الإسهاب

الإسهاب ، أو الإطالة ، هو الكلام أو الكتابة التي تستخدم كلمات أكثر من اللازم. ^{[ 1 ]} عكس الإسهاب هو الإيجاز .

يحذر بعض المعلمين، بمن فيهم مؤلف كتاب " عناصر الأسلوب" ، من الإسهاب. وبالمثل، تجنبه مارك توين وإرنست همنغواي ، وغيرهما، بشكل واضح.

تشمل مرادفات كلمة "الإسهاب" الكلمات التالية : الإطناب ، والثرثرة ، والطنة ، والإطالة ، والخطابة الفخمة ، والتوسع في الكلام ، واستخدام الكلمات الطويلة ، والإسهاب في الكتابة .

كلمة "verbosity " مشتقة من الكلمة اللاتينية verbosus ، والتي تعني "كثير الكلام". وهناك العديد من الكلمات الإنجليزية الأخرى التي تشير أيضاً إلى استخدام الكلمات بإسهاب.

كلمة "Prolixity " مشتقة من الكلمة اللاتينية " prolixus " التي تعني "ممتد". ويمكن استخدام كلمة "Prolixity" أيضاً للإشارة إلى طول المونولوج أو الخطاب، وخاصة الخطاب الرسمي مثل المرافعة الشفوية للمحامي . ^{[ 2 ]}

البلاغة الفخمة هي أسلوب كلام أو كتابة معقد يُعتبر متكلفًا أو متغطرسًا . وهي كلمة مركبة من الكلمتين اللاتينيتين grandis (عظيم) و loqui (يتكلم). ^{[ 3 ]}

الثرثرة ( من اليونانية λογόρροια، logorrhoia ، وتعني " تدفق الكلمات " ) هي تدفق مفرط للكلمات. وغالبًا ما تُستخدم بشكل سلبي لوصف النثر الذي يصعب فهمه بسبب تعقيده غير الضروري أو استخدامه المفرط للمصطلحات المتخصصة.

الأسلوب اللغوي الذي يعتمد على استخدام الكلمات الطويلة هو أسلوب لغوي . وقد صاغ الشاعر الروماني هوراس عبارة "sesquipedalia verba" في كتابه "فن الشعر" (Ars Poetica) . ^{[ 4 ]} وهي كلمة مركبة من " sesqui " وتعني "واحد ونصف"، و "pes " وتعني " قدم "، في إشارة إلى الوزن الشعري ( وليس الكلمات التي يبلغ طولها قدمًا). أول استخدام موثق لكلمة "sesquipedalian" في اللغة الإنجليزية يعود إلى عام 1656، ولمصطلح "sesquipedalianism " إلى عام 1863. ^{[ 5 ]}

كلمة "ثرثار " مشتقة من الكلمة اللاتينية " garrulus " التي تعني "كثير الكلام"، وهي صيغة من الفعل " garrīre " الذي يعني "يثرثر". وقد تصف هذه الصفة شخصًا كثير الكلام، خاصةً في الأمور التافهة، أو كلامًا مطولًا أو مبهمًا ^{[ 6 ].}

يُشتق الاسم expatiation والفعل expatiate من الكلمة اللاتينية expatiātus ، وهي اسم المفعول من الفعل spatiārī ، بمعنى "يتجول". ويشيران إلى توسيع نطاق الخطاب أو النص أو الوصف. ^{[ 7 ]}

الكتابة المفرطة هي مصطلح مُركّب من البادئة الإنجليزية " over- " (بمعنى مُفرط) وكلمة "writing" (كتابة)، وكما يوحي الاسم، فهي تعني استخدام كلمات زائدة لا تُضيف قيمة تُذكر. وصفها أحد أساتذة البلاغة بأنها "أسلوب كتابة مُسهب يتسم بالإفراط في التفاصيل، والتكرار غير الضروري، واستخدام الصور البلاغية المُبالغ فيها، و/أو تركيب الجمل المُعقد". ^{[ 8 ]} وأشار كاتب آخر إلى "المُكثِّفات عديمة المعنى"، و"الإسهاب في استخدام الصفات والظروف"، و"حروف العطف الطويلة وأدوات الربط"، و"التكرار والمعلومات غير الضرورية" كأخطاء شائعة وقع فيها الكُتّاب غير الناطقين باللغة الإنجليزية الذين درسهم المؤلف. ^{[ 9 ]}

