كرة صوفية

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا " حفل تنكري " (Un ballo in maschera) هي أوبرا من ثلاثة فصول من تأليف جوزيبي فيردي ، صدرت عام 1859. استندالنص، الذي كتبه أنطونيو سوما ، إلى نص أوبرا "غوستاف الثالث، أو الحفل التنكري" ( Gustave III, ou Le bal masqué ) التي كتبها أوجين سكريب عام 1833، وهي أوبرا من خمسة فصول من تأليف دانيال أوبير . [ 1 ]

تدور الحبكة حول اغتيال الملك غوستاف الثالث ملك السويد عام 1792 [ 2 ] الذي أُطلق عليه النار، نتيجة مؤامرة سياسية، أثناء حضوره حفلاً تنكرياً ، وتوفي متأثراً بجراحه بعد ثلاثة عشر يوماً.

استغرق الأمر أكثر من عامين بين تكليف نابولي بتأليف الأوبرا، حيث كان من المقرر عرضها هناك، وعرضها الأول في مسرح أبولو بروما في 17 فبراير 1859. وتحولت أوبرا فيردي (ونصها) إلى " حفل تنكري " كما نعرفها اليوم، بعد سلسلة من التحولات وتغييرات العنوان، نتيجةً للوائح الرقابة في كل من نابولي وروما، بالإضافة إلى الوضع السياسي في فرنسا في يناير 1858. فقد بدأت الأوبرا، المستندة إلى نص سكريب، بعنوان " غوستافو الثالث" وتدور أحداثها في ستوكهولم ، ثم أصبحت "انتقام في الدومينو" وتدور أحداثها في شتيتين ، وأخيراً "حفل تنكري" وتدور أحداثها في بوسطن خلال الحقبة الاستعمارية . وقد شكلت هذه التجربة إحدى أكثر التجارب إحباطاً في مسيرة فيردي المهنية.

منذ منتصف القرن العشرين، أصبح من الشائع أكثر العودة إلى موقع الأحداث الأصلي في ستوكهولم في القرن الثامن عشر. وقد أُعيد تمثيل مسرحية غوستافو الثالث الأصلية في السويد.

تاريخ التأليف

للحصول على سرد كامل لتطور الأوبرا التي أصبحت في النهاية Un ballo in maschera ، انظر Gustavo III (Verdi).

1857: من غوستافو الثالث إلى أونا ثأر في الدومينو

في أوائل عام ١٨٥٧، كلّف مسرح سان كارلو في نابولي فيردي بتأليف أوبرا " ري لير " (التي كتبها سوما أيضًا) ، بهدف عرضها خلال موسم الكرنفال عام ١٨٥٨. ولما تبيّن استحالة ذلك، اتجه فيردي إلى موضوع اغتيال الملك غوستاف الثالث كما صُوّر في أوبرا سكريب وأوبر، وإن لم يكن ذلك سردًا تاريخيًا دقيقًا. كان هذا الموضوع معروفًا جيدًا، وقد استخدمه ملحنون آخرون، من بينهم سافيريو ميركادانتي في أوبرا "إل ريجينتي" عام ١٨٤٣.

فيردي ورقيب نابولي أثناء تحضير أوبرا "بالو"، 1857-1858، رسم كاريكاتوري من ديلفيكو

في نص الأوبرا، احتفظ سكريب بأسماء بعض الشخصيات التاريخية المعنية (بما في ذلك العرافة أولريكا أرفيدسون )، والمؤامرة، ومذبحة الحفل التنكري، ولكن، كما أشار بودين ، "كان الأمر مجرد بحث عن المرأة": ففي بقية المسرحية، ابتكر سكريب قصة حب بين الملك وأميلي الخيالية، [ 3 ] زوجة سكرتير الملك وصديقه المقرب، وأضاف شخصيات ومواقف مثل أوسكار، خادم الملك. [ 4 ]

عُرض نص سوما الجديد، المعروف باسم غوستافو الثالث ، على الرقابة في نابولي أواخر عام ١٨٥٧. وبحلول نوفمبر، أبلغ فيردي سوما بوجود اعتراضات ومطالبات من الرقابة، كان أبرزها رفض السماح بتصوير ملك على خشبة المسرح، وخاصةً مشهد اغتياله. [ ٥ ] وكما حدث مع أوبرا ريغوليتو ، اقتُرحت تغييرات في أسماء الشخصيات وألقابها (أصبح ملك السويد دوق بوميرانيا، وأصبح أنكارستروم الكونت ريناتو)، ونُقل موقع الأحداث من ستوكهولم إلى شتيتين.

