ميز أون أبيم

لاس مينيناس بواسطةفيلاسكويز، استخدمهجيدلتوضيح تقنيةميز أون أبيمي

هاوية لا متناهية من  المضلعات النجمية المتشابهة 

في تاريخ الفن الغربي ، يُعرف مصطلح "ميز أون أبيم" ( بالفرنسية: [ miz ɑ̃n‿abim ] ، ويُنطق أيضًا "ميز أون أبيم ") بأنه أسلوب وضع نسخة من صورة داخل نفسها، غالبًا بطريقة توحي بتسلسل متكرر لا نهائي. أما في نظرية السينما والنظرية الأدبية ، فيشير المصطلح إلى أسلوب القصة داخل القصة .

يُشتق المصطلح من علم الشعارات ، ويعني " موضوع في الهاوية " (في منتصف الدرع تمامًا). وقد استُخدم لأول مرة في النقد الحديث من قِبل الكاتب الفرنسي أندريه جيد . أحد المعاني الشائعة للعبارة هو التجربة البصرية للوقوف بين مرآتين ورؤية نسخة لا نهائية من صورة المرء. ^{[ 1 ]} معنى آخر هو تأثير دروست ، حيث تظهر الصورة داخل نفسها، في مكان يُتوقع فيه ظهور صورة مماثلة بشكل واقعي. ^{[ 2 ]} سُمي تأثير دروست نسبةً إلى عبوة كاكاو دروست لعام 1904 ، والتي تُصوّر امرأة تحمل صينية عليها عبوة كاكاو دروست، والتي بدورها تحمل نسخة مصغرة من صورتها. ^{[ 3 ]}

في مصطلحات علم الشعارات ، يُطلق على مركز شعار النبالة اسم " الأبيم " أو "الأبيسم" . وكان مصطلح "ميز أون أبيم " (أو "إينسكوتشون ") يعني "الوضع في المركز". وكان يصف شعار النبالة الذي يظهر على شكل درع أصغر في مركز درع أكبر.

يُلاحظ مثالٌ معقدٌ على تقنية "ميز أون أبيم" في شعار النبالة الخاص بالمملكة المتحدة للفترة 1801-1837 ، كما استخدمه الملوك جورج الثالث وجورج الرابع وويليام الرابع . فقد وُضع تاج شارلمان داخل درع هانوفر ، الذي بدوره وُضع داخل شعارات النبالة الخاصة بإنجلترا واسكتلندا وأيرلندا.

بينما تبنى مؤرخو الفن الذين درسوا العصر الحديث المبكر هذا المصطلح وفسروه على أنه دليل على "الوعي الذاتي" الفني، لم يميل مؤرخو العصور الوسطى إلى استخدامه. ومع ذلك، يمكن العثور على العديد من الأمثلة في العصر ما قبل الحديث.

يمكن العثور على أمثلة من العصور الوسطى في مجموعة مقالات " التصوير الذاتي في العصور الوسطى: الشيء المصوَّر داخل نفسه " ^{[ 4 ]} ، حيث تفترض جيرسي إليس أن الإشارات الذاتية تُستخدم أحيانًا لتعزيز رمزية تقديم الهدايا من خلال توثيق فعل العطاء على الشيء نفسه. ويظهر مثال على هذا النوع من تقديم الهدايا الذي يشير إلى الذات في لوحة ستيفانيسكي الثلاثية في متحف الفاتيكان ، والتي تُظهر الكاردينال جياكومو غايتاني ستيفانيسكي بصفته مُهدي اللوحة. ^{[ 5 ]}

في تاريخ الفن الغربي ، يُعدّ مصطلح "ميز أون أبيم" أسلوبًا فنيًا يتضمن احتواء الصورة على نسخة مصغّرة منها، في تسلسل يبدو وكأنه يتكرر بلا نهاية؛ ويُطلق على هذا الأسلوب أيضًا اسم " التكرار ". يعود المعنى الحديث لهذا المصطلح إلى الكاتب أندريه جيد، الذي استخدمه لوصف التضمينات الانعكاسية الذاتية في مختلف الأشكال الفنية، ولوصف ما كان يسعى إليه في أعماله. ^{[ 4 ]} كمثال على ذلك، يستشهد جيد بلوحات مثل " لاس مينيناس" لدييغو فيلاسكيز، وبأشكال أدبية مثل استخدام ويليام شكسبير لأسلوب "المسرحية داخل المسرحية" في مسرحية هاملت ، حيث تُقدّم فرقة مسرحية عرضًا للشخصيات يُسلّط الضوء على جانب موضوعي من المسرحية نفسها. وقد لاقى هذا الاستخدام لعبارة " ميز أون أبيم" رواجًا واسعًا بين الباحثين، وانتشر على نطاق واسع في كتاب " الحكاية المرآوية: مقال عن ميز أون أبيم" للوسيان دالينباخ ، الصادر عام 1977. ^{[ 6 ]}

