حافة الليل

على عكس مسلسل "بيري ماسون" ، الذي دارت أحداثه في جنوب كاليفورنيا ، تدور أحداث المسلسل النهاري في مدينة مونتيسيلو الخيالية، الواقعة في الغرب الأوسط الأمريكي . وكان مطعم "هو-هاي-هو" خلفيةً متكررةً للمشاهد الأولى من المسلسل. ومع ذلك، كانت عاصمة الولاية تُعرف باسم "العاصمة" فقط، ولم تُحدد الولاية التي تقع فيها مونتيسيلو. منذ بدايته عام ١٩٥٦ وحتى عام ١٩٨٠ تقريبًا، استُخدم أفق مدينة سينسيناتي كرمز لمونتيسيلو ، حيث يقع مقر شركة بروكتر آند غامبل، المنتجة للمسلسل. وفي السنوات اللاحقة، استُبدل أفق سينسيناتي بأفق مدينة لوس أنجلوس. وفي النهاية، تم الاستغناء عن فكرة أفق المدينة تمامًا في العامين الأخيرين من المسلسل، وكذلك كلمة "الـ" في العنوان.

خلال معظم فترة عرض البرنامج، استمتع المشاهدون بمذيع يُعلن بحماسٍ ونشاطٍ عنوان البرنامج: "حافة الليل!". كان بوب ديكسون أول مذيعٍ للبرنامج عام 1956، تبعه هربرت دنكان. إلا أن الصوتين الأكثر ارتباطًا بالبرنامج كانا صوت هاري كرامر (1957-1972) وهال سيمز ، الذي استمر في التعليق حتى نهاية المسلسل عام 1984.

تميز مسلسل "حافة الليل" بمستوى فني رفيع يفوق على الأرجح أي مسلسل آخر في عصره. وكان فريدًا بين مسلسلات النهار بتركيزه على الجريمة بدلًا من الشؤون العائلية والعاطفية. فقد تعاملت الشرطة والمدعون العامون والأطباء الشرعيون في مدينة مونتيسيلو الخيالية بالولايات المتحدة مع سيل متواصل من العصابات وتجار المخدرات والمبتزين وأتباع الطوائف والجواسيس الدوليين والسياسيين الفاسدين والمختلين عقليًا والفتيات القاتلات، بينما كانوا في الوقت نفسه يواجهون مشاكل المسلسلات المعتادة كالعلاقات العاطفية والزواج والطلاق وقضايا حضانة الأطفال وفقدان الذاكرة . وقد حظي تركيز المسلسل على الجريمة بالتقدير عام 1980، عندما مُنح " حافة الليل" جائزة إدغار الخاصة من قبل جمعية كتاب الغموض في أمريكا ، تكريمًا لمرور 25 عامًا على عرضه . كما تميز "حافة الليل" بوجود شخصيات ذكورية بارزة أكثر من معظم المسلسلات، وتضمن نصوصه فكاهة حقيقية لتخفيف وطأة الأحداث.

مع بداية المسلسل، استنسخت علاقة مايك كار بسارة لين (تيل أميس) علاقة بيري ماسون وديلا ستريت في المسلسل الإذاعي. ومما زاد الأمر تعقيدًا بالنسبة لمايك كار، تورط عائلة سارة في الجريمة المنظمة. في السنوات الأولى من المسلسل، انجذب شقيق سارة الأصغر، جاك ( دون هاستينغز )، إلى عالم الجريمة على يد عمه الفاسد هاري لين ( لورين جيلبرت ). ومع ذلك، تزوج مايك وسارة في النهاية. لم تدم سعادتهما طويلًا، إذ تم استبعاد سارة من المسلسل، بعد أن قُتلت وهي تنقذ حياة ابنتهما لوري آن، التي ركضت إلى الشارع أمام سيارة. بحلول الستينيات، كانت لوري آن مراهقة، تُشكّل مصدرًا للعديد من حبكات المسلسل، وأصبحت زوجة وأمًا شابة في السبعينيات.

تزوج مايك لاحقًا من نانسي بولوك ( آن فلود )، وهي صحفية ساعدته في العديد من قضاياه. كان لنانسي شقيقان: لي، الذي تزوج لاحقًا من جيري ماكغراث، وإيلين، الملقبة بـ"كوكي". لعبت كوكي أيضًا دورًا محوريًا في أحداث القصة. تزوجت كوكي أولًا من مالكولم توماس، الذي خانها ثم جعلها أرملة. لاحقًا، تزوجت من رون كريستوفر، الذي أثرت تعاملاته مع المرابين على صديقي مايك المقربين، لويز وفيليب كابيس.

