دوق ميلانو

دوق ميلانو مسرحية من العصر اليعقوبي ، وهي مأساة كتبها فيليب ماسينجر . نُشرت لأول مرة عام 1623، وتُعتبر عمومًا من بين أفضل إنجازات المؤلف في مجال الدراما. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

عُرضت مسرحية ماسينجر لأول مرة في عام 1621 (عُرضت من 1621 إلى 1623)؛ والإشارة الواضحة إلى سجن الشاعر جورج ويذر في الفصل الثالث، المشهد الثاني، تبدو منطقية في ذلك الوقت.

لا يوجد أي سجل لإعادة عرض مسرحية "دوق ميلانو" خلال عصر عودة الملكية . عُرضت نسخة معدلة بشكل كبير من تأليف ريتشارد كمبرلاند في كوفنت غاردن عام 1779، لكنها لم تستمر سوى ثلاث عروض. أعاد إدموند كين إحياء النسخة الأصلية لماسينجر في مسرح رويال، دروري لين عام 1816؛ وكان كين يأمل في تكرار نجاحه الباهر في دور السير جايلز أوفرريتش في مسرحية "طريقة جديدة لسداد الديون القديمة" ، وهي مسرحية أخرى لماسينجر. إلا أن كين لم يتمكن من تحقيق النتيجة نفسها مع "دوق ميلانو" . ^{[ 3 ]}

نُشرت المسرحية لأول مرة في طبعة رباعية من قبل الناشر إدوارد بلاكمور في عام 1623. وقد أدخل بلاكمور المسرحية في سجل الناشرين مع جورج نورتون في 20 يناير من ذلك العام تحت عنوان "مسرحية بعنوان سفورزا، دوق ميلين، من تأليف السيد ^ميسنجر ". ^{[ 4 ]} وقد أهدى ماسينجر الطبعة الأولى إلى كاثرين ستانوب (حوالي 1595-1636)، زوجة فيليب، لورد ستانوب (الذي كان آنذاك بارون شيلفورد وأصبح لاحقًا إيرل تشيستر)، وهي ابنة عم ماري سيدني ، كونتيسة بيمبروك، وشقيقة هنري هاستينغز، إيرل هنتنغدون الخامس ، الذي كان الراعي الرئيسي لجون فليتشر ، المتعاون مع ماسينجر لفترة طويلة . ^{[ 5 ]} (كما أهدى ماسينجر قصيدته "هدية رأس السنة" إليها. ^{[ 6 ]} ) تضمنت النسخة الرباعية لعام 1623 أيضًا قصيدة مدح موقعة بـ "WB". ظهرت نسخة رباعية ثانية من المسرحية في عام 1638.

تستند المسرحية بشكل فضفاض إلى أحداث تاريخية في شمال إيطاليا حوالي عام 1525، خلال الحروب الإيطالية بين فرانسيس الأول ملك فرنسا وشارل الخامس، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة وملك إسبانيا، مع أن ماسينجر لا يسعى إلى الدقة التاريخية الصارمة، ولا يدّعيها. بطله، "دوق ميلانو المفترض"، يُدعى لودوفيكو سفورزا ، مع أن الشخصية التاريخية التي تحمل هذا الاسم سبقت أحداث المسرحية بجيل كامل؛ إذ يخلط ماسينجر بينه وبين ابنه وخليفته، فرانشيسكو سفورزا. كانت مصادر ماسينجر لتاريخ إيطاليا في تلك الحقبة كتاب " تاريخ إيطاليا" لويليام توماس (1561) وكتاب " هيستوريا ديتاليا" لفرانشيسكو غويتشارديني ، على الأرجح بترجمة جيفري فينتون (الطبعة الثالثة، 1618). تستمد حبكة المسرحية في الواقع من التاريخ القديم، وتحديداً قصة هيرودس الكبير كما وردت في كتابي "الحرب اليهودية" و "الآثار اليهودية" للمؤرخ يوسيفوس (والتي من المرجح أن ماسينجر كان على دراية بها من خلال ترجمات توماس لودج عام 1602). ^{[ 7 ]}

تُظهر مسرحية دوق ميلانو تأثراً واضحاً بمسرحية عطيل لشكسبير ، وذلك في حبكتها العامة التي تدور حول رجلٍ خانته الغيرة غير المبررة، فجعلته يشك في زوجته البريئة، مما أدى إلى هلاكه. ^{[ 8 ]} ( نُشرت مسرحية عطيل لأول مرة عام 1622). أما عنصر الحبكة الختامي المتمثل في قبلة الجثة المسمومة ^{[ 9 ]} فهو مستمد من مسرحيتين سابقتين، هما مأساة المنتقم (1606) ومأساة العذراء الثانية (1611)، وكلاهما على الأرجح من تأليف توماس ميدلتون .

