باتشيناس برازيليراس

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

هيتور فيلا-لوبوس في نهاية حفل موسيقي في تل أبيب، 1952

تُعدّ " باكياناس برازيليراس" ( بالبرتغالية: [ bakiˈɐ̃nɐz bɾaziˈlejɾɐs ] ) (ويمكن ترجمتها تقريبًا إلى "قطع برازيلية مستوحاة من باخ ") سلسلة من تسع متتاليات موسيقية للمؤلف البرازيلي هيتور فيلا لوبوس ، كُتبت لمجموعات متنوعة من الآلات والأصوات بين عامي 1930 و1945. وهي تمثل مزيجًا من الموسيقى الشعبية البرازيلية من جهة، وأسلوب يوهان سيباستيان باخ من جهة أخرى، في محاولة لتكييف عدد من أساليب التناغم والتناغم المتعدد الأصوات في موسيقى الباروك مع الموسيقى البرازيلية . [ 1 ] [ 2 ] تحمل معظم حركات كل متتالية عنوانين: أحدهما "باخي" (مثل بريلوديو، فوغا، إلخ)، والآخر برازيلي (مثل إمبولادا، أو كانتو دا نوسا تيرا، إلخ).

في مقطوعة "باكياناس "، يوظف فيلا-لوبوس التناغم المتعدد والتعقيد التوافقي المميز لموسيقى باخ، ويمزجه مع رقة الغناء الأوبرالي والأغنية البرازيلية. يختبر المستمع سحر الطبيعة البرازيلية، وحيوية الرقص البرازيلي، وألوان وتنافر وتعبير الحداثة البرازيلية في أوائل القرن العشرين، والأصالة المنعشة لأسلوب فيلا-لوبوس التأليفي.

قِطَع

رقم 1

تم تأليف مقطوعة "باكياناس برازيليراس رقم 1 " (1930) لأوركسترا التشيلو وأهديت إلى بابلو كاسالس ، وتتكون من ثلاث حركات :

  1. مقدمة ( مُبَلَّقَة )
  2. بريلوديو ( مودينها )
  3. فوجا (محادثة) (محادثة)

رقم 2

تتألف مقطوعة "باكياناس برازيليراس رقم 2 " (1930) ، المكتوبة للأوركسترا، من أربع حركات:

  1. مقدمة (O canto do capadocio) [ a ]
  2. أريا (أو كانتو دا نوسا تيرا)
  3. دانسا (Lembrança do Sertão) (تذكار من Sertão )
  4. توكاتا (O Trenzinho [ b ] do Caipira — قطار كايبيرا الصغير ) [ c ]

بحسب أحد الآراء، نُقلت الحركة الثالثة لاحقًا إلى البيانو، بينما نُقلت الحركات الأخرى إلى التشيلو والبيانو. [ 5 ] بينما يرى رأي آخر أن الأمر كان معكوسًا: ثلاث مقطوعات للتشيلو والبيانو ومقطوعة منفردة للبيانو، لا تربطها أي صلة ببعضها البعض، ولم تكن أي منها مرتبطة في الأصل بأي أعمال باخ، جُمعت معًا ووُضعت موسيقاها لأوركسترا الحجرة. [ 6 ]

تم تسجيل هذا العمل للفلوت، المزمار، الكلارينيت، الساكسفونات التينور والباريتون، الباسون، المهربة، 2 قرون، الترومبون، تيمباني، جانزا ، تشوكالهو ، بانديرا ، ريكو ، ماتراكا ، كايكسا، المثلث، الصنج، تام تام، طبلة الجهير، سيليستا، البيانو، والأوتار.

رقم 3

تتألف مقطوعة "باكياناس برازيليراس رقم 3 " (1938) ، المكتوبة للبيانو والأوركسترا، من أربع حركات:

  1. بريلوديو (بونتيو)
  2. فانتازيا (ديفانيو) (الاستطراد)
  3. آريا (مودينها)
  4. توكاتا (بيكاباو) (نقار الخشب)

تتكون القوى الأوركسترالية لهذا العمل، بالإضافة إلى البيانو المنفرد، من: البيكولو، و2 فلوت، و2 أوبوا، والكور أنجلي، و2 كلارينيت، وكلارينيت باس، و2 باسون، وكونتراباسون، و4 هورن، و2 ترومبيت، و4 ترومبون، والتوبا، والتيمباني، والطبلة الكبيرة، والتام تام، والإكسيليفون، والآلات الوترية.

