تقنيات سريالية

تستخدم السريالية في الفن والشعر والأدب تقنيات وألعابًا عديدة لاستلهام الأفكار. ويُقال إن العديد منها يُطلق العنان للخيال من خلال إنتاج عملية إبداعية متحررة من السيطرة الواعية . وتُعدّ أهمية اللاوعي كمصدر للإلهام جوهرية في طبيعة السريالية .

لطالما اتسمت الحركة السريالية بالانقسام منذ نشأتها، حيث كانت قيمة ودور التقنيات المختلفة من بين العديد من المواضيع الخلافية. فبعض السرياليين يعتبرون التلقائية والألعاب مجرد مصادر إلهام، بينما يراها آخرون نقطة انطلاق لأعمال فنية مكتملة. ويرى فريق ثالث أن الأعمال الفنية التي تُصنع من خلال التلقائية هي أعمال فنية مكتملة بحد ذاتها، لا تحتاج إلى مزيد من الصقل.

الرسم بالبخاخة هو أسلوب يُستخدم فيه جسم ثلاثي الأبعاد كقالب مع طلاء بالرش . وقد مثّل هذا الأسلوب، من الناحيتين المفاهيمية والتقنية، نقطة انطلاق جديدة عن أساليب الرسم التقليدية. يتذكر مان راي قائلاً: "(...) كان من المثير رسم لوحة دون لمس السطح تقريبًا - عمل فكري بحت، إن صح التعبير." ^{[ 1 ]}

تم استخدام التلقائية بطرق مختلفة لكل فن:

• الرسم الآلي
• الطلاء الآلي
• الكتابة التلقائية
• الشعر التلقائي هو الشعر المكتوب باستخدام الأسلوب التلقائي . ولعله كان الأسلوب السريالي الرئيسي منذ نشأة السريالية وحتى يومنا هذا. ومن أغرب استخدامات الكتابة التلقائية لدى كاتب عظيم هو استخدام ويليام بتلر ييتس لها ؛ فقد مارستها زوجته، وهي روحانية، كما وظّف ييتس أجزاءً كبيرة منها في عمله النثري "رؤية" وفي كثير من شعره اللاحق، مع أن ييتس لم يكن سرياليًا. في السريالية الفرنسية، يُعتبر أندريه بريتون وفيليب سوبو من رواد هذه التقنية، وذلك من خلال مجموعتهما "الحقول المغناطيسية" (1919)، اللذان زعما أنهما أول من كتب مجموعة شعرية باستخدام الأسلوب التلقائي فقط  ؛ إلا أن الدراسات الحديثة ^{[ 2 ]} أثبتت أن المخطوطات أظهرت العديد من الاختلافات والتصويبات في القصائد.

استخدم الكاتب التشيكي بوهوميل هرابال أسلوب الكتابة التلقائية في كتابه الشهير " خدمتُ ملك إنجلترا" . كُتب أحد فصول الكتاب في جملة واحدة، وفي نهاية الكتاب يُؤيد هرابال استخدام الكتابة التلقائية.

فن الرصاص هو إطلاق الحبر على ورقة بيضاء فارغة . ومن ثم يستطيع الفنان تطوير صور بناءً على ما يراه.

الكاليغرام هو نص أو قصيدة من نوعٍ تُشكّل فيه الكلمات أو الحروف شكلاً، وخاصةً شكلاً مرتبطاً بموضوع النص أو القصيدة. وقد طوّر غيوم أبولينير هذا المفهوم في مجموعته "الكاليغرامات" عام 1918. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

الكولاج هو تجميع أشكال مختلفة لتكوين عمل فني متكامل. على سبيل المثال، قد يتضمن عمل الكولاج الفني قصاصات من الصحف، وشرائط، وقطعًا من الورق الملون أو المصنوع يدويًا، وصورًا فوتوغرافية، وما إلى ذلك، ملصقة على سطح صلب أو قماش. يمكن أن يوحي تمزيق الأوراق بفعل تجربة فنية، مما يدل على أزمة عاطفية أو إبداعية. ^{[ 6 ]}

الكولاج نوع من أنواع النحت التلقائي أو غير الإرادي ، يُصنع بسكب مادة منصهرة (مثل المعدن أو الشمع أو الشوكولاتة أو الشوكولاتة البيضاء ) في الماء البارد . ومع تبريد المادة، تتخذ شكلاً يبدو عشوائياً ، مع أن الخصائص الفيزيائية للمواد المستخدمة قد تؤدي إلى تكتل أقراص أو كرات. وقد يستخدم الفنان تقنيات متنوعة للتأثير على النتيجة النهائية.

