نهاية مشوقة

إن النهاية المثيرة أو النهاية المثيرة هي أسلوب حبكة في الخيال يظهر فيه شخصية رئيسية في معضلة محفوفة بالمخاطر أو صعبة أو تواجه كشفًا صادمًا في نهاية حلقة ^[1] أو فيلم من الخيال المسلسل. ويأمل أن تحفز النهاية المثيرة الجمهور على العودة لرؤية كيف تحل الشخصيات المعضلة.

تنتهي بعض المسلسلات بعبارة "يتبع" أو "النهاية؟". في الأفلام المسلسلة والمسلسلات التلفزيونية ، تبدأ الحلقة التالية أحيانًا بتسلسل تلخيص .

استُخدمت النهايات المثيرة كأدوات أدبية في العديد من أعمال العصور الوسطى ، حيث انتهت ألف ليلة وليلة بنهايات مثيرة كل ليلة. ^[2] ظهرت النهايات المثيرة كعنصر من عناصر الرواية المتسلسلة في العصر الفيكتوري التي ظهرت في أربعينيات القرن التاسع عشر، حيث ربط الكثيرون هذا الشكل بتشارلز ديكنز ، رائد النشر التسلسلي للروايات السردية. ^{[3] [4]} بعد النجاح الهائل الذي حققته ديكنز، أصبحت النهايات المثيرة بحلول ستينيات القرن التاسع عشر جزءًا أساسيًا من المسلسلات المثيرة. ^[5]

استُخدمت القصص المثيرة للتشويق كأدوات أدبية في العديد من أعمال العصور الوسطى . يتضمن العمل الأدبي العربي ألف ليلة وليلة رواية شهرزاد لسلسلة من القصص للملك شهريار لمدة 1001 ليلة، حيث تنتهي كل ليلة بقصة مثيرة للتشويق من أجل إنقاذ نفسها من الإعدام. ^{[2] [6]} أنهت بعض القصص الصينية في العصور الوسطى مثل Liu chih-yuan chu-kung-tiao كل فصل بقصة مثيرة للتشويق لإبقاء الجمهور في حالة من التشويق. ^[7]

كانت مجلة القصص المصورة الاسكتلندية The Glasgow Looking Glass ، التي أسسها الفنان الإنجليزي ويليام هيث ، رائدة في استخدام عبارة "يتبع" في مسلسلاتها في عام 1825. ^[8]

أصبحت القصص المثيرة بارزة مع النشر المتسلسل للروايات السردية، والتي كان تشارلز ديكنز رائدًا فيها . ^{[3] [4] [9]} وقد أثارت قصص ديكنز المثيرة التي نُشرت بشكل متقطع في المجلات اليأس لدى قرائه. وفي مقال لها في مجلة نيويوركر ، التقطت إميلي نوسباوم ترقب أولئك الذين ينتظرون الجزء التالي من رواية ديكنز " متجر الفضوليات القديم" ؛

في عام 1841، قام معجبو ديكنز بأعمال شغب على رصيف ميناء نيويورك، بينما كانوا ينتظرون سفينة بريطانية تحمل الجزء التالي، وهم يصرخون، "هل ماتت نيل الصغيرة؟" ^[3]

عن شكل الأقساط التي استخدمها ديكنز والأحداث التي تنتهي بأحداث مثيرة للتشويق - والتي ظهرت لأول مرة في رواية أوراق بيكويك في عام 1836 - كتبت ليزلي هوسام في كتابها "رفيق كامبريدج لتاريخ الكتاب" (2015): "لقد ألهمت هذه الأقساط سردًا سيستكشفه ديكنز ويطوره طوال حياته المهنية. وعادة ما تبلغ الأقساط ذروتها عند نقطة في الحبكة تخلق ترقب القارئ وبالتالي طلب القارئ، مما يؤدي إلى إنشاء حبكة وموضوع فرعي من شأنه أن يمثل بنية الرواية". ^[10]

