غيتار صوتي

الغيتار الصوتي آلة موسيقية من عائلة الآلات الوترية. عند نقر الوتر، تنتقل اهتزازاته من الجسر، فتتردد أصداؤها في جميع أنحاء سطح الغيتار. كما تنتقل إلى جانبي الآلة وخلفها، فتتردد أصداؤها عبر الهواء داخل جسمها، مُصدرةً الصوت من فتحة الصوت. ^{[ 1 ]} في حين أن المصطلح الأصلي والعام لهذه الآلة الوترية هو "غيتار " ، فإن مصطلح "الغيتار الصوتي" - الذي يُستخدم غالبًا للإشارة إلى النموذج ذي الأوتار الفولاذية - يميزه عن الغيتار الكهربائي ، الذي يعتمد على التضخيم الإلكتروني. عادةً، يكون جسم الغيتار بمثابة صندوق صوتي ، حيث يعمل سطحه العلوي كلوحة صوتية تُعزز اهتزازات الأوتار. في الضبط القياسي، تُضبط أوتار الغيتار الستة ^{[ 2 ]} _{(من الأدنى إلى الأعلى) على النحو التالي: E 2} A ₂ D ₃ G ₃ B ₃ E ₄ .

يمكن عزف أوتار الغيتار بشكل فردي باستخدام ريشة أو طرف الإصبع، أو بالضرب عليها لعزف التآلفات . يؤدي عزف الوتر إلى اهتزازه بتردد أساسي يتحدد بطول الوتر وكتلته وتوتره. ( توجد أيضًا نغمات ثانوية ، ترتبط ارتباطًا وثيقًا بتوافقيات التردد الأساسي). يتسبب الوتر في اهتزاز لوحة الصوت والهواء المحصور داخل صندوق الصوت. ولأن لكل منهما رنينه الخاص، فإنهما يضخمان بعض النغمات الثانوية بقوة أكبر من غيرها، مما يؤثر على جودة الصوت الناتج.

يُرجّح أن تكون الغيتار قد نشأت في إسبانيا في أوائل القرن السادس عشر، مشتقة من كلمة guitarra latina . ^{[ 3 ]} وكانت آلات الجيترن (غيتارات صغيرة تُعزف بالنقر) أولى الآلات الصغيرة الشبيهة بالغيتار التي صُنعت خلال العصور الوسطى الإسبانية، ذات ظهر مستدير، مثل العود . [ ^{4 ] ولم} تظهر الآلات الحديثة ذات الشكل الشبيه بالغيتار إلا في عصر النهضة، عندما بدأ شكلها وحجمها يتخذان شكل الغيتار.

كانت أقدم الآلات الوترية المرتبطة بالغيتار وبنيته تُعرف عمومًا باسم "فيهويلا" في الثقافة الموسيقية الإسبانية. كانت الفيهويلا آلات وترية شائعة في القرن السادس عشر خلال عصر النهضة . لاحقًا، ميّز الكتّاب الإسبان هذه الآلات إلى فئتين: الفيهويلا القوسية، وهي آلة تُحاكي الكمان، وفيهويلا بينولا، التي تُعزف بريشة أو باليد. وعند العزف باليد، تُعرف باسم الفيهويلا اليدوية. تتشابه الفيهويلا اليدوية تشابهًا كبيرًا مع غيتار عصر النهضة، إذ تستخدم حركة اليد على فتحة الصوت أو حجرة الصوت في الآلة لإنتاج الموسيقى. ^{[ 5 ]}

بحلول عام ١٧٩٠، اقتصرت صناعة غيتارات الفيهويلا ذات الستة أوتار (ستة أزواج من الأوتار مضبوطة على نغمة واحدة) على غيتار واحد، وأصبحت النوع والطراز الرئيسي للغيتار المستخدم في إسبانيا. كانت معظم غيتارات الفيهويلا القديمة ذات الخمسة أوتار لا تزال قيد الاستخدام، ولكن جرى تعديلها لتصبح غيتارًا صوتيًا بستة أوتار. يصف كتاب فرناندو فيرانديير ^{[ ٦ ]} بعنوان "فن العزف على الغيتار الإسباني بالموسيقى " (مدريد، ١٧٩٩) الغيتار الإسباني القياسي في عصره بأنه آلة موسيقية ذات سبعة عشر فرجة وستة أوتار، حيث يُضبط الوتران الأولان المصنوعان من الأمعاء على نغمة واحدة، ويُطلق عليهما اسم "التيرسيراس"، ويُسمى ضبطهما "صول". في ذلك الوقت، بدأ الغيتار الصوتي يتخذ الشكل المألوف في الغيتار الصوتي الحديث. وأصبح استخدام الأوتار المزدوجة أقل شيوعًا تدريجيًا لصالح الأوتار المفردة. ^{[ ٧ ]}