لودوفيكو سفورزا، دوق البندقية ، حاكم قوي ومهيب، "كانت حياته كلها / رحلة متواصلة عبر المخاطر، / والأهوال، والفظائع...". لديه شغف واحد مسيطر عليه - هوسه الشديد بزوجته مارسيليا. يعاملها بنوع من التبجيل، وهي تتأثر بمديحه المفرط. وكما لاحظ أحد رجال حاشية ميلانو،

...عندما يكون الجمال

مختومة على النساء العظيمات، ذوات النسب الرفيع والثروة الطائلة،

وقد تضخمت بفعل المتملقين الذين يفوقونها شأناً،

نادراً ما يكون ذلك خالياً من الكبرياء؛

وهي ليست حرة بهذه الطريقة.

تشعر والدة الدوق إيزابيلا وشقيقته ماريانا باستياء شديد من هيمنة مارسيليا في البلاط؛ لكن ليس لديهما سوى القليل من الوسائل لمعالجة تعاستهما.

تلقى سفورزا نبأً سيئاً: هُزمت القوات الفرنسية بقيادة فرانسيس الأول في معركة بافيا على يد جيوش شارل الخامس الإسبانية. وبما أن سفورزا حليف للفرنسيين، فقد أصبح موقفه حرجاً. جاءه صديقه ماركيز بيسكارا لينصحه، فنصحه بالذهاب مباشرةً إلى الإمبراطور وتقديم استسلامه، بدلاً من انتظار وصول القوات الإسبانية إلى حدوده. أخذ سفورزا بنصيحة صديقه. ولكن قبل أن يُسرع بالرحيل، أعطى تعليمات خاصة لفرانسيسكو، صهره ومفضله: إذا لم يعد سفورزا حياً من معسكر الإمبراطور، فعلى فرانسيسكو قتل مارسيليا. لم يستطع سفورزا تحمل فكرة زواجها من رجل آخر.

يذهب سفورزا لمواجهة الإمبراطور، ويتصرف بكرامة وإخلاص، موضحًا أنه حافظ على ولائه لملك فرنسا وفاءً لدعم فرانسيس السابق. لم يكن بوسعه فعل غير ذلك احترامًا لشرفه. يُعجب شارل بصراحة سفورزا، ويُقرّ دوقًا لميلانو؛ حتى مرتزقة شارل يُعجبون بالدوق... وبالأجر الذي يدفعه لهم. يعود سفورزا سريعًا إلى ميلانو ومارسيليا.

في غيابه، حاول فرانسيسكو التحرش بمارسيليا جنسيًا؛ وعندما صدّته، أراها أمر سفورزا المكتوب بقتلها. شعرت مارسيليا بإهانة بالغة. حاول فرانسيسكو تهدئة مارسيليا باعتذارٍ مُذلّ؛ وعندما عاد سفورزا، لم تُفشِ مارسيليا سرّ سلوك المُفضّل، لكنها كانت باردةً بشكلٍ ملحوظ مع سفورزا، مما أثار صدمته وحزنه الشديدين. استغلت ماريانا وإيزابيلا الحاقدتان هذا الموقف لإثارة الفتنة، ونشرتا شائعة خيانة مارسيليا لفرانسيسكو. رفض سفورزا الفكرة؛ لكن فرانسيسكو، بدافع انتقامه، أخبر الدوق أن مارسيليا قد تحرشت به. غضب سفورزا بشدة، فطعن مارسيليا. وفي لحظاتها الأخيرة، أخبرت مارسيليا زوجها بالحقيقة. فرّ فرانسيسكو من البلاط، مُؤكدًا ذنبه. انتاب سفورزا حزنٌ شديدٌ على ما فعله. ولمنع الدوق من إيذاء نفسه أو الآخرين، يتعين على أطباء البلاط إقناع سفورزا بأن زوجته لم تمت بعد.

يظهر فرانسيسكو مع أخته يوجينيا؛ ويكشف حديثهما أن سفورزا قد أغوى يوجينيا قبل ثلاث سنوات، ثم تخلى عنها عندما التقى مارسيليا. ومنذ ذلك الحين، يخطط فرانسيسكو للانتقام لهذه الإهانة. وتتمثل خطوته الأخيرة في التنكر بزي طبيب متجول - "يهودي المولد، وطبيب" - قادر على علاج اضطراب الدوق العقلي. وفي هذا التنكر، يوافق فرانسيسكو على إبقاء خدعة أن مارسيليا لا تزال على قيد الحياة؛ فيقوم بتلوين جثتها بمستحضرات التجميل، ببراعة تجعلها تبدو وكأنها عادت إلى الحياة. وعندما يرى سفورزا الجثة المزيفة، يقبل زوجته الراحلة - فيتسمم بمستحضرات التجميل السامة. يستهين فرانسيسكو بالتعذيب الذي ينتظره، ويبتهج بموت سفورزا.