مع كل جزء جديد متوقع على نطاق واسع مع نهايته المثيرة، كان جمهور ديكنز هائلاً (كان تنسيق أقساطه أيضًا أكثر بأسعار معقولة ويمكن الوصول إليه من قبل الجماهير، مع توزيع الجمهور بشكل أكثر توازناً عبر مستويات الدخل من السابق). ^[10] شهدت شعبية منشورات ديكنز المتسلسلة أن تصبح نهاية القصة المثيرة جزءًا أساسيًا من المسلسلات المثيرة بحلول ستينيات القرن التاسع عشر. ^[5] يمكن رؤية تأثير ديكنز أيضًا في المسلسلات التلفزيونية والمسلسلات السينمائية، حيث ذكرت صحيفة الجارديان "إن الحمض النووي لرواية ديكنز المزدحمة والمتقطعة، والتي يتم تقديمها في أقساط ومليئة بنهاية القصة المثيرة والملهيات، يمكن تتبعها في كل شيء." ^[11]

يُعتقد أن مصطلح "cliffhanger" نشأ مع النسخة المسلسلة من رواية توماس هاردي زوج من العيون الزرقاء (التي نُشرت في مجلة Tinsley's بين سبتمبر 1872 ويوليو 1873) حيث تُرك هنري نايت، أحد أبطال الرواية، معلقًا من على جرف . [ ^{12] [13]} وفقًا لقاموس راندوم هاوس التاريخي للغة العامية الأمريكية ، كان أول استخدام للمصطلح في المطبوعات في عام 1937. ^[14]

كانت الأحداث المثيرة للتشويق شائعة بشكل خاص من عشرينيات القرن العشرين وحتى ثلاثينيات القرن العشرين عندما ملأت دور السينما والقنوات التلفزيونية المكانة الثقافية التي احتلتها لاحقًا التلفزيون في المقام الأول . كان أول مسلسل سينمائي تم تصميمه حول جهاز الأحداث المثيرة للتشويق هو مغامرات كاثلين من إنتاج سيليج بوليسكوب عام 1913. ^{[15] [16]}

خلال عشرينيات القرن العشرين، عندما كانت مدينة فورت لي في نيوجيرسي مركزًا لإنتاج الأفلام، كانت المنحدرات المواجهة لنيويورك ونهر هدسون تُستخدم بشكل متكرر كمواقع تصوير للأفلام. ^[17] وكان أبرز هذه الأفلام هو The Perils of Pauline ، وهو مسلسل ساعد في ترويج مصطلح "cliffhanger". في هذه الأفلام، غالبًا ما ينتهي المسلسل فجأة بترك شخصية الممثلة بيرل وايت معلقة من جرف. ^[18]

غالبًا ما تُستخدم المشاهد المثيرة في المسلسلات التلفزيونية ، وخاصة المسلسلات التلفزيونية وبرامج الألعاب .

انتهت العديد من المسلسلات التلفزيونية الأسترالية ، التي توقفت عن البث خلال الصيف، مثل Number 96 و The Restless Years و Prisoner ، كل عام بكارثة كبرى حظيت بتغطية إعلامية واسعة النطاق، مثل إطلاق النار على إحدى الشخصيات في الثواني الأخيرة من الحلقة الختامية للعام.

تُستخدم النهايات المعلقة بشكل شائع في المانجا والأنمي الياباني . وعلى النقيض من قصص الأبطال الخارقين الأمريكية ، تُكتب المانجا اليابانية بشكل أكثر تكرارًا بنهايات معلقة، غالبًا مع كل مجلد أو إصدار. وينطبق هذا بشكل خاص على مانجا الشونين ، وخاصة تلك التي تنشرها مجلة شونين جمب الأسبوعية ، مثل دراغون بول وشامان كينج وون بيس وعرض أصل ميم الإنترنت المسمى جوجو مغامرة غريبة . [ ^{19] [20} ]