ومن الشخصيات المهمة الأخرى رئيس الشرطة بيل مارسو ( ماندل كرامر )، الذي كان أحد أفضل أصدقاء كار وكان يتبادل معه احترامًا كبيرًا، وهو أمر نادر بين محامي دفاع ورئيس شرطة (ربما لأن مايك كان ضابط شرطة في السابق)، وسكرتيرة مارسو (وزوجته لاحقًا) مارثا ( تيري كين )، والمحامي آدم دريك ( دونالد ماي )، وموكلته، ثم سكرتيرته (وزوجته لاحقًا) نيكول ترافيس ( مايف ماكغواير ؛ جاين بنتزن ؛ ليزا سلون)، وسيدة المجتمع الثرية جيرالدين ويتني ( لويس كيبي ).

في إحدى القصص، وقعت نيكول ترافيس (التي أصبحت لاحقًا دريك) ضحية لامرأتين مختلفتين، ستيفاني مارتن ( أليس هيرسون ) وباميلا ستيوارت ( إيرين ديلي )، اللتين أرادتا التخلص منها لأسباب مختلفة. كانت باميلا الزوجة السابقة لآدم دريك، وكانت تعلم أن آدم يقع في حب نيكول. ورأت أن آدم قد يعود إليها إذا لم تكن نيكول موجودة. ورغم أن ستيفاني حاولت قتل نيكول مرة واحدة على الأقل (بتسميم مشروبها)، إلا أنها كانت أكثر اهتمامًا بترويعها انتقامًا لمقتل زوجها وابنتها. كان زوج ستيفاني قد اقترض مالًا من مُرابين تابعين لوالد نيكول، وهو رجل عصابات. ولم يستطع سداد الدين، فأمر والد نيكول رجاله بقطع خراطيم فرامل سيارته. ووقع الحادث الذي نتج عن ذلك، والذي لم ينجُ منه سوى ستيفاني وديبي، وكانت العائلة بأكملها، بما في ذلك ستيفاني وزوجها وابنهما وابنتيهما التوأم كارين وديبي. (أُصيبت ديبي بالذهول جراء الحادثة، وتلقت علاجًا نفسيًا في المستشفى؛ بينما زادت ستيفاني الطين بلة دون قصد عندما نادتها بـ"كارين"، مما أوضح رغبتها في أن تكون التوأم الأخرى هي الناجية). كان والد نيكول في السجن، لذا سعت ستيفاني وراء ابنته، وتقربت منها تدريجيًا، حتى حصلت في النهاية على وظيفة إحدى مساعدتي نيكول في المتجر. كانت ستيفاني تعمل لوقت متأخر في المتجر عندما طعنت نيكول في ظهرها، بالتزامن مع وصول نيكول لمواجهتها، بعد أن علمت في وقت سابق من تلك الليلة أن ستيفاني هي من وراء التهديدات التي طالت حياتها. رأت ديبي، التي كانت نائمة على مقعد بجوار النافذة حتى قبيل الطعن مباشرة، والدتها ملقاة على الأرض والخنجر مغروس في ظهرها، فصرخت "اسحبيه! اسحبيه!"؛ ^{[ 7 ]} وهو ما فعلته نيكول. وهكذا، اتُهمت نيكول بقتل ستيفاني لوجود بصمات أصابعها على السلاح؛ وأُصيبت ديبي بالذهول مرة أخرى. دافع آدم دريك عن نيكول في مواجهة صعوبات متزايدة، حتى أدرك في النهاية أن ديبي هي مفتاح تبرئة نيكول. كان عليه أن يجد طريقة لجعلها تتكلم مجددًا. ولأنه كان يعلم بمودة ديبي الشديدة للمعالجة النفسية التي كانت تساعدها، اتهمها بأنها القاتلة. وكان هذا بمثابة الشرارة التي أعادت لديبي قدرتها على الكلام والدفاع عن صديقتها. ثم عرض آدم على ديبي صورة نيكول وسألها إن كانت هي المرأة التي قتلت والدتها، فأجابت ديبي بالنفي. وفي ذروة درامية تُذكّر بمسلسل بيري ماسون، استُدعيت ديبي للإدلاء بشهادتها في محاكمة نيكول؛ وعندما سُئلت على منصة الشهادة إن كانت المرأة التي قتلت والدتها موجودة في المحكمة، أجابت: "نعم، هي!" مشيرةً إلى باميلا ستيوارت - التي قتلت ستيفاني عن طريق الخطأ. ففي الظلام، ولأنها هاجمت من الخلف، ظنت باميلا أنها تطعن نيكول.