خلال فترة عيد الميلاد، تعاون فيردي مع سوما، واستجاب لهذه التغييرات. طُلب من سوما تغيير أسماء الشخصيات في نص غوستاف ، بينما عمل فيردي على إكمال مسودات الموسيقى. وأصبح اسم الأوبرا " Una vendetta in domino" .

بحلول التاسع من يناير عام 1858، وقبل توجهه إلى نابولي، كتب فيردي من منزله إلى مسرح سان كارلو قائلاً: "لقد انتهيت من الأوبرا، وحتى هنا أعمل على النوتة الموسيقية الكاملة". [ 5 ] ثم سافر الملحن إلى نابولي، وكانت بروفات أونا فينديتا على وشك البدء عندما حاول ثلاثة إيطاليين اغتيال الإمبراطور نابليون الثالث في باريس في الرابع عشر من يناير عام 1858، وهو حدث كان له أثره على إنتاج الأوبرا.

1858: الرقابة تمنع ثأر أونا

أثار فرضُ الرقابة مزيدًا من الشروط الأكثر صرامة [ 6 ] غضبَ فيردي. فخرق عقده، وعاد إلى سانت أغاتا في أبريل، فرفعت إدارة مسرح سان كارلو دعوى قضائية ضده. دفعه هذا إلى رفع دعوى مضادة ضد المسرح للمطالبة بتعويضات، وانتهى النزاع القانوني في نهاية المطاف.

وخلال هذه الفترة المضطربة، وصف فيردي السنوات الست عشرة السابقة من حياته في التأليف الموسيقي: ففي رسالة إلى الكونتيسة كلارا مافي، يقول: "منذ نابوكو ، كما تقولين، لم أحظَ بساعة واحدة من السلام. ستة عشر عامًا في سفن الشحن!" [ 7 ] [ 8 ]

1859: أونا ثأر تصبح أون بالو في الماسشيرا

بعد حلّ المسائل القانونية في غضون أشهر قليلة، تمكّن فيردي من تقديم نصّ أوبرا غوستاف الثالث (التي كانت في الأساس أوبرا "انتقام " مع تغيير أسماء الشخصيات والأماكن) [ 9 ] إلى دار أوبرا روما . هناك، طالب الرقيب بإجراء المزيد من التغييرات. بنقل أحداث الأوبرا من أوروبا إلى بوسطن خلال فترة الاستعمار البريطاني، أصبحت الشخصية الرئيسية ريكاردو، كونت (أو إيرل) وارويك. عند هذه النقطة، أصبحت الأوبرا تُعرف باسم "حفل تنكري" تدور أحداثه في أمريكا الشمالية.

تاريخ الأداء

فيردي عام 1859

إنتاجات بارزة

عُرضت أوبرا "حفل تنكري" لأول مرة في مسرح أبولو بروما في 17 فبراير 1859، وحققت نجاحًا فوريًا. وعُرضت الأوبرا لأول مرة في الولايات المتحدة، وتحديدًا في نيويورك، في 11 فبراير 1861 في أكاديمية الموسيقى بمانهاتن، حيث قُدّمت سبع مرات بقيادة إيمانويل موزيو ؛ وحضر الرئيس المستقبلي أبراهام لينكولن أحد هذه العروض. كما قُدّمت عروض أخرى في أكاديمية بروكلين القديمة للموسيقى في شارع مونتاغيو. [ 10 ] وكان أول عرض لها في المملكة المتحدة في 15 يونيو من ذلك العام.