خلال فترة عرضه الأصلية، كُتب دكتور هو بتنسيق متسلسل ينتهي عادةً بكل حلقة داخل مسلسل على حافة فاصلة. في السنوات القليلة الأولى من العرض، كانت الحلقات الأخيرة من كل مسلسل تحتوي على حافة فاصلة تؤدي إلى المسلسل التالي. تسببت حواف البرنامج أحيانًا في إثارة الجدل، وأبرزها الجزء الثالث من القاتل المميت (1976)، والذي تم تعديله للبث المستقبلي بعد شكوى من الناشطة ماري وايتهاوس . ^{[21] [22] [23]} اعترضت وايتهاوس على عنف المشهد (رأس الطبيب محتجز تحت الماء في محاولة لإغراقه). غالبًا ما استشهدت به في المقابلات باعتباره أحد أكثر المشاهد المخيفة في دكتور هو ، وكان سببها أن الأطفال لن يعرفوا ما إذا كان الطبيب قد نجا حتى الأسبوع التالي وأنهم "سيكون لديهم هذه الصورة القوية في أذهانهم" طوال ذلك الوقت. ^[24] استشهد منتج دكتور هو في ذلك الوقت، فيليب هينتشكليف ، بالمسلسل الإذاعي في الخمسينيات رحلة إلى الفضاء كأثر لاستخدامه للأحداث المثيرة. ^[25] مسلسل لاحق، دراغون فاير (1987)، يتميز بوجود أحداث مثيرة تتضمن تعليق الطبيب السابع حرفيًا من جرف، على ما يبدو باختياره، والذي وُصف بأنه "الأكثر سخافة على الإطلاق في دكتور هو ". ^[26] سلسلة خيال علمي بريطانية أخرى، بليك 7 (1978-1981)، استخدمت أحداث مثيرة في نهاية الموسم لكل من المواسم الأربعة التي عُرضت فيها السلسلة، وأبرزها الحلقة الأخيرة في عام 1981 التي قُتل فيها جميع الممثلين الرئيسيين على ما يبدو. لم يتم حل الأحداث المثيرة أبدًا.

من عام 1966 إلى عام 1968 وفي نقابات البث ، شجعت عبارة "نفس وقت الخفاش، نفس قناة الخفاش" المشاهدين على ضبط التلفزيون في الليلة التالية لمشاهدة 120 حلقة من باتمان . ^{[ بحاجة لمصدر ] [27]} حلت الحلقة التالية بسرعة الأبطال من فخ كل شرير خارق. كان لبعض الحلقات الثلاثية نهايات مزدوجة مثيرة للتشويق. ^[28] انتهى الفيلم البريطاني "الوظيفة الإيطالية" لعام 1969، بطولة مايكل كين ونويل كوارد، حرفيًا بنهايات مثيرة للتشويق، حيث كانت عربة الأشرار معلقة بشكل خطير على منحدر.

كانت الأحداث المثيرة نادرة في التلفزيون الأمريكي قبل عام 1980، حيث فضلت شبكات التلفزيون مرونة بث الحلقات بأي ترتيب. كان المسلسل الكوميدي Soap أول برنامج تلفزيوني أمريكي في وقت الذروة يستخدم الأحداث المثيرة في نهاية الموسم، في نهاية موسمه الأول في عام 1978. ثم أصبحت الأحداث المثيرة عنصرًا أساسيًا في المسلسلات الأمريكية في وقت الذروة؛ ساهم النجاح الهائل الذي حققته الحلقة المثيرة في نهاية الموسم الثالث من مسلسل Dallas " من أطلق النار على JR؟ " عام 1980 ، وحلقة الموسم الرابع من مسلسل " من فعل ذلك " التي حلت اللغز أخيرًا، في أن تصبح الأحداث المثيرة أداة شائعة لسرد القصص على التلفزيون الأمريكي. ^[29] كانت الأحداث المثيرة الأخرى الجديرة بالملاحظة هي "مذبحة مولدافيا" على مسلسل Dynasty في عام 1985، والتي أثارت التكهنات طوال أشهر الصيف بشأن من عاش أو مات عندما حضر جميع الشخصيات تقريبًا حفل زفاف في دولة مولدوفا، فقط ليقوم الثوار بإسقاط الحكومة وإطلاق النار على حفل الزفاف بأكمله. كما استخدمت مسلسلات تلفزيونية أخرى في أوقات الذروة، مثل Falcon Crest و Knots Landing ، نهايات مثيرة للتشويق في نهاية الموسم على أساس سنوي. كما استخدمت المسلسلات الهزلية جهاز نهاية الموسم. بالإضافة إلى المسلسل المذكور أعلاه، غالبًا ما تتضمن المسرحية الهزلية Cheers التي استمرت لفترة طويلة نهايات مواسم مثيرة للتشويق، إلى حد كبير (في سنواتها الأولى) لزيادة الاهتمام بالعلاقة المتقطعة بين شخصيتيها الرئيسيتين، سام مالون وديان تشامبرز . لم تضع هذه النهايات المثيرة الشخصيات في خطر من أي نوع، بل تركت علاقتهما (التي كانت في صميم العرض) معلقة في الميزان.

