رقصة تشارلستون

على الرغم من أن الرقصة ربما نشأت من رقصات "النجوم" أو رقصات التحدي التي كانت جميعها جزءًا من رقصة " جوبا" الأمريكية الأفريقية ، إلا أن تسلسل الخطوات المحدد الذي ظهر في أغنية "رانين وايلد " ربما كان مُبتكرًا حديثًا لجذب الجماهير. ^{[ 2 ]} "في البداية، كانت الخطوة تبدأ بلف بسيط للقدمين، على إيقاع هادئ. عندما وصلت الرقصة إلى هارلم، أُضيفت نسخة جديدة. أصبحت خطوة ركل سريعة، بركل القدمين للأمام والخلف، ثم أُضيفت إليها لاحقًا نقرة." لا شك أنه أُجريت تغييرات أخرى قبل تقديم الرقصة على المسرح. ^{[ 3 ]} على حد تعبير هارولد كولاندر ، على الرغم من أن رقصة تشارلستون كانت تحمل بعض خصائص الرقص الأمريكي الأسود التقليدي، إلا أنها "كانت ابتكارًا مُركبًا، مزيجًا مُبتكرًا حديثًا مُصممًا لجذب الجماهير على نطاق واسع." على الرغم من أن خطوة "جاي بيرد" وتسلسلات حركية أخرى محددة هي من أصل أمريكي أفريقي، إلا أنه لم يتم العثور على أي سجل لأداء رقصة تشارلستون على هذا النحو في المزرعة. ^{[ 2 ]}

على الرغم من أن رقصة تشارلستون اكتسبت شهرة واسعة بعد إضافة أغنية "تشارلستون" التي غنتها إليزابيث ويلش إلى عرض "رانين وايلد "، إلا أن الرقصة نفسها ظهرت لأول مرة في مسرحية " ليزا" لإيرفينغ سي. ميلر في ربيع عام 1923. ^{[ 4 ] [ 5 ]} ورغم حداثة الاسم، أشار ويلي "ذا لايون" سميث إلى أن الرقصة كانت معروفة قبل ذلك بكثير؛ وذكر على وجه الخصوص النسخة التي قدمها راسل براون تحت اسم "رقصة جيتشي". ^{[ 6 ]} وقال مؤلف موسيقى تشارلستون، جيمس ب. جونسون، إنه شاهدها تُؤدى في وقت مبكر من عام 1913 في مدينة نيويورك، في حي سان خوان هيل ، في كازينو جانجلز. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

يتميز إيقاع تشارلستون، الذي قال جونسون إنه سمعه لأول مرة من عمال ميناء تشارلستون، بإيقاع الكلاف ، وقد اعتبره الملحن والناقد غونتر شولر مرادفًا لإيقاع الهابانير واللمسة الإسبانية . ^{[ 10 ]} سجل جونسون بالفعل العديد من مقطوعات "تشارلستون"، وفي سنوات لاحقة سخر من معظمها واصفًا إياها بأنها "من نفس الإيقاع اللعين". تم تسجيل العديد من هذه المقطوعات على أسطوانات البيانو الآلي ، ولا يزال بعضها موجودًا حتى اليوم.

الخطوات ١ و ٢ و ٣: ضع ذراعيك على وركيك، وانحنِ بجسمك للأمام، ثم تقدم للأمام مع ثني ركبتيك. انحنِ بكل ركبة مرتين قبل اتخاذ الخطوة التالية، ثم انتقل إلى الخطوة الثانية. حرك ذراعيك في اتجاهين متعاكسين، مع ثني جسمك للأمام، ووجه قدمك اليمنى للأمام. ثم حرك كعبك وأصابع قدمك إلى الجانب والخلف. ثم حرك كعبك وأصابع قدمك للأمام، مع التبديل إلى القدم اليسرى وكرر ذلك. انحنِ بجسمك للأمام مع ثني ركبتيك قليلاً، وضع يديك على ركبتيك أثناء تحريك ركبتيك للداخل والخارج، وقم بتبادل وضع ذراعيك مع يديك على ركبتيك بشكل متقاطع.

الخطوات رقم 4 و5 و6. مع تحريك الذراعين إلى الجانب الآخر، اقفز إلى اليمين مع توجيه أصابع القدم. أرجح جسمك قليلاً إلى الخلف، وارفع يديك إلى الأعلى. وجه قدمك اليمنى إلى الأمام ووجه كعبك، واثنِ جسمك إلى الخلف قدر الإمكان مع مد يديك، وراحتي يديك متجهتين للخارج، فوق رأسك.