تم عرض راديو CBS لأول مرة Bachianas Brasileras No. 3 في 19 فبراير 1947، نيويورك مع خوسيه فييرا برانداو (بيانو)، أوركسترا سي بي إس، فيلا لوبوس (قائد الفرقة الموسيقية)

رقم 4

تم تأليف مقطوعة "باكياناس برازيليراس رقم 4" للبيانو في الفترة من 1930 إلى 1941 وتم توزيعها موسيقياً في عام 1942، وتتكون من أربع حركات:

  1. Prelúdio (Introdução) (مخصص لتوماس تيران)
  2. المرجان (كانتو دو سيرتاو) (مخصص لخوسيه فييرا برانداو)
  3. أريا (كانتيجا) (مخصصة لسيلفيو سليمة)
  4. دانزا (ميودينيو) (إهداء إلى أنطونيتا رودج مولر)

تبدأ مقطوعة باخيانا برازيليرا رقم 4 بمقدمة جميلة (Prelúdio) (Introdução) (وتعني حرفيًا: مقدمة)، وتتميز بألحان غنائية واسعة في مقاطع محاكاة غنية. أما عنوان الحركة الثانية، كورال ( Canto do Sertão ) (أغنية المناطق الداخلية)، فيشير إلى أغنية من المناطق النائية القاحلة في شمال شرق البرازيل. تتميز هذه الحركة بلحن غنائي واضح في إطار متعدد الأصوات، وينتهي بنسيج متجانس قوي، وهو نمط مميز لأناشيد باخ اللوثرية. في آريا (Cantiga)، يستعير فيلا-لوبوس لحنًا جميلًا وحنينًا من شمال شرق البرازيل عن منطقة سيرتاو، ويستخدمه كلحن أساسي للمقطوعة. الحركة الأخيرة، دانزا (ميودينيو)، هي قطعة موسيقية راقصة مشرقة وحيوية تحمل عنوانًا فرعيًا ميودينيو ، وهو إشارة إلى الخطوات الصغيرة المرحة التي تميز عددًا من أشكال الرقص البرازيلي مثل السامبا والفورو والكابويرا (وهي شكل من أشكال فنون الدفاع عن النفس البرازيلية المتأثرة بالفن الأفريقي).

النسخة الأوركسترالية مُؤلَّفة لآلات البيكولو، وفلوتين، وأوبوا، وكور أنجلي، وكلارينيتين، وكلارينيت باس، وباسونين، وكونتراباسون، وأربعة أبواق، وثلاثة أبواق ترومبيت، وثلاثة ترومبونات، وتوبا، وتيمباني، وطبلة باس، وتام تام، وزيلوفون، وسيليستا، وآلات وترية. أما الحركة الأولى (المقدمة) فهي مُؤلَّفة للآلات الوترية فقط.

رقم 5

باتشيناس برازيليراس رقم 5

تم تأليف مقطوعة Bachianas Brasileiras رقم 5 (1938/45) للسوبرانو وأوركسترا مكونة من ثمانية آلات تشيلو، وهي مهداة إلى أرميندا فيلا لوبوس، وتتكون من حركتين:

  1. أريا (كانتيلينا) (كلمات روث في كوريا)
  2. دانسا (مارتيلو) (كلمات مانويل بانديرا ). [ 7 ]

قام فيلا-لوبوس لاحقًا بتوزيع هذه الأغنية (آريا) لغناء منفرد للسوبرانو مع مصاحبة غيتار. وتُعد هذه الأغنية أشهر أعمال فيلا-لوبوس. [ 2 ] [ 8 ] الترجمة الإنجليزية:

في المساء، تُغطي سحابةٌ حالمةٌ جميلة، بطيئةٌ وشفافة، الفضاء الخارجي بلونٍ وردي. في اللانهاية، يرتفع القمرُ برقةٍ، مُجمِّلاً المساء، كفتاةٍ ودودةٍ تُهيئ نفسها وتُضفي عليه جمالاً حالماً. روحٌ تتوقُ للجمال تُنادي السماءَ والأرضَ وكلَّ الطبيعة. تُسكتُ الطيورُ شكواها، ويعكسُ البحرُ كلّ ثروتها. يُوقظُ ضوءُ القمرِ اللطيفُ الآن الحنينَ القاسيَ الذي يضحكُ ويبكي. في المساء، تُغطي سحابةٌ حالمةٌ جميلة، بطيئةٌ وشفافة، الفضاءَ الخارجي بلونٍ وردي.

الشكل الموسيقي للدانكا هو إمبولادا ، وهي قصيدة/أغنية سريعة من شمال شرق البرازيل . إنها قصيدة حنين ( saudade ) لطيور جبال كاريري بولاية سيارا . تحتوي الكلمات على قائمة بأنواع الطيور: ben-te-vi ( Pitangus sulphuratus )، sabiá ( Turdus fumigatus )، juriti ( Leptotila rufaxilla )، irerê ( Dendrocygna viduata )، patativa ( Sporophila leucoptera )، cambaxirra ( Odontorchilus cinereus ). الموسيقى تقلد أغنية الطيور: "La! liá! liá! liá! liá! liá!" "غنِ أكثر"، كما تقول الكلمات، "لتذكر كاريري" ("Canta mais! canta mais! prá alembrá o Cariri!")

