عناصر الموسيقى

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
تدوين يشير إلى اختلاف درجة الصوت، والديناميكيات، والنطق، والآلات الموسيقية

يمكن تحليل الموسيقى من خلال دراسة عناصرها المختلفة، أو أجزائها (جوانبها، خصائصها، سماتها)، بشكل فردي أو مجتمع. تتضمن قائمة العناصر الرئيسية الشائعة: درجة الصوت ، والجرس ، والنسيج ، والشدة ، والمدة ، والشكل . ويمكن مقارنة عناصر الموسيقى بعناصر الفن أو التصميم .

اختيار العناصر

بحسب هوارد غاردنر ، [ 1 ] لا يوجد خلاف يُذكر حول العناصر الأساسية للموسيقى، على الرغم من اختلاف الخبراء في تعريفاتها الدقيقة. يعتمد هارولد أوين في قائمته على خصائص الصوت: النغمة، والجرس، والشدة، والمدة [ 2 ]، بينما يستثني جون كاستيليني المدة. [ 3 ] ويتبع غوردون سي. برونر الثاني نهج الاستنتاجات الزمنية في التأليف الموسيقي، مُشيرًا إلى المكونات الأساسية للموسيقى بأنها "الزمن، والنغمة، والنسيج". [ 4 ] تتضمن معظم تعريفات الموسيقى إشارة إلى الصوت [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] ، ويمكن تقسيم إدراك الصوت إلى ست عمليات معرفية، وهي: النغمة ، والمدة ، والجهارة ، والجرس ، والنسيج الصوتي ، والموقع المكاني . [ 9 ]

يُعرَّف "المَعْلَم" بأنه أي عنصر يمكن التلاعب به ( تكوينه ) بشكل منفصل عن العناصر الأخرى أو التركيز عليه بشكل منفصل في سياق تعليمي. يُشبِّه ليونارد ب. ماير تمييز المَعْلَمات داخل ثقافة ما من خلال قيودها المختلفة بتمييز المَعْلَمات المستقلة في الموسيقى، مثل اللحن والتناغم والجرس، إلخ. [ 10 ] يُعتقد أن جوزيف شيلينجر كان أول من استخدم مصطلح "المَعْلَم" في الموسيقى ، على الرغم من أن شيوعه النسبي قد يعود إلى فيرنر ماير-إبلر . [ 11 ] التدرّج هو تغيير تدريجي ضمن مَعْلَم واحد، أو تداخل كتلتين صوتيتين.

يذكر ماير اللحن والإيقاع والجرس والتناغم، وما شابه ذلك [ 12 ] كعناصر أساسية للموسيقى، بينما يذكر نارمور اللحن والتناغم والإيقاع والديناميكية والمدى الصوتي والجرس والسرعة والوزن والنسيج الموسيقي ، وربما عناصر أخرى. [ 13 ] ووفقًا لماكليلان، ينبغي مراعاة أمرين: جودة العنصر أو حالته، وتغيره بمرور الوقت. [ 14 ] اقترح آلان ب. ميريام [ 15 ] نموذجًا بحثيًا نظريًا يفترض وجود ثلاثة جوانب دائمًا في النشاط الموسيقي: المفهوم، والسلوك، والصوت. يسرد فيرجيل طومسون [ 16 ] "المواد الخام" للموسيقى حسب ترتيب اكتشافها المفترض: الإيقاع واللحن والتناغم؛ بما في ذلك التناغم المتعدد والتوزيع الأوركسترالي . قرب نهاية القرن العشرين، بدأت الدراسات الموسيقية تولي اهتمامًا أكبر للعناصر الاجتماعية والمادية للموسيقى . [ 17 ] على سبيل المثال: الأداء ، الاجتماعي ، النوع الاجتماعي ، الرقص ، والمسرح .