تعود نهايات التشويق في الأفلام إلى أوائل القرن العشرين، واستُخدمت بشكل بارز في الأفلام المتسلسلة في ثلاثينيات القرن العشرين (مثل فلاش جوردون وباك روجرز )، على الرغم من أن هذه النهايات كانت تميل إلى الحل مع الجزء التالي في الأسبوع التالي. تم استخدام نهاية تشويق أطول أمدًا في سلسلة أفلام حرب النجوم ، في فيلم الإمبراطورية تضرب من جديد (1980) حيث كشف دارث فيدر عن أمر صادم للوك سكاي ووكر ، وتُركت حياة هان سولو في خطر بعد تجميده وأخذه صائد جوائز. ^{[30] [31]} تُركت هذه الحبكات دون حل حتى الفيلم التالي في السلسلة، والذي تم إصداره بعد ثلاث سنوات. ^[31] ينتهي أول فيلمين في سلسلة العودة إلى المستقبل بنهاية تشويق، حيث يعرض الأول بطاقة عنوان "يتبع". ^[32]

إن الطريقتين الرئيسيتين لإثارة التشويق في القصة لإبقاء القراء/المشاهدين يعودون إليها هما إما إشراك الشخصيات في موقف مشوق قد يهدد حياتهم، أو تقديم كشف مفاجئ صادم. كما تُستخدم التشويق في القصة لإبقاء احتمالية قتل الشخصية مفتوحة بسبب عدم استمرار الممثل في لعب الدور.

كما يتم أحيانًا إدراج Cliffhangers عمدًا من قبل الكتاب الذين ليسوا متأكدين مما إذا كان سيتم تكليف مسلسل أو موسم جديد، على أمل أن يطلب المشاهدون معرفة كيفية حل الموقف. كانت هذه هي الحال مع الموسم الثاني من Twin Peaks ، والذي انتهى بـ cliffhanger مماثل للموسم الأول بدرجة عالية من عدم اليقين بشأن مصير بطل الرواية، لكن cliffhanger لم يتمكن من إنقاذ العرض من الإلغاء، مما أدى إلى النهاية غير المحسومة . انتهت الحلقات الأخيرة من المسلسلات التلفزيونية Dallas و Dynasty أيضًا بطريقة مماثلة، على الرغم من أن العروض الثلاثة ستعود بعد سنوات بشكل أو بآخر لحل هذه القصص. انتهى المسلسل الأسترالي Return To Eden في عام 1986 بـ cliffhanger درامي تحسبًا لموسم ثانٍ. ومع ذلك، اختارت الشبكة عدم تجديد العرض، لذلك تم تصوير "خاتمة" مدتها خمس دقائق تم تصويرها على عجل وإضافتها إلى نهاية الحلقة النهائية الموجودة لتوفير الإغلاق. ومع ذلك، اشتهرت بعض العروض بعدم حلها أبدًا. بالإضافة إلى مسلسل Blake's 7 المذكور أعلاه ، فإن سلسلة Angel الخارقة للطبيعة ، والمسلسل الأصلي V لعام 1984 وإعادة إنتاجه لعام 2009 ، انتهت جميعها بأحداث غير محسومة. في بعض الأحيان، تُمنح المسلسلات التلفزيونية الفرصة لحل أحداث نهاية المسلسل غير المحسومة في وقت لاحق؛ تشمل الأمثلة مسلسل Farscape لعام 1999-2003 ، والذي تم إلغاؤه بعد نهاية غير محسومة، ولكنه كان قادرًا على حلها في مسلسل قصير لاحق، Farscape: The Peacekeeper Wars ومسلسل Twin Peaks لعام 1991 المذكور أعلاه، والذي تم حله بعد 26 عامًا عندما تم بث تكملة للمسلسل (تعتبر موسمًا ثالثًا) في عام 2017.