بعد ذلك، ترك آدم مكتب المحاماة الذي كان يعمل فيه مايك كار شريكًا، وافتتح مكتبه الخاص. وظّف نيكول كسكرتيرة له، ونشأت بينهما علاقة عاطفية. لكن عندما لمست نيكول عدم رغبته في الزواج، انتقلت للعمل لدى محامٍ آخر، جيك بيرمان ( وارد كوستيلو ). استمرت نيكول في مواعدة آدم، وأخبرته أنه إذا لم يتقدم لخطبتها قبل ليلة رأس السنة، فستنتهي علاقتهما. بعد ذلك بوقت قصير، تلقت عرض زواج من مديرها الجديد، جيك بيرمان الأرمل. رفضت نيكول العرض، لكنها انتقلت معه إلى مدينة نيويورك عندما قرر أن يصبح شريكًا في مكتب محاماة آخر. بحث آدم عن نيكول في نيويورك حتى وجدها عند منتصف ليلة رأس السنة، وتقدم لخطبتها. عندما عاد آدم ونيكول إلى مونتيسيلو، عاد جيك أيضًا، مصممًا على منعهما من الزواج. تآمر مع المجرم السابق جوني دالاس ( جون لاجيويا ) لتلفيق تهمة الشروع في القتل لآدم. لم يظهر جوني، لكن جيك قُتل على يد جويل جانتري ( بول هنري إيتكين ، نيكولاس براير )، وأُلقي القبض على آدم بتهمة القتل فور زفافه على نيكول في منزل كار. في اليوم السابق لإدانة آدم، عثر كيفن جاميسون ( ديك شوبيرغ ) على جويل جانتري في سان فرانسيسكو. كان جويل في الحقيقة ابن إديث بيرمان من زواجها السابق، وكان مقتنعًا بأن جيك هو من قتل والدته. وهكذا، عاد آدم ونيكول إلى بعضهما وبدآ حياتهما الزوجية. بعد فترة، ساد الاعتقاد بأنها توفيت في حادث قارب في منطقة الكاريبي، لكن كيفن جاميسون (الذي كان يؤدي دوره آنذاك جون درايفر ) عثر عليها حية بعد 18 شهرًا في فرنسا. في الوقت نفسه، تقدم آدم لخطبة براندي هندرسون ( ديكسي كارتر )، مساعدة المدعي العام. عاد آدم ونيكول إلى بعضهما بعد حوالي ستة أشهر من العثور على نيكول حية، وغادرت براندي المدينة بعد ستة أشهر أخرى. انتهى زواجهما بمقتل آدم. ظهر طبيب شاب يُدعى مايلز كافانو، وأبدى اهتمامًا بنيكول. ورغم أن الممثلة التي جسّدت دور نيكول كانت تكبر الممثل الذي لعب دور مايلز بأربع سنوات فقط، إلا أن المنتجين استبدلوها بممثلة أخرى تصغره بعشر سنوات - وهو أمر نادر في مسلسلات الدراما، ويُفترض أن ذلك كان بهدف قطع العلاقات تمامًا مع قصص نيكول السابقة. تزوجت نيكول ومايلز في النهاية، ولكن تم استبدال الممثلة الجديدة بعد أربع سنوات بممثلة أخرى. وبعد ذلك بعامين، توفيت نيكول إثر تسمم بودرة مكياجها.

في السنوات الأخيرة من المسلسل، أصبحت لوري آن ( إميلي براغر )، ابنة مايك الجميلة، والتي أصبحت شابة، شخصية محورية. كادت علاقتها بجوناه لوكوود، وهو شخص مضطرب نفسيًا ، أن تودي بحياتها، لكن تبين لاحقًا أنه شخصية بديلة لكيث ويتني، سليل عائلة ويتني الثرية، وعدو عائلة كار ومارسو اللدود. بعد ذلك، خُطبت لوري لفيك لامونت (تيد تينلينغ)، زميل مايك كار في المحاماة. خلال هذه الفترة، كان مايك كار مُلاحقًا من قبل رجل العصابات لوبو هاينز ( فريد جيه سكولاي ) بسبب شحنة مخدرات، مما أدى إلى اعتراف فيك بالذنب في جريمة قتل ودخوله السجن للعمل السري، حيث كاد أن يُطعن حتى الموت في حمام السجن لولا إنقاذ حياته على يد السجين جوني دالاس. أُطلق سراح جوني لاحقًا من السجن وأصبح مالكًا لمطعم "ذا نيو مون كافيه". عزفت لوري (التي تؤدي دورها الآن جين راسكين ) على البيانو في المطعم، مما أدى إلى وقوعها وجوني في الحب. عندما اكتشف فيك أن لوري وجوني كانا معًا في شيكاغو عندما لم يحضر لإطلاق النار على جيك بيرمان وإصابته، ترك لوري. وفي حالة سكر، تزوج فيك من عميلته كاي رينولدز ( إليزابيث فارلي ). تزوجت لوري وجوني لاحقًا، وقُتل فيك أثناء إنقاذه حياة جوني في عملية سطو مُدبّرة في مقهى نيو مون، عندما انكشف أن جوني كان يعمل متخفيًا. أنجبت لوري (التي تؤدي دورها الآن ليندا كوك ) وجوني طفلًا أسمياه جون فيكتور. مع ذلك، عانت لوري من مشاكل نفسية أدت إلى إيداعها في مصحة عقلية، وهرب جوني.

