تضاريس روما القديمة

بدأ الاهتمام المنهجي بدراسة تضاريس روما القديمة مع عصر النهضة الإيطالية . وقد عبّر الإنسانيون عن شعور بالانفصال عن الماضي الكلاسيكي الذي أحدثته " العصور المظلمة "، ورغبة في إعادة اكتشاف العصور القديمة. وتزامن الاهتمام المتجدد بالنصوص الكلاسيكية، الذي سهّلته تقنية الطباعة الحديثة ، مع البحث في الآثار المادية لروما القديمة ، بالتزامن مع طفرة عمرانية شهدتها المدينة آنذاك. ^{[ 4 ]}

كان من بين أوائل من رسموا تضاريس روما القديمة الإنسانيان بوجيو براشيوليني وفلافيو بيوندو في القرن الخامس عشر . كان كتاب بوجيو " دي فارييتات فورتوناي " (في تقلبات الحظ) استحضارًا حنينيًا ووعظيًا لروما المفقودة، روما المنتصرة ، ذات العروض الباهرة والمعالم الأثرية العظيمة، ولكنه احتوى أيضًا على أوصاف تفصيلية للمعابد والحمامات والأقواس والمدرجات وغيرها من المعالم كقطع أثرية قابلة للبحث الفكري، على عكس أدب العجائب في العصور الوسطى . ^{[ 5 ]} بحث بوجيو في نصوص قديمة مثل كتاب فرونتينوس " في إمدادات المياه لمدينة روما" ، وفحص النقوش، فجمع مجلدًا من النقوش من الآثار القديمة: "بفضل هذا الاجتهاد، مهد بوجيو الطريق لإعادة بناء الواقع الطبوغرافي للمدينة القديمة بدقة تاريخية." ^{[ 6 ]}

أصدر بيوندو، على غرار بوجيو السكرتير الرسولي ، سلسلة من المجلدات التي استعرضت جغرافية المدينة القديمة وإيطاليا الرومانية : روما المُستعادة (1440-1446)، وإيطاليا المُصوَّرة (1448-1453)، وروما المُنتصرة (1456-1460). في هذه الأعمال، اتخذ بيوندو منهجًا أثريًا ، على عكس كتاباته التاريخية في كتاب "العقود" التي أثرت في جيبون . ^{[ 7 ]}

قام بتنظيم مادته حسب الموضوع، ولم يكتفِ بوصف وتحديد البوابات والمسلات والحمامات والحلبات وغيرها من المعالم الأثرية، بل شرح وظيفتها وغايتها. ومن بين مصادره الأدبية والوثائقية تاريخ روما لليفي ، ورسائل بليني ، وكتاب فارو " دي لينغوا لاتينا" ، وكتاب فستوس ، والفهارس الإقليمية ، والمخطوطات المكتشفة حديثًا لتاكيتوس وفرونتينوس . ^{[ 8 ]}

على الرغم من أن باحثي عصر النهضة لم يشاركوا في الحفريات الأثرية، إلا أن المنظور الأثري والطبوغرافي كان أساسيًا للإنسانية ، وكانوا متيقظين لاكتشافات الآثار . على سبيل المثال، تمكن بيوندو من تحديد موقع بهو مسرح بومبي بعد أن عثر محامٍ روماني كان يقوم بتوسيع قبو النبيذ الخاص به على كتلة ضخمة من الحجر المصقول منقوشة بأحرف يبلغ ارتفاعها ذراعًا ، كُتب عليها " Genius theatri Pompeiani" . ^{[ 9 ]}

أثرت منهجية بيوندو واستخدامه للمصادر النصية على الدراسات الأثرية والتاريخية والطبوغرافية لروما القديمة بين زملائه من الإنسانيين على مدى الثمانين عامًا التالية. ومن بين هؤلاء بومبونيوس ليتو ، الذي حرر كتاب "نوتيتيا ريجيونوم أوربيس" استنادًا جزئيًا إلى خبرته كمرشد سياحي؛ وبرناردو روسيللاي ، بكتابه " دي أوربي روما" ؛ وأندريا فولفيو ، الذي نشر كتابه الضخم "أنتيكويتاتيس أوربيس" في ربيع عام 1527، قبيل النهب . ^{[ 10 ]} وجاء كتاب "أنتيكاي روماي توبوغرافيا" لبارتولوميو مارلياني ، المكون من سبعة مجلدات، خلفًا لعمل بيوندو ، ونُشر لأول مرة في مايو 1534، ^{[ 11 ]} ولكنه كان مليئًا بالأخطاء المطبعية. وقد أشاد بارتولوميو بتعاون العديد من العلماء، مُشيرًا بشكل خاص إلى أنيبالي كارو . أُعيد نشر العمل في طبعة ثانية منقحة وموسعة عام 1544، بعنوان " Urbis Romae topographia" ، وأُهديت هذه المرة إلى فرانسيس الأول ملك فرنسا . وقد أُعيد طبع هذه الطبعة الثانية مرارًا، كاملةً ومختصرة، وتُرجمت إلى اللغات الأوروبية الحديثة. لكن الطبعة الأولى كانت أساسًا لطبعة نُشرت في العام نفسه في ليون ، نُقحت وأُضيفت إليها إضافات كثيرة من قِبل فرانسوا رابليه، وأُهديت إلى جان دو بيلاي ، الذي كان رابليه يقيم معه في روما في مارس وأبريل 1534، قبيل ظهور كتاب مارلياني " Topographia" ؛ ويبدو أن رابليه كان على اتصال بمارلياني. ^{[ 12 ]}