ووكر إيفانز

وُلد ووكر إيفانز في سانت لويس ، ميزوري ، لأبويه جيسي (ني كرين) وووكر إيفانز. ^{[ 3 ]} كان والده مديرًا للإعلانات. نشأ ووكر في بيئة ثرية، وقضى شبابه في توليدو، أوهايو ، وشيكاغو ، ومدينة نيويورك . التحق بمعهد لوميس وأكاديمية ميرسيرسبيرغ ، ^{[ 4 ]} ثم تخرج من أكاديمية فيليبس في أندوفر، ماساتشوستس ، عام 1922. درس الأدب الفرنسي لمدة عام في كلية ويليامز ، وقضى معظم وقته في مكتبة الكلية قبل أن يترك الدراسة. عاد إلى مدينة نيويورك وعمل كموظف ليلي في قسم الخرائط بالمكتبة العامة. ^{[ 5 ]} بعد أن أمضى عامًا في باريس عام 1926، عاد إلى الولايات المتحدة لينضم إلى الأوساط الأدبية والفنية في مدينة نيويورك. وكان من بين أصدقائه جون تشيفر ، وهارت كرين ، ولينكولن كيرستين . كان كاتبًا في شركة وساطة مالية في وول ستريت من عام 1927 إلى عام 1929. ^{[ 6 ]}

بدأ إيفانز التصوير الفوتوغرافي عام ١٩٢٨ ^{[ ١ ]،} في الفترة التي كان يقيم فيها في أوسينينغ، نيويورك . ^{[ ٧ ]} تأثر إيفانز بالمصورين يوجين أتجي وأوغست ساندر . ^{[ ٨ ]} في عام ١٩٣٠، نشر ثلاث صور فوتوغرافية ( جسر بروكلين ) في ديوان الشعر "الجسر" لهارت كرين. وفي عام ١٩٣١، أنجز سلسلة صور فوتوغرافية لمنازل فيكتورية في ضواحي بوسطن برعاية لينكولن كيرستين.

في شهري مايو ويونيو من عام ١٩٣٣، التقط إيفانز صورًا في كوبا بتكليف من دار ليبينكوت للنشر ، ناشرة كتاب كارلتون بيلز " جريمة كوبا " (١٩٣٣)، وهو سردٌ لاذعٌ لديكتاتورية جيراردو ماتشادو . هناك، كان إيفانز يرتاد السهرات مع إرنست همنغواي ، الذي أقرضه مالًا لتمديد إقامته التي كانت مقررة لأسبوعين أسبوعًا إضافيًا. وثّقت صوره الحياة في الشوارع، ووجود الشرطة والمتسولين وعمال الموانئ بملابسهم الرثة، ومشاهد أخرى على الواجهة البحرية. كما ساعد همنغواي في الحصول على صور من أرشيفات الصحف توثّق بعض أعمال العنف السياسي التي وصفها همنغواي في روايته " أن تملك أو لا تملك " (١٩٣٧). خوفًا من أن تُعتبر صوره ناقدة للحكومة وتُصادرها السلطات الكوبية، ترك ٤٦ نسخة مطبوعة مع همنغواي. لم يواجه أي صعوبات عند عودته إلى الولايات المتحدة، ونُشرت ٣١ صورة من صوره في كتاب بيلز. تم اكتشاف مجموعة المطبوعات التي تركها همنغواي في هافانا عام 2002 وعُرضت في معرض في كي ويست . ^{[ 9 ] [ 10 ]}

شهدت سنوات الكساد الكبير 1935-1936 فترة إنتاجية وإنجازات ملحوظة لإيفانز. ففي عام 1935، أمضى شهرين في حملة تصوير محددة المدة في ولايتي فرجينيا الغربية وبنسلفانيا . وفي يونيو من العام نفسه، قبل وظيفة من وزارة الداخلية الأمريكية لتصوير مجمع سكني حكومي لإعادة توطين عمال مناجم الفحم العاطلين عن العمل في فرجينيا الغربية. وسرعان ما استغل هذه الوظيفة المؤقتة ليحصل على وظيفة بدوام كامل كـ"أخصائي معلومات" في إدارة إعادة التوطين (التي سُميت لاحقًا إدارة أمن المزارع )، وهي وكالة تابعة لبرنامج الصفقة الجديدة في وزارة الزراعة. ^{[ 11 ]} ومنذ أكتوبر 1935، واصل إيفانز عمله في مجال التصوير لصالح إدارة إعادة التوطين، ثم لاحقًا إدارة أمن المزارع، لا سيما في جنوب الولايات المتحدة . وفي نوفمبر من العام نفسه، زار المركز الصناعي لوادي ليهاي في شرق بنسلفانيا ، والتقط صورًا لشركة بيثليم ستيل . تُعد صورته " مقبرة بيت لحم ومصنع الصلب "، التي التقطت مقبرة سانت مايكل في بيت لحم في المقدمة ومداخن مصنع بيت لحم للصلب في الخلفية، من بين أشهر صوره. ^{[ 12 ]}