نشر أستاذ الفيزياء آلان سوكال مقالاً مليئاً بالثرثرة، يمزج فيه مفاهيم الفيزياء بمفاهيم علم الاجتماع بطريقة غير منطقية ، في مجلة ( Social Text ) كنوع من الخداع في النشر الأكاديمي . عُرفت هذه الحادثة باسم " قضية سوكال " . ^{[ 10 ]}

يُستخدم هذا المصطلح أحيانًا لوصف الكلام المطوّل غير الضروري عمومًا؛ ويُشار إليه عادةً بالإسهاب . يدافع البعض عن استخدام كلمات إضافية باعتبارها اصطلاحية ، أو مسألة ذوق فني، أو مفيدة في شرح الأفكار أو الرسائل المعقدة. ^{[ 11 ]}

كان وارن جي. هاردينغ ، الرئيس التاسع والعشرون للولايات المتحدة ، كثير الكلام بشكل ملحوظ حتى بالنسبة لعصره. ^{[ 12 ]} وصف زعيم الحزب الديمقراطي، ويليام جيبس ​​مكادو ، خطابات هاردينغ بأنها "جيش من العبارات الرنانة يجوب المشهد بحثًا عن فكرة". ^{[ 13 ]}

نشرت مجلة ميشيغان للقانون مقالًا ساخرًا من ٢٢٩ صفحة عن الكتابة ما بعد الحداثية بعنوان "ثرثرة ما بعد الحداثة: لغة ما بعد الحداثة الجديدة و"معنى" الدستور لغير المطلعين". يتألف المقال من سرديات معقدة وحساسة للسياق، تعتمد على الإشارات الذاتية. ويزخر النص بعدد من الاقتباسات بين قوسين والتعليقات الجانبية، في محاولةٍ للسخرية من أسلوب الكتابة ما بعد الحداثية المزدحم. ^{[ ١٤ ]}

في كتابه "الإنجليزية الملكية" ، يقدم فاولر مقطعاً من صحيفة التايمز كمثال على الإسهاب:

استقبل الإمبراطور أمس واليوم الجنرال البارون فون بيك.  ... لذا، يمكن الافتراض بثقة أن بنود حلٍّ عملي تتبلور في ذهن جلالته ، وقد تُشكّل أساسًا لمفاوضاتٍ أخرى مع قادة الأحزاب المجرية عندما يزور الملك بودابست مجددًا. ^{[ 15 ]}

اعترض فاولر على هذه الفقرة لأن عبارات "الإمبراطور" و " جلالته " و "الملك" تشير جميعها إلى الشخص نفسه: "إن التأثير"، كما أشار في كتابه "الاستخدام الإنجليزي الحديث "، "هو جعل القراء يتساءلون عن مغزى التغيير، ليخلصوا في النهاية إلى أنه لا يوجد أي مغزى". وقد أطلق فاولر على هذا الميل اسم " التنوع الأنيق " في أدلة الأسلوب اللاحقة التي وضعها.

نُقل عن الفيلسوف اليوناني القديم كاليماخوس قوله "كتاب كبير، شر كبير" (μέγα βιβлίον μέγα κακόν، ميجا بيليون، ميجا كاكون )، ^{[ 16 ]} رافضًا الأسلوب الملحمي للشعر لصالح أسلوبه الخاص.

تُوصي العديد من أدلة الأسلوب بتجنب الإسهاب المُفرط. فبينما قد يكون مُفيدًا من الناحية البلاغية ^{[ 1 ]} ، يُشار أحيانًا إلى الأجزاء المُطوّلة في الاتصالات بـ"الحشو" أو "الضبابية". ^{[ 17 ]} على سبيل المثال، نصح ويليام سترنك ، أستاذ اللغة الإنجليزية الأمريكي، في عام 1918 قائلًا: "استخدم صيغة المبني للمعلوم: صِغ الجمل بصيغة إيجابية؛ احذف الكلمات غير الضرورية". ^{[ 18 ]}