تُستخدم هذه التقنية أيضًا في عملية التنجيم المعروفة باسم علم الفراسة .

التكعيبية هي أسلوب فني في صناعة الكولاج ، حيث تُقطع صورة أو رسمة إلى مربعات، ثم تُعاد تجميع هذه المربعات دون مراعاة الصورة الأصلية. وقد استخدم هذه التقنية لأول مرة الفنان السريالي الروماني غيراسيم لوكا .

تقنية التقطيع هي شكل أدبي أو أسلوب يتم فيه تقطيع النص بشكل عشوائي وإعادة ترتيبه لإنشاء نص جديد.

تقنية ديكالكومانيا هي عملية فرد طبقة سميكة من الطلاء على قماش، ثم تغطيته - وهو لا يزال رطباً - بمادة أخرى كالورق أو رقائق الألومنيوم. بعد ذلك، تُزال هذه الطبقة (قبل أن يجف الطلاء)، ويصبح نمط الطلاء الناتج أساس اللوحة النهائية. وقد استخدم هذه التقنية بكثرة فنانون مثل ماكس إرنست .

تتخذ السيرة الذاتية في الأحلام شكل السيرة الذاتية الوظيفية ، لكنها توثق إنجازات صاحبها، ووظيفته، وما شابه ذلك، في الأحلام ، بدلاً من اليقظة. مع ذلك، قد تتضمن السيرة الذاتية في الأحلام أحيانًا إنجازات كليهما.

القصيدة الصدى هي قصيدة مكتوبة باستخدام تقنية ابتكرها أوريليان دوجيه في عام 1972. يتم تأليف القصيدة بواسطة شخص واحد أو أكثر، يعملون معًا في عملية على النحو التالي.

تُكتب " المقطع " الأول من القصيدة في العمود الأيسر من ورقة مقسمة إلى عمودين. ثم يُكتب "المقابل"، أو "الصدى"، للمقطع الأول، بالمعنى المناسب للقصيدة، في العمود الأيمن من الصفحة. تتم الكتابة تلقائيًا ، وغالبًا ما يكون المقطع "المقابل" متوافقًا صوتيًا مع المقطع الأول.

في الأعمال الطويلة، يمكن أن تبدأ المقطوعة الثالثة في العمود الأيسر كمقابل صوتي لما سبقها في العمود الأيمن. ثم قد تكون المقطوعة الرابعة مقابلة صوتية لما سبقها في العمود الأيسر، وهكذا. وعند اكتمال القصيدة، يُستخدم صدى العبارة أو السطر أو الجملة الأخيرة عادةً كعنوان لها .

هذا لا علاقة له بشكل الشعر الصدى غير السريالي الذي يظهر كحوار بين أسئلة الشخصية وإجابات الحورية إيكو . ^{[ 7 ]}

الإكلابوسور هي تقنية في الرسم السريالي، حيث تُوضع طبقات من الألوان الزيتية أو المائية، ثم يُرش عليها الماء أو التربنتين، ثم تُمتص لتظهر بقع أو نقاط عشوائية في أماكن إزالة الطبقة. تُضفي هذه التقنية إحساسًا بالفضاء والجو. وقد استخدمتها الفنانة ريميديوس فارو في لوحاتها .

تقنية آلية يتم فيها تعويم الطلاء أو الحبر على سطح الماء قبل إزالته باستخدام الورق أو الكرتون. وقد طوّر هذه التقنية كونروي مادكس . ^{[ 8 ]}

الرسم الإنتوبيكي ^{[ 9 ]} هو أسلوب سريالي وتلقائي للرسم ، حيث تُرسم نقاط في مواضع الشوائب على ورقة بيضاء، ثم تُرسَم خطوط بين هذه النقاط؛ وقد تكون هذه الخطوط منحنية أو مستقيمة. ^{[ 10 ]} وصف إيثيل كولكوهون نتائجه بأنها "أكثر أنواع التجريد الهندسي صرامة". ^{[ 10 ]} تهدف هذه التقنية إلى تحفيز العملية الإبداعية والارتباطات اللاواعية. ويجب تمييزها عن أساليب الرسم أو الفن " الإنتوبيكية "، المستوحاة من الظواهر الإنتوبيكية . ^{[ 11 ]}