رقم 6

تتألف مقطوعة "باكياناس برازيليراس رقم 6 " (1938) ، المكتوبة للفلوت والباسون، من حركتين:

  1. آريا (تشورو)
  2. فانتازيا

رقم 7

تم تأليف مقطوعة "باكياناس برازيليراس رقم 7 " (1942) للأوركسترا السيمفونية وإهدائها إلى غوستافو كابانما ، وتتكون من أربع حركات:

  1. بريلوديو (بونتيو)
  2. جيجا (كوادريلها كايبرا)
  3. توكاتا ( ريبينتي ) (دار)
  4. فوجا (كونفرسا)

تم تأليف هذا العمل لآلات البيكولو، وفلوتين، وأوبواين، وكور أنجلي، وكلارينيتين، وكلارينيت باس، وباسونين، وكونتراباسون، وأربعة أبواق، وثلاثة أبواق، وأربعة ترومبونات، وتوبا، وتيمباني، وتام تام، وزيلوفون، وقشرة جوز الهند، وطبلة باس، وسيليستا، وقيثارة، وآلات وترية.

رقم 8

تم تأليف مقطوعة "باكياناس برازيليراس رقم 8 " (1944) للأوركسترا السيمفونية وإهدائها إلى ميندينها، وتتكون من أربع حركات:

  1. بريلوديو
  2. آريا (مودينها)
  3. توكاتا (كاتيرا باتيدا)
  4. فوجا

تم تأليف هذا العمل لآلات البيكولو، وفلوتين، وأوبواين، وكور أنجلي، وكلارينيتين، وكلارينيت باس، وباسونين، وكونتراباسون، وأربعة أبواق، وأربعة أبواق، وأربعة ترومبونات، وتوبا، وتيمباني، وتام تام، وزيلوفون، وثلاثة مكعبات خشبية (عالية ومتوسطة ومنخفضة)، وتارول، وطبلة باس، وسيليستا، وآلات وترية.

تم أيضاً ترتيب الحركة الأخيرة لجوقة غنائية رباعية الأجزاء بدون مصاحبة موسيقية.

رقم 9

تتألف مقطوعة "باكياناس برازيليراس رقم 9 " (1945) ، المكتوبة لجوقة أو أوركسترا وترية، من حركتين:

  1. مقدمة
  2. فوغا

غموض في النتائج

نظراً لأن فيلا-لوبوس كان يُؤلف مقطوعاته الموسيقية على عجلٍ محموم، ويُفضل كتابة مقطوعات جديدة على مراجعة وتصحيح المقطوعات المكتملة، فإن العديد من الأخطاء الكتابية، والأخطاء الحسابية، والأمور غير العملية أو حتى المستحيلة، والتدوينات غير الدقيقة، وعدم اليقين في تحديد الآلات، وغيرها من المشاكل، تبقى حتمًا في النوتات الموسيقية المطبوعة لأعمال باخيانا ، مما يتطلب من العازفين توخي الحذر الشديد لفهم ما قصده المؤلف فعلاً. وفي الحالات المتكررة التي تكون فيها كل من النوتة الموسيقية والأجزاء خاطئة، فإن التسجيلات التي أجراها المؤلف هي الوسيلة الوحيدة لتحديد ما قصده فعلاً. [ 9 ]

التسجيلات

قام فيلا-لوبوس بتسجيل عدد من تسجيلات باتشيناس برازيليراس ، بما في ذلك تسجيل كامل لجميع المقطوعات التسع التي تم إنتاجها في باريس لصالح شركة EMI في الخمسينيات من القرن الماضي، مع الأوركسترا الوطنية الفرنسية وفيكتوريا دي لوس أنجليس كعازفة منفردة في المقطوعة رقم 5. وقد صدرت هذه التسجيلات التاريخية في عدة إصدارات على أسطوانات الفينيل، وأعيد إصدارها لاحقًا على أقراص مدمجة. موسيقيون آخرون، بما في ذلك جوان بايز ، بيدو ساياو ، إنريكي باتيز ، ليونارد بيرنشتاين ، فيليسيا بلومينتال ، نيلسون فريري ، ليلى غيماريش ، باربرا هندريكس ، فيرنر يانسن ، كيري تي كاناوا ، إسحاق كارابتشيفسكي ، خيسوس لوبيز كوبوس ، كريستينا أورتيز ، ألدو باريسو ، مناحيم بريسلر ، مستيسلاف روستروبوفيتش ، كينيث شيرمرهورن ، فيليكس سلاتكين ، ليوبولد ستوكوفسكي ، مايكل تيلسون توماس ، وجالينا فيشنيفسكايا ، قاموا لاحقًا بتسجيل بعض أو كل الموسيقى.

انظر أيضاً

  • -ana ، بالنسبة للأعمال الموسيقية الأخرى التي تستخدم اللاحقة "-ana" لتكريم ملحن آخر

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ على الرغم من وجود خمس ترجمات مطبوعة في النوتة الموسيقية - الفرنسية والإنