أدريان فان أوتريخت

كان فان أوتريخت رسامًا متخصصًا في رسم الطبيعة الصامتة . تنوعت مواضيع الطبيعة الصامتة التي تناولها، وشملت مشاهد لأكشاك بيع الأسماك واللحوم والخضراوات، ومشاهد مطبخية غالبًا ما تضمنت شخصيات أو حيوانات حية لإضفاء عنصر سردي، وعروضًا للطرائد في المخازن أو كجوائز صيد، ولوحات صامتة للأسماك والفواكه والخضراوات. وفي الآونة الأخيرة، استنادًا إلى لوحة " مزهرية زهور" موقعة ومؤرخة تعود لعام 1642، نُسبت بعض لوحات الطبيعة الصامتة التي تضم باقات من الزهور إلى فان أوتريخت.

رسم فان أوتريخت أيضاً مشاهد من حظائر الحيوانات مع حيوانات حية، وعادة ما تشمل الدواجن مثل الدجاج والديك الرومي والبط والطاووس. ^{[ 6 ]}

تأثرت أعماله المبكرة بفرانس سنايدرز . لم يُفضّل فان أوتريخت الألوان الزاهية كما فعل سنايدرز، بل فضّل درجات الألوان الترابية الدافئة، وخاصة الرمادي المخضر، وتأثيرات التباين الضوئي القوية . ^{[ 7 ]} من المرجح أن يكون هذا الأخير مستمدًا من معرفته بالرسم الإيطالي، ولا سيما أعمال أتباع كارافاجيو . ^{[ 8 ]}

ابتكر أدريان فان أوتريخت مشاهد من الأسواق والمطابخ تضمنت لوحات كبيرة الحجم لحيوانات الصيد والأسماك والخضراوات والفواكه. وبذلك، يندرج ضمن تقاليد هذا النوع الفني الذي رُوّج له في القرن السادس عشر على يد فنانين في أنتويرب مثل بيتر أرتسن ويواكيم بيوكيلير ، والذي طوره فرانس سنايدرز في أوائل القرن السابع عشر.

استلهم أدريان فان أوتريخت في بعض لوحاته التي تصوّر مشاهد السوق والمطبخ مباشرةً من أعمال سنايدرز، كما في لوحة "كشك بائع السمك " ( متحف الفنون الجميلة، غنت )، حيث اعتمد على عناصر وزخارف موجودة في لوحة سنايدرز " سوق السمك" ( متحف تاريخ الفنون ). وكما في لوحة سنايدرز، تعتمد لوحة "كشك بائع السمك" لفان أوتريخت على الشخصيات البشرية والأسماك المعلّقة لخلق البُعد الرأسي، في تناقض مع البُعد الأفقي للطاولة. أما الخطوط القطرية، فتُشكّل من خلال توزيع الأسماك، إلا أن فان أوتريخت أقل اهتمامًا بالحركة الديناميكية من سنايدرز، ولذلك تبدو خطوطه القطرية أكثر هدوءًا. وقد رُسمت الشخصيات في لوحة فان أوتريخت على يد رسام آخر، يُحتمل أن يكون جيرارد سيغرز . وبينما كانت مشاهد السوق في القرن السادس عشر تعكس واقعًا اجتماعيًا يتسم بزيادة الثروة والوفرة المادية، فإن مشاهد السوق في لوحة فان أوتريخت تُركّز أكثر على التأثير الجمالي للعمل. مع ذلك، يبدو أن لوحة "كشك بائع السمك" تحمل في طياتها قصة أخلاقية. فملابس المرأة الصارخة في اللوحة توحي بأنها كانت على الأرجح مومساً. أما الأسماك المعلقة وأشكال بعضها فتلمح إلى دلالات إباحية. وبينما تتفاوض المرأة مع بائع السمك، تقع ضحية سرقة على يد صبي صغير يمزق محفظتها وهو يحدق مباشرة من اللوحة نحو المشاهد. ^{[ 9 ]}

