سلم موسيقى الجاز

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4^\markup { "مقياس دو الكامل" } de fis gis ais \time 4/4 c1 \bar "||" \time 4/4 <c, e gis bes>1 \bar "||" } }$

أحد خيارات السلم الموسيقي للوتر السابع المهيمن المعزز (+7th) هو سلم النغمة الكاملة . ^{[ 1 ]}

السلم الموسيقي الجازي هو أي سلم موسيقي يُستخدم في موسيقى الجاز . العديد من "السلالم الموسيقية الجازي" هي سلالم شائعة مُستمدة من الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية الغربية ، بما في ذلك السلم الدياتوني ، والسلم ذو النغمات الكاملة ، والسلم الثماني (أو المنقوص)، وأنماط السلم الصغير اللحني الصاعد . شاع استخدام جميع هذه السلالم من قِبل مُلحنين أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، مثل ريمسكي كورساكوف ، وديبوسي ، ورافيل ، وسترافينسكي ، وغالبًا بطرق تُنبئ مباشرةً بممارسات موسيقى الجاز. ^{[ 2 ]} بعض السلالم الموسيقية الجازي، مثل سلالم البيبوب ذات الثماني نغمات ، تُضيف نغمات انتقالية لونية إضافية إلى السلالم الدياتونية المألوفة ذات السبع نغمات.

نظرية

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 6/4 g4^\markup { "مقياس النغمة الكاملة G" } ab cis dis f \time 4/4 g1 \bar "||" \time 4/4 <g, b des f>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 8/4 g4^\markup { "G octatonic scale" } gis ais b cis def \time 4/4 g1 \bar "||" \time 4/4 <g, b des f>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { "النمط الرابع من سلم ري الصغير اللحني" } ab cis def \time 4/4 g1 \bar "||" \time 4/4 <g, b des f>1 \bar "||" } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 7/4 g4^\markup { "النمط السابع من سلم لا♭ الصغير اللحني" } aes bes ces des es f \time 4/4 g1 \bar "||" \time 4/4 <g, b des f>1 \bar "||" } }$

أربعة سلالم موسيقية متوافقة مع G ^{7 ♭ 5}

من السمات المهمة لموسيقى الجاز ما يسميه المنظرون "مبادئ توافق السلالم الموسيقية مع الأوتار ": وهي فكرة أن سلسلة من الأوتار تُنتج سلسلة من السلالم الموسيقية المتوافقة. في التناغم الكلاسيكي للأوضاع الكبرى، تنتمي الأوتار عادةً إلى السلم الموسيقي نفسه. على سبيل المثال، يستخدم تسلسل ii–V–I في سلم دو الكبير عادةً نغمات مجموعة دو الديوتونية فقط. أما في موسيقى الجاز، فقد يستخدم تسلسل من أربعة أوتار أربعة سلالم موسيقية مختلفة، غالبًا نتيجةً لتغييرات وترية.

على سبيل المثال، في سلم دو الكبير، قد يُغيّر عازف الجاز وتر الدرجة الخامسة، صول ⁷ (صول–سي–ري–فا)، بإضافة خامسة مُخفّضة ، ليُنتج وتر صول ^{7 ♭ 5} (صول–سي–ري ♭ –فا). ثم قد يختار عازف الارتجال سلمًا موسيقيًا يحتوي على هذه النغمات الأربع، مثل سلم صول الكامل، أو سلم صول الثماني، أو نمط من سلم ري أو لا ♭ الصغير اللحني الصاعد. في كل حالة، يحتوي السلم على نغمات الوتر صول–سي–ري ♭ –فا، ويُقال إنه متوافق معه. يُشير مفهوم "توافق الوتر مع السلم الموسيقي" إلى اختلاف جوهري بين تناغم موسيقى الجاز والممارسة الكلاسيكية التقليدية.

An avoid note is a note in a jazz scale that is considered, in jazz theory and practice, too dissonant to be emphasised against the underlying chord, and so is either avoided, used as a passing tone or chromatically altered.^[3] For example, in major-key harmony the 4th, and thus the 11th, is an avoid note and is therefore either treated as a passing tone or is augmented (raised a semitone).^[4] Avoid notes are often a minor second (or a minor ninth) above a chord tone^[5] or a perfect fourth above the root of the chord.^[6]

[One] can get a good sense of the difference between classical and non-classical harmony from looking at how they deal with dissonances. Classical treats all notes that don't belong to the chord (i.e., the triad) as potential dissonances to be resolved. ... Non-classical harmony just tells you which note in the scale to avoid ["what is sometimes called an avoid-note"] (because it's really dissonant), meaning that all the others are okay.^[6]

Modes of the major scale

The number of scales available to improvising musicians continues to expand. As modern techniques and musical constructions appear, jazz players find the ones they can put into compositions or use as material for melodic exploration. Prominent examples are the seven modes of the diatonic major scale and added-note scales.