الخطوة ٧: ابدأ بتكرار الخطوة ٢، مع استثناء ركل الركبة للأمام فقط، بدلاً من توجيه أصابع القدم للأمام. الخطوتان ٨ و٩: هما عبارة عن دوران من الأمام إلى الخلف بوضع القدم اليمنى موجهة للأمام فوق اليسرى، مع تدوير الجسم نصف دائرة كاملة. كرر ذلك مع وضع القدم اليسرى فوق اليمنى، ثم عد إلى وضع البداية مرة أخرى لإنهاء رقصة تشارلستون. ولإنهاء الرقصة بشكل جيد، وجّه القدم اليمنى للأمام، ومدّ الذراع اليمنى إلى الجانب، ورفع اليد اليسرى فوق الرأس مع توجيه راحة اليد للخارج.

التعليمات المرفقة مقتبسة من عدد أكتوبر 1925 من مجلة فوتوبلاي ، التي نشرت دليلاً من تسع خطوات لرقصة تشارلستون، من بطولة الممثلة بيسي لوف . وقد استُلهم هذا الدليل من مسابقة رقص تشارلستون أُقيمت في حفل استضافه رودولف فالنتينو ، حيث تنافست لوف، الملقبة بـ"بطلة هوليوود" في الرقص، مع آن بينينجتون ، بطلة المسرح المعروفة. كما قدمت لوف رقصة تشارلستون في ذلك العام في مسرحية "الملك في الشارع الرئيسي" . ^{[ 11 ] [ 12 ]}

كانت رقصة تشارلستون والرقصات المشابهة لها، مثل رقصة بلاك بوتوم التي تتضمن رفع الكعبين، رائجة للغاية في أواخر عشرينيات القرن الماضي. تراجعت هذه الرقصة بعد عام ١٩٣٠، ربما جزئيًا لأن موضة فساتين السهرة الضيقة التي تصل إلى الأرض، والتي كانت تُضيّق الساقين، لم تكن مناسبة لها. في فيلم قصير تعليمي من إنتاج شركة بريتش باثيه عام ١٩٣٣، قدم سانتوس كاسيني وجين مينس رقصة جديدة - "كراول تشارلستون" - وهي رقصة هادئة للغاية تشبه التانغو أو الفالس. لم تظهر رقصة تشارلستون في الأفلام مرة أخرى إلا مع ارتفاع أطوال الفساتين في أواخر الثلاثينيات.

انتشر شكلٌ مختلفٌ قليلاً من رقصة تشارلستون في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، ويرتبط برقصة ليندي هوب . في هذا الشكل الأخير، تمّ تكييف إيقاع موسيقى الجاز الحماسية لتشارلستون عشرينيات القرن العشرين مع موسيقى السوينغ جاز . يُعرف هذا النمط من تشارلستون بأسماءٍ عديدة، منها ليندي تشارلستون، وسافوي تشارلستون، وتشارلستون الثلاثينيات أو الأربعينيات، وسوينغينغ تشارلستون، وتتألف خطوته الأساسية من ثماني عدات، ويُؤدّى إما منفردًا أو مع شريك. كان فرانكي مانينغ وغيره من راقصي سافوي يرون أنفسهم يؤدون خطوات تشارلستون ضمن رقصة ليندي هوب، بدلاً من رقص تشارلستون نفسه. ^{[ 13 ]}

يمكن أداء رقصة تشارلستون بشكل فردي أو مع شريك. خطواتها الأساسية البسيطة والمرنة تجعل من السهل التركيز على الأسلوب والارتجال والإيقاع الموسيقي .

أيًا كان أسلوب رقصة تشارلستون الذي يختاره الراقص، سواءً كان يرقص منفردًا أو مع شريك أو ضمن مجموعة، فإن الخطوة الأساسية تُحاكي حركة المشي الطبيعية، مع أنها تُؤدى عادةً في المكان. تتأرجح الذراعان للأمام والخلف، حيث تتحرك الذراع اليمنى للأمام مع تقدم الساق اليسرى، ثم تعود للخلف مع بدء حركة الذراع اليسرى والساق اليمنى للأمام. لا تكون أصابع القدمين مشدودة، ولكن القدمين عادةً ما تُشكلان زاوية قائمة مع الساق عند الكاحل. عادةً ما تكون الذراعان ممدودتين من الكتف، إما بخطوط مستقيمة أو، في أغلب الأحيان، مع ثني المرفقين ووضع اليدين بزاوية قائمة من الرسغ (وهي سمات مميزة للعديد من الرقصات الأفريقية ). يختلف أسلوب الرقص باختلاف نوع تشارلستون من هذه النقطة. ^{[ 14 ]}

تعتمد رقصة تشارلستون الثنائية على الخطوة الأساسية المذكورة أعلاه، مع أن التغيرات الأسلوبية التي طرأت خلال عشرينيات وثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين أثرت على أسلوب الرقص، وكذلك على طرق إمساك الشريك. كانت التوقعات التقليدية لرقصة تشارلستون الثنائية تفترض أن يقود الرجل الرقص وتتبعه المرأة، إلا أن هذا التوقع أصبح نادرًا بشكل متزايد خلال القرن الحادي والعشرين.

