طاقم مرح

"طاقم مرح، أو المتسولون البهيجون" هي مسرحية كوميدية من عصر كارولين كتبها ريتشارد بروم . عُرضت لأول مرة في عام 1641 أو 1642 ونُشرت لأول مرة في عام 1652، وهي تُصنَّف عمومًا باعتبارها واحدة من أفضل مسرحيات بروم، وواحدة من أفضل الكوميديا ​​في فترة كارولين؛ وفي رأي أحد النقاد، فإن مسرحيتي بروم " النقيض" و "طاقم مرح " "تفوقتا على كل مسرحيات جونسون باستثناء الأفضل". ^[1]

نُشرت المسرحية لأول مرة عام 1652، في مجلد ربع طبعه جيمس يونج لصالح بائعي الكتب إدوارد دود وناثانيال إكينز. ^[2] يحتوي المجلد على إهداء بروم للمسرحية إلى توماس ستانلي . يحتوي المجلد الربع أيضًا على أبيات تمهيدية ألفها جيمس شيرلي وجون تاثام وألكسندر بروم وغيرهم. كانت المسرحية أشهر أعمال بروم خلال عصرها التاريخي، وأعيد طبعها في عام 1661 (من قبل بائع الكتب هنري بروم)، ^[3] 1684 (من قبل جوزيف هندمارش)، و1708 (سي بروم).

تنص صفحة العنوان للطبعة الأولى على أن المسرحية عُرضت لأول مرة في مسرح كوكبيت في دروري لين عام 1641. وقد عاد هذا المسرح مؤخرًا إلى إدارة صديق بروم وزميله ويليام بيستون ، بعد فترة تحت سيطرة منافسهم السير ويليام دافينانت . وفي إهدائه إلى ستانلي في الربع الرابع من عام 1652، يذكر بروم أن " طاقمًا مرحًا " "كان محظوظًا بالسقوط أخيرًا في الخراب الوبائي للمشهد" - وهو ما تم تفسيره على أنه يعني أن المسرحية كانت آخر عمل تم تمثيله قبل أن تغلق السلطات البيوريتانية مسارح لندن في 2 سبتمبر 1642، في بداية الحرب الأهلية الإنجليزية . ^[4]

تم إحياء المسرحية في وقت مبكر من عصر الاستعادة ، وأثبتت أنها مفضلة لدى جمهورها. سجل صمويل بيبس رؤية عروض متعددة للمسرحية في مذكراته - مرتين في عام 1661، ومرة ​​أخرى في عام 1662 وفي عام 1669. ^[5] ظلت المسرحية في ذخيرة المسرح النشطة عندما انضمت شركة الملك وشركة الدوق لتشكيل شركة يونايتد في عام 1695. كان نشر الطبعة الرابعة من المسرحية في عام 1708 مدفوعًا بإحياء في مسرح رويال، دروري لين في ذلك العام.

فيما قد يكون حالة من التأثير المتبادل، ربما استعان جون جاي بـ A Jovial Crew عندما أنشأ أوبرا المتسول في عام 1728. وفي المقابل، ربما ألهم النجاح الكبير لعمل جاي تكييف A Jovial Crew إلى أوبرا بالاد مماثلة (قابلة للمقارنة بالموسيقى الحديثة): في عام 1731، أنتج ماثيو كونكانين وإدوارد رووم والسير ويليام يونج تكييفهم، The Jovial Crew . في هذا الشكل الموسيقي، ظل العمل عنصرًا أساسيًا في المسرح الإنجليزي لنصف القرن التالي، وتم عرضه حتى عام 1791. ^[6]

تم عرض المسرحية بواسطة شركة شكسبير الملكية في مسرح سوان في ستراتفورد أبون إيفون في عام 1992، في نسخة حديثة من تأليف الكاتب المسرحي ستيفن جيفريز.

تشارك فرقة جوفيل كرو في تقليد طويل الأمد من "كوميديا ​​العالم الأخضر" ^[7] في مسرح عصر النهضة الإنجليزي ، والذي استخدم الانسحاب من المجتمع إلى الطبيعة للتفكير في العالم الاجتماعي. كان الرعوي شكلًا سابقًا لمثل هذه الدراما، على الرغم من أنه مع تقدم القرن السابع عشر، بدا الرعوي شكلًا قديمًا على نحو متزايد؛ وبدأ البديل من المسرحيات حول الغجر و"المتسولين البهيجين" في شغل مكانه. كانت مسرحية بومونت وفليتشر "شجيرة المتسولين" (حوالي 1612-1613؟ ؛ راجعها ماسينجر حوالي عام 1622) تطورًا رئيسيًا في هذا الاتجاه. كما تستحق مسرحية بن جونسون التنكرية "الغجر يتحولون" عام 1621 الإشارة إليها، حيث كان بروم تابعًا لجونسون. تنتمي العديد من الأعمال في مجموعة توماس ديكر وزملائه، ولا سيما الغجر الإسباني ، إلى نفس الفئة. ^[8] في الواقع، مسرحية بروم ليست سوى عنصر واحد في الأدب حول المتسولين وعاداتهم وموسيقاهم التي نمت طوال القرن، من أغاني المتسولين العامية لصمويل رولاندز (1610) إلى المتسول الكامل لدانييل ديفو (1699). ^[9]

لقد جذبت مساهمة بروم في هذا الأدب انتباه العلماء المتخصصين، وذلك لأغانيها ولحفاظها على الأشكال اللغوية الخاصة للطبقة الكارولينية الدنيا.

يبدأ المشهد الافتتاحي للمسرحية بأولدرينتس وهارتي، وهما رجلان ريفيان من أصحاب الأراضي. أولدرينتس رجل ريفي كريم وحنون، يمثل أفضل ما في النظام التقليدي في إنجلترا؛ لكنه مكتئب ومنشغل بتنبؤات عرافة، بأن ابنتيه ستصبحان متسولتين. يعمل هارتي، وهو رجل أصغر سناً وأكثر هدوءاً، على تحسين مزاج جاره، ويحاول أولدرينتس أن يتبنى سلوكاً أكثر لطفاً. يدخل وكيل أولدرينتس، سبرينج لوف، ليقدم له حسابات المحاسبة ومفاتيح العقار، ويطلب الإذن بملاحقة المتسولين في الريف خلال الربيع والصيف. أولدرينتس غير سعيد بهذا: يريد أن يتصرف وكيله الشاب بشكل أكثر تقليدية، وأكثر شبهاً بالرجال المحترمين - ويعرض عليه أن يزوده بالأموال وخادم ("خذ حصاناً ورجلاً ومالاً") للسفر المحترم. ومع ذلك، يتمرد سبرينج لوف على هذه التقاليد. تدعوه أصوات الطيور مثل البلبل والوقواق إلى التشرد. (تشير تعليمات المسرح في المسرحية مرارًا وتكرارًا إلى أصوات الطيور في الصيف). بصفته خادمًا لـ Oldrent، كان Springlove صديقًا للمتسولين المحليين، حيث كان يطعمهم بسخاء ويلبي احتياجاتهم؛ وبمجرد انضمامه إليهم، اتضح أنه كان بمثابة زعيم بينهم.

تظهر ابنتا أولدرنتس راشيل وميريل مع حبيبيهما وخطيبينهما في طفولتهما فينسنت وهيليارد. تأسف الشابتان على مزاج أبيهما الكئيب، والنظام الهادئ الذي يسود حياتهما؛ وتتوقان إلى "الحرية". يقترح فينسنت "الذهاب إلى لندن" لحضور سباقات الخيل في هايد بارك ، "ورؤية الآدميين يركضون عراة أمام السيدات" - لكن الشابتين عازمتان على الذهاب في الاتجاه المعاكس، والانضمام إلى "المتسولين الصارخين الضالين". تتحدّى الشابتان خطيهما للانضمام إليهما، ولا يستطيع الشابان الرفض؛ ينضمان إلى فرقة سبرينج لوف، ويتمتعان بحمايته وإرشاده. إنه "حقهما الطبيعي في عالم جديد".

ولكن محاولاتهم الأولية في حياة التشرد كانت غير متكافئة؛ فالنوم في حظيرة من القش أقل راحة من النوم على سرير في المنزل. وعندما حاولوا التسول، استخدموا اللغة المعقدة والمهذبة التي اعتادوا عليها، وطلبوا مبالغ سخيفة، 5 أو 10 أو 20 جنيهًا إسترلينيًا. ومع ذلك، فقد أصروا على التسول، وتُظهر المسرحية سبرينج لوف ورفاقه في أنشطتهم واحتفالاتهم. ويشعر أولدرينتس بالحزن عندما يكتشف أن بناته قد غادرن المنزل؛ لكن هارتي يقنعه بالإصرار على بذل جهوده ليكون مبتهجًا.