في قاموس استخدام اللغة الإنجليزية الحديثة (1926)، يقول هنري واتسون فاولر : "إنّ الكُتّاب من الدرجة الثانية، أولئك الذين يميلون إلى التعبير عن أنفسهم بأسلوبٍ جميلٍ أكثر من اهتمامهم بنقل المعنى بوضوح، ولا سيما أولئك الذين تستند مفاهيمهم عن الأسلوب إلى قواعد عامة مضللة، هم الأكثر عرضةً لإغراءات التنويع الأنيق"، وهو مصطلح فاولر للإفراط في استخدام المرادفات . ^{[ 19 ]} وخلافًا لانتقاد فاولر لاستخدام عدة كلمات للدلالة على الشيء نفسه في النثر الإنجليزي، يُعتبر هذا الأسلوب أسلوبًا كتابيًا جيدًا في العديد من اللغات الأخرى، بما في ذلك الفرنسية . ^{[ 20 ] [ 21 ]}

خلص تحقيق في تفجيرات لندن عام 2005 إلى أن الإسهاب في الكلام قد يكون خطيراً إذا استخدمته خدمات الطوارئ، إذ قد يؤدي إلى تأخير قد يتسبب في خسائر بالأرواح. ^{[ 22 ]}

أظهرت دراسة أجراها قسم علم النفس بجامعة برينستون عام ٢٠٠٥ أن استخدام الكلمات الطويلة والغامضة لا يجعل الناس يبدون أكثر ذكاءً. فقد أجرى الدكتور دانيال إم. أوبنهايمر بحثًا أظهر أن الطلاب قيّموا النصوص القصيرة والموجزة على أنها مكتوبة من قبل أكثر المؤلفين ذكاءً. أما أولئك الذين استخدموا كلمات طويلة أو أنواع خطوط معقدة ، فقد نُظر إليهم على أنهم أقل ذكاءً. ^{[ ٢٣ ]}

على النقيض من النصائح التي تحذر من الإسهاب، يرى بعض المحررين وخبراء الأسلوب أن قواعد مثل "حذف الكلمات غير الضرورية" ^{[ 18 ]} غير مجدية. فقد يكون من غير الواضح ما هي الكلمات غير الضرورية، أو متى قد تضرّ النصائح التي تحذر من الإطالة بالكتابة. في بعض الحالات، قد يكون للتكرار والإسهاب، أو استخدام اللغة المجازية والجمل الطويلة أو المعقدة، آثار إيجابية على الأسلوب أو على التواصل. ^{[ 11 ]}

في الكتابة غير الروائية، يشير الخبراء إلى أهمية الإيجاز والوضوح: ينبغي حذف العناصر التي لا تُحسّن التواصل دون أن يصبح الأسلوب "مختصرًا جدًا" لدرجة تعيق الوضوح، كما نصح بذلك أستاذ القانون نيل أندروز بشأن كتابة الأحكام القانونية واستدلالها. ^{[ 24 ]} في مثل هذه الحالات، ينبغي إيلاء اهتمام خاص للحجة الأساسية للنتيجة بحيث تكون اللغة المستخدمة بسيطة ودقيقة.

ينصح عدد من الكُتّاب بتجنب الإسهاب المُفرط في الروايات. فعلى سبيل المثال، كتب مارك توين (1835-1910 ) : "عمومًا، كلما قلّت الكلمات التي تُعبّر أو تُثير الأفكار والمشاعر المقصودة بشكل كامل، كان التعبير أكثر فعالية." ^{[ 25 ]} وبالمثل، دافع إرنست همنغواي (1899-1961)، الحائز على جائزة نوبل في الأدب عام 1954، عن أسلوبه المُختصر ضد اتهام ويليام فوكنر ، الحائز على الجائزة عام 1949، بأنه "لم يُعرف عنه قط استخدام كلمة قد تدفع القارئ إلى الرجوع إلى القاموس." ^{[ 26 ]} وردّ همنغواي قائلًا: "يا له من مسكين فوكنر! هل يعتقد حقًا أن المشاعر الجياشة تنبع من كلمات مُعقدة؟ إنه يظن أنني لا أعرف الكلمات المُعقدة. أنا أعرفها جميعًا، ولكن هناك كلمات أقدم وأبسط وأفضل، وهي التي أستخدمها." ^{[ 27 ]}