لقد أصبحت نهاية القصة عنصرًا أساسيًا في هذا النوع (خاصة في القصص المصورة، نظرًا لأن القصص المكونة من عدة أجزاء أصبحت هي القاعدة بدلاً من القصص المستقلة) إلى درجة أن كتاب المسلسلات لم يعودوا يشعرون بضرورة حلها على الفور، أو حتى الإشارة إليها، عندما يتم عرض الحلقة التالية، ^[33] لأسباب مختلفة لأن الكاتب لم يشعر أنها "بداية قوية بما يكفي"، ^[34] أو ببساطة "لم يكن من الممكن إزعاجه". ^[35] أصبحت الدراما التلفزيونية True Blood سيئة السمعة بسبب نهاية القصة. لا تنتهي المواسم بنهاية القصة فحسب، بل تنتهي كل حلقة تقريبًا بنهاية القصة مباشرة بعد أو أثناء لحظة درامية للغاية، تمامًا مثل المسلسلات التلفزيونية في وقت الذروة في الثمانينيات والتسعينيات. ^[36]

قد تكون الفواصل الإعلانية مصدر إزعاج لكتاب السيناريوهات ، وذلك لأنه يجب توفير نوع من عدم الاكتمال أو نهاية غير متوقعة قبل كل منها لمنع المشاهد من تغيير القنوات أثناء الفاصل الإعلاني. في بعض الأحيان، تنتهي السلسلة بنهاية غير مقصودة ناجمة عن نهاية مفاجئة للغاية دون خاتمة مرضية ، ولكن بافتراض أن المشاهد سيفترض أن كل شيء قد تم ترتيبه من تلقاء نفسه.

في بعض الأحيان، ينتهي الفيلم أو الكتاب أو موسم من برنامج تلفزيوني بهزيمة الشرير الرئيسي قبل ظهور شرير ثانٍ أقوى منه بشكل واضح لفترة وجيزة (ليصبح الشرير في الفيلم التالي). في بعض الأحيان، يتم استخدام عنصر آخر غير الشرير أيضًا للإثارة في تكملة الفيلم.

تنتهي رواية بيتر هوج " إحساس سميلا بالثلج" بنهاية متعمدة، حيث يتورط البطل والشرير الرئيسي في مطاردة حياة أو موت على الجليد القطبي قبالة جرينلاند - وفي هذه الحالة، لا ينوي المؤلف كتابة جزء ثانٍ على الإطلاق، حيث تشكل النهاية الغامضة جزءًا لا يتجزأ من الأفكار الأساسية التي تتخلل حبكة الكتاب. وعلى نحو مماثل، تنتهي رواية الخيال العلمي القصيرة "غابة الزمن " لمايكل فلين بنهاية متعمدة ودائمة: لا يُخبَر القراء أبدًا عن المكان الذي انتهى إليه البطل أثناء تجواله في "غابة" خطوط التاريخ البديل وما إذا كان قد عاد إلى منزله وحبيبته، ولا ما إذا كانت الحرب التي تشكل جزءًا كبيرًا من الحبكة قد انتهت بانتصار الأخيار أم الأشرار.

جورج كوكور ، عند تكييفه لرواية جراهام جرين " رحلات مع خالتي" في عام 1972 ، قدم عمدًا نهاية غير متوقعة مفقودة من الأصل. في حين أن كتاب جرين انتهى باختيار الأبطال بالتأكيد لحياة المهربين المغامرة والمظلمة إلى حد ما في باراجواي وإغلاق الخيارات الأخرى لمستقبلهم، في ختام فيلم كوكور، نرى شخصية ترمي عملة معدنية سيحدد سقوطها حركتهم التالية، وينتهي الفيلم بلقطة ثابتة حيث تنتظر الشخصيات سقوط العملة المعدنية.

• إنتاج فيلم متتالي
• تأثير زيجارنيك

• فنسنت فروهليتش: رواية الهاوية والمسلسل. بيليفيلد: نسخة من النسخة، 2015. ISBN 978-3837629767 .