في القرن العشرين، ولا سيما بعد عرضها عام ١٩٣٥ في كوبنهاغن ، أعادت العديد من العروض الحديثة إحياء البيئة السويدية الأصلية وأسماء الشخصيات. [ ١١ ] في ٧ يناير ١٩٥٥، [ ١٢ ] كسرت ماريان أندرسون ، التي غنت دور أولريكا، حاجز التمييز العنصري في دار الأوبرا المتروبوليتان ، لتصبح أول مغنية منفردة أمريكية من أصل أفريقي تظهر مع تلك الفرقة. [ ١٣ ]

وقد تم تقديم "إعادة بناء افتراضية" لغوستافو الثالث ، [ 14 ] استنادًا إلى النسخة الأصلية غير الموزعة موسيقيًا وجزء كبير من " انتقام " "مطعّم" [ 14 ] على موسيقى " حفلة موسيقية "، في إنتاج لأوبرا غوتنبرغ في غوتنبرغ ، السويد في عام 2002. [ 15 ]

أصبحت الأوبرا عنصراً أساسياً في ذخيرة الأعمال الفنية، ويتم تقديمها الآن بشكل متكرر.

المثلية الجنسية عند غوستاف الثالث

يتضمن نص سكريب لأوبرا غوستاف الثالث تفاصيل يمكن فهمها على أنها دلالات على ميول الملك المثلية . وقد أزال فيردي وسوما العديد من هذه الإشارات المبطنة، لكن رموزًا جديدة حلت محلها، لا سيما فيما يتعلق بشخصية أوسكار. [ 16 ] يرى ديفيد ريتشاردز أنه على الرغم من أن الأوبرا لم تعد تستند صراحةً إلى غوستاف الثالث، إلا أن فيردي تعمّد الخروج عن أسلوبه المعتاد وجعل أوسكار مغنية سوبرانو - على الرغم من كرهه لغناء النساء لأدوار الرجال: "يذهب فيردي إلى أقصى حد ممكن ضمن الأعراف القمعية لعصره لتصوير غوستافو (المستوحى من حاكم معروف بميوله المثلية) إما كرجل مثلي أو، على الأقل، كرجل ثنائي الميول الجنسية". ويعتقد ريتشاردز أن هذا يُظهر بالتالي أن "فن فيردي يحتضن جميع أشكال الميول الجنسية". [ 17 ] قام رالف هيكستر بدراسة "إخفاء" الجوانب المثلية للشخصية الرئيسية وكيف يرتبط ذلك بفكرة الإخفاء في الأوبرا ككل.

حاولت العديد من الإنتاجات استخلاص هذا الاقتراح - وأبرزها إخراج غوران جنتيلي للأوبرا الملكية السويدية عام 1959 حيث يقيم غوستافو علاقة غرامية مع أوسكار بينما يتوق إلى أميليا، وكذلك إخراج غوتز فريدريش عام 1993 لبرلين. [ 18 ]

الأدوار

تينور جايتانو فراشيني، أول ريكاردو
الباريتون ليون جيرالدوني، أول من جسّد شخصية ريناتو (حوالي عام 1865)
الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل الرئيسي
الدور BO : بيئة وشخصيات بوسطن الأصلية، SW : بيئة وشخصيات سويديةنوع الصوتطاقم العرض الأول ( BO ) 17 فبراير 1859 [ 19 ]
BO : ريكاردو، إيرل وارويك وحاكم بوسطن. SW: غوستافو ، ملك السويد.التينورغايتانو فراشيني
BO : أميليا، زوجة ريناتو، مغرمة بريكاردو. SW : أميليا، زوجة أنكارستروم، مغرمة بجوستافو.سوبرانويوجينيا جوليان ديجان
BO : ريناتو، زوج أميليا وسكرتير ريكاردو، وأفضل صديق وموضع ثقة. SW : الكونت أنكارستروم ، زوج أميليا وسكرتير غوستافو، وأفضل صديق وموضع ثقة.باريتونليوني جيرالدوني
BO : صفحة أوسكار، ريكاردو SW : صفحة أوسكار، غوستافوكولوراتورا سوبرانو ( في ترافيستي )باميلا سكوتي
BO : Ulrica SW : مدام أرفيدسون ، عرافةرنانزيلينا سبريسيا
قاضٍالتينورجوزيبي بازولي
BO : سيلفانو SW : كريستيانوباسستيفانو سانتوتشي
خادمة أميلياالتينورلويجي فوسي
BO : صامويل SW : الكونت ريبينغباسسيزار روسي
BO : توم SW : الكونت هورنباسجيوفاني برناردوني

ملخص

المكان: ستوكهولم ، السويد، أو بوسطن ، ماساتشوستس
الوقت: مارس 1792 في السويد، أو نهاية القرن السابع عشر في بوسطن [ 20 ]
أنطونيو سوما، كاتب نص الأوبرا

الفصل الأول

المشهد 1: جمهور عام في قصر ريكاردو، حضره مؤيدوه، ولكن حضره أيضاً أعداؤه الذين يأملون في زواله.