تزداد الحبكة تعقيدًا مع ظهور أمي ومارتن. هربت أمي من منزل عمها ووصيها، القاضي كلاك، لتجنب زواج مرتب من تالبوي السخيف؛ يرافقها كاتب القاضي مارتن، ابن شقيق هيرتي. لقد تنكروا في ملابس عامة الناس، وسافروا نحو ملكية هيرتي الريفية - على الرغم من مطاردتهم من قبل ابن كلاك أوليفر ورجال الشرطة وغيرهم من الضباط . يريد مارتن الزواج من أمي نفسه، على الرغم من أنها تكره الفكرة عندما تسافر معه وتتعرف على المزيد عن شخصيته. بمجرد أن تلتقي أمي بسبرينغلوف، تقع في حبه بسرعة. يلتقي أوليفر، الذي يطارد أمي، براشيل وميريل؛ ينجذب إليهما، ويعرض عليهما الزواج. كما يقع في خلاف مع فينسنت وهيليارد، مما يهدد بدفعهم إلى "ميدان الشرف" والمبارزة.

يزور أوليفر ملكية أولدرينتس، ويجعله على علم بمطاردة أمي - مما يجر أولدرينتس وهارتي إلى الأمر. تقوم السلطات الملاحقة بجمع العديد من المتسولين واحتجازهم، وتقديمهم إلى القاضي كلاك. يصل أولدرينتس وهارتي إلى منزل كلاك؛ ويرتب المتسولون لتقديم مسرحية للسادة. (كما هو الحال مع مسرحيته السابقة The Antipodes ، يدمج بروم الأسلوب المسرحي المجازي لمسرحية داخل مسرحية في A Jovial Crew . يستغل بروم المعادلة التقليدية بين "اللاعبين المتجولين" والمتشردين، من خلال السماح لمتشرديه بالعمل كممثلين.) يُعرض على أولدرينتس اختيار مسرحيات بعناوين مثل The Two Lost Daughters و The Vagrant Steward و The Beggar's Prophecy . يتعرف الرجل العجوز على جميع هذه المسرحيات على أنها نسخ من حياته الخاصة، ويرفضها، باعتبارها "قصة أعرفها جيدًا. لن أرى أيًا منها". وفي النهاية استقر على رواية المتسولين البهيجين - ولكن تبين أيضًا أنها نسخة من حكايته.

تكشف مسرحية المتسولين أن جد أولدرينتس استغل جارًا يُدعى روت-أون، فاستحوذ على أرضه وقلص من شأن الرجل المتسول. ويتبين أن باتريكو، زعيم المتسولين، هو حفيد روت-أون؛ وهو أيضًا العراف الذي أعطى أولدرينتس التنبؤ الأصلي بتسول بناته. ويوضح باتريكو أيضًا عاطفة أولدرينتس القوية الغريبة تجاه سبرينج لوف: المتسول/الخادم الشاب هو الابن غير الشرعي لأولدرينتس، المولود من امرأة متسولة كانت أخت باتريكو. يسمح الارتباط العائلي بالمصالحة في المسرحية: يحتضن أولدرينتس ابنه، ويعيد ممتلكات روت-أون. راشيل وميريل مستعدتان لترك التشرد والاستقرار مع فينسنت وهيلارد، كما هي الحال مع سبرينج لوف مع أمي. (يتعين على مارتن وتالبوي أن يصالحا نفسيهما مع استمرار حياة العزوبية، على الأقل في الوقت الحاضر؛ ويؤكد هارتي لابن أخيه مارتن أنه سيساعده في العثور على زوجة. ويتفق الشابان مع أوليفر على نسيان المبارزة المحتملة، وحقيقة أن أوليفر عرض على ابنتي أولدرينت اثني عشر بنسًا لكل منهما.) تنتهي تعقيدات المسرحية بنهاية سعيدة.

في حين كانت مسرحية " طاقم مرح" لبروم مرتبطة بالمسرح والأدب في تلك الفترة، إلا أن المسرحية استعانت أيضًا بأحداث حقيقية وواقع اجتماعي في عصرها. فقد شهدت السنوات المضطربة التي سبقت بداية الحرب الأهلية بعض الاضطرابات الاقتصادية الكبيرة؛ حيث اشتكت السلطات المحلية في إنجلترا من "العدد الكبير من المارقين والمتشردين والمتسولين الأقوياء الذين يتجولون ويتربصون في الريف، مما تسبب في مشاكل كبيرة ورعب لهم". ^[10] قدمت مسرحية بروم على الأقل اعترافًا محدودًا بهذا الجانب الاجتماعي والاقتصادي السيء لإنجلترا في عهد كارولين.