وفقًا لنظرية الأصول العاطفية للموسيقى التي اقترحها ديفيد تاي [ 18 ] ، يمكن إرجاع العناصر الأساسية للموسيقى إلى مصدرين. [ 19 ]

  1. إن أصوات الرحم التي يسمعها الجنين أثناء نمو الدماغ [ 20 ] ، تفسر النبض [ 21 ] ، والإيقاع، وهيمنة وحدات التردد الفردي المنفصلة (النوتات)، والاستمرارية، ونطاق التردد الأكثر شيوعًا للآلات اللحنية.
  2. تُفسر الأصوات الناتجة عن العاطفة جرس الصوت، والتنافر/التناغم [ 22 ] ، وانتشار الآلات الموسيقية التي تنتج أصواتًا دورية معززة بالرنين.

تعريف الموسيقى

تعريف دائري لـ "الموسيقية"

هل يُحدد تعريف الموسيقى جوانبها، أم أن مجموعة من جوانب معينة هي التي تُحدد تعريف الموسيقى؟ على سبيل المثال، تُعدد التعريفات المقصودة الجوانب أو العناصر التي تُشكل موضوعها.

تُعرّف بعض التعريفات الموسيقى بأنها نوتة موسيقية أو مقطوعة موسيقية: [ 23 ] [ 7 ] [ 24 ] ويمكن قراءة الموسيقى كما يمكن سماعها، فالمقطوعة الموسيقية المكتوبة دون عزفها تُعتبر مقطوعة موسيقية على أي حال. ووفقًا لإدوارد إي. جوردون، فإن عملية قراءة النوتة الموسيقية ، على الأقل بالنسبة للموسيقيين المحترفين، تتضمن عملية تُسمى "السمع الداخلي" أو "التخيل السمعي"، حيث تُسمع الموسيقى في الذهن كما لو كانت تُعزف. [ 25 ] وهذا يُشير إلى أنه على الرغم من أن الصوت يُعتبر غالبًا عنصرًا أساسيًا في الموسيقى، إلا أنه قد لا يكون كذلك.

يشير جان مولينو [ 26 ] إلى أنه "يمكن عزل أي عنصر ينتمي إلى العمل الموسيقي الكلي، أو اعتباره متغيرًا استراتيجيًا في الإنتاج الموسيقي". ويضرب ناتيز مثالًا على ذلك عمل ماوريسيو كاجل " كون فوتشي " (مع صوت)، حيث يقوم ثلاثي مقنع بتقليد عزف الآلات الموسيقية بصمت. في هذا المثال، يُستبعد الصوت، وهو عنصر شائع، بينما تُعطى الأولوية للإيماءة، وهي عنصر أقل شيوعًا. ومع ذلك، يضيف ناتيز أنه على الرغم من وجود حالات خاصة لا يكون فيها الصوت واضحًا على الفور (لأنه يُسمع في الذهن): "يُعد الصوت شرطًا أساسيًا للعمل الموسيقي". [ 27 ]

جانب عالمي

ثمة خلاف حول ما إذا كانت بعض جوانب الموسيقى عالمية ، وكذلك حول ما إذا كان مفهوم الموسيقى نفسه عالميًا. غالبًا ما يدور هذا النقاش حول التعريفات. على سبيل المثال، قد يتطلب التأكيد الشائع نسبيًا على أن "التناغم" سمة عالمية لجميع أنواع الموسيقى تعريفًا موسعًا للتناغم. يُعتبر النبض أحيانًا سمة عالمية، ومع ذلك توجد أنواع موسيقية فردية صوتية وآلية ذات إيقاع حر وارتجالي - بدون نبض منتظم [ 28 ] - ومن الأمثلة على ذلك قسم "الألاب " في أداء الموسيقى الكلاسيكية الهندية . يتساءل هاروود عما إذا كان من الممكن إيجاد "سمة عالمية موسيقية عابرة للثقافات" في الموسيقى أو في عملية صنعها، بما في ذلك الأداء والاستماع والتصور والتعليم. [ 29 ]

من الجوانب المهمة التي يجب مراعاتها عند دراسة الروابط متعددة الثقافات، أن الكلمة الإنجليزية (مثل كلمة "موسيقى")، وليس المفهوم العالمي، هي موضع التدقيق. لذا، من الضروري التعامل بحذر مع الكلمات التي تبدو مكافئة في لغات أخرى. فبناءً على التعريفات المتباينة الكثيرة الموجودة في قواميس اللغة الإنجليزية وحدها، [ 5 ] [ 23 ] [ 7 ] [ 8 ] ، يبدو أنه لا يوجد اتفاق على معنى كلمة "موسيقى" في الإنجليزية، ناهيك عن تحديد كلمة مكافئة محتملة من ثقافة أخرى.