يستعرض ريكاردو (غوستافو) قائمة المدعوين لحضور حفل تنكري قادم. ينتابه شعورٌ بالبهجة لرؤية اسم حبيبته في القائمة - أميليا، زوجة صديقه ومستشاره ريناتو (الكونت أنكارستروم). (أغنية: La rivedrò nell'estasi / "سأكون هناك في غاية السعادة لرؤيتها مجدداً"). عندما يصل ريناتو، يحاول تحذير ريكاردو من المؤامرة المتنامية ضده (أغنية: Alla vita che t'arride / "حياتك، المفعمة بالفرح والأمل")، لكن ريكاردو يرفض الاستماع إليه.

بعد ذلك، يُعرض على ريكاردو شكوى ضد عرافة تُدعى أولريكا (مدام أرفيدسون)، متهمة بممارسة السحر. يطالب القاضي بنفيها، لكن أوسكار الخادم يدافع عنها (أغنية: فولتا لا تيريا / "تُحوّل نظرها عن الأرض"). يُقرر ريكاردو التحقيق بنفسه، ويطلب من أعضاء المحكمة التنكر ومقابلته في مسكن أولريكا في وقت لاحق من ذلك اليوم.

المشهد الثاني: في مسكن أولريكا

تستدعي أولريكا قواها السحرية: " يا ملك الهاوية، أسرع!". يصل ريكاردو متنكرًا في زي صياد قبل الآخرين. يحقق أمنية بحار يُدعى سيلفانو بإخفاء وثيقة ترقية في جيبه، مُقنعًا الحشد بحقيقة قوى أولريكا. عندما يُدرك أن أميليا قادمة لرؤية أولريكا، يختبئ ويراقب. في خلوتها مع أولريكا، تُفصح أميليا عن معاناتها بسبب حبها لريكاردو، وتطلب وسيلةً تُريح قلبها. تُخبرها أولريكا أن تجمع عشبةً معينةً ذات قوى سحرية؛ ويُقرر ريكاردو أن يكون حاضرًا عندما تفعل ذلك. تغادر أميليا.

ثم يعود ريكاردو، برفقة جميع رجال الحاشية، ويطلب قراءة طالعه. (أغنية: Di' tu se fedele / "أخبرني إن كان البحر ينتظرني بصدق"). تكشف أولريكا أنه سيُقتل على يد أول من يصافحه. يسخر ريكاردو من نبوءتها ويمد يده لرجال الحاشية، لكنهم يرفضون مصافحته. يصل ريناتو ويصافح ريكاردو تحيةً. تُكشف هوية ريكاردو الحقيقية الآن، ويستقبله الشعب بحفاوة بالغة.

الفصل الثاني

على مشارف المدينة، عند مكان المشنقة. منتصف الليل

تغلبت أميليا على مخاوفها، وجاءت إلى هنا بمفردها لقطف العشبة التي أخبرتها عنها أولريكا (أغنية: Ma dall'arido stelo divulsa / "لكن عندما أقطف العشبة"). فوجئت بريكاردو الذي جاء للقائها، وأعلن الاثنان أخيرًا حبهما لبعضهما.

يصل ريناتو فجأة، فتغطي أميليا وجهها بنقابها قبل أن يتعرف عليها. يشرح ريناتو لريكاردو أن المتآمرين يلاحقونه وأن حياته في خطر. يغادر ريكاردو، ويجعل ريناتو يعده بمرافقة المرأة المحجبة بأمان إلى المدينة، دون أن يسألها عن هويتها. عندما يصل المتآمرون، يواجهون ريناتو؛ وفي أثناء العراك، يسقط نقاب أميليا. يفترض ريناتو أن أميليا وريكاردو على علاقة غرامية غير شرعية. يطلب من زعيمي المؤامرة، صموئيل وتوم، مقابلته في اليوم التالي.