في صيف عام ١٩٣٦، وأثناء إجازته من إدارة أمن المزارع، أُرسل الكاتب جيمس إيجي مع إيفانز من قِبل مجلة فورتشن في مهمة إلى مقاطعة هيل بولاية ألاباما لإعداد قصة قررت المجلة لاحقًا عدم نشرها. في عام ١٩٤١، نُشرت صور إيفانز ونص إيجي الذي يروي تفاصيل إقامة الثنائي مع ثلاث عائلات بيضاء مستأجرة في جنوب ألاباما خلال فترة الكساد الكبير، في كتاب رائد بعنوان " دعونا الآن نمجد الرجال المشهورين" . ^{[ ١٣ ]} يرسم سرد الكتاب المفصل لثلاث عائلات زراعية صورة مؤثرة للغاية للفقر الريفي. تشير الناقدة جانيت مالكولم إلى وجود تناقض بين نوع من التنافر المؤلم في نثر إيجي والجمال الهادئ والمهيب لصور إيفانز للمزارعين المستأجرين . ^{[ ١٤ ]}

في عام ١٩٣٦، قام ووكر إيفانز، الذي كان يعمل لدى إدارة الإنعاش الوطني، بتصوير ثلاث عائلات من المزارعين الفقراء في مقاطعة هيل بولاية ألاباما . أصبحت هذه الصور أيقونية، ونالت استحسانًا واسعًا لقدرتها على تجسيد الآثار السلبية للكساد الكبير في جنوب الولايات المتحدة . تُعرض هذه الصور في متحف متروبوليتان للفنون ، ^{[ ١٥ ] [ ١٦ ]} ومتحف ويتني ^{، [ ١٧ ]} والمعارض الوطنية في اسكتلندا ، ^{[ ١٨ ]} وغيرها من الأماكن.

عاشت ثلاث عائلات، يرأسها كل من باد فيلدز وفلويد بوروز وفرانك تينجل، في بلدة أكرون بمقاطعة هيل في ولاية ألاباما . وأخبرهم ملاك الأراضي التي عملت عليها هذه العائلات أن إيفانز وأيجي كانا "عميلين سوفييتيين"، على الرغم من أن آلي ماي بوروز، زوجة فلويد، ذكرت في مقابلات لاحقة أنها لم تصدق هذه المعلومة. جعلت صور إيفانز للعائلات منها رمزًا للبؤس والفقر في فترة الكساد الكبير. في سبتمبر 2005، عادت مجلة فورتشن لزيارة مقاطعة هيل وأحفاد العائلات الثلاث في عددها الخاص بالذكرى الخامسة والسبعين. ^{[ 19 ]} كان تشارلز بوروز، الذي كان يبلغ من العمر أربع سنوات عندما زار إيفانز وأيجي العائلة، "لا يزال غاضبًا" منهما لعدم إرسالهما نسخة من الكتاب للعائلة؛ كما ورد أن ابن عائلة بوروز كان غاضبًا أيضًا لأن العائلة "وُصفت بأنها عاجزة عن فعل ما هو أفضل، وأنها محكوم عليها بالفشل، وجاهلة". ^{[ 19 ]}

استمر إيفانز في العمل لدى إدارة أمن المزارع حتى عام ١٩٣٨. وفي ذلك العام، أُقيم معرض بعنوان " ووكر إيفانز: صور فوتوغرافية أمريكية " في متحف الفن الحديث بنيويورك. وكان هذا أول معرض في المتحف يُخصص لأعمال مصور فوتوغرافي واحد. وتضمن كتالوج المعرض مقالاً بقلم لينكولن كيرستين، الذي صادقه إيفانز في بداياته بنيويورك.

في عام ١٩٣٨، التقط إيفانز أولى صوره في مترو أنفاق مدينة نيويورك بكاميرا مخبأة في معطفه. جُمعت هذه الصور في كتاب عام ١٩٦٦ بعنوان " كثيرون يُدعون ". وتظهر هذه الصور في رواية "قواعد التهذيب" لأمور تاولز . في عامي ١٩٣٨ و١٩٣٩، عمل إيفانز مع هيلين ليفيت وقدم لها التوجيه والإرشاد .

على غرار مصورين آخرين مثل هنري كارتييه بريسون ، نادراً ما كان إيفانز يقضي وقتاً في غرفة التحميض لطباعة الصور من نيجاتيفاته الخاصة . كان يشرف بشكل غير مباشر على طباعة معظم صوره، وأحياناً كان يكتفي بإرفاق ملاحظات مكتوبة بخط اليد بالنيجاتيف تتضمن تعليمات حول بعض جوانب عملية الطباعة.