يصف كينيث غورلاي كيف أن اختلاف الثقافات في تعريفاتها للموسيقى والرقص والمفاهيم ذات الصلة قد يؤدي إلى تقسيم أو دمج الكلمات المستخدمة في هذه الأنشطة، وذلك نتيجة لاختلاف العناصر المُدرجة في تعريفاتها. ويستشهد غورلاي بتعريف عالم الموسيقى النيجيري تشينيري نواشوكو لمصطلح "نكوا" في لغة الإيغبو [ 30 ] باعتباره نشاطًا يجمع بين الغناء والعزف على الآلات الموسيقية والرقص، أو يتطلبهما. [ 31 ] ثم يخلص إلى وجود "عدم عالمية الموسيقى وعالمية اللا موسيقى".

شروط أخرى

تشمل المصطلحات الأخرى المستخدمة لمناقشة أعمال معينة ما يلي:

للاطلاع على قائمة أكثر شمولاً للمصطلحات، انظر: مخطط الموسيقى

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ غاردنر 1983 ، 104.
  2. ↑ أوين 2000 ، 6.
  3. ↑ كاستيليني 1962 ، 4.
  4. ↑ غوردون سي. برونر (أكتوبر 1990). "الموسيقى، والمزاج، والتسويق" . مجلة التسويق . 54 (4): 94-104 . doi : 10.2307/1251762 . JSTOR 1251762 . 
  5. 1 2 Google.com.au 2015 .
  6. ↑ Dictionary.com 2015b .
  7. 1 2 3 Merriam-webster.com 2015 .
  8. 1 2 مجهول و 1991، 1994، 1998، 2000، 2003 .
  9. ↑ بيرتون 2015 ، 22-28.
  10. ↑ ماير 1989 ، 21n44.
  11. ↑ جرانت 2005 ، 62n85.
  12. ↑ ماير 1973 ، 9.
  13. ↑ نارمور 1988 ، 326.
  14. ↑ ماكليلان 2000 ، 142.
  15. ↑ ميريام 1964 ، 32-33.
  16. ↑ طومسون 1957 ، السابع.
  17. ↑ موران 2013 ، 59.
  18. ↑ تاي، ديفيد (9 أغسطس/آب 2016). " تحليل مقارن للعناصر العالمية للموسيقى وبيئة الجنين" . مجلة فرونتيرز في علم النفس . 7. doi : 10.3389/fpsyg.2016.01158 . ISSN 1664-1078 . PMC 4977359. PMID 27555828 .   
  19. ↑ ألتنمولر، إيكارت؛ شميدت، سابين؛ زيمرمان، إلكي (2013). تطور التواصل العاطفي: من الأصوات لدى الثدييات غير البشرية إلى الكلام والموسيقى لدى الإنسان . سلسلة في العلوم العاطفية. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-958356-0.
  20. ↑ بيرنهولز، جيسون سي؛ بيناسيراف، بيريل ر. (4 نوفمبر 1983). "تطور السمع لدى الجنين البشري" . مجلة ساينس . 222 (4623): 516-518 . Bibcode : 1983Sci...222..516B . doi : 10.1126/science.6623091 . ISSN 0036-8075 . PMID 6623091 .  
  21. ↑ بوركارو، كاميلو؛ زاباسودي، فيليبو؛ بارباتي، جوليا؛ سالوستري، كارلو؛ بيتزيلا، فيتوريو؛ روسيني، باولو ماريا؛ تيكيو، فرانكا (يوليو 2006). "الاستجابات السمعية للجنين للأصوات الخارجية ونبضات قلب الأم: تحسين الكشف باستخدام تحليل المكونات المستقلة" . أبحاث الدماغ . 1101 (1): 51-58 . doi : 10.1016/j.brainres.2006.04.134 . PMID 16784726 . 
  22. ↑ بوس، روبرت م. (1998). "التشويه هو الحقيقة" . مجلة ليوناردو للموسيقى . 8 : 45-48 . doi : 10.2307/1513399 . JSTOR 1513399 . 
  23. 1 2 Dictionary.com 2015a .
  24. ↑ Oxforddictionaries.com 2015 .
  25. ↑ غوردون 1999 .
  26. ↑ مولينو 1975 ، 43.
  27. ↑ ناتيز 1990 ، 43.
  28. ↑ جونسون 2002 ، 62.
  29. ↑ هاروود 1976 ، 522.
  30. ↑ نواشوكو 1981 ، 59.
  31. ↑ غورلاي 1984 ، 35.