غالبًا ما تتضمن مشاهد المطبخ في لوحات فان أوتريخت شخصية رجل وامرأة، عادةً ما يكونان منخرطين في تبادل حميم. ويبدو أن اللوحات، بوفرة منتجاتها، تلمح إلى الإفراط في الشراهة والشهوة المرتبطة بحاستي التذوق واللمس. ومن الأمثلة على ذلك لوحة " طبيعة صامتة مع عاشقين" المؤرخة عام 1631 ( متحف باوز )، حيث تتجنب امرأة شابًا يحاول وضع يده على صدرها. يقف الاثنان أمام طاولة مغطاة بسلال وفيرة من الفاكهة والهليون والخرشوف والملفوف والكراث والدواجن. على الجانب الأيسر من اللوحة، يُرى قرد يشير نحوهما من نافذة. كانت القرود رمزًا للشهوة الجامحة، ويؤكد وجود القرد على الرسالة الأخلاقية لهذا المشهد. كما أن اختيار الخضراوات والطيور يعزز هذا التفسير. ^{[ 10 ]}

أبرزت لوحات الطبيعة الصامتة المتقنة التي أنتجها فرانس سنايدرز وأدريان فان أوتريخت في أربعينيات القرن السابع عشر وفرةً هائلةً من خلال تصوير تنوعٍ كبيرٍ من الأشياء والفواكه والزهور والطرائد، وغالبًا ما كانت تُدمج مع شخصياتٍ بشريةٍ وحيوانية. ^{[ 1 ]} ترك أدريان فان أوتريخت الأشياء تمتد من الطاولة التي عُرضت عليها إلى الأرضية أسفلها، كما في لوحة "مخزن المؤن" ( متحف برادو ، 1650). كما اعتمد على أساليب الباروك، مثل الستارة المنسدلة ومنظر النافذة في الخلفية، لإضفاء الحركة والعمق. أسست هذه اللوحات الفخمة للطبيعة الصامتة نوع "برونكستيلفين"، الذي تبناه أيضًا رسامو شمال هولندا. ^{[ 1 ]} ومن الأمثلة النموذجية على "برونكستيلفين" لفان أوتريخت لوحة "مأدبة" ( متحف ريكز ، 1644). تُبرز هذه اللوحة مفهوم الوفرة من خلال تصوير فواكه مستوردة فاخرة وباهظة الثمن، وببغاء غريب من أمريكا الجنوبية، وغيرها من مظاهر الرفاهية مثل الآلات الموسيقية وأدوات المائدة الثمينة. ^{[ 11 ]} ونظرًا لموقعها المنخفض، يُرجّح أن هذه اللوحة الكبيرة (ارتفاعها 185  سم وعرضها 242.5  سم) كانت مُصممة لتُعلّق على المدفأة. ^{[ 12 ]}

في لوحة الطبيعة الصامتة مع الببغاء (المعروفة أيضًا باسم رمزية النار )، المؤرخة عام 1636 ( المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا )، يُظهر فان أوتريخت عرضًا مُتقنًا لجميع السلع الفاخرة الأجنبية والمحلية، بما في ذلك الخزف الصيني وببغاء، التي كانت متوفرة في سوق أنتويرب. وقد أتاح له ذلك فرصة إظهار براعته الفنية في تجسيد جميع أنواع المواد والتركيبات وانعكاس الضوء على مختلف الأسطح. في الخلفية، يظهر مشهد لرجل يعمل على موقد يُحرك قدرًا ويُشغل منفاخه. من الواضح أن فان أوتريخت قصد من هذه اللوحة أن تكون بمثابة رثاء لقوة النار الإبداعية، التي كانت حاضرة في إنتاج العديد من العناصر المصورة في لوحة الطبيعة الصامتة. ^{[ 13 ]}

لم يكن معروفًا أن فان أوتريخت رسم باقات الزهور حتى اكتشاف لوحة تصور مزهرية زهور موقعة باسمه ومؤرخة عام 1642. وبناءً على هذا العمل، نُسبت العديد من لوحات الزهور الأخرى إلى فان أوتريخت. وتُظهر لوحاته للزهور بوضوح تأثره بالرسام البارز للزهور من أنتويرب، دانيال سيغرز . ^{[ 6 ]}