الفصل الثالث

المشهد الأول: منزل ريناتو

تصميم غير مؤرخ، يصور الفصل الأخير لغلاف نص أوبرالي من تأليف بيتر هوفر
موت غوستافو، الفصل الثالث، المشهد الثاني، من تأليف أوغست بولاك

عزم ريناتو على قتل أميليا لما جلبته عليه من عار. أصرّت على براءتها وتوسلت إليه أن يرى ابنها للمرة الأخيرة. (أغنية: Morrò, ma prima in grazia / "سأموت، ولكن أولًا، سأُقدّم لها معروفًا"). تراجع ريناتو، وأعلن أن ريكاردو، لا أميليا، هو من يستحق الموت (أغنية: Eri tu che macchiavi quell'anima / "أنت من دنّس روحها").

يصل صموئيل (الكونت ريبينغ) وتوم (الكونت هورن)، ويطلب ريناتو الانضمام إلى مؤامرتهما، متعهدًا بحياة ابنه كدليل على صدقه. يتفقون على إجراء قرعة لتحديد من سيقتل ريكاردو. تُجبر أميليا على سحب الاسم الفائز - ريناتو.

يصل أوسكار، الخادم، ومعه دعوات لحضور الحفل التنكري؛ ويتفق كل من صموئيل وتوم وريناتو على أن هذا هو المكان الذي ستجري فيه عملية الاغتيال.

المشهد الثاني: الحفل

ريكاردو، الممزق بين الحب والواجب، قرر التخلي عن حبه لأميليا وإعادتها هي وريناتو إلى إنجلترا (أغنية: Ma se m'è forza perderti / "لكن إذا اضطررت إلى خسارتها").

في الحفل، يحاول ريناتو معرفة زي ريكاردو من أوسكار. يرفض أوسكار في البداية الإفصاح (أغنية: Saper vorreste / "تريد أن تعرف")، لكنه يجيب في النهاية: عباءة سوداء وشريط أحمر. يتمكن ريكاردو من التعرف على أميليا ويخبرها بقراره. وبينما يودعان بعضهما، يطعن ريناتو ريكاردو. يكشف ريكاردو الجريح أنه رغم حبه لأميليا، إلا أنها لم تخن عهود زواجها قط. يعفو عن جميع المتآمرين، مودعًا أصدقاءه ووطنه قبل أن يلفظ أنفاسه الأخيرة.

موسيقى

تتألف مقدمة المقطوعة من ألحان المشهد الافتتاحي للأوبرا، مع تباين درامي بين موسيقى حاشية ريكاردو المخلصين وهمسات أولئك الذين يكرهونه. ويلي ذلك انتقال إلى لحن الحب، وهو لحن أغنية ريكاردو الأولى " La rivedrà nell'estasi" . [ 21 ]

يظهر تأثير الأوبرا الفرنسية جلياً في المشهد الأول، سواءً في كتابة الأغاني لأوسكار، خادم الصفحات، المُطعّمة بتأثيرات الكولوراتورا، أو في المشهد الختامي الذي يدعو فيه ريكاردو الجميع لزيارة وكر الساحرة متنكرين. تجمع موسيقى هذا المشهد بين حيوية الأسلوب الفرنسي وشعور البهجة، مع همهمات خافتة متواصلة من أولئك الذين يدبرون اغتيال ريكاردو. [ 21 ]

يسبق المشهد الثاني من الفصل الأول مقدمة أوركسترالية درامية، ذات طابع موسيقي داكن. تتجلى شخصية ريكاردو المرحة في الأغنية التي يؤديها متنكرًا في زي صياد، " دي تو سي فيديل" ، والتي تحمل سمات الباركارول . تُطلق نبوءة أولريكا باغتيال ريكاردو العنان لخماسية موسيقية مع جوقة، حيث يرفض ريكاردو التحذير ساخرًا باعتباره هراءً، ويعبر المتآمرون عن استيائهم من انكشاف أمرهم، وتصر أولريكا على أن نبوءتها ليست مزحة، ويؤدي أوسكار أعلى طبقة صوتية معبرًا عن حزنه على فكرة مقتل ريكاردو. ينتهي الفصل بنشيد وطني للجوقة، مصحوبًا بخطوط صوتية مختلفة للأدوار الرئيسية. [ 21 ]