من الشخصيات الرئيسية الأخرى التي ظهرت في السنوات اللاحقة مساعد المدعي العام دريبر سكوت (توني كريغ)، الذي بدأ العمل مع براندي هندرسون وحاول مواعدتها، لكنها كانت لا تزال مغرمة بآدم دريك. تولى دريبر مقاضاة سيرينا فاراداي ( لويز شافر )، ابنة عم نيكول، بتهمة قتل زوجها السابق مارك فاراداي ( بيرني ماكينيري )، لكن آدم دافع عنها وأثبت أنها شخصيتها البديلة "جوزي"، فأُرسلت إلى مصحة عقلية. ترك دريبر مكتب المدعي العام وانضم إلى مايك كار بعد مقتل آدم دريك رميًا بالرصاص. تزوج لاحقًا من أبريل كافانو ( تيري ديفيس )، شقيقة الدكتور مايلز كافانو. إحدى الحبكات الرئيسية اللاحقة كانت تدور حول حادث قطار أُدين فيه دريبر ظلمًا بالقتل، ثم نجا من الحادث. كان هناك أيضًا خط درامي في منتصف السبعينيات يدور حول امرأة مضطربة (ابنة عم نيكول، سيرينا فاراداي) غيّرت شخصيتها إلى جوزي وارتدت شعرًا مستعارًا أسود مجعدًا، ربما في إشارة إلى قصة فيكتوريا لورد ونيكي سميث الشهيرة في مسلسل " حياة واحدة للعيش " . ومن الشخصيات البارزة الأخرى شارلوت "ريفن" ألكسندر جاميسون سويفت ويتني ( جوانين كلاي ، ثم شارون غابيت )، وهي امرأة لعوب مخادعة أصبحت أكثر استقرارًا وإخلاصًا في السنوات الأخيرة.

عانت جيرالدين ويتني ( لويس كيبي )، ربة عائلة ويتني القوية، من فاجعة فقدان معظم المقربين إليها في وفيات مبكرة: زوجها الأول، وابناها، وزوجة ابنها الحبيبة، وابن أخيها، وكادت هي نفسها أن تُقتل بعد أن دفعها صهرها نويل دوغلاس ( ديك لاتسا ) من أعلى الدرج عام 1975. توطدت علاقتها برافين ألكسندر وزوجها السابق لوغان سويفت في السنوات اللاحقة (وأصبحت بمثابة جدة لابن رافين ولوغان). لكن عندما قُتل لوغان عام 1984، لم تستطع جيرالدين تحمل حزنها عندما علمت أنها، نتيجة سلسلة من الأحداث، أطلقت عليه النار عن طريق الخطأ.

قرب نهاية عرض المسلسل، ظهرت قصة غير عادية إلى حد ما حيث قرر مايك ونانسي، بعد أن ناما في سريرين منفصلين طوال حياتهما الزوجية تقريبًا، "أن "يذهبا إلى أقصى الحدود، ويشتريا سريرًا مزدوجًا"، وبالتالي تخلصا من سريريهما المنفصلين إلى الأبد.

بشكلٍ فريد بين مسلسلات الدراما النهارية في ذلك الوقت، اختتم مسلسل "حافة الليل" عرضه بنهاية مفتوحة مشؤومة (ومقصودة) ، كاشفًا عن عودة عدو قديم - لويس فان داين، الذي كان من المفترض أن يُسجن في سجن الولاية - لتصفية حسابات قديمة، وأن لا أحد من الشخصيات الرئيسية في مأمن. بالإضافة إلى ذلك، تتبعت المحققة كريس إيغان ( جينيفر تايلور ) - التي كانت تراقب دونالد هيكست، أحد أتباع فان داين الذي كان يُفترض أنه ميت - هيكست إلى شارع مونتيسيلو غير معروف سابقًا يُدعى "زقاق العجائب". هناك، عثرت على أليسيا فان داين ( كريس ويذرهد )، شقيقة فان داين، في متجر. طعنها شقيق أليسيا بوحشية في ظهرها؛ وكانت كلماتها الأخيرة المزعومة لكريس إيغان: "...اقطعوا رأسها...". بالكاد تمكنت إيغان من الفرار من المتجر بعد أن حاول فان داين وهيكست القبض عليها، وهربت من زقاق العجائب، وسقطت للحظات بجوار عمود لافتة الشارع، وكان أرنب أبيض محشو متكئًا عليه.

المشهد الأخير من المسلسل هو عندما تروي كريس إيغان لمايك كار وآخرين تفاصيل لقائها مع لويس فان داين ودونالد هيكست، بالإضافة إلى حادثة طعن أليسيا فان داين. يُعزف لحن المسلسل أثناء الحوار، مُخفياً كلمات كار، لكن يُترك للمشاهدين أن يعلموا أن قصة مونتيسيلو تستمر، وإن كانت خارج البث التلفزيوني. يعود سبب هذه النهاية المفتوحة إلى اعتقاد شركة بروكتر آند غامبل بإمكانية إيجاد شبكة تلفزيونية أخرى تتولى إنتاج مسلسل " حافة الليل" ، أو ربما مواصلة عرضه في قنوات أخرى، لكن في عام ١٩٨٤، لم تكن هناك أي شبكة كابل مستعدة لتحمل مثل هذا المشروع المكلف.

على عكس معظم المسلسلات الدرامية التي تبني قاعدة جماهيرية ثابتة ببطء على مدى سنوات عديدة، حقق مسلسل "حافة الليل" نجاحًا فوريًا لدى مشاهدي النهار؛ إذ حصد تسعة ملايين مشاهد في عامه الأول، ^{[ 8 ]} ويعود ذلك جزئيًا إلى أن الجمهور اعتبره نسخة نهارية من مسلسل "بيري ماسون" ، كما أراد منتجو " حافة الليل" . وخلال ستينيات القرن الماضي، استمر المسلسل في اكتساب شعبية متزايدة؛ إذ صُنِّف باستمرار ضمن أفضل ستة مسلسلات درامية من حيث المشاهدة، إلى جانب بقية برامج شبكة سي بي إس النهارية. وبلغ ذروته في المركز الثاني (بعد مسلسل " كما تدور الدنيا ") في الموسم التلفزيوني 1966-1967، وحافظ على المركز الثاني بين عامي 1969 و1971.

في إحدى الفترات، قُدِّر أن جمهور برنامج "حافة الليل"  كان من الذكور بنسبة تزيد عن 50%، ويعود ذلك في الغالب إلى طبيعة البرنامج البوليسية ووقت عرضه المتأخر في الساعة 4:30 مساءً (3:30 مساءً بتوقيت المنطقة الوسطى). في 1 يوليو 1963، نُقل البرنامج إلى الفترة الزمنية 3:30/2:30 مساءً بعد أن أعادت شبكة سي بي إس الفترة الزمنية 4:30/3:30 مساءً إلى محطاتها التابعة، والتي كانت تستخدمها في المقام الأول لبرامج الأطفال، سواءً المحلية أو الموزعة. هيمن برنامج "حافة الليل" على الفترة الزمنية 3:30 مساءً حتى على برامج ناجحة أخرى مثل برنامج " لا تقل ذلك!" على شبكة إن بي سي، وبرنامجي "ظلال داكنة" و "حياة واحدة للعيش " على شبكة إيه بي سي . ومع ذلك، عندما نُقل برنامج "حافة الليل"  إلى الساعة 2:30 مساءً... في تمام الساعة 1:30 بتوقيت وسط أمريكا في 11 سبتمبر 1972، وبناءً على إصرار شركة بروكتر آند غامبل على عرض جميع برامجها متتالية، تسبب هذا التغيير في تقديم موعد عرض مسلسل "ذا غايدينغ لايت" ( The Guiding Light)، وهو مسلسل آخر من إنتاج الشركة ، بمقدار 30 دقيقة ليصبح الساعة 2  ظهرًا. أما مسلسلا "آز ذا وورلد تيرنز" (As the World Turns) و "سيرش فور تومورو" (Search for Tomorrow )، وهما مسلسلان آخران من إنتاج بروكتر آند غامبل، فلم يتأثرا بتغييرات مواعيد العرض، كما لم يتأثر الفاصل الزمني الذي كان يُبث عادةً لنشرات الأخبار المحلية في الساعة 1  ظهرًا/12 ظهرًا. أدى هذا التغيير في موعد العرض إلى انخفاض حاد في نسبة مشاهدة مسلسل "ذا إيدج أوف نايت" ( The Edge of Night )، حيث تراجع من المركز الرابع في تصنيفات نيلسن - من بين 17 مسلسلًا نهاريًا كان يُعرض آنذاك - إلى المركز العاشر، ويُعتقد أن السبب هو عدم تمكن العديد من المشاهدين الذكور والمراهقين من العودة إلى منازلهم من العمل أو المدرسة في وقت مبكر من بعد الظهر لمشاهدة المسلسل؛ ونتيجة لذلك، أصبح " ذا إيدج أوف نايت" المسلسل الأقل مشاهدة على شبكة سي بي إس. لن تكون هذه هي المرة الأخيرة التي يشهد فيها مسلسل من إنتاج شركة بروكتر آند غامبل يُعرض على شبكة سي بي إس انخفاضًا كبيرًا في نسب المشاهدة بعد نقله إلى  الفترة الزمنية 2:30 مساءً؛ ستؤثر المشكلة نفسها على مسلسلها الشقيق الذي استمر عرضه لفترة طويلة بعنوان "البحث عن الغد" في نفس الفترة الزمنية بعد سبع سنوات.