Modes of the major scale
Mode	Name	Scale on C	Associated chord^[7]
I	Ionian	C–D–E–F–G–A–B–C	C^maj7 (9, 13)
II	Dorian	C–D–E♭–F–G–A–B♭–C	Cm⁶ or Cm⁷ (9, 11, 13)
III	Phrygian	C–D♭–E♭–F–G–A♭–B♭–C	Cm⁷ (♭9)
IV	Lydian	C–D–E–F♯–G–A–B–C	C^maj7♯11 (9, 13)
V	Mixolydian	C–D–E–F–G–A–B♭–C	C⁷ (9, 13)
VI	Aeolian	C–D–E♭–F–G–A♭–B♭–C	Cm⁷ (9, 11)
VII	Locrian	C–D♭–E♭–F–G♭–A♭–B♭–C	Cm^7♭5 or C^ø⁷ (11, ♭13)

قارن كل نمط موسيقي بالسلم الموسيقي الكبير لتستدل على الفروق الدقيقة بينها. يعتمد النمط الأيوني على الدرجة الأولى من السلم الموسيقي الكبير، والنمط الدوري على الدرجة الثانية، والنمط الفريجي على الدرجة الثالثة، وهكذا.

أنماط سلم دو الكبير (سلالم النوتات البيضاء)
اسم	حجم	الوتر المصاحب
ج أيوني	ج–د–هـ–و–ز–أ–ب–ج	C ^maj7 (9, 13)
دي دوريان	د–هـ–و–ز–أ–ب–ج–د	Dm ⁶ أو Dm ⁷ (9، 11، 13)
الفريجي الشرقي	هـ–و–ز–أ–ب–ج–د–هـ	Em ⁷ ( ♭ 9)
ف ليديان	F–G–A–B–C–D–E–F	F ^{maj7 ♯ 11} (9, 13)
ميكسوليديان جي	G–A–B–C–D–E–F–G	G ⁷ (9, 13)
ريحية	أ–ب–ج–د–هـ–و–ز–أ	Am ⁷ (9, 11)
ب. لوكريان	ب–ج–د–هـ–و–ز–أ–ب	Bm ^{7 ♭ 5} أو B ^ø⁷ (11، ♭ 13)

مقاييس البيبوب

تُضيف سلالم البيبوب نغمة انتقالية لونية واحدة إلى السلم الموسيقي الكبير ذي السبع نغمات (النمطين الأيوني والميكسوليدي). تُنشئ هذه النغمة الانتقالية سلمًا موسيقيًا من ثماني نغمات يتناسب إيقاعيًا مع ميزان ^{4/4 المكون من}_ثماني نغمات ثُمنية، مما يجعله مفيدًا في التدريب. عندما يبدأ تسلسل سلم البيبوب ذي النغمات الثُمنية على النبضة الأولى من نغمة وترية (أي الجذر ، أو الثالثة ، أو الخامسة ، أو السابعة )، فإن باقي نغمات الوتر ستقع أيضًا على هذه النبضة. ونتيجة لذلك، تقع جميع النغمات غير الوترية على النبضات الصاعدة .

يوجد نوعان شائعان من سلم موسيقى البيبوب:

سلم البيبوب المهيمن، الذي يضيف نغمة انتقالية لونية بين السابعة والجذر .
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop dominant scale on C } d e f g a bes b! c } }$
سلم البيبوب الرئيسي، الذي يضيف نغمة انتقالية لونية بين النوتة الخامسة والسادسة.
${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Bebop major scale on C } d e f g gis a b c } }$

أنماط السلم الموسيقي الصغير

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4 b c d e fis gis a } }$

السلم الموسيقي الصغير اللحني الصاعد المبني على لا

ينشأ جزء كبير من تناغم موسيقى الجاز الحديثة من أنماط الشكل الصاعد للسلم الصغير اللحني ، المعروف أيضًا باسم سلم الجاز الصغير اللحني . ^{[ 8 ]} هذا السلم هو في الأساس سلم كبير دياتوني مع انخفاض في الدرجة الثالثة، على سبيل المثال ABCDEF♯ -G♯ -A . وكما هو الحال مع أي سلم موسيقي آخر، تُشتق الأنماط من عزف السلم من نغمات أساسية مختلفة، مما يؤدي إلى ظهور سلسلة من سلالم الجاز. ^{[ 8 ]}