شريك في الثلاثينيات والأربعينيات من عمره في تشارلستون

تتضمن رقصة تشارلستون للشركاء في الثلاثينيات والأربعينيات من العمر عددًا من الأوضاع، بما في ذلك "وضع الفارس"، حيث يتم فتح الوضع المغلق بحيث يمكن لكلا الشريكين مواجهة الأمام دون الانفصال.

في رقصة تشارلستون "جنباً إلى جنب"، يفتح الشريكان وضعية الانغلاق بالكامل، بحيث تكون نقاط اتصالهما الوحيدة عند الوركين المتلامسين، حيث تلامس يد وذراع القائد اليمنى ظهر التابع، وتلامس يد وذراع التابع اليسرى كتف وذراع القائد. ثم يحرك كلا الشريكين ذراعيهما الحرتين كما يفعلان في رقصة تشارلستون الفردية. في كل من رقصة تشارلستون "الراكب" و"جنباً إلى جنب"، يخطو القائد للخلف على قدمه اليسرى، بينما يخطو التابع للخلف على قدمه اليمنى. أما في رقصة "تشارلستون الثنائية"، فيقف أحد الشريكين أمام الآخر (عادةً التابع، مع إمكانية اختلاف الترتيب)، ويخطو كلاهما للخلف على قدمهما اليسرى للبدء. يمسك الشريك الخلفي يدي الشريك الأمامي عند مستوى الورك، وتتأرجح أذرعهما المتشابكة ذهاباً وإياباً كما في الخطوة الأساسية.

توجد العديد من الاختلافات الأخرى لهذه الحركات، بما في ذلك رقصة تشارلستون "يدًا بيد"، وتنوعات لا حصر لها في حركات القدم (بما في ذلك حركة جوني دروب، وحركات التجميد ، وركلات سافوي، وما إلى ذلك). تختلف أسماء كل حركة باختلاف مشاهد رقص ليندي هوب المحلية، على الرغم من أن معظمها يحمل أسماء تاريخية مرتبطة بمبتكريها أو مجتمع ذلك العصر. كانت آريا زاباتا وتيريزا أشهر الراقصات في ذلك الوقت.

في مجتمعات رقص السوينغ أو ليندي هوب اليوم، غالباً ما يتم رقص كل من رقصة تشارلستون الفردية في العشرينات من العمر ورقصة تشارلستون الفردية المتأرجحة في مجموعات مرتبة في دائرة فضفاضة على حلبة الرقص الاجتماعي ، في صفين طويلين من الراقصين المتقابلين (بمسافة متساوية) أو في تشكيلات أخرى في عروض مصممة بشكل أكثر دقة.

قد يختارون اتباع خطوات يُعلن عنها إما من قِبل مُعلن مُحدد أو من قِبل كل راقص بدوره. في هذا السياق، تؤدي المجموعة نفس الخطوة لفترة محددة ، أو حتى يُعلن عن خطوة جديدة. غالبًا ما يرتجل الراقصون بشكل فردي ضمن بنية الخطوة المُعلنة، مُضيفين لمستهم الشخصية.

توجد العديد من الاختلافات المحلية في هذا الرقص الجماعي، ومنها ما يلي: عادةً ما يُعلن أحد الأشخاص عن خطوة مختلفة (مثل الدوران 360 درجة في المكان عند العد من 5 إلى 10)، ثم يؤديها الجميع بدءًا من المقياس التالي ، ومرة ​​أخرى للمقياسين التاليين. إذا لم يُعلن المُعلن عن خطوة أخرى فورًا، يعود الراقصون إلى الخطوة الأساسية (الافتراضية). أحيانًا يُطلب تبديل الجانبين، وعندها يقفز الراقصون على القدم اليسرى إلى الجانب الآخر عند العد من 5 إلى 8، ويدورون 180 درجة إلى اليسار.

في سياق المجموعة الاجتماعية الأكثر عفوية، قد يختار الراقصون الأفراد الرقص "بمفردهم"، مرتجلين استجابة للموسيقى أو مقلدين الراقصين من حولهم.