إيفور وينترز

كان آرثر إيفور وينترز (17 أكتوبر 1900 - 25 يناير 1968) شاعرًا وناقدًا أدبيًا أمريكيًا.

وُلد وينترز في شيكاغو، إلينوي، وعاش هناك حتى عام ١٩١٩، باستثناء فترات قصيرة قضاها في سياتل وباسادينا، حيث كان يقيم أجداده. التحق بجامعة شيكاغو لأربعة فصول دراسية في الفترة ١٩١٧-١٩١٨، حيث كان عضوًا في حلقة أدبية ضمت غلينواي ويسكوت ، وإليزابيث مادوكس روبرتس ، وزوجته المستقبلية جانيت لويس . في شتاء ١٩١٨-١٩١٩، شُخِّصَ بمرض السل ، وخضع للعلاج لمدة عامين في سانتا فيه، نيو مكسيكو . خلال فترة نقاهته، كتب ونشر بعضًا من قصائده المبكرة. بعد خروجه من المصحة، عمل مدرسًا في مدارس ثانوية في بلدات التعدين المجاورة. في عام ١٩٢٣، نشر وينترز إحدى مقالاته النقدية الأولى، بعنوان "ملاحظات حول آليات الصورة الشعرية"، ^{[ ١ ]} في مجلة " سيسيشن " الأدبية الخاصة بالمغتربين . في العام نفسه، التحق بجامعة كولورادو ، حيث حصل على درجتي البكالوريوس والماجستير عام ١٩٢٥.

في عام ١٩٢٦، تزوج وينترز من الشاعرة والروائية جانيت لويس ، وهي أيضاً من شيكاغو، وكانت تعاني من مرض السل. بعد مغادرته كولورادو، درّس في جامعة أيداهو ، ثم التحق ببرنامج الدكتوراه في جامعة ستانفورد . وبقي في ستانفورد بعد حصوله على الدكتوراه عام ١٩٣٤، ليصبح عضواً في هيئة التدريس بقسم اللغة الإنجليزية، وعاش في لوس ألتوس، كاليفورنيا ^{[ ٢ ]} حتى وفاته. تقاعد من منصبه في ستانفورد عام ١٩٦٦، قبل عامين من وفاته بمرض سرطان الحلق. ومن بين طلابه الشعراء إدغار باورز ، وتيرنر كاسيتي ، وتوم غان ، ودونالد هول ، وفيليب ليفين ، وجيمس إل. ماكمايكل ، وإن. سكوت موماداي ، وهيلين بينكرتون ، وروبرت بينسكي ، وجون ماثياس ، ومور موران ، وروجر ديكنسون-براون ، وآن ستانفورد ، وروبرت هاس ، والناقد جيرالد غراف ، والمخرج والكاتب المسرحي هربرت بلاو . وكان أيضًا مرشدًا لدونالد جاستس ، وجيه في كانينغهام ، وبونيتشي كاغاوا . ^{[ 2 ]}

قام بتحرير المجلة الأدبية "جيروسكوب" مع زوجته من عام 1929 إلى عام 1931؛ ومجلة "هاوند آند هورن" من عام 1932 إلى عام 1934.

حصل على جائزة بولينجن للشعر عام 1961 عن مجموعته الشعرية الكاملة .

ظهرت قصائد وينترز المبكرة في مجلات طليعية صغيرة إلى جانب أعمال كتّاب مثل جيمس جويس وجيرترود شتاين، وكُتبت بأسلوب حداثي ؛ إذ تأثرت بشدة بشعر الأمريكيين الأصليين وبالمدرسة التصويرية ، ووُصفت بأنها "وصلت متأخرة إلى وليمة التصويرية". ^{[ 3 ]} تُقدم مقالته "وصية حجر" وصفًا لشعريته خلال هذه الفترة المبكرة. على الرغم من أنه بدأ مسيرته كمعجب ومقلد لشعراء التصويرية ، إلا أن وينترز بحلول نهاية عشرينيات القرن العشرين كان قد صاغ شعرية كلاسيكية جديدة. ^{[ 4 ]} حوالي عام 1930، ابتعد عن الحداثة وطوّر أسلوبًا أوغسطيًا في الكتابة، يتميز بوضوح عباراته ورسمية قافيته وإيقاعه، حيث كانت معظم قصائده بعد ذلك مكتوبة بالصيغة المقطعية النبرية . ^{[ 3 ]}

كان أسلوب وينترز النقدي مماثلاً لأسلوب إف آر ليفيس ، وبنفس الطريقة أسس مدرسةً من الطلاب (ذوي ولاءات متباينة). إلا أن انتماءاته وقائمة أعماله المقترحة كانت مختلفة تماماً: فقد فضّل رواية " عصر البراءة" لإديث وارتون على أي رواية لهنري جيمس ، وروبرت بريدجز على تي إس إليوت ، وتشارلز تشرشل على ألكسندر بوب ، وفولك غريفيل وجورج غاسكوين على سيدني وسبنسر ، واعتبر تي ستورج مور وإليزابيث داريوش من كبار الشعراء. كان يرى أن "القصيدة في المقام الأول يجب أن تقدم لنا منظوراً جديداً... وأن تخلق تجربة جديدة". ^{[ 5 ]}