أنماط السلم الموسيقي الصغير اللحني الصاعد على دو
وضع	اسم	مقياس على ج	الأوتار المصاحبة
أنا	سلم موسيقي صغير صاعد	دو-ري- مي بيمول-فا-صول-لا-سي	وتر Cm ^maj7 (9، 11، 13) أو وتر Cm ⁶
٢	دوريان ♭ 2 أو فريجيان ♮ 6	دو - ري بيمول - مي بيمول - فا - صول - لا - سي بيمول	وتر Cm ⁷ ( ♭ 9، ♯ 9، 13)
3	ليديان المعزز	دو-ري-مي-فا♯ –صول♯ –لا - سي	وتر C ^{maj7 ♯ 5} (9, ♯ 11)
رابعاً	السلم الصوتي ، الليديان المهيمن، الميكسوليدي ♯ 4، أو النغمة التوافقية	دو-ري-مي-فا♯ –صول -لا-سي ♭	وتر C ⁷ (9، ♯ 11، 13)
V	المقام الإيولي المهيمن ، أو ميكسوليديان ♭ 6، أو المقام اللحني الكبير الهابط، أو المقام الهندوسي	دو - ري - مي - فا - صول - لا بيمول - سي بيمول	وتر C ⁷ (9، ♭ 13)
السادس	نصف منقوص ، أو لوكريان ♯ 2، أو إيوليان ♭ 5	دو - ري - مي بيمول - فا - صول بيمول - لا بيمول - سي بيمول	Cm ^{7 ♭ 5} (9, 11, ♭ 13)
السابع	السلم الموسيقي المعدل ، أو سوبر لوكريان، أو السلم الموسيقي السائد المعدل	دو - ري دييز - مي دييز - فا دييز - صول دييز - لا دييز - سي دييز	وتر C ⁷ ( ♭ 9 أو ♯ 9، ♯ 11، ♭ 13)

مقياس متناقص

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 8/4 es4 f fis gis a b c d es2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 8/4 d4 e f g gis ais b cis d2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 8/4 cis4 dis e fis g a bes c cis2 } }$

المقاييس الثمانية الثلاثة

يُطلق عليه أحيانًا اسم السلم الثماني لأنه يحتوي على ثماني نغمات، ويتكون السلم المتناقص من سلسلة من أنصاف النغمات والنغمات الكاملة بالتناوب . يوجد نوعان من السلالم المتناقصة، أحدهما يبدأ بنصف نغمة والآخر بنغمة كاملة. ويُعتبر هذان السلمان نمطين موسيقيين لبعضهما البعض.

بسبب تكرار نمط الفواصل بعد نغمتين فقط، يمكن أن تكون كل نغمة في السلم الموسيقي هي النغمة الأساسية في سلم موسيقي متناقص متناظر آخر. على سبيل المثال، سلم دو المتناقص من النوع الذي يبدأ بنصف درجة، يحتوي على نفس النغمات الموجودة في سلم مي بيمول المتناقص الذي يبدأ بنصف درجة، وكذلك سلم ري بيمول المتناقص الذي يبدأ بدرجة كاملة . تتكون السلالم الثلاثة جميعها من نفس النغمات الثماني : دو - ري بيمول - مي بيمول - مي بيمول - فا دييز - صول - لا - سي بيمول - دو .

بسبب تناظر السلم الموسيقي المتناقص، لا يوجد سوى ثلاثة سلالم موسيقية منقوصة متميزة (موضحة على اليمين). أما السلالم الأخرى فهي جميعها أنماط لهذه السلالم الثلاثة.

سلم موسيقي كامل

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4 d e fis gis ais c2 } }$

سلم النغمات الكاملة مبني على نغمة دو

يُستخدم سلم النغمات الكاملة، الذي يتكون حصراً من خطوات كاملة، غالباً في ^وتر^{V7♯5 . ولأنها متناظرة، فلا} يوجد سوى سلمي نغمات كاملة متميزين.

السلالم الخماسية

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 5/4 c4^\markup { "C major pentatonic scale" } d e g a c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 5/4 a4^\markup { "A minor pentatonic scale" } c d e g a2 } }$

السلالم الخماسية الكبرى والصغرى ذات النوتات البيضاء

يُعدّ السلم الخماسي الكبير والسلم الخماسي الصغير من السلالم الخماسية الشائعة في موسيقى الجاز . وهما نمطان موسيقيان لبعضهما البعض.