بين عامي 1940 و1959، حصل ووكر إيفانز على ثلاث زمالات غوغنهايم في التصوير الفوتوغرافي لمواصلة عمله في توثيق الصور الفوتوغرافية لمواضيع أمريكية معاصرة. ^{[ 20 ]}

كان إيفانز قارئًا وكاتبًا شغوفًا، وفي عام 1945 أصبح كاتبًا في مجلة تايم . ^{[ 21 ]} وبعد ذلك بوقت قصير، أصبح محررًا في مجلة فورتشن حتى عام 1965. وفي ذلك العام، أصبح أستاذًا للتصوير الفوتوغرافي في هيئة التدريس بقسم التصميم الجرافيكي في كلية الفنون بجامعة ييل.

في أحد آخر مشاريعه الفوتوغرافية، أنجز إيفانز مجموعة صور بالأبيض والأسود لمكاتب وشركاء بنك براون براذرز هاريمان وشركاه ، نُشرت في كتاب "شركاء في العمل المصرفي" عام 1968 احتفالاً بالذكرى المئوية والخمسين لتأسيس البنك الخاص. ^{[ 22 ]} وفي عامي 1973 و1974، استخدم إيفانز كاميرا بولارويد SX-70 الفورية الجديدة في آخر أعماله؛ إذ زودته الشركة بكمية غير محدودة من الأفلام، كما أن بساطة الكاميرا وسرعتها سهّلت عليه العمل كمصور متقدم في السن. ^{[ 23 ]}

أُقيم أول معرض استعادي شامل لصوره الفوتوغرافية، والتي "تستحضر بشكل فردي إحساسًا لا جدال فيه بأماكن محددة، وبشكل جماعي إحساسًا بأمريكا"، وفقًا لبيان صحفي، في متحف الفن الحديث في نيويورك (MOMA) في أوائل عام 1971. وقد اختار جون سزاركوفسكي هذه الصور، وكان عنوان المعرض ببساطة ووكر إيفانز . ^{[ 24 ]}

يصعب وصف أسلوب إيفانز. فقد اعتبر جون زاركوفسكي أعماله مختلفة، ويُصنّفه متحف الفن الحديث (MOMA) كواحد من أكثر الفنانين تأثيرًا في القرن العشرين. ^{[ 25 ]} وفي محاضرة ألقاها عام 1964 في جامعة ييل، وصف إيفانز أسلوبه بأنه "وثائقي غنائي". ^{[ 26 ]} بينما وصف آخرون، مثل جين تورمي ، أعماله اللاحقة بأنها ذات طابع "عامي"، وهو أسلوب جمالي شائع شاع بفضل جيفري باتشن في مقالته الرائدة "التصوير الفوتوغرافي العامي". ^{[ 27 ]}

توفي إيفانز في شقته في نيو هيفن، كونيتيكت عام ١٩٧٥. ^{[ ٢٨ ]} كان هانك أونيل آخر شخص تحدث إليه إيفانز . وفي إشارة إلى مشروع "رؤية مشتركة" الذي تم إنشاؤه حديثًا ، يروي أونيل: "الصورة الموجودة على ظهر الكتاب ، وهو يلتقط صورة - اتصل بي بالفعل وأخبرني أنه وجدها". "وفي صباح اليوم التالي، استيقظت وتلقيت مكالمة هاتفية من ليزلي كاتز ، الذي كان يدير دار نشر إيكنز . قال ليزلي: "أليس من المحزن ما حدث لووكر إيفانز؟" فقلت: "عن ماذا تتحدث؟" قال: "لقد توفي الليلة الماضية". فقلت: "كفى. لقد تحدثت إليه مرتين الليلة الماضية"... وبعد ساعة ونصف من محادثتنا، توفي. أصيب بجلطة دماغية وتوفي." ^{[ ٢٩ ]}

في عام ١٩٩٤، سلمت تركة ووكر إيفانز مقتنياتها إلى متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك. ^{[ ٣٠ ]} متحف متروبوليتان للفنون هو المالك الوحيد لحقوق النشر لجميع الأعمال الفنية التي أنتجها ووكر إيفانز بجميع الوسائط. الاستثناء الوحيد هو مجموعة تضم حوالي ١٠٠٠ صورة سلبية في مكتبة الكونغرس ، والتي أُنتجت لصالح إدارة إعادة التوطين وإدارة أمن المزارع؛ هذه الأعمال ملكية عامة. ^{[ ٣١ ]}

في عام 2000، أقام متحف متروبوليتان للفنون معرضاً استعادياً لأعمال ووكر. وشمل المعرض أكثر من 175 صورة فوتوغرافية تغطي مسيرته المهنية ومواد من أرشيف ووكر. ^{[ 32 ]}

في عام 2000، تم إدخال إيفانز إلى ممشى المشاهير في سانت لويس . ^{[ 33 ] [ 34 ]}