ↑ فابر (2006) ، ص 27.
  23. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 28.
  24. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 33.
  25. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 34.
  26. ↑ حبوب اللقاح (2010) ، ص 16.
  27. 1 2 هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 36-37.
  28. ↑ فابر (2006) ، ص 41.
  29. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 37-38.
  30. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 39.
  31. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 40.
  32. ↑ هوبفنر، ر. (2021). الوريث الظاهر . ستراد، 132(1575)، 22-27
  33. ↑ فابر (2006) ، ص 29-30.
  34. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 41.
  35. ↑ بيثريك (1900) ، ص 13.
  36. 1 2 3 هيل، هيل وهيل (1963) ، ص. 10.
  37. 1 2 هيل، هيل وهيل (1963) ، ص. 12. وصف إتش آر هاويس زيارة إلى العلية في كتابه " حياتي الموسيقية" (1892)، ص. 322-328 . 
  38. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 149.
  39. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 45.
  40. ↑ هيل، هيل وهيل (1963) ، ص 8.
  41. ↑ فابر (2006) ، ص 28.
  42. ↑ فولر-ميتلاند، غروف وبرات (1922) ، ص. 707-12 [708].
  43. 1 2 حبوب اللقاح (2010) ، ص. 26.
  44. ↑ هيل، دبليو. هنري؛ هيل، آرثر إف.؛ هيل، ألفريد إي.، محرران (1902). "ستراديفاري" . مجلة تايمز الموسيقية ونشرة دروس الغناء . 43 (716): 663-665 . doi : 10.2307/3369629 . ISSN 0958-8434 . JSTOR 3369629 .  
  45. 1 2 Schoenbaum (2013) ، ص. 30.
  46. ^ ريونينج ، كريستوفر (أكتوبر 2007). "فينشنزو روجيري". ستراد : 70-71 .
  47. ↑ جيندين، ديمتري. "تقليد أفضل ما في كريمونا: دراسة موجزة، الجزء الأول" . تاريسيو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2015 .
  48. ↑ ديلورث، جون (14 يوليو 2014). "ستراديفاري وأبناؤه، الجزء الثاني" . تاريسيو . تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2019 .
  49. ↑ ديلورث، جون. "ستراديفاري وأبناؤه، الجزء الأول" . تاريسيو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2015 .
  50. ↑ ساوندرز، إيما (21 يونيو 2011). "ما الذي يجعل كمان ستراديفاريوس مميزًا جدًا؟" . الترفيه والفنون. بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2011 .
  51. ↑ "السؤال الأهم: لماذا تُباع آلات الكمان من صنع ستراديفاريوس بأسعار باهظة، وهل تستحق ذلك؟" . صحيفة الإندبندنت . 4 أبريل 2007. مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2008. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2011 .
  52. ↑ "كم عدد آلات أنطونيو ستراديفاري التي لا تزال موجودة في العالم ؟" . 5magazine.wordpress.com. 24 يناير 2010. مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2011 . 
  53. ↑ "ستراديفاري، أنطونيو". (2018). موسوعة فانك وواغنالز للعالم الجديد ، 1
  54. ↑ بيمن، جون (2000). شرح الكمان: المكونات، والآلية، والصوت . مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 89-90 . ISBN  0-19-816739-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2009 .
  55. ↑ كوجينز، آلان (فبراير 2007). "اختبارات الاستماع العمياء" . مجلة ستراد : 52-55 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2011 .
  56. ↑ يونغ، إد (2 يناير 2012). "عازفو الكمان لا يستطيعون التمييز بين كمانات ستراديفاريوس والكمانات الجديدة" . ديسكفر .
  57. ↑ فريتز، سي. (2012). " تفضيلات العازفين بين الكمان الجديد والقديم" . وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم . 109 (3): 760-763 . Bibcode : 2012PNAS..109..760F . doi : 10.1073/pnas.1114999109 . PMC 3271912. PMID 22215592 .  
  58. ↑ ويذرلي، مايرا (2006). يو يو ما: عازف التشيلو ذو الشهرة العالمية . مينيابوليس ، مينيسوتا: كومباس بوينت. ص 62. ISBN  0-7565-1879-2.