مصادر

  • مجهول. (1991، 1994، 1998، 2000، 2003). "الموسيقى". قاموس كولينز الإنجليزي - الكامل وغير المختصر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2015 من الموقع الإلكتروني http://www.thefreedictionary.com/music
  • بيرتون، راسل ل. (2015). "عناصر الموسيقى: ما هي، ومن يهتم بها؟" في وقائع المؤتمر الوطني العشرين للجمعية الأسترالية لتعليم الموسيقى ، تحرير جينيفر روزيفير وسوزان هاردينغ، 22-28. باركفيل، فيكتوريا: الجمعية الأسترالية لتعليم الموسيقى. (ورقة بحثية قُدِّمت في: الموسيقى: التعليم من أجل الحياة: المؤتمر الوطني العشرين للجمعية الأسترالية لتعليم الموسيقى).
  • كاستيليني، جون (1962). أساسيات الموسيقى . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. [رقم ISBN غير محدد].
  • Dictionary.com (2015a). تعريف الموسيقى. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2015، من الرابط: http://dictionary.reference.com/browse/music
  • Dictionary.com (2015ب). تعريف الصوت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 ديسمبر 2015، من الرابط: http://dictionary.reference.com/browse/sound
  • غاردنر، هوارد (1983). أطر العقل: نظرية الذكاءات المتعددة . نيويورك: بيسيك بوكس. ISBN 978-0-465-02508-4رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-465-02509-1مقتبس من غاري سبروس، جوانب تدريس الموسيقى في المرحلة الثانوية: منظورات حول الممارسة . روتليدج، 2003. ISBN 978-1-134-50865-5.
  • Google.com.au (2015). Google. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2015، من https://www.google.com.au/?gws_rd=ssl#safe=strict&q=music+definition .
  • غوردون، إي إي (1999). "كل شيء عن السمع والقدرات الموسيقية". مجلة معلمي الموسيقى (سبتمبر): 41-44.
  • غورلاي، كينيث (1984). "عدم عالمية الموسيقى وعالمية اللا موسيقى". عالم الموسيقى 26، العدد 2 (1984): 25-39. ورد ذكره في ناتيز (1990) وناتيز (2012) ، ص  78.
  • جرانت، م. ج. (2005). الموسيقى التسلسلية، الجماليات التسلسلية: نظرية التأليف الموسيقي في أوروبا ما بعد الحرب . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-61992-9.
  • هاروود، داين (1976). "العناصر العامة في الموسيقى: منظور من علم النفس المعرفي". علم الموسيقى العرقية 20، العدد 3: 521-533. ورد ذكره في ناتيز (1990) .
  • جونسون، جوليان (2002). من يحتاج إلى الموسيقى الكلاسيكية؟: الاختيار الثقافي والقيمة الموسيقية . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-514681-6.
  • ماكليلان، راندال (2000). القوى الشافية للموسيقى: التاريخ والنظرية والتطبيق . آي يونيفرس. رقم ISBN 978-0-595-00665-6.
  • ميريام، آلان ب. 1964. أنثروبولوجيا الموسيقى . إيفانستون: مطبعة جامعة نورث وسترن.
  • Merriam-webster.com (2015). الموسيقى: أصوات تُغنى بالأصوات البشرية أو تُعزف على الآلات الموسيقية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2015، من الرابط : http://www.merriam-webster.com/dictionary/music
  • ماير، ليونارد (1973). شرح الموسيقى: مقالات واستكشافات . جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-02216-4.
