ثانوية رئيسية

ثانوية رئيسية

معكوس	السابع الصغير
اسم
أسماء أخرى	نغمة كاملة، خطوة كاملة
اختصار	م2
مقاس
نصف النغمات	2
فئة الفاصل الزمني	2
مجرد فاصل	9:8 [1] أو 10:9 [1]
سنتات
12 نغمة مزاجية متساوية	200 [1]
مجرد تجويد	204 [1] أو 182 [1]

في نظرية الموسيقى الغربية ، الثانية الرئيسية (وتسمى أحيانًا أيضًا النغمة الكاملة أو الخطوة الكاملة ) هي ثانية تمتد على نغمتين نصفيتين ( تشغيل ^ⓘ ). الثانية هي فاصل موسيقي يشمل موضعين متجاورين من السلم الموسيقي (انظر رقم الفاصل لمزيد من التفاصيل). على سبيل المثال، الفاصل من C إلى D هو ثانية رئيسية، حيث تقع النغمة D فوق C بنغمتين نصفيتين، ويتم تدوين النغمتين في مواضع السلم الموسيقي المجاورة. يتم تدوين الثواني المنقوصة والثانوية والمعززة في مواضع السلم الموسيقي المجاورة أيضًا، ولكنها تتكون من عدد مختلف من أنصاف النغمات (صفر وواحد وثلاثة).

تُسمى الفواصل من النغمة الأساسية (النغمة الرئيسية) في اتجاه تصاعدي إلى الدرجات الثانية والثالثة والسادسة والسابعة من السلم الرئيسي بالكبرى. ^[2]

الثانية الكبرى هي الفاصل الذي يحدث بين الدرجتين الأولى والثانية من السلم الرئيسي ، الدرجة الأولى والثانية . على لوحة المفاتيح الموسيقية ، الثانية الكبرى هي الفاصل بين مفتاحين يفصل بينهما مفتاح واحد، مع حساب المفاتيح البيضاء والسوداء على حد سواء. على وتر الجيتار، هي الفاصل الذي يفصل بين نقرتين . في سولفيج دو المتحرك ، هي الفاصل بين دو وري . تعتبر خطوة لحنية ، على عكس الفواصل الأكبر التي تسمى التخطي.

الفواصل الزمنية المكونة من نغمتين نصفيتين، مثل الثانية الرئيسية والثالثة المنقوصة ، تسمى أيضًا نغمات أو نغمات كاملة أو خطوات كاملة . ^{[3] [4] [5] [6] [7] [8]} في التنغيم العادل ، يمكن أن تحدث الثواني الرئيسية بنسب تردد مختلفة على الأقل : ^[9] 9:8 (حوالي 203.9 سنتًا) و10:9 (حوالي 182.4 سنتًا). تسمى أكبر النغمات (9:8) نغمات رئيسية أو نغمات أكبر، وتسمى أصغرها (10:9) نغمات ثانوية أو نغمات أصغر. يختلف حجمها بفاصلة متناغمة واحدة بالضبط (81:80، أو حوالي 21.5 سنتًا). تميز بعض المزاجات المتساوية، مثل 15-ET و22- ET ، أيضًا بين نغمة أكبر ونغمة أصغر.

كانت الثانية الكبرى تعتبر تاريخيًا واحدة من أكثر الفواصل نشازًا في السلم الموسيقي الدياتوني ، على الرغم من أن الكثير من موسيقى القرن العشرين شهدت إعادة تصورها على أنها نغمة متناغمة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} وهي شائعة في العديد من الأنظمة الموسيقية المختلفة، بما في ذلك الموسيقى العربية والموسيقى التركية وموسيقى البلقان وغيرها . تحدث في كل من المقاييس الموسيقية الدياتونية والخماسية .

استمع إلى ثانية رئيسية بنفس المزاج ^ⓘ . هنا،يتبع C الوسطى D، وهي نغمة أكثر حدة من C بمقدار 200 سنت ، ثم النغمتان معًا.

في أنظمة الضبط التي تستخدم التنغيم العادل ، مثل الضبط بخمسة حدود ، حيث تحدث الثواني الرئيسية بحجمين مختلفين، يُطلق على الأوسع منهما نغمة رئيسية أو نغمة أكبر ، والنغمة الثانوية الأضيق أو نغمة أصغر . الفرق في الحجم بين النغمة الرئيسية والنغمة الثانوية يساوي فاصلة متناغمة واحدة (حوالي 21.51 سنتًا).