سخر جورج أورويل من الثرثرة في كتابه " السياسة واللغة الإنجليزية " (1946) من خلال اقتباس الآية (9:11) من سفر الجامعة في نسخة الملك جيمس من الكتاب المقدس :

عدتُ ورأيتُ تحت الشمس أن السباق ليس للأسرع، ولا المعركة للقوي، ولا الخبز للحكيم، ولا الغنى لأصحاب الفهم، ولا الحظ لأصحاب المهارة؛ بل الوقت والصدفة يصيبانهم جميعاً.

وإعادة كتابتها على النحو التالي:

إن النظر الموضوعي في الظواهر المعاصرة يفرض استنتاجاً مفاده أن النجاح أو الفشل في الأنشطة التنافسية لا يظهر أي ميل إلى أن يكون متناسباً مع القدرة الفطرية، ولكن يجب أخذ عنصر كبير من الأمور غير المتوقعة في الاعتبار دائماً.

في المقابل، يحذر بعض الكتّاب من السعي وراء الإيجاز في الكتابة لذاته. فعلى سبيل المثال، يشير الناقد الأدبي سفين بيركرتس إلى أن الكتّاب الذين يحاولون تقليل الإطناب قد ينتجون نثرًا غامضًا في رسالته أو جافًا في أسلوبه. ويضيف: "لا يوجد عالم نابض بالحياة حيث تتحدث كل شخصية بجمل من سطر واحد وثلاث كلمات". ^{[ 28 ]} ثمة خطر يتمثل في أن تجنب الإطناب قد ينتج عنه كتابة تبدو غير طبيعية أو عقيمة.

انتقد الفيزيائي ريتشارد فاينمان الإسهاب في الكتابة العلمية. ^{[ 29 ]}

يُعدّ الإسهاب في الكلام شائعاً في المحادثات غير الرسمية أو المرحة، وفي كلمات الأغاني، وفي الأعمال الكوميدية. وغالباً ما يُظهر الأشخاص المصابون بمتلازمة أسبرجر والتوحد كلاماً مطنباً. ^{[ 30 ]}

• التبجح – خطاب سياسي فارغ ومتغطرس 
• لعبة بينغو الهراء – لعبة كلمات على غرار لعبة البينغو، صفحات تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه 
• كانتينفلير – ممثل ومخرج أفلام مكسيكي (1911-1993) صفحات تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه 
• التعبير الملتوي – أسلوب كلام غامض أو غير مباشر 
• الكلام الظرفي – نقاش يبدو أنه غير ذي صلة ولكنه يعود إلى صلب الموضوع 
• الإيجاز – مبدأ الكتابة الذي يعتمد على استخدام كلمات قليلة 
• موهبة الكلام – كتلة من الحجر الجيري في قلعة بلارني. صفحات تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه. 
• تعميم براق – عبارة تستثير المشاعر الإيجابية دون تقديم دليل منطقي. 
• كلام غير مفهوم – صفحات تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه 
• قائمة المصطلحات الجرمانية واللاتينية المقابلة في اللغة الإنجليزية
• الثرثرة (علم النفس) - اضطراب التواصل. صفحات تعرض أوصافًا مختصرة لأهداف إعادة التوجيه. 
• التمويه – التواصل غير الواضح 
• التكرار – الإطناب في التعبير اللغوي 
• نثر متكلف – نثر مزخرف بشكل مفرط ومشتت للانتباه 
• سهولة القراءة - مستوى السهولة التي يستطيع بها القارئ فهم النص المكتوب 
• التكرار (في علم اللغة) - المعلومات التي يتم التعبير عنها أكثر من مرة 
• التاكيللية – الكلام السريع للغاية 
• الوضع المطوّل – خيار إخراج في بعض البرامج 

• دان ليونز، "في الصمت: المتحدثون بكثرة موجودون في كل مكان - لكن قول أقل سيجعلك تحصل على المزيد"، مجلة تايم ، المجلد 201، العددان 3-4 (30 يناير، 6 فبراير 2023)، الصفحات 62-66.