  • ماير، ليونارد ب. (1989). الأسلوب والموسيقى: النظرية والتاريخ والأيديولوجيا . دراسات في نقد ونظرية الموسيقى. فيلادلفيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا. أعيد طبعه، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1996. ISBN 978-0-226-52152-7.
  • مولينو، ج. (1975). “Fait Musical et sémiologue de la musique”. الموسيقى في اللعبة , لا. 17: 37-62. مستشهد به في ناتيز (1990) .
  • موران، نيكي (2013). "التنظيم الاجتماعي المشترك والتواصل في عروض الثنائيات في شمال الهند". في كتاب " التجربة والمعنى في الأداء الموسيقي " ، تحرير مارتن كلايتون، بايرون ديوك، ولورا ليانتي، ص 40-61. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-981131-1رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-19-981132-8(كتاب إلكتروني).
  • نارمور، يوجين (1988). استكشافات في الموسيقى والفنون والأفكار: مقالات تكريمًا لليونارد ب. ماير . بندراغون. ISBN 978-0-918728-94-4.
  • ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب: نحو سيميولوجيا الموسيقى ، ترجمة كارولين أباتي من Musicologie générale et sémiologue (1987). نيو جيرسي: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0-691-02714-5.
  • ناتيز، جان جاك (2012). "هل البحث عن العموميات يتعارض مع دراسة الخصوصية الثقافية؟" العلوم الإنسانية والاجتماعية 1، العدد 1: 67-94.
  • نواشوكو، سي. (1981). تصنيف الآلات الموسيقية في مبايس، نيجيريا . رسالة ماجستير غير منشورة. جامعة كوينز بلفاست، 1981.
  • أوين، هارولد (2000). كتاب مرجعي في نظرية الموسيقى . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-511539-2.
  • Oxforddictionaries.com (2015) "[...] العلامات المكتوبة أو المطبوعة التي تمثل الصوت الصوتي أو الآلي؛ النوتة الموسيقية أو النوتات الموسيقية لتأليف موسيقي أو مؤلفات موسيقية". تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2015، من الرابط: http://www.oxforddictionaries.com/definition/english/music
  • تومسون، فيرجيل (1957). "مقدمة" لكتاب روبرت إريكسون. بنية الموسيقى: دليل للمستمع: دراسة للموسيقى من حيث اللحن والتناغم . نيويورك: دار نشر نونداي.

للمزيد من القراءة

  • أغريكولا، مارتن (1991). مبادئ الموسيقى ، طبعة جديدة، مترجمة من الطبعة اللاتينية لعام 1539 بواسطة جون ترويل. أبيريستويث: مطبعة بوثيوس. ISBN 0-86314-034-3
  • المعهد الوطني الأمريكي للمعايير، "المصطلحات النفسية الصوتية الوطنية الأمريكية". [بدون مكان نشر]: جمعية المعايير الأمريكية
  • ماكفيرسون، ستيوارت، وأنتوني باين (1970). أساسيات الموسيقى ، طبعة منقحة، مع فصل جديد بقلم أنتوني باين. لندن: ستاينر آند بيل؛ نيويورك: غاليارد. ISBN 978-0-85249-010-5.
  • أوتمان، روبرت و.، وفرانك د. مينوس (2000). أساسيات الموسيقى ، الطبعة الثانية. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول. ISBN 978-0-13-783671-0.
  • وايت، جون د. (1976). تحليل الموسيقى . إنجلوود كليفس، نيو جيرسي: برنتيس هول. ISBN 978-0-13-033233-2.