النغمة الرئيسية هي الفاصل الزمني 9:8 ^[11] play ^ⓘ ، وهي تقريب لها في أنظمة ضبط أخرى، بينما النغمة الثانوية هي نسبة 10:9 ^[11] play ^ⓘ . يمكن اشتقاق النغمة الرئيسية من السلسلة التوافقية كفاصل بين التوافقيين الثامن والتاسع. يمكن اشتقاق النغمة الثانوية من السلسلة التوافقية كفاصل بين التوافقيين التاسع والعاشر. تنشأ النغمة الثانوية 10:9 في مقياس دو الرئيسي بين ري ومي وصول ولا، وهي "تنافر أكثر حدة" من 9:8. ^{[12] [13]} تنشأ النغمة الرئيسية 9:8 في مقياس دو الرئيسي بين سي وري، و فا وصول، ولا وب. ^[12] أطلق الفيثاغوريون على الفاصل الزمني 9:8 اسم إيبوغدون (بمعنى "ثمن إضافي").

لاحظ أنه في أنظمة الضبط هذه يوجد نوع ثالث من النغمات الكاملة، وهو أوسع حتى من النغمة الرئيسية. هذه الفترة المكونة من نغمتين نصفيتين، بنسبة 256:225، تسمى ببساطة الثلث المنقوص (لمزيد من التفاصيل، انظر ضبط الخمسة حدود § حجم الفواصل ).

تنتج بعض المزاجات المتساوية أيضًا ثوانٍ رئيسية بحجمين مختلفين، تسمى نغمات أكبر وأصغر (أو نغمات رئيسية وثانوية ). على سبيل المثال، هذا صحيح بالنسبة إلى 15-ET و22- ET و34- ET و41- ET و53- ET و72- ET . وعلى العكس من ذلك، في المزاج المتساوي ذي الاثني عشر نغمة ، والضبط الفيثاغورسي ، ومزاج النغمة المتوسطة (بما في ذلك 19-ET و31- ET )، يكون لجميع الثواني الرئيسية نفس الحجم، لذلك لا يمكن التمييز بين نغمة أكبر وأصغر.

في أي نظام حيث يوجد حجم واحد فقط للثانية الكبرى، نادرًا ما يتم استخدام مصطلحي النغمة الكبرى والصغرى (أو النغمة الكبرى والصغرى ) بمعنى مختلف. أي أنهما يستخدمان للإشارة إلى النوعين المتميزين من النغمة الكاملة، والتي يطلق عليها بشكل أكثر شيوعًا والأكثر ملاءمة الثانية الكبرى (M2) والثالثة المنقوصة (d3). وبالمثل، غالبًا ما يشار إلى أنصاف النغمات الكبرى وأنصاف النغمات الثانوية بشكل أكثر ملاءمة بالثواني الصغرى (m2) والتوافقات الموسعة (A1)، أو أنصاف النغمات الدياتونية والكروماتيكية .

على عكس جميع استخدامات المصطلحين الرئيسي والثانوي تقريبًا ، تمتد هذه الفواصل على نفس عدد أنصاف النغمات. تمتد كلتاهما على نغمتين نصفيتين، بينما، على سبيل المثال، يختلف الثلث الرئيسي (4 أنصاف نغمات) والثلث الثانوي (3 أنصاف نغمات) بنصف نغمة واحدة. وبالتالي، لتجنب الغموض، من الأفضل تسميتهما بالنغمة الكبرى والنغمة الصغرى (انظر أيضًا الديسيس الأكبر والأصغر ).

نغمتان رئيسيتان تساويان نغمة ثنائية .

في نظرية الموسيقى الفيثاغورسية ، فإن epogdoon ( باليونانية القديمة : ἐπόγδοον ) هو الفاصل الذي تكون نسبته 9 إلى 8. تتكون الكلمة من البادئة epi - والتي تعني "فوق" و ogdoon والتي تعني "ثمن"؛ لذا فهي تعني "ثمن إضافي". على سبيل المثال، الأعداد الطبيعية هي 8 و9 في هذه العلاقة ( 8+( ×8)=9${\displaystyle {\tfrac {1}{8}}}$ ).

وفقًا لبلوتارخ ، كان الفيثاغورسيون يكرهون الرقم 17 لأنه يفصل الرقم 16 عن رقمه الثامن عشر. ^[14]

"[ Epogdoos ] هي النسبة 9:8 التي تتوافق مع النغمة، و[ hêmiolios ] هي النسبة 3:2 المرتبطة بالخامسة الموسيقية، و[ epitritos ] هي النسبة 4:3 المرتبطة بالرابعة الموسيقية. ومن الشائع ترجمة epogdoos على أنها "نغمة" [ثانية رئيسية]." ^[15]

• باركر، أندرو (2007). علم التوافقيات في اليونان الكلاسيكية . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN  9780521879514 .
• بلوتارخ (2005). الأخلاق . ترجمة فرانك كول بابيت. دار كيسنجر للنشر. رقم ISBN 9781417905003 . 

• الثلث المتناقص
• قائمة فترات meantone
• ثانية ثانوية
• فاصل فيثاغورس
• مقياس النغمة الكاملة