في حوالي عام 1850، وضع صانع الغيتارات الإسباني أنطونيو توريس خورادو الشكل والبنية الأساسية للغيتار الحديث، حيث قام بزيادة حجم جسم الغيتار، وتغيير نسبه، واستخدام دعامات مروحية الشكل، والتي ظهرت لأول مرة في غيتارات صنعها فرانسيسكو سانغوينو في أواخر القرن الثامن عشر. يُعد نمط الدعامات، الذي يشير إلى النمط الداخلي لتقوية الخشب المستخدمة لتثبيت سطح الغيتار وظهره لمنع انهياره تحت الضغط، ^{[ 8 ]} عاملاً مهماً في جودة صوت الغيتار. وقد حسّن تصميم توريس بشكل كبير من قوة الصوت ونغمته ووضوحه، وظل التصميم دون تغيير جوهري منذ ذلك الحين.

التشريح الأساسي للغيتار الكلاسيكي

التشريح الأساسي للغيتار الصوتي ذي الأوتار الفولاذية

تؤثر لوحة الصوت، أو سطح الغيتار الصوتي، بشكل كبير على قوة صوته. وتُستخدم عادةً أخشابٌ ذات قدرة عالية على نقل الصوت، مثل خشب التنوب، لصنع لوحة الصوت. ^{[ 9 ]} لا يحدث تضخيم في هذه العملية، لأن الموسيقيين لا يضيفون أي طاقة خارجية لزيادة قوة الصوت (كما هو الحال مع مضخم الصوت الإلكتروني). تُستمد الطاقة بالكامل من نقر الأوتار. ولكن بدون لوحة الصوت، سيخترق الوتر الهواء دون تحريكه بشكل ملحوظ. تعمل لوحة الصوت على زيادة مساحة منطقة الاهتزاز في عملية تُسمى مطابقة المعاوقة الميكانيكية . تستطيع لوحة الصوت تحريك الهواء بسهولة أكبر بكثير من الوتر وحده، لأنها كبيرة ومسطحة. وهذا يزيد من كفاءة نقل الطاقة في النظام بأكمله، وبالتالي يُصدر الموسيقيون صوتًا أعلى بكثير.

بالإضافة إلى ذلك، تتميز الغيتار الصوتي بجسم مجوف، مما يزيد من كفاءة نقل الطاقة عند الترددات المنخفضة بفضل تأثير الاقتران والرنين. يتردد صدى الهواء داخل تجويف الغيتار مع أنماط اهتزاز الأوتار ولوحة الصوت. عند الترددات المنخفضة، التي تعتمد على حجم الصندوق، يعمل التجويف كمرنان هيلمهولتز ، حيث يزيد أو يقلل من شدة الصوت تبعًا لتوافق أو اختلاف طور الهواء داخل الصندوق مع الأوتار. عند التوافق، يزداد الصوت بمقدار 3 ديسيبل تقريبًا، بينما ينخفض ​​بمقدار 3 ديسيبل تقريبًا عند اختلاف الطور. ^{[ 10 ]} وباعتباره مرنان هيلمهولتز، يهتز الهواء عند الفتحة بتوافق أو اختلاف طور مع الهواء داخل الصندوق، وكذلك بتوافق أو اختلاف طور مع الأوتار. تعمل تفاعلات الرنين هذه على إضعاف أو تضخيم الصوت عند ترددات مختلفة، مما يعزز أو يثبط النغمات التوافقية المختلفة. في النهاية، تنتقل اهتزازات الهواء داخل التجويف إلى الهواء الخارجي عبر فتحة الصوت، ^{[ 11 ]} على الرغم من أن بعض أنواع الغيتار الصوتي لا تحتوي على هذه الفتحة، أو تحتوي على${\displaystyle f}$فتحات تشبه آلات عائلة الكمان (وهي سمة موجودة في بعض الغيتارات الكهربائية مثل طرازي ES-335 و ES-175 من جيبسون). هذا الاقتران هو الأكثر كفاءة لأن مطابقة المعاوقة هنا مثالية: فالهواء يدفع الهواء.