يبدأ السلم الخماسي الكبير بسلم كبير، ويحذف الدرجتين الرابعة والسابعة . أما السلم الخماسي الصغير، فيستخدم نفس النغمات، لكنه يبدأ من الدرجة السادسة للسلم الكبير المقابل. في هذا السياق، يُستخدم مصطلح "صغير" بمعنى المفتاح النسبي ، حيث أن سلم لا الصغير هو السلم الصغير النسبي لسلم دو الكبير.

يستخدم عازفو الجاز المرتجلون، وخاصة عازفو الباس والجيتار، هذه السلالم الموسيقية بطرقٍ عديدةٍ ومثيرةٍ للاهتمام. على سبيل المثال، على وتر B ^{♭ maj 7♯11}^، يمكن استخدام ^سلم خماسي كبير مبني على الدرجة الثانية من سلم B ♭ (C–D–E–G–A) للدلالة على 9–3 – ♯11–13–7 على التوالي. وبالمثل، على وتر F♯7^{المُعدَّل بالكامل، يمكن استخدام السلم الخماسي} الكبير نفسه، ولكن هذه المرة مبني على التريتون (C–D–E–G–A) للدلالة على ♭ 5– ♭ 13– ♭ 7– ♭ 9– ♯9 على التوالي.

سلم موسيقى البلوز

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 6/4 c4^\markup { "Six-note blues scale, built on C" } es f fis g bes c2 } }$

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 9/4 c4^\markup { "Nine-note blues scale, built on C" } d es( e) f g a bes( b) c2 } }$

نوعان من مقاييس اللون الأزرق

يشير مصطلح "سلم البلوز" إلى عدة سلالم موسيقية مختلفة ذات عدد نغمات وخصائص متباينة. يتكون سلم البلوز ذو الست نغمات من السلم الخماسي الصغير بالإضافة إلى نغمة انتقالية لونية بين النغمتين الرابعة والخامسة. يمكن كتابة هذه النغمة المضافة إما ♭ 5 أو ♯ 4. غالبًا ما يمزج عازفو الغيتار بين السلم الخماسي الكبير والصغير مع سلم البلوز.

يوجد سلم موسيقي شائع آخر لموسيقى البلوز يتكون من تسع نغمات (كما هو موضح على اليمين). يُعرّف وينثروب سارجنت هذا السلم بأنه "سلسلة محددة من النغمات ضمن أوكتاف تُستخدم كأساس لتأليف موسيقي"، مُجمّع من مؤلفات وارتجالات متعددة (وفقًا لستيرنز : "عدد كبير من تسجيلات موسيقى الجاز")، ويُفترض أنه يُظهر تأثير الموسيقى الأفريقية . ^{[ 9 ]} تُعتبر النغمتان مي بيمول وسي بيمول من نغمات البلوز . ^{[ 10 ]}

السلم الموسيقي الصغير التوافقي

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4 b c d e f gis a } }$

السلم الموسيقي الصغير التوافقي المبني على لا

يُعدّ السلم الموسيقي الصغير التوافقي ذا قيمة كبيرة للعديد من المرتجلين، إذ يُضفي لونًا بديلًا على العديد من التآلفات والتتابعات التآلفية الشائعة. ويمكن استخدام سلم لا الصغير التوافقي على تآلفات مقطوعة موسيقية في سلم لا الصغير، وخاصةً على التتابع التآلفي الصغير ii–V–i .

أحد أكثر الاستخدامات شيوعًا للسلم الموسيقي الصغير التوافقي هو نمطه الخامس ( سلم فريجيان المهيمن )، والذي يستخدم بشكل متكرر فوق الأوتار المهيمنة.

سلم موسيقي مهيمن معدل

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 b4 c d es f g a b } }$

السلم الموسيقي المهيمن المعدل مبني على سي

يُطلق على السلم المهيمن المُعدَّل، أو السلم المُعدَّل، هذا الاسم لأن جميع عناصر السلم التي يمكن تعديلها بالنسبة إلى السلم المهيمن الأساسي ( نمط ميكسوليدي )، دون فقدان خاصية الهيمنة ، يتم تعديلها. ويشمل هذا السلم كلاً من الخماسيات المُعدَّلة ( ♭ 5 و♯ 5) والتاسعيات المُعدَّلة ( ♭ 9 و♯ 9).

ابتداءً من نغمة G، تحتوي على النوتات التالية: G، A ♭ ، B ♭ ، C ♭ ، D ♭ ، E ♭ و F.
ابتداءً من نغمة دو، تحتوي على النوتات التالية: دو، ري بيمول ، مي بيمول ، فا بيمول ، صول بيمول ، لا بيمول ، وسي بيمول .