بحلول صيف عام 1975، بدأت شبكة سي بي إس بدراسة تمديد عرض مسلسلين من مسلسلاتها الدرامية، وهما " البحث عن الغد" و "كما تدور الدنيا" ، المملوكين لشركة بروكتر آند غامبل ، إلى 45 دقيقة يوميًا، ردًا على تمديد شبكة إن بي سي لعرض مسلسلي " عالم آخر" و "أيام حياتنا" إلى ساعة كاملة قبل بضعة أشهر. إلا أن الشبكة تراجعت عن قرارها عندما أدركت أن ذلك سيجبرها على التنازل عن فترة الاستراحة التلفزيونية التي تبلغ 30 دقيقة في الساعة الواحدة ظهرًا، والتي كانت مخصصة للمحطات المحلية. كما واجهت سي بي إس مأزقًا آخر، إذ كانت قد قررت بالفعل تمديد برنامجها النهاري الآخر، وهو برنامج المسابقات " السعر مناسب" ، إلى ساعة كاملة بدءًا من نوفمبر (وهي خطوة أثبتت نجاحًا كبيرًا في نسب المشاهدة للشبكة، يفوق نجاح تمديد مسلسل " كما تدور الدنيا "). قررت سي بي إس ببساطة تمديد عرض "كما تدور الدنيا"، الذي كان لا يزال المسلسل الدرامي الأعلى مشاهدة على التلفزيون، إلى 60 دقيقة بدءًا من ديسمبر. وبما أن سي بي إس قررت عدم التنازل عن فترة الاستراحة التلفزيونية في الساعة الواحدة ظهرًا ، فقد قررت سي بي إس ببساطة تمديد عرض مسلسلها "كما تدور الدنيا" إلى 60 دقيقة . بسبب انخفاض نسبة مشاهدة مسلسل "As the World Turns"  من قبل الشركات التابعة، ولأن الشبكة لم تكن تنوي نقله من موعد عرضه في الساعة 1:30 مساءً، فقد جعل هذا مسلسل "Edge of Night" ذو التصنيف المنخفض فائضًا عن الحاجة، وأخبرت شبكة CBS شركة Procter & Gamble أنها لن تجدد المسلسل (على الرغم من أنه كان من الممكن نظريًا أن تعيد الشبكة المسلسل إلى وقت متأخر من بعد الظهر، مع الحفاظ على سيطرتها على جمهور الذكور بنسبة 50٪ الذي كانت تسيطر عليه سابقًا قبل الانتقال إلى الساعة 2:30 مساءً).  

رغم إلغاء شبكة CBS للمسلسل، رغبت شركة بروكتر آند غامبل في استمرار عرض "حافة الليل" ، وسرعان ما استفسرت من الشبكات الأخرى عن إمكانية تبني المسلسل. أبدت شبكة ABC اهتمامًا بإضافة " حافة الليل" إلى برامجها النهارية، وكانت على استعداد لإعادته إلى فترة ما بعد الظهر المتأخرة حيث حقق نجاحًا كبيرًا سابقًا. كانت ABC الشبكة الوحيدة التي لم يكن لديها، آنذاك أو في الماضي، أي مسلسل من إنتاج بروكتر آند غامبل ضمن جدول برامجها، وكانت متحمسة للعمل مع الشركة. مع ذلك، كادت مشكلة كبيرة أن تؤدي إلى إلغاء المسلسل نهائيًا قبل اتخاذ هذه الخطوة، الأولى من نوعها.

كانت شبكة CBS قد خططت في الأصل لتوسيع نطاق مسلسل " As the World Turns" مع بداية الموسم الجديد في سبتمبر 1975. في ذلك الوقت، كان جدول برامج ABC النهارية مكتظًا بالبرامج التي كان عليها الالتزام بعقودها، وكان أقرب موعد متاح لها هو ديسمبر. هذا يعني أن مسلسل " The Edge of Night" سينتظر حوالي ثلاثة أشهر على الأقل قبل عرض حلقته الأولى على ABC، وكانت الشبكة قلقة من أن يؤدي غيابه لمدة ثلاثة أشهر إلى خسارة المشاهدين. لذا، تم التوصل إلى حل وسط يقضي بأن تُبقي CBS على " The Edge of Night" ضمن جدول برامجها مؤقتًا، وبمجرد أن تجد ABC مكانًا مناسبًا له، وهو ما فعلته عندما ألغت برنامج " You Don't Say!" في 1 ديسمبر 1975، سيتم توسيع نطاق " As the World Turns" وتغيير شبكة بث " The Edge of Night" . في تاريخ تغيير الشبكة، وضعت CBS مسلسل " Guiding Light" في الموعد السابق لـ "The Edge of Night " وهو الساعة 2:30، عائدةً بذلك إلى الموعد الذي وضعته فيه الشبكة في الأصل عندما تم توسيع مدته إلى نصف ساعة قبل سبع سنوات.

عُرضت الحلقة الأخيرة من مسلسل " حافة الليل" على شبكة سي بي إس في 28 نوفمبر 1975، وانتهت باكتشاف أن نيكول دريك ما زالت على قيد الحياة. كان يُعتقد أنها ماتت في انفجار وقع قبل 18 شهرًا أثناء رحلة بحرية مع زوجها آدم. بدأت شبكة إيه بي سي عرض المسلسل في 1 ديسمبر، بحلقة افتتاحية مدتها 90 دقيقة. استكملت هذه الحلقة أحداث حلقة الجمعة السابقة على سي بي إس، حيث كانت جيرالدين ويتني لا تزال في غيبوبة بعد أن دفعتها تريسي دالاس، صديقة نويل دوغلاس، الزوج الثاني لزوجة ابنها تيفاني، من أعلى الدرج في محاولة قتل. استعادت نيكول هويتها بمساعدة كيفن جاميسون، "ابن" جيرالدين بالتبني، بعد أن عانت من فقدان الذاكرة منذ انفجار الرحلة البحرية. كان المشهد الأخير من حلقة ذلك اليوم ذروة الأحداث، حيث أطلقت سيرينا فاراداي، بشخصيتها المنفصلة "جوزي"، النار على زوجها وقتلته على درجات المحكمة.