يبدأ الفصل الثاني بمقدمة أوركسترالية عاصفة. يلي ذلك مشهدٌ مهيبٌ للسوبرانو، مُقسّمٌ إلى عدة أقسام: غناءٌ هادئٌ مصحوبٌ بعزفٍ منفردٍ على آلة الكور أنجلي ، ثم قسمٌ أوسطٌ دراميٌّ سريعٌ حيث تُصاب أميليا بالرعب من ظهور شبح، ودعاءٌ بطيءٌ مُفعمٌ بالألم مع خاتمةٍ ارتجاليةٍ تتطلب نطاقًا صوتيًا استثنائيًا من الطبقات العالية إلى المنخفضة. كما أن ثنائي الحب التالي مُقسّمٌ إلى عدة أقسام، ويتصاعد تدريجيًا إلى ذروةٍ مُبهجة. ويختتم الفصل رباعيٌّ موسيقيٌّ مع جوقة، حيث تُعبّر مقطوعةٌ موسيقيةٌ واحدةٌ عن مشاعر مُختلفةٍ جذريًا في آنٍ واحد: ضحكات المُتآمرين الساخرة، ومعاناة أميليا، وكراهية زوجها المُستميتة ورغبته في الانتقام. [ 21 ]

يتميز الفصل الثالث، المشهد الأول، بأغنية أميليا الحزينة المصحوبة بعزف التشيلو " مورو ، ما بريما إن غراتسيا" ، وبأغنية الباريتون الشهيرة " إيري تو" ، التي تبدأ بمفتاح موسيقي صغير سريع وتنتهي بمفتاح موسيقي كبير بطيء، معكوسةً بذلك الترتيب المعتاد لأغاني الأوبرا الإيطالية في ذلك الوقت، حيث كان الجزء البطيء يبدأ أولاً. يعود المتآمرون مصحوبين بنفس اللحن المتناغم الذي صوّرهم في المقدمة ورافق ظهورهم في المشهد السابق. مع دخول أوسكار، تكتسب الموسيقى مجدداً شيئاً من روح الأوبرا الكوميدية الفرنسية ، لتختتم بخماسية موسيقية يبرز فيها خط أوسكار الصوتي البراق والمبهج، مدعوماً بموسيقى تعبّر عن مخاوف أميليا وتعطش المتآمرين للانتقام. [ 21 ]

تُصوّر موسيقى أغنية ريكاردو التي تفتتح المشهد الأخير تحوّل الشخصية من شخص أنانيّ وخفيف الظلّ يبحث عن المتعة إلى رجل جادّ يُضحّي بسعادته ليفعل ما يُدركه الآن على أنه الصواب. تُسمع فرقة موسيقية من خارج المسرح تعزف موسيقى راقصة مع انتقال المشهد إلى الحفل. ومرةً أخرى، تُقدّم موسيقى أوسكار روح الأوبرا الكوميدية الفرنسية بأغنيته الرائعة "Saper vorreste" . تعزف فرقة وترية على المسرح موسيقى راقصة بينما يُودّع ريكاردو وأميليا بعضهما في دويتو، يُقاطعه طعن ريناتو لريكاردو. يستمرّ الموسيقيون، غير مدركين لما حدث، في عزف موسيقاهم لبضع لحظات بعد ذلك. تتطوّر مقطوعة موسيقية مع قيثارة بينما يسامح ريكاردو قاتله، وتنتهي الأوبرا بصيحة رعب من الجميع. [ 21 ]

تتميز موسيقى هذه القطعة بتنوعها الكبير، ومزجها الحيوي والدرامي للمشاعر المختلفة في مقطوعة موسيقية واحدة كما هو الحال في المجموعات الموسيقية في الفصلين الأول والثاني، ومزجها بين تقاليد الأوبرا الإيطالية الجادة وروح الأوبرا الفرنسية الكوميدية. [ 21 ]

الأجهزة

تم تأليف الأوبرا للفلوت، والبيكولو، واثنين من الأوبوا، والكور أنجلي، واثنين من الكلارينيت، واثنين من الباسون، وأربعة من الهورن، واثنين من البوق، وثلاثة من الترومبون، والسيمباسو، والتيمباني، والصنج، والطبلة الكبيرة، والقيثارة، والآلات الوترية، بالإضافة إلى فرقة نفخ خارج المسرح، وجرس خارج المسرح، وأوركسترا وترية صغيرة على المسرح (من أربعة إلى ستة من الكمان الأول، واثنين من الكمان الثاني، واثنين من الفيولا، واثنين من التشيلو، واثنين من الكونترباس).

