إنجيل وينشستر

خلال العصر الرومانسكي، تحوّل تركيز فن التذهيب في أوروبا الغربية من الإنجيل إلى المزامير والكتاب المقدس. وتُعدّ مخطوطة وينشستر من أفخم نسخ الكتاب المقدس من هذا النوع. ويُرجّح أن يكون أسقف وينشستر ، هنري دي بلوا ، قد طلب تأليفها .

إن الرسوم التوضيحية في نسخة وينشستر من الكتاب المقدس غير مكتملة. تظهر الزخارف في جميع أنحاء المخطوطة في مراحل إنجاز متفاوتة، تتراوح بين الخطوط العريضة والرسومات المحبرة إلى الصور والأشكال المذهبة غير الملونة، والتي اكتملت في جميع جوانبها باستثناء التفاصيل النهائية. في المجمل، اكتملت 48 حرفًا استهلاليًا مزخرفًا رئيسيًا تبدأ بها كل أسفار الكتاب المقدس. ^{[ 5 ]} يتم تحديد أسفار الكتاب المقدس المختلفة من خلال الأحرف الاستهلالية المزخرفة الكبيرة؛ ثلاثة أسفار كانت ذات أهمية كافية لتخصيص صفحات كاملة لها. يحتوي كل من سفر صموئيل الأول ، وسفر يهوديت ، وسفر المكابيين على صفحات كاملة في مقدمتها، ولكن لم يكتمل منها سوى مقدمة سفر صموئيل الأول؛ أما السفران الآخران فقد تُركا كرسومات فقط.

يُعتقد أن زخرفة المخطوطة قد شارك فيها ستة فنانين مختلفين بأساليب فنية مميزة، سواءً كانت تصويرية أو زخرفية. يُصعّب وجود هذه الأساليب المتنوعة تحديد التاريخ الدقيق للكتاب المقدس. قد تشير هذه الأساليب المختلفة إلى فترتين مختلفتين من العمل على الكتاب المقدس، إحداهما سابقة والأخرى لاحقة. مع ذلك، قد يُشير ذلك أيضًا إلى أن فنانين تقليديين وروادًا في ذلك الوقت عملوا على المخطوطة خلال الفترة نفسها.

على الرغم من أن العديد من الرسوم التوضيحية لا تزال غير مكتملة، إلا أن النص اللاتيني نفسه كامل. يتألف الكتاب المقدس من النسخة اللاتينية الكاملة (الفولغاتا) ، التي تضم العهدين القديم والجديد ، ونسختين من المزامير ، والأسفار الأبوكريفية ، وهو مكتوب باللاتينية التي استخدمها القديس جيروم . ومن المثير للاهتمام أن جميع أسفار الكتاب المقدس تبدأ من نفس الصفحة التي تنتهي عندها الصفحة الأخيرة من السفر السابق. كما يتضمن النص العديد من الاختصارات والكلمات المختصرة. يُعتقد أن هذا النظام غير المألوف استُخدم لتوفير المساحة والمال نظرًا لارتفاع تكلفة المواد. ^{[ 6 ]}

نظراً لحجم الكتاب المقدس الكبير، كان لا بد من تنظيمه في العديد من الكراسات، كل كراسة تضم أربع صفحات مزدوجة. وكانت كل صفحة مزدوجة تُثقب للتسطير لضمان ترتيب الصفحات والأسطر بشكل صحيح. وكانت خطوط التسطير تُنقش بخفة على الرق، ويستخدمها الناسخ كدليل، تماماً كخطوط دفتر الملاحظات. وعلى عكس المخطوطات الأخرى من نفس الحجم، كُتب كتاب وينشستر المقدس بخط يد ناسخ واحد باستخدام ريشة إوز. ويُعتقد أن الناسخ كان عضواً بارعاً في دير القديس سويثون في وينشستر ، ويُقدر أن العمل استغرق أربع سنوات على الأقل لإنجازه. ^{[ 3 ]} بعد كتابة النص، راجعه راهب، ثم أُضيفت الألوان إلى الكلمات والحروف المهمة. ^{[ 6 ]}