يتضمن فيلم "طاقم مرح " نوعاً من السخرية السياسية التي لم تكن غير معتادة في الأعمال الدرامية في عصره. يُصوَّر القاضي كلاك على أنه شخص دكتاتوري ثرثار. وتتلخص "قاعدته" في "العقاب قبل الفحص"، وذلك من خلال مجرد تعبيرات الوجه التي ترتسم على وجوه الأشخاص التعساء الذين يتم إحضارهم أمامه ـ

لقد أجريت مائة فحص على مدار حياتي للمجرمين وغيرهم من المجرمين، من خلال فحص ملامحهم، وكتبت ما قالوه حرفيًا ، بما يتفق مع ما كانوا ليقولوه. وأنا على يقين من أن هذا كان كافيًا لشنق بعضهم، وجلد البقية.

ولكن بروم يذهب إلى أبعد مما تجرأ عليه أغلب كتاب المسرح في عصره في مسرحيته "طاقم مرح ". ذلك أن شخصياته المهذبة تجد حياتها المريحة ظالمة إلى حد لا يطاق، وتتوق إلى الحرية والتحرر، حتى بالنسبة للمتسولين. ويبدو أن الإشارات إلى أتباع آدم، وإلى اليوتوبيا التي يحلم بها النظام الاجتماعي الجديد، تنبئ بالحركات الاجتماعية الراديكالية التي ستسود عصر الكومنولث القادم ، مثل حركة "المساوين" و " الحفارين " وغيرهما. ويبدو أن إضفاء المثالية على حياة المتسولين، على الرغم من عدم واقعيتها، يشير إلى استياء اجتماعي عميق.

إلى أي مدى ظهر هذا أثناء العروض المسرحية للمسرحية؟ ربما لم يكن هناك الكثير، وخاصة بعد استعادة النظام الملكي في عام 1660. حضر العرض الثاني الذي سجله بيبس، في 27 أغسطس 1661، كل من الملك تشارلز الثاني وشقيقه دوق يورك ، الذي حكم في النهاية باسم جيمس الثاني . ومن المرجح أن النسخة التي شاهدوها من المسرحية قد تمت تنعيم أي حواف سياسية خشنة.

• كريسي، ديفيد. إنجلترا على حافة الهاوية: الأزمة والثورة، 1640-1642 . أكسفورد، مطبعة جامعة أكسفورد، 2006.
• هاكر، آن، محرر ريتشارد بروم. طاقم مرح ، لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1968.
• كينان، سيوبان. شركات التمثيل ومسرحياتها في لندن في عهد شكسبير . لندن: أردن، 2014. 164-8.
• لوغان، تيرينس ب.، ودينزيل س. سميث، محرران. كتاب المسرحيون الجاكوبيون والكارولينيون المتأخرون: دراسة ومراجع للدراسات الحديثة في الدراما الإنجليزية في عصر النهضة . لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1978.
• بلومر، هنري روبرت. قاموس بائعي الكتب والطابعين الذين عملوا في إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا من عام 1641 إلى عام 1667. الجمعية الببليوغرافية/بليدز، إيست آند بليدز، 1907.
• ريبتون-تيرنر، تشارلز جون. تاريخ المتشردين والتشرد والمتسولين والتسول . لندن، تشابمان وهول، 1887.
• ساندرز، جولي. "روايات المتسولين ومرحلة ما قبل الحرب الأهلية: رواية العفاريت لساكلينج ، ورواية الطاقم المرح لبروم ، ورواية الأخوات لشيرلي ". مجلة مراجعة اللغة الحديثة ، المجلد 97، العدد 1 (يناير 2002)، ص 1-14.
• شولتز، ويليام إيبن. أوبرا المتسول لجايز: محتواها وتاريخها وتأثيرها . نيو هافين، كونيتيكت، مطبعة جامعة ييل، 1923.

• الوسائط ذات الصلة بـ A Jovial Crew على ويكيميديا ​​كومنز
• يحتوي أرشيف ريتشارد بروم على الإنترنت بتاريخ 26 فبراير 2012 على آلة Wayback على طبعة علمية لهذه المسرحية، بما في ذلك المقدمات النصية والنقدية.
• طاقم مرح على الإنترنت.