المراجع الثقافية

تلعب الأوبرا دوراً بارزاً في حبكة فيلم " مغامرة الأخ الأذكى لشرلوك هولمز" الذي صدر عام 1975 .

تم عرض بروفة الفصل الثالث، المشهد الثاني، بما في ذلك طعن ريكاردو، في المشهد الختامي لفيلم برناردو بيرتولوتشي عام 1979 بعنوان " لا لونا" .

كما أربك ذلك ليزلي تيتماس في رواية جون مورتيمر "تيتماس المستعاد "؛ فعندما قالت له صديقة إنها ستذهب لمشاهدة عرض "Un ballo in maschera" في كوفنت جاردن ، أجاب "لم أكن أبدًا من محبي الرقص".

التسجيلات

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ Baldini 1980 ، ص 248 : يتحدى روجر باركر ، بصفته محررًا ومترجمًا لقصة جوزيبي فيردي، تصريح بالديني بأن غوستاف كانت مسرحية، ويؤكد أنها كانت مجرد نص أوبرا مكتوب لأوبرا أوبر. 
  2. ↑ بودين 1984 ، ص 363. فيردي إلى توريلي: "أقوم بتقليص حجم الدراما الفرنسية، غوستافو الثالث دي سفيتسيا ، نص الأوبرا من تأليف سكريب، والتي عُرضت في الأوبرا قبل عشرين عامًا" 
  3. ↑ باتريك ديلون، "السيدة التعيسة: من هي أميليا؟"، أخبار الأوبرا ، ديسمبر 2012، المجلد 77، العدد 6، ص 20: يشير ديلون إلى أنه "لا يهم أنه لم تكن هناك، تاريخيًا، أميليا "حقيقية"" وإلى ذلك، بالنسبة لسكرايب، "تطلبت التقاليد وجود سيدة رئيسية" وبالتالي "أميلي، كونتيسة أنكاستروم" في أوبرا أوبير.
  4. ↑ بودين 1984 ، ص 364.
  5. 1 2 جوسيت 2006 ، ص 497 
  6. ↑ فيردي إلى سوما، 7 فبراير 1858 ، ويرفيل وستيفان 1973 ، ص 207 : "أنا أغرق في بحر من المشاكل. من شبه المؤكد أن الرقابة ستمنع نصنا." 
  7. ↑ فيردي إلى كلارا مافي، 12 مايو 1858، في فيليبس-ماتز 1993 ، ص 379 
  8. ↑ فيليب جوسيت ، "جوزيبي فيردي وحركة التوحيد الإيطالي"، وقائع الجمعية الفلسفية الأمريكية ، المجلد 156، العدد 3، سبتمبر 2012: يشير جوسيت إلى: "ومع ذلك، فإن استخدام فيردي الوحيد لهذا التعبير هو في رسالة عام 1858 إلى صديقته الميلانية كلارينا مافي، حيث يشير إلى جميع أعماله الأوبرالية حتى " حفل تنكري" : إنه يرثي الظروف الاجتماعية التي عمل فيها الملحنون الإيطاليون في منتصف القرن التاسع عشر، بدلاً من الحكم على القيمة الجمالية."
  9. ↑ جوسيت 2006 ، ص 499.
  10. ↑ "الموسيقى؛ ليلة مؤثرة في مسرح آخر من أجل لينكولن" بقلم جوزيف هورويتز ، صحيفة نيويورك تايمز ، 21 يناير 2001
  11. ↑ كيمبل 2001 ، ص 999.
  12. ↑ "ماريان أندرسون تؤدي عرضًا في دار الأوبرا المتروبوليتان" . americaslibrary.gov .
  13. ↑ كاستنديك، مايلز (7 يناير 1955). "ماريان في متحف المتروبوليتان: القصة" . صحيفة نيويورك جورنال أمريكان . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2015 - عبر أرشيف عروض متحف المتروبوليتان.
  14. 1 2 باركر، ص 179
  15. ↑ جوسيت 2006 ، ص 491-513 : تم تلخيصالتاريخ الكامل لغوستاف الثالث من قبل عالم الموسيقى. 
  16. ↑ رالف هيكستر، "حفلات تنكرية". مجلة كامبريدج للأوبرا 14 (2002): 93-108
  17. ↑ ديفيد ريتشاردز، الرجولة المأساوية والديمقراطية: صوت فيردي وقوى الفن الموسيقي ، مطبعة ساسكس الأكاديمية، 2004
  18. ↑ "مراجعة: أداء غنائي أنيق وإخراج ذكي لحفل "حفل تنكري" في دار أوبرا سان فرانسيسكو - 4 أكتوبر 2014" . 6 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2019 .
  19. ↑ قائمة المغنين مأخوذة من بودين 1984 ، صفحة 360 
  20. ↑ ميليتز 1921 ، اقتباس من الملخص
  21. 1 2 3 4 5 6 7 باركر، روجر (2001). "بالو إن ماسكيرا، أون". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN  978-1-56159-239-5.‎