ابتكر دولفي تروست هذه الطريقة ، وكما يشير العنوان الفرعي لكتابه الصادر عام 1945 (" الرؤية في الكريستال. الهوس بالكتابة. وتسع هواجس كتابية طوباوية ")، فقد أدرج تسعة أمثلة فيها. ^{[ 12 ]} آمن تروست بتحويل الوعي الإنساني من خلال عملية جدلية يمكن أن تؤدي إلى تغيير الوجود الإنساني على المستويين الشخصي والاجتماعي. ^{[ 13 ]} يُفترض أن طريقة "الكتابة غير القابلة للفك" هذه مثال على " التلقائية الخارقة "، وهي النظرية المثيرة للجدل التي طرحها تروست وغيراشيم لوكا، والتي تنص على ممارسة أساليب سريالية "تتجاوز" التلقائية. في كتابهم "جدلية الجدل"، اقترحوا مزيدًا من التطرف في التلقائية السريالية بالتخلي عن الصور المنتجة بتقنيات فنية لصالح تلك "الناتجة عن إجراءات علمية مطبقة بدقة"، زاعمين استبعاد مفهوم " الفنان " من عملية إنشاء الصور واستبداله بالصدفة والدقة العلمية. ومع ذلك، فقد طُرح التساؤل عما إذا كان ينبغي استخدام خوارزمية لتحديد ترتيب ربط النقاط للحفاظ على الطبيعة "التلقائية" للمنهج. ^{[ 14 ]}

تمت مقارنة هذه الطريقة بـ " المتتالية الرياضية فورونوي ". ^{[ 15 ]}

يُنظر إلى فن الكولاج على أنه أسلوب إضافي في الشعر البصري، بينما يُعدّ فن الحذف أسلوبًا اختزاليًا. وقد استخدمه مارسيل ماريين لأول مرة في خمسينيات القرن العشرين. وتتحقق النتائج من خلال قص أجزاء من الصور لتحفيز تكوين صورة جديدة، باستخدام مقص أو أي أداة حادة أخرى.

الجثة الرائعة أو Cadavre exquis هي طريقة لتجميع مجموعة من الكلمات أو الصور بشكل جماعي. وهي مستوحاة من لعبة صالون قديمة تحمل الاسم نفسه (وتُعرف أيضاً باسم Consequences )، حيث كان اللاعبون يكتبون بالتناوب على ورقة، ثم يطوونها لإخفاء جزء من الكتابة، ثم يمررونها إلى اللاعب التالي لإضافة المزيد.

الفروتاج أسلوب إبداعي يُستخدم فيه قلم رصاص أو أداة رسم أخرى لعمل "فرك" على سطح خشن. يمكن ترك الرسم كما هو أو استخدامه كأساس لمزيد من التحسين. طُوّرت هذه التقنية عام ١٩٢٥ على يد ماكس إرنست ، الذي استلهمها من أرضية خشبية قديمة برزت فيها عروق الألواح بفعل سنوات طويلة من التنظيف. أوحت له أنماط العروق بصور غريبة، فقام بتجسيدها عن طريق وضع أوراق على الأرضية ثم فركها بقلم رصاص ناعم.

الفوماج هو أسلوب يتم فيه إحداث انطباعات بواسطة دخان شمعة أو مصباح كيروسين على قطعة من الورق أو القماش. وقد ابتكر هذا الأسلوب فولفغانغ بالين .

في السريالية ، لا تقتصر أهمية الألعاب على كونها وسيلة ترفيه فحسب، بل تتعداها إلى كونها منهجًا للبحث والاستقصاء. والهدف هو التحرر من قيود العقلانية ، والسماح للمفاهيم بالتطور بحرية أكبر وبشكل عفوي. والغاية هي كسر أنماط التفكير التقليدية، وخلق نتائج أكثر أصالة.

لقد لعبت الألعاب القديمة مثل Exquisite corpse ، والألعاب الأحدث، ولا سيما Time Travelers' Potlatch و Parallel Collage، دورًا حاسمًا.

الجثة الرائعة هي طريقة يتم من خلالها تجميع مجموعة من الكلمات أو الصور بشكل جماعي، وتُعرف النتيجة باسم الجثة الرائعة أو cadavre exquis بالفرنسية . وفي وقت لاحق ، تم تكييف اللعبة مع الرسم والتجميع .

لعبة " بوتلاتش المسافرين عبر الزمن" هي لعبة يقول فيها لاعبان أو أكثر الهدية التي سيقدمونها لشخص آخر - وعادة ما يكون هذا الشخص شخصية تاريخية لعبت دورًا في تشكيل السريالية أو كان لها تأثير عليها.

الكشط هو أسلوب سريالي في الرسم يتم فيه كشط الطلاء (عادةً وهو رطب) عن القماش. وقد استخدمه ماكس إرنست وخوان ميرو . ^{[ 16 ]}

تقنية التسخين هي تقنية آلية طورها واستخدمها ديفيد هير، حيث يتم تسخين نيجاتيف فوتوغرافي مكشوف ولكنه غير مثبت من الأسفل، مما يتسبب في تشوه المستحلب (والصورة الناتجة عند تحميضها) بطريقة عشوائية.