بانتقال مسلسل " ذا إيدج أوف نايت" إلى شبكة ABC، أصبح أول مسلسل ينتقل من شبكة بث إلى أخرى. (المسلسل الوحيد الآخر الذي فعل ذلك هو مسلسل "سيرش فور تومورو" ، وهو مسلسل آخر من إنتاج شركة بروكتر آند غامبل ، وكان يُعرض سابقًا على شبكة CBS، وانتقل إلى شبكة NBC عام 1982، بعد خلاف مع CBS حول تغيير موعد عرضه عام 1981 من الساعة 12:30، حيث كان يُعرض منذ عرضه الأول عام 1951، إلى الساعة 2:30، الأمر الذي تسبب في انخفاض نسبة المشاهدة، والذي أدى إلى إلغاء CBS لمسلسل " ذا إيدج أوف نايت " في البداية قبل أكثر من ست سنوات).

في البداية، لاقى مسلسل "حافة الليل" نجاحًا ملحوظًا عند عرضه على قناة ABC. كانت ABC تبث المسلسل في الفترة الزمنية الرابعة/الثالثة  بعد الظهر في المناطق الزمنية الشرقية والوسطى، ونظرًا لاختلاف جدول بث ABC على الساحل الغربي، كان يُبث أيضًا ظهرًا في المنطقة الزمنية الباسيفيكية. في البداية، انخفضت نسبة مشاهدة المسلسل بشكل عام نظرًا لقلة عدد المنازل التي كانت تستقبله؛ ويعود ذلك إلى أن العديد من المحطات التابعة لـ ABC كانت تفضل بث برامج محلية أو مشتركة في الفترة الزمنية الرابعة/الثالثة بعد الظهر، بدلًا من البث الرئيسي، لسنوات عديدة، وقررت الاستمرار في هذا النهج. ونتيجة لذلك، اختفى المسلسل من بعض الأسواق بعد انتقاله من CBS إلى ABC. وفي أسواق أخرى، قامت المحطات (سواء كانت محطة تابعة لـ ABC أو محطة مستقلة تبنت المسلسل) بتسجيل حلقات منه لبثها لاحقًا في الفترة الصباحية. مع ذلك، كان مسلسل "حافة الليل" عادةً ما يحتل المركز الأول (أو المركز الثاني بفارق ضئيل) في فترته الزمنية في الأسواق التي كانت محطة ABC المحلية تبثه فيها في تمام الساعة الرابعة  مساءً (بتوقيت شرق الولايات المتحدة)؛ ويعود ذلك أساسًا إلى ضعف البرامج المنافسة على شبكتي CBS وNBC. وكان مسلسل "سومرست" ، وهو مسلسل مشتق من مسلسل "عالم آخر" ذي التقييم العالي على شبكة NBC ، المسلسل الدرامي الوحيد الآخر الذي لا يزال يُعرض في تلك الفترة الزمنية، لكنه لم يحقق نسب المشاهدة التي حققها المسلسل الأصلي الذي كان يُعرض قبل ساعة واحدة؛ وانتهى الأمر بإلغاء ذلك المسلسل في العام التالي. علاوة على ذلك، كانت التركيبة السكانية للمسلسل أفضل بكثير على شبكة ABC، لأنه استعاد جمهوره من الشباب وبعض الذكور؛ وبالتالي، تمكنت ABC من فرض أسعار إعلانية أعلى عليه مقارنةً بالعديد من المسلسلات ذات نسب المشاهدة الأعلى.

على الرغم من عدم استعادة مسلسل "ذا إيدج أوف نايت" للمكانة التي خسرها منذ عرضه على شبكة سي بي إس، بل وتراجعه إلى أدنى مستوى في التصنيفات بحلول عام 1977، إلا أن نسب مشاهدته تحسنت قليلاً خلال أوائل الثمانينيات، ويعود الفضل في ذلك جزئياً إلى الارتفاع العام لنسب مشاهدة مسلسلات إيه بي سي الأخرى، حيث تصدرت مسلسلات " جنرال هوسبيتال" و" أول ماي تشيلدرن" و "ون لايف تو ليف" قوائم المشاهدة في أوقات عرضها، إلى جانب ظهور شخصيات جديدة (مثل ستيف، ودريبر، ولوغان، وديبورا، وأبريل، ورافين، وداميان). ورغم أن الأرقام لم تكن ثابتة تماماً، إلا أن "ذا إيدج أوف نايت" حقق نسب مشاهدة في حدود 5.0، وحسّن موقعه في تصنيفات نيلسن، حيث بلغ ذروته في المركز الحادي عشر في عامي 1981 و1982. إلا أنه ابتداءً من عام 1982، انخفضت نسب المشاهدة مع تخلي المزيد من محطات إيه بي سي التابعة عن المسلسل لصالح المسلسلات الأخرى المذكورة. في نهاية الموسم التلفزيوني 1981-1982، حقق مسلسل The Edge of Night نسبة مشاهدة بلغت 5.0، ولكن مع عمليات الإلغاء الناتجة، انخفضت نسبة مشاهدة البرنامج إلى 3.8 في عام 1983. وقد تسبب هذا في انخفاض هوامش ربح شركة Procter & Gamble على البرنامج مع مرور كل عام.