تتميز الغيتار بعدة أنماط لانتقال الصوت: من الأوتار إلى لوحة الصوت، ومن لوحة الصوت إلى هواء التجويف، ومن كليهما إلى الهواء الخارجي. كما يهتز ظهر الغيتار بدرجة ما، مدفوعًا بالهواء الموجود في التجويف والارتباط الميكانيكي ببقية أجزاء الغيتار. يُضفي الغيتار - كنظام صوتي - لونًا على الصوت من خلال طريقة توليده للتوافقيات وإبرازها، وكيفية ربطه لهذه الطاقة بالهواء المحيط (وهو ما ندركه في النهاية على أنه شدة الصوت). مع ذلك، فإن تحسين الربط الصوتي يأتي على حساب زمن اضمحلال الصوت، نظرًا لأن طاقة الأوتار تُنقل بكفاءة أكبر. تُصدر الغيتارات الكهربائية ذات الجسم الصلب (بدون لوحة صوت على الإطلاق) صوتًا منخفضًا جدًا، ولكنها تميل إلى أن يكون لها استدامة طويلة.

تُعدّ جميع هذه التفاعلات المعقدة بين الهواء والصوت، بالإضافة إلى خصائص الرنين للألواح نفسها، سببًا رئيسيًا لاختلاف جودة الصوت بين أنواع الغيتارات المختلفة. فالصوت عبارة عن مزيج معقد من التوافقيات التي تمنح الغيتار صوته المميز.

كانت غيتارات الأوتار المعوية الكلاسيكية تفتقر إلى قوة الصوت الكافية، ولم تتمكن من منافسة آلات البانجو حتى ظهرت ابتكارات ساهمت في زيادة حجم صوتها. وقدّمت شركة سي إف مارتن الأمريكية ابتكارين هامين : الأوتار الفولاذية وزيادة مساحة سطح الغيتار؛ ويعود انتشار غيتارات مارتن ذات الحجم الأكبر " دريدنوت " بين عازفي الآلات الصوتية إلى قوة الصوت العالية التي تُنتجها. سمحت هذه الابتكارات للغيتارات بمنافسة آلات البانجو، بل والتفوق عليها في كثير من الأحيان، والتي كانت تهيمن سابقًا على فرق موسيقى الجاز. زادت الأوتار الفولاذية من شدّ رقبة الغيتار؛ ولتحقيق الاستقرار، عزّزت مارتن رقبة الغيتار بقضيب فولاذي ، والذي أصبح معيارًا في غيتارات الأوتار الفولاذية اللاحقة. ^{[ 13 ]}

يمكن تضخيم صوت الغيتار الصوتي باستخدام أنواع مختلفة من اللاقطات أو الميكروفونات. مع ذلك، واجه تضخيم صوت الغيتارات الصوتية العديد من مشاكل التغذية الراجعة الصوتية . في ستينيات القرن الماضي، قللت أوعية أوفايشن المكافئة من التغذية الراجعة بشكل كبير، مما سمح بتضخيم صوت الغيتارات الصوتية بشكل أكبر. [ ^{14 ] في} سبعينيات القرن الماضي، طورت أوفايشن ألواح صوتية أرق باستخدام مركبات كربونية مغلفة بطبقة رقيقة من خشب البتولا، في طراز أداماس، الذي يُعتبر أحد أكثر التصاميم جذرية في تاريخ الغيتارات الصوتية. قام طراز أداماس بتوزيع فتحة الصوت التقليدية للوحة الصوتية على 22 فتحة صوتية صغيرة في الحجرة العلوية للغيتار، مما أدى إلى زيادة حجم الصوت وتقليل التغذية الراجعة أثناء التضخيم. ^{[ 14 ]} هناك طريقة أخرى لتقليل التغذية الراجعة وهي وضع قرص مطاطي أو بلاستيكي في فتحة الصوت.