تم تحديد لوحة "فانيتاس" (الطبيعة الصامتة مع باقة زهور وجمجمة ) (سوذبيز، 29 مايو 2003، مجموعة خاصة)، التي يعود تاريخها إلى عام 1643، على أنها من أعمال فان أوتريخت، وذلك بناءً على تشابه باقة الزهور مع اللوحة الموقعة التي تصور مزهرية الزهور. كان موضوع "فانيتاس" كما هو مصور هنا غير مألوف بالنسبة لفان أوتريخت، مما يدل على أن دوره في تطوير أنواع جديدة من لوحات الطبيعة الصامتة لم يحظَ بالتقدير الكافي في الأدبيات التاريخية الفنية. ^{[ 6 ]}

كما كان شائعًا في قطاع الفن في أنتويرب آنذاك، تعاون فان أوتريخت مع فنانين متخصصين آخرين، وخاصة رسامي الشخصيات. ومن المعروف أنه قدّم عناصر الطبيعة الصامتة في لوحات جاكوب يوردانس ، وإيراسموس كويلينوس الثاني ، ويان كوسيرز ، وتوماس ويليبويرتس بوسشارت . ويُعتقد أنه تعاون أيضًا مع ديفيد تينييرز الأصغر ، وثيودور رومباوتس ، وثيودور فان ثولدن ، ويان فان دين هوك . ^{[ 9 ] [ 14 ]} يُصوّر العمل التعاوني مع يان كوسيرز (المؤرخ عام 1639، ضمن مجموعة خاصة) فان أوتريخت مع زوجته كونستانسيا في مطبخ وسط لوحة طبيعة صامتة واسعة تضم طرائد، وجراد البحر، والأسماك، والخضراوات. ^{[ 15 ]} ليس من الواضح دائمًا من رسم الشخصيات في مشاهد السوق والمطبخ الكبيرة، وقد تم اقتراح مؤخرًا أن جيرارد سيغرز هو من رسم الشخصيات في كشك بائع السمك ( متحف الفنون الجميلة، غنت ). ^{[ 9 ]}

غالبًا ما خلق التعاون بين الفنانين فرصًا للرعاية. اعتمد المتعاون المنتظم لـ Van Utrecht Willeboirts Bosschaert على علاقاته الجيدة مع Constantijn Huygens لتأمين عمولات van Utrecht للزينة في Huis Ten Bosch في لاهاي عام 1646. كان Huis Ten Bosch مقر إقامة الاستاد الهولندي فريدريك هندريك من أرملة أورانج، أماليا فون سولمس . ^{[ 16 ]}

ساهم فان أوتريخت أيضًا في تصميمات المنسوجات . ومن المعروف على وجه الخصوص أنه طُلب منه من قبل رسام البلاط ومصممه يان فان دن هوكه المساعدة في سلسلة من المنسوجات بعنوان "رمزية الزمن" (حوالي 1650) صُنعت للأرشيدوق ليوبولد فيلهلم النمساوي . كما عمل على هذه السلسلة العديد من الفنانين الآخرين مثل بيتر تايس ، ويان برويغل الأصغر ، وتوماس ويليبورتس بوسشارت. وقد نجت عشر رسومات زيتية تحضيرية رسمها فان دن هوكه لهذه السلسلة (أربع منها في متحف تاريخ الفنون في فيينا )، بالإضافة إلى ثماني منسوجات مبنية على تصميمات " النهار والليل" و "الأشهر" . واستنادًا إلى الاختلافات بين النماذج الأولية والمنسوجات المنفذة التي تمثل شهري يناير وفبراير، يُعتقد أن أدريان فان أوتريخت أدخل تحسينات على الحيوانات في نماذج فان دن هوكه الأولية، والتي أُدرجت لاحقًا في الأعمال النهائية. ^{[ 17 ]}

أثر عمل فان أوتريخت على جان دافيدز دي هيم وإيفاريستو باشينيس ونيكولاس دي لارجيليير . ^{[ 3 ]} يُعتقد أن أبراهام فان بيرين قد تأثر بزخارف فان أوترخت، والتي من المحتمل أنه رآها في Huis Ten Bosch في لاهاي والتي ساهم فان أوترخت بزخارفها في عام 1646. ^{[ 18 ]}