تعكس هذه الزخارف عمل ستة فنانين على الأقل، وقد استغرق العمل عليها 25 عامًا بين عامي 1150 و1175. ^{[ 3 ]} وقد حدد مؤرخ الفن والتر أوكشوت أسماء هؤلاء الفنانين لأول مرة عام 1945، ^{[ 7 ]} مشيرًا إليهم بأسماء: أستاذ الشخصيات الوثابة، وأستاذ رسومات الأبوكريفا، وأستاذ الحرف الأول من سفر التكوين، وأستاذ العمالقة، وأستاذ ورقة مورغان، وأستاذ العظمة القوطية. ويُرجح أن يكون أستاذ رسومات الأبوكريفا قد تلقى تدريبه في فرنسا أو نورماندي، إذ أن أسلوبه في رسم الوضعيات الحيوية والمهذبة يُشبه الفن الفرنسي في ذلك الوقت أكثر من الفن الإنجليزي . أما أستاذ الشخصيات الوثابة فهو إنجليزي الأصل تقريبًا. تعتبر الوضعيات الدرامية والحركات القافزة من السمات المميزة للأسلوب البيزنطي الذي كان له تأثير كبير في وينشستر، بدءًا من حوالي عام 1130. يتميز كل من سيد ورقة مورغان، وسيد العمالقة، وسيد الحرف الأول من سفر التكوين، وسيد العظمة القوطية بأساليب متنوعة مستمدة من التأثيرات البيزنطية ، وهي بمثابة مقدمات للأسلوب القوطي الإنجليزي المبكر .

كشف الفحص الدقيق للرسومات أن عدة فنانين تعاونوا في العمل على القطعة نفسها داخل المخطوطة. ففي البداية، كان أحد الفنانين يرسم رسمًا جافًا ، ثم يضيف فنان آخر لمسات من التذهيب أو الفضة، ثم يضيف فنان ثالث الألوان. ^{[ 3 ]} استُخرجت الأصباغ من النباتات والحيوانات والمعادن. ولم يكن أغلى الصبغات إنتاجًا هو التذهيب بالفضة أو الذهب، بل كان الأزرق السماوي اللامع الذي لا يُستخرج إلا من اللازورد الأفغاني . ^{[ 3 ]} أُنجزت ثمانية وأربعون حرفًا مزخرفًا، بينما بقي الكثير منها غير مكتمل .

تُعدّ هذه الصفحة من إنجيل وينشستر فريدةً من نوعها، فهي إحدى ثلاث صفحات كاملة من الرسوم التوضيحية في المخطوطة، وهي الوحيدة التي اكتملت. تُظهر هذه الصفحة مشاهد من حياة صموئيل على وجهها ، ومن حياة الملك داود على ظهرها . ^{[ 6 ]} رُسمت صفحة مورغان على يد فنان متخصص في هذا النوع من الرسم، ومن هنا جاءت تسميته. تتميز صفحة مورغان بجرأة المشاعر الظاهرة في الشخصيات، مع إيلاء اهتمام أقل للتفاصيل. كما تُضفي درجات الأزرق والأحمر الجريئة عمقًا عاطفيًا على المشهد.

يُرجّح أن الورقة قد أُزيلت أثناء عملية إعادة التجليد عام ١٨٢٠، وبِيعت لجون بيربونت مورغان عام ١٩١٢ مقابل ٣٠ ألف فرنك. وكان إريك ميلار ، أمين المخطوطات في المتحف البريطاني، أول من أدرك الصلة بين ورقة مورغان وإنجيل وينشستر عام ١٩٢٦. وقد أيّد هذا التحديد لاحقًا مؤرخون فنيون آخرون، كما دعمته الأدلة التي تُشير إلى أن الرسم الأصلي لورقة مورغان قد رُسم بيد الفنان نفسه الذي رسم الرسومات التمهيدية لإنجيل وينشستر، وهو أستاذ رسومات الأسفار المنحولة. ^{[ ٤ ]} وقد ثبت ذلك بمقارنة الرسومات التمهيدية لورقة مورغان بالرسومات غير المكتملة لإنجيل وينشستر.