إضافةً إلى معناها الواضح المتمثل في الكتابة غير المقروءة أو التي يتعذر على القارئ فهمها لأي سبب آخر، تشير الكتابة غير القابلة للفك إلى مجموعة من التقنيات التلقائية ، التي طورها في الغالب السرياليون الرومانيون ، وتندرج تحت مسمى "السوراأوتوماتيكية" . ومن الأمثلة على ذلك: الهوس البصري بالكتابة، والدخان ، وحركة السائل على سطح عمودي.

يصف السرياليون الأعمال الفنية التي تُصنع عن طريق التلاعب بشيء ما دون وعي، مثل لفّ وفكّ تذكرة سينما، أو ثني مشبك ورق، وما إلى ذلك، بأنها "نحت لا إرادي". ^{[ 17 ]}

الأخبار الكامنة هي لعبة يتم فيها تقطيع مقال من صحيفة إلى كلمات فردية (أو ربما عبارات) ثم إعادة تجميعها بسرعة؛ انظر أيضًا تقنية التقطيع .

يمكن إنتاج الصور عن طريق تقطير أو السماح بتدفق نوع من السوائل على سطح عمودي. ابتكر هذه التقنية فنانون سرياليون من رومانيا ، ووصفوها بأنها شبه تلقائية وشكل من أشكال الكتابة غير القابلة للفك.

الأسلوب النقدي البارانوي هو تقنية ابتكرها سلفادور دالي، تقوم على استحضار الفنان لحالة من البارانويا (الخوف من أن يتم التلاعب بالذات أو استهدافها أو السيطرة عليها من قبل الآخرين). والنتيجة هي تفكيك المفهوم النفسي للهوية، بحيث تصبح الذاتية هي الجانب الأساسي في العمل الفني.

البارسيماج هو أسلوب سريالي وتلقائي في الفنون البصرية ابتكره إيثيل كولكوهون، حيث يتم نثر غبار الفحم أو الطباشير الملون على سطح الماء ثم إزالته بتمرير ورقة صلبة أو كرتون أسفل سطح الماء مباشرة. ^{[ 8 ]}

فن تركيب الصور هو عملية إنشاء صورة مركبة عن طريق قص ودمج عدد من الصور الفوتوغرافية.

تقنية "سيفلاج" هي التقنية التي استخدمها جيمي إرنست، حيث يتم نفخ الطلاء السائل لإلهام أو كشف صورة. ^{[ 18 ] [ 19 ]} تُسمى هذه التقنية أحيانًا "سوفلاج"، ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]} لكن اسم إرنست الحقيقي كان "سيفلاج". ^{[ 22 ]} يمكن رؤية النتيجة في لوحته "صدى البلازما" . ^{[ 19 ]}

التجاوز التلقائي هو أي نظرية أو فعل يهدف إلى دفع التلقائية إلى أقصى حدودها السخيفة.

التصوير الثلاثي هو تقنية تصوير آلية تُستخدم فيها لفة الفيلم ثلاث مرات (إما من قِبل المصور نفسه أو، كما في فيلم "الجثة الرائعة"، من قِبل ثلاثة مصورين مختلفين)، مما يؤدي إلى تعريضها ثلاث مرات بطريقة تجعل احتمالية وجود موضوع واضح ومحدد في أي صورة واحدة شبه مستحيلة. في الواقع، يُعدّ العثور على أي حواف على الفيلم السلبي نفسه أثناء عملية التحميض مهمة شبه مستحيلة. عادةً ما يكون تحميض لفة الفيلم هذه بحد ذاته ممارسةً للتقنية الآلية، حيث يتم قص الفيلم عن طريق عدّ ثقوب التثقيب فقط، دون أي اعتبار للصور الموجودة على الفيلم السلبي. تتميز النتائج بجودة تُذكّر بالفترة الانتقالية في النوم عندما يتحول حلم فجأة إلى آخر.

• تقنيات الإبداع

• "0000000 (رسم بياني خارجي)" بواسطة applenoire على موقع فليكر
• يحتوي موقع Experimental Gameplay Website على العديد من الألعاب السريالية إلى حد ما، مثل لعبة "في يوم ممطر".
• قصائد هايكو سريالية من شادوكوس .
• اللغة فيروس. ألعاب سريالية: الجثة الرائعة، آلات القطع، ألعاب الكلمات والإلهامات الإبداعية.
• أمثلة على احتفالات بوتلاتش للمسافرين عبر الزمن