  59. ↑ وودسترا، كريس، وبرينان، جيرالد، وآلان شروت (محررون). دليل أول ميوزيك للموسيقى الكلاسيكية: الدليل الشامل للموسيقى الكلاسيكية. بيركلي، كاليفورنيا: أول ميديا ​​جايد، 2005. 758. ISBN 0-87930-865-6
  60. ↑ ليبي، تيد. دليل الإذاعة الوطنية العامة لبناء مجموعة أقراص مدمجة للموسيقى الكلاسيكية (الطبعة الثانية). نيويورك: وركمان، 1999. 309. ISBN 0-7611-0487-9
  61. ↑ كالباكر، وارن. "حوار الروتاري: إسحاق بيرلمان". الروتاري 188.5 (نوفمبر 2009): 48-51.
  62. ↑ عازفو الكمان في القرن الحادي والعشرين. سان أنسيلمو، كاليفورنيا: سترينغ ليتر، 1999. 96. ISBN 1-890490-26-1
  63. ↑ غراناتا، تشارلز ل. جلسات مع سيناترا: فرانك سيناترا وفن التسجيل . شيكاغو: أكابيلا، 2004. 126. ISBN 1-55652-509-5
  64. ↑ لي، لورا. الاسم مألوف ٢. جريتنا، لويزيانا: بليكان، ٢٠٠١. ١٩٩. ISBN 1-56554-822-1
  65. ↑ جولي كارلسون (مايو 2005). "جنون ستراد" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2007 .
  66. ↑ كلاين، إيليري. الدليل الكامل للمبتدئين في عزف الكمان . نيويورك: ألفا بوكس، 2008. 23. ISBN 978-1-59257-768-2
  67. ↑ «بيع كمان ستراديفاري مقابل 2.7 مليون دولار» . ياهو! نيوز . أسوشيتد برس. أبريل 2007. مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2007. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2007 .
  68. ↑ المزادات، تاريسيو. ""ستراديفاريوس 'ليدي بلانت' لعام 1721" . tarisio.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 مايو 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2012 .
  69. ↑ المزادات، تاريسيو. "كمان ستراديفاريوس "البارون فون دير لاين" من حوالي عام 1705. tarisio.com. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2012 .
  70. ↑ "الكمان والفيولا والتشيلو والكونترباس المملوكة للقصر الملكي في مدريد" . كوزيو. 2008. مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2008. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2008 .
  71. ↑ "متحف الأكاديمية الملكية للموسيقى" . الأكاديمية الملكية للموسيقى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2009 .
  72. ↑ "معرض ستراديفاريوس" . الأكاديمية الدولية للموسيقى في مونبلييه. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2009 .
  73. ↑ واكين، دانيال (24 نوفمبر 2007). "سيمفوني ستبيع مجموعة موسيقية متنازع عليها" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2019 .
  74. ↑ مالان، روي (2004). إفريم زيمباليست: سيرة حياة . بومبتون بلينز، نيو جيرسي: أماديوس. 176. ISBN 1-57467-091-3
  75. ^ باخمان، ألبرتو أبراهام (1966). موسوعة الكمان . الصحافة دا كابو. 411. ردمك 0-306-80004-7
  76. ↑ "كمان، 1693" . التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن . متحف متروبوليتان للفنون . تاريخ الوصول: 2 فبراير 2011.
  77. ↑ "كمان: 'فرانشيسكا'، 1694" . التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن . متحف متروبوليتان للفنون . تاريخ الوصول: 2011-02-02.
  78. ^ "الكمان: أنطونيوس، 1717" . هايلبرون الجدول الزمني لتاريخ الفن . متحف متروبوليتان للفنون . تم الوصول إليه في 2 فبراير 2011.
  79. ↑ هونوف، بيرني (2007). غرائب ​​داكوتا الجنوبية: شخصيات غريبة، وعجائب على جانب الطريق، وأشياء أخرى غير مألوفة . غيلدفورد، كونكشن: دليل المطلعين. 171. ISBN 978-0-7627-4336-0
  80. ↑ "الكمان: أنطونيو ستراديفاري" . أبرز مقتنيات متحف أشموليان . متحف أشموليان . تاريخ الاطلاع: 4 يوليو 2008. في السنوات الأخيرة، لم يُعزف عليه إطلاقًا بسبب متطلبات الحفظ .

مصادر

للمزيد من القراءة

  • هينلي، ويليام (1961). أنطونيو ستراديفاري، صانع آلات موسيقية بارع: كريمونا، إيطاليا، 1644-1737؛ حياته وآلاته الموسيقية . برايتون: دار أماتي للنشر. OCLC 833217788 . 
  • بيجاليم ، هنري (2012). ستراديفاريوس: sa vie، ses Instruments (بالفرنسية). باريس: مينيرف. رقم ISBN 978-2869311305. OCLC 801807841 . 

مقالات

الكتب التاريخية