تتطابق الخماسيات المتغيرة توافقياً مع الدرجة الحادية عشرة المنخفضة والدرجة الثالثة عشرة المنخفضة، والتي تُعتبر أيضاً متغيرة بالنسبة لصيغها الميكسوليدية. ويُحتفظ بالدرجة الأساسية، والثالثة الكبيرة ( كرابعة منقوصة )، والسابعة المهيمنة كعناصر أساسية للصفة المهيمنة.

يمكن فهم السلم الموسيقي أيضًا على أنه نمط من أنماط السلم الصغير اللحني الصاعد بدءًا من الدرجة السابعة. بالنسبة لوتر G ^{7 ، ينتج عن}السلم الصغير اللحني A ♭ بدءًا من G سلم G المهيمن المعدل.

يُطلق على هذا السلم الموسيقي أيضًا اسم سلم سوبر لوكريان ، نظرًا لتشابهه مع سلم لوكريان ذي الدرجة الرابعة المنخفضة، ولكنه يُعتبر عادةً سلمًا كبيرًا . ويُعرف أيضًا باسم سلم النغمات الكاملة المتناقصة، نظرًا لتشابهه مع الجزء السفلي من سلم النغمات الكاملة المتناقصة والجزء العلوي منه .

مراجع

↑ هاتفيلد، كين (2005). موسيقى الجاز والجيتار الكلاسيكي: النظرية والتطبيقات ، ص 121. ISBN 0-7866-7236-6.
↑ تيموتشكو، ديمتري (1997). "قيد نصف النغمة المتتالية على البنية السلمية: صلة بين الانطباعية والجاز"، التكامل 11:135-79.
↑ همفريز، كارل (2002). دليل البيانو . باكبيت. ص 262. ISBN 0-87930-727-7.
↑ همفريز (2002)، ص 128.
↑ نيتلز، باري (1987). التناغم 1. كلية بيركلي للموسيقى. ص 34.
1 2 همفريز (2002)، ص. 126.
↑ "مخطط أنماط موسيقى الجاز" . www.apassion4jazz.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-07-02 .
1 2 بايرمان، نوح (1998). منهج كامل لعزف لوحة مفاتيح الجاز: إتقان عزف لوحة مفاتيح الجاز ، ص 34. ISBN 0-88284-913-1.
↑ سارجنت، وينثروب (1946). موسيقى الجاز: الحيوية والهجينة . نيويورك، داتون. ورد ذكره في مارشال وينسلو ستيرنز (1970). قصة موسيقى الجاز ،ص 278. ISBN 0-19-501269-0.
↑ ميتفيسيل، ميلتون، نقلاً عن ستيرنز (1970)، ص 278.

للمزيد من القراءة

ياماغوتشي، ماسايا. 2006. المعجم الكامل للمقاييس الموسيقية ، طبعة منقحة. نيويورك: خدمات الموسيقى ماسايا. رقم ISBN 0-9676353-0-6.

[1] هاتفيلد، كين (2005). موسيقى الجاز والجيتار الكلاسيكي: النظرية والتطبيقات ، ص 121. ISBN 0-7866-7236-6.

[2] تيموتشكو، ديمتري (1997). "قيد نصف النغمة المتتالية على البنية السلمية: صلة بين الانطباعية والجاز"، التكامل 11:135-79.

[3] همفريز، كارل (2002). دليل البيانو . باكبيت. ص 262. ISBN 0-87930-727-7.

[4] همفريز (2002)، ص 128.

[5] نيتلز، باري (1987). التناغم 1. كلية بيركلي للموسيقى. ص 34.

[Humphries_126-6] 1 2 همفريز (2002)، ص. 126.

[7] "مخطط أنماط موسيقى الجاز" . www.apassion4jazz.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-07-02 .

[Baerman-8] 1 2 بايرمان، نوح (1998). منهج كامل لعزف لوحة مفاتيح الجاز: إتقان عزف لوحة مفاتيح الجاز ، ص 34. ISBN 0-88284-913-1.

[9] سارجنت، وينثروب (1946). موسيقى الجاز: الحيوية والهجينة . نيويورك، داتون. ورد ذكره في مارشال وينسلو ستيرنز (1970). قصة موسيقى الجاز ،ص 278. ISBN 0-19-501269-0.

[10] ميتفيسيل، ميلتون، نقلاً عن ستيرنز (1970)، ص 278.

[ 1 ]

[ 2 ]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