أكثر أنواع اللاقطات شيوعًا المستخدمة في تضخيم صوت الغيتار الصوتي هي اللاقطات الكهروإجهادية والمغناطيسية. تُركّب اللاقطات الكهروإجهادية عادةً أسفل جسر الغيتار الصوتي، ويمكن توصيلها بجهاز مزج أو مضخم صوت. دُمجت لاقطة كهروإجهادية من صنع شركة بالدوين في جسم غيتارات أوفايشن، بدلًا من تثبيتها عن طريق ثقب الجسم؛ ^{[ 15 ]} وقد ساهم الجمع بين اللاقطة الكهروإجهادية والجسم المكافئ (الظهر المستدير) في نجاح أوفايشن في السوق خلال سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 14 ]}

تُركّب اللاقطات المغناطيسية في الغيتارات الصوتية عادةً داخل فتحة الصوت، وهي مشابهة لتلك الموجودة في الغيتارات الكهربائية. يُطلق على الغيتار الصوتي المزود بلاقطات للتضخيم الكهربائي اسم الغيتار الصوتي الكهربائي .

في العقد الأول من الألفية الثانية، طرح المصنّعون أنواعًا جديدة من اللاقطات الصوتية في محاولة لتضخيم الصوت الكامل لهذه الآلات. ويشمل ذلك مستشعرات الجسم، وأنظمة تتضمن ميكروفونًا داخليًا بالإضافة إلى مستشعرات الجسم أو لاقطات الصوت الموجودة أسفل السرج.

غيتار باروكي ، حوالي عام 1630

غيتار آرتش توب

غيتار ريزونيتور

تتنوع القيثارات الصوتية، التاريخية منها والحديثة، تنوعاً كبيراً في تصميمها وبنيتها. ومن أهم أنواعها القيثارة الكلاسيكية (القيثارة الإسبانية/ذات الأوتار النايلون)، والقيثارة الصوتية ذات الأوتار الفولاذية ، وآلة التيبلي الكولومبية .

• غيتارات بأوتار من النايلون/الأمعاء :
  • فيويلا
  • غيترن
  • شارانجو
  • كواترو
  • أوكوليلي
  • غيتار باروكي
  • غيتار رومانسي
  • الغيتار الكلاسيكي ، النسخة الحديثة من الغيتار الأصلي، بما في ذلك نماذج الأوتار الإضافية :
    • سبعة أوتار
    • ثمانية أوتار
    • تسعة أوتار
    • عشرة أوتار
    • أحد عشر وترًا
    • ثلاثة عشر وترًا
  • غيتار فلامنكو
  • العود
• غيتارات ذات أوتار فولاذية :
  • الغيتار الصوتي ذو الأوتار الفولاذية ، والمعروف أيضاً باسم غيتار الغرب الأمريكي أو غيتار الفولك أو غيتار الريف، بما في ذلك نموذج الاثني عشر وتراً.
  • مشروب كولومبي
  • غيتار الرنين (مثل الدوبرو )
  • غيتار آرتش توب
  • سلمر/ماكافيري (مانوش) جيتار
  • غيتار باتينتي
  • غيتار لاب ستيل
  • غيتار لاب سلايد
  • جيتار صالون
  • قيثارة-غيتار
• صيغ أخرى :
  • قيثارة غيتار
  • غيتار بيكاسو (نوع مختلف من غيتار القيثارة)
  • كونتراغيتار (نسخة فييناوية من غيتار القيثارة)
  • غيتار باس صوتي
  • بانجو جيتار

شكل الجسم

الأشكال الشائعة لأجسام الغيتارات الصوتية الحديثة، من الأصغر إلى الأكبر:

حجم الرينج – أصغر أشكال جسم الجيتارات الشائعة، ويُطلق عليه أحيانًا اسم ميني جامبو ، يبلغ ثلاثة أرباع حجم جيتار الجامبو. يتميز جيتار الرينج عادةً بظهر مستدير لتحسين قوة الصوت نظرًا لصغر حجمه. وبفضل صغر حجمه وقصر طول وتر الأوتار، يُعد جيتار الرينج خيارًا مناسبًا للعازفين الذين يجدون صعوبة في العزف على الجيتارات ذات الجسم الأكبر.

غيتارات الصالون - تتميز غيتارات الصالون بأجسامها الصغيرة والمدمجة، ويُقال إن صوتها قويٌّ وذو نغمة رقيقة. ^{[ 16 ]} تحتوي عادةً على 12 وترًا مفتوحًا. حجمها الصغير يجعلها خيارًا أكثر راحةً للعازفين الذين يجدون الغيتارات ذات الأجسام الكبيرة غير مريحة.