هاجم وينترز الحركة الرومانسية ، لا سيما في تجلياتها الأمريكية، وانتقد مكانة إيمرسون باعتبارها مرجعًا لا يُمس . وقد استوحى عنوان مجموعته الشعرية الأولى، "التيجان والحبال"، من إحدى قصائد إيمرسون. وربما تأثر في ذلك بإيرفينغ بابيت . وارتبط وينترز بالنقد الجديد . ^{[ 6 ]}

يشتهر وينترز بحجته التي تهاجم "مغالطة الشكل التقليدي":

إن القول بأن الشاعر مُحِقٌّ في استخدام شكلٍ مُفكَّكٍ للتعبير عن شعورٍ بالتفكك، ليس إلا تبريراً مُغالطياً للشعر الرديء، يُشبه فكرة ويتمان القائلة بضرورة كتابة شعرٍ مُفكَّكٍ ومُتشعِّبٍ للتعبير عن اتساع القارة الأمريكية. في الواقع، كل شعور، إذا ما تنازل المرء عن نفسه (أي شكله) له، هو شكلٌ من أشكال التفكك؛ فالشكل الشعري، بحكم تعريفه، وسيلةٌ لوقف التفكك وتنظيم الشعور؛ وبقدر ما يميل أي شعرٍ نحو اللا شكل، فإنه يفشل في التعبير عن أي شيء. ^{[ 5 ]}

• قصائد التيجان والأشواك (1921).
• قصائد الريح الثابتة (1921)
• قصائد ظل العقعق (1922)
• ملاحظات حول آليات الصورة (1923) في مجلة الانفصال
• قصائد التلال الجرداء (1927)
• قصائد البرهان (1930)
• قصائد الرحلة وقصائد أخرى (1931)
• قصائد ما قبل الكارثة (1934)
• البدائية والانحطاط: دراسة للشعر التجريبي الأمريكي، منشورات آرو، نيويورك، 1937
• لعنة ماول: سبع دراسات في تاريخ الظلامية الأمريكية (1938)
• قصائد (1940)
• قصائد السلاح العملاق (1943)
• تشريح الهراء (1943)
• إدوين أرلينغتون روبنسون (1946)
• كتاب "دفاعاً عن العقل" (1947) يجمع بين البدائية، والتشويه، وعلم التشريح
• قصائد إلى الروح القدس (1947)
• ثلاث قصائد (1950)
• مجموعة قصائد (1952، منقحة 1960)
• وظيفة النقد: مشاكل وتمارين (1957)
• عن الشعراء المعاصرين: ستيفنز، إليوت، رانسوم، كرين، هوبكنز، فروست (1959)
• القصائد المبكرة لإيفور وينترز ، 1920-1928 (1966)
• أشكال الاكتشاف: مقالات نقدية وتاريخية حول أشكال القصيدة القصيرة باللغة الإنجليزية (1967)
• مقالات ومراجعات غير مجمعة (1976)
• مجموعة قصائد إيفور وينترز ؛ مع مقدمة بقلم دونالد ديفي (1978)
• قصائد غير منشورة 1919–1928 (1997)
• قصائد غير منشورة 1929–1957 (1997)
• إيفور وينترز: مختارات شعرية (2003) حررها توم غان

بصفتي محررًا

• اثنا عشر شاعراً من المحيط الهادئ (1937)
• مختارات شعرية ، بقلم إليزابيث داريوش (1948)؛ مع مقدمة بقلم وينترز
• شعراء المحيط الهادئ، السلسلة الثانية (1949)
• البحث عن الحقيقة: مختارات من القصائد القصيرة باللغة الإنجليزية (1969)؛ مع مقدمة بقلم كينيث فيلدز

• مدونة إيفور وينترز البديلة للشعر الإليزابيثي

• ريتشارد ج. سيكستون (1973). تعقيد نقد إيفور وينترز
• توماس فرانسيس باركنسون (1978). هارت كرين وإيفور وينترز
• غروسفينور باول (1980). اللغة كوجود في شعر إيفور وينترز
• إليزابيث إسحاق (1981). مقدمة في شعر إيفور وينترز
• ديك ديفيس (1983). الحكمة والبرية: إنجازات إيفور وينترز
• تيري كوميتو (1986). دفاعًا عن وينترز
• تشامبيون، راف (2002). "وينترز: رجل لكل الأسباب" .
• يان شرايبر (2013). "إيفور وينترز: المطلق" في كتاب "مبارزة مع الشمس"

• إيفور وينترز: رادامانثوس الأدبي الأمريكي (مدونة إيفور وينترز)
• وينترز، ليفيس، واللغة