تم بث المسلسل أيضًا في كندا على تلفزيون CBC بدءًا من أوائل السبعينيات، ولكن بعد أكثر من عقد من الزمان، اختارت CBC في خريف عام 1982 إسقاط مسلسل The Edge of Night من قائمة برامجها النهارية بعد الظهر واستبداله بمسلسل All My Children المملوك لـ ABC .

في مايو 1983، قامت شركة بروكتر آند غامبل بفصل الكاتب الرئيسي للمسلسل، هنري سليسار ، الذي كانت فترة عمله التي امتدت 15 عامًا في المسلسل أطول فترة عمل في تاريخ المسلسلات النهارية آنذاك، وعيّنت لي شيلدون، الكاتب والمنتج لبرامج التلفزيون في أوقات الذروة، كاتبًا رئيسيًا جديدًا. (كان شيلدون قد عمل كاتبًا في مسلسل " ساحرة تاكر" على شبكة سي بي إس في وقت سابق من الموسم). ورغم أن تركيز شيلدون على الفكاهة (وهي سمة صقلها أثناء عمله في " ساحرة تاكر ") كان محاولة لرفع نسب المشاهدة، إلا أن تراجع نسب مشاهدة المسلسل ازداد سوءًا مع توقف المزيد من المحطات التابعة لشبكة إيه بي سي عن عرضه.

بحلول خريف عام ١٩٨٤، لم يُعرض مسلسل "حافة الليل" إلا على ١٠٦ محطة من أصل ٢١٣ محطة تابعة لشبكة ABC. ^{[ ٩ ]} كما خططت ٢٤ محطة أخرى للتوقف عن بث المسلسل في الربع الأول من عام ١٩٨٥، حيث لجأ العديد من مديري المحطات إلى ذلك رغبةً منهم في عرض برامج محلية أو مشتركة في الفترة الزمنية الرابعة مساءً. ورغم أن ABC كانت تنوي الاستمرار في عرض " حافة الليل" ، بل وعرضت نقله إلى فترة منتصف الصباح، إلا أن شركة بروكتر آند غامبل لم تعد قادرة على تحمل تكاليف إنتاج البرنامج بسبب الخسائر المستمرة في الإيرادات نتيجةً لانقطاع البث المتكرر. وهكذا، في ٢٦ أكتوبر ١٩٨٤، أصدرت ABC وبروكتر آند غامبل بيانًا مشتركًا يُعلنان فيه أن البث التلفزيوني الأخير لمسلسل " حافة الليل" (الذي تم اختصار عنوانه إلى ثلاث كلمات) سيكون في ٢٨ ديسمبر من ذلك العام. في ذلك الوقت، كانت نسبة مشاهدة البرنامج أقل من نصف ما كانت عليه في بداية العقد. في نهاية الموسم التلفزيوني 1984-1985، احتل المركز الأخير في سباق تصنيفات البرامج النهارية بتقييم 2.6 في أربعة أشهر فقط من الحلقات.

حتى الآن، يُعدّ برنامج "حافة الليل" آخر برنامج مُجدول بانتظام على شبكة ABC يُبثّ في الفترة الزمنية من الساعة 4:00 إلى 4:30  مساءً (بتوقيت شرق الولايات المتحدة)؛ إذ أعادت ABC هذه الفترة الزمنية التي تبلغ نصف ساعة إلى محطاتها التابعة بعد انتهاء عرض " حافة الليل" . وكانت NBC قد فعلت ذلك في عام 1977، بينما حذت CBS حذوها في سبتمبر 1986 بعد إلغاء برنامج "اضغط على حظك" قبل شهر، وذلك بعد أن كانت تُبرمج  الفترة الزمنية نفسها ببرنامج " لغة الجسد" عندما توقف بث " حافة الليل ".

• 1985 "إنجاز متميز في الإخراج الموسيقي والتأليف الموسيقي لمسلسل درامي"
• 1984 "إنجاز متميز في أي مجال من مجالات الحرف التقنية الإبداعية - التصوير الإلكتروني"
• 1979 "إنجاز متميز في التميز التقني"
• 1974 "أفضل كتابة مسلسل درامي"

• 1973 " إنجاز برنامج متميز في الدراما النهارية " (مسلسل درامي)