يحدث التكرار في النص عندما تتكرر الصور أو المفاهيم التي تشير إلى النص ككل. وهو عبارة عن تلاعب بالدلالات داخل النص، حيث تعكس النصوص الفرعية بعضها بعضًا. ^{[ 7 ]} قد يصل هذا الانعكاس إلى مستوى يصبح فيه المعنى غير مستقر، ومن هذا المنطلق، يمكن اعتباره جزءًا من عملية التفكيك . يُعد الفيلم داخل الفيلم، حيث يحتوي الفيلم على حبكة تدور حول صناعة فيلم آخر، مثالًا على التكرار . يشير الفيلم الذي يتم تصويره داخل الفيلم، من خلال تصميمه ، إلى الفيلم الحقيقي الذي يتم تصويره. يرى المشاهد معدات التصوير، والنجوم وهم يستعدون للتصوير، وطاقم العمل وهم يلبيون الاحتياجات الإخراجية المختلفة. قد تعكس قصة الفيلم داخل الفيلم قصة الفيلم الحقيقي بشكل مباشر. ^{[ 8 ]} ومن الأمثلة على ذلك فيديو بيورك " Bachelorette" ، ^{[ 9 ]} من إخراج ميشيل غوندري . ومن بينها فيلم Day for Night (1973) من إخراج فرانسوا تروفو .

في السينما ، يتشابه معنى " التصوير داخل الحلم " مع التعريف الفني، ولكنه يشمل أيضًا فكرة "الحلم داخل الحلم". على سبيل المثال، تستيقظ شخصية من حلم لتكتشف لاحقًا أنها ما زالت تحلم . تُوصف أنشطة مشابهة للحلم، مثل فقدان الوعي والواقع الافتراضي، بأنها تصوير داخل الحلم . يظهر هذا جليًا في فيلم "إكزيستنز" حيث لا يعرف البطلان أبدًا ما إذا كانا قد خرجا من اللعبة أم لا. كما أصبح عنصرًا بارزًا في فيلم " سينكدوكي، نيويورك " (2008) لتشارلي كوفمان . ويمكن إيجاد أمثلة أحدث في فيلمي " إمبراطورية داخلية" (2007) و" بداية " (2010). تشمل الأمثلة السينمائية الكلاسيكية كرة الثلج في فيلم المواطن كين (1941) والتي تقدم دليلاً على اللغز الأساسي للفيلم، ومناقشة أعمال إدغار آلان بو المكتوبة (وخاصة " الرسالة المسروقة ") في فيلم جان لوك غودار " عصابة الغرباء " (1964).

في النقد الأدبي ، يُعدّ "القصة الإطارية" نوعًا من القصص الإطارية ، حيث تُستخدم الرواية الأساسية لتسليط الضوء على جانبٍ ما من القصة الإطارية. يُستخدم هذا المصطلح في التفكيكية والنقد الأدبي التفكيكي كنموذجٍ للطبيعة النصية للغة، أي كيف أن اللغة لا تصل أبدًا إلى جوهر الواقع لأنها تُشير، بطريقة إطار داخل إطار، إلى لغة أخرى، والتي بدورها تُشير إلى لغة أخرى، وهكذا. ^{[ 10 ]}

في ألعاب الفيديو ، يحمل الفصل الأول من لعبة There Is No Game: Wrong Dimension (2020) عنوان "Mise en abyme".

في الكوميديا ، يتضمن الفصل الأخير من فيلم "The Inside Outtakes " (2022) للمخرج بو بورنهام فصلاً بعنوان "Mise en abyme". يعرض هذا الفصل لقطات تُعرض على شاشة، تلتقطها الكاميرا، مع تأخير طفيف في كل خطوة. يُبرز هذا التأثير الانفصال بين بورنهام والمشروع خلال العملية الفنية.

• أمثلة على تقنية "الميزان أون أبيم" في وسائل الإعلام الأخرى – أسلوب أدبي 
• الفراكتال – بنية رياضية ذات تفاصيل لا نهائية 
• غودل، إيشر، باخ (كتاب 1979) – كتاب من تأليف دوغلاس هوفستاتر، صدر عام 1979 
• ماكبث (فيلم 1971) – فيلم من إخراج رومان بولانسكي عام 1971 
• دمية ماتريوشكا – لعبة خشبية روسية متداخلة تم ابتكارها عام 1890 
• الإحالة المرجعية – نوع من أنواع الإحالة الذاتية 
• معرض المطبوعات (إم سي إيشر) – طباعة حجرية طُبعت عام 1956 للفنان الهولندي إم سي إيشر 
• كوين (الحوسبة) – برنامج ذاتي التكاثر 
• الاستدعاء الذاتي – عملية تكرار العناصر بطريقة متشابهة ذاتيًا 
• التشابه الذاتي – أن يكون الجسم بأكمله متشابهًا رياضيًا مع جزء منه 
• تمنا (فيلم 2014) – فيلم من إخراج ستيفن مور