المصادر المذكورة

  • بالديني، غابرييل (1980) [1970]. قصة جوزيبي فيردي: أوبيرتو إلى أون بالو في ماشيرا . ترجمه روجر باركر . كامبريدج، وآخرون. : مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-29712-5.
  • بودن ، جوليان (1984). أوبرا فيردي، المجلد 2: من إيل تروفاتور إلى لا فورزا ديل ديستينو . لندن: كاسيل. رقم ISBN 978-0-19-520068-3.
  • جوسيت، فيليب (2006). المغنيات والباحثون: أداء الأوبرا الإيطالية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-30482-5.
  • كيمبل، ديفيد (2001). أماندا هولدن (محرر). دليل أوبرا البطريق الجديد . نيويورك: البطريق بوتنام. رقم ISBN 0-14-029312-4.
  • ميليتز، ليو [بالألمانية] (1921). لويز والاس هاكني (محررة). الدليل الكامل لرواد الأوبرا: يضم مئتين وثمانية وستين قصة أوبرالية مع أرقام موسيقية وطاقم تمثيلي . ترجمة ريتشارد سالينجر. نيويورك: دود، ميد وشركاه. OCLC 920838 . 
  • فيليبس-ماتز، ماري جين (1993). فيردي: سيرة ذاتية . لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-313204-4.
  • باركر، روجر (1998). " حفل تنكري ". في ستانلي سادي (محرر). قاموس نيو غروف للأوبرا . المجلد  1. لندن: ماكميلان. ISBN 0-333-73432-7.
  • باركر، روجر (2007). دليل نيو غروف لفيردي وأوبراته . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531314-7.
  • فيرفيل، فرانز ؛ ستيفان، بول (1973). فيردي: الرجل ورسائله . نيويورك: دار فيينا. ISBN 0-8443-0088-8.

للمزيد من القراءة

  • تشوسيد، مارتن (محرر) (1997). الفترة الوسطى لفيردي، 1849 إلى 1859. شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-10658-6، ISBN 0-226-10659-4
  • دي فان، جيل (1998). مسرح فيردي: خلق الدراما من خلال الموسيقى . ترجمة جيلدا روبرتس. شيكاغو ولندن: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-14369-4(غلاف مقوى)، رقم ISBN 0-226-14370-8.
  • مارتن، جورج (1983). فيردي: موسيقاه وحياته وعصره . نيويورك: دود، ميد وشركاه. ISBN 0-396-08196-7.
  • أوزبورن، تشارلز (1994). أعمال فيردي الكاملة . نيويورك: دار نشر دا كابو. ISBN 0-306-80072-1.
  • بيستون ، دانييل (1995). الأوبرا الإيطالية في القرن التاسع عشر: من روسيني إلى بوتشيني . بورتلاند، أو: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 0-931340-82-9.
  • توي، فرانسيس (1931). جوزيبي فيردي: حياته وأعماله . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. OCLC 1276866 
  • ووكر، فرانك (1982)[1962]. الرجل فيردي . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-87132-0.
  • وارك، جون وويست، إيوان (1992). قاموس أكسفورد للأوبرا . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-869164-5.