غيتار غراند كونسرت – يتميز هذا النوع متوسط ​​الحجم بجسم أقل عمقًا من الغيتارات الأخرى كاملة الحجم، ولكنه ذو خصر عريض. وبسبب صغر حجمه، يتمتع غيتار غراند كونسرت بنغمات أكثر تحكمًا، وغالبًا ما يُستخدم في التسجيلات الصوتية نظرًا لقوة صوته.

أوديتوريوم - يشبه في أبعاده شكل جسم دريدنوت ، لكنه يتميز بخصر أكثر بروزًا. يُشار إلى هذا الشكل العام للجسم أحيانًا باسم غيتار "أوركسترا" حسب الشركة المصنعة. ^{[ 17 ]} يُضفي تغيير موضع الخصر نغمات مختلفة مميزة. يُعد شكل جسم أوديتوريوم أحدث مقارنةً بأشكال أخرى مثل دريدنوت.

دريدنوت – هذا هو الشكل الكلاسيكي لجسم الغيتار. صممت شركة مارتن غيتارز هذا النمط لإنتاج صوت أعمق من غيتارات النمط "الكلاسيكي"، مع صوت جهير رنان للغاية. يتميز جسم الغيتار بحجمه الكبير، كما أن خصره ليس بارزًا كجسم غيتارات أوديتوريوم وغراند كونسرت. توجد العديد من أنواع غيتارات دريدنوت، ومن أبرزها غيتار جيبسون J-45.

جامبو – أكبر شكل قياسي لجسم الغيتار الصوتي. حجم جامبو أكبر من حجم أوديتوريوم، لكن أبعاده متقاربة، وهو مصمم عمومًا لتوفير نغمة عميقة تُشبه نغمة دريدنوت. صممته شركة جيبسون لمنافسة دريدنوت، لكن مع مساحة رنين قصوى لزيادة قوة الصوت واستدامته. يُعدّ جيبسون J-200 المثال الأبرز لهذا النمط ، ولكن كما هو الحال مع دريدنوت، فإن معظم مصنعي الغيتارات لديهم على الأقل نموذج واحد من جامبو.

تُعزف الغيتار الصوتي في مجموعة متنوعة من الأنواع والأساليب الموسيقية المختلفة، ولكل منها تقنيات عزف مميزة. ومن أكثر التقنيات شيوعًا ما يلي:

• 
  جيترن (1450)
• 
  العود (القرن السابع عشر)
• 
  غيتار رومانسي (حوالي عام 1830)
• 
  الغيتار الكلاسيكي
• 
  غيتار ذو 10 أوتار
• 
  غيتار صوتي ذو أوتار فولاذية
• 
  غيتار ريزونيتور
• 
  Chitarra battente
• 
  قيثارة-غيتار
• 
  بيكاسو
• 
  غيتار فولاذي (حوالي عام 1920)
• 
  قيثارة غيتار
• 
  الفيويلا المكسيكية
• 
  غيتار ذو 12 وترًا
• 
  غيتار باس صوتي

• قائمة ماركات الغيتار الصوتي

• كارتر، والتر (1996). إيش، جون (محرر). تاريخ غيتار أوفايشن . سلسلة الآلات الموسيقية (  الطبعة الأولى). ميلووكي، ويسكونسن: مؤسسة هال ليونارد . الصفحات 1-128 . ISBN  978-0-7935-5876-6HL00330187؛ ISBN 978-0-7935-5876-6رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 0-7935-5876-X(غلاف ورقي)؛ رقم ISBN 0-7935-5948-0(غلاف مقوى).
• دينير، رالف (1992). دليل الغيتار . ساهم فيه كل من إسحاق غيلوري وألاستير  م.  كروفورد؛ مقدمة بقلم روبرت فريب (طبعة منقحة ومحدثة بالكامل  ). لندن وسيدني: بان بوكس. ISBN 0-330-32750-X.
• موتولا، آر إم (20 أكتوبر 2021). بناء غيتار صوتي ذي أوتار فولاذية . أمازون ديجيتال سيرفيسز إل إل سي - كي دي بي. رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-1-7341256-1-0.

• وسائط متعلقة بالغيتارات الصوتية على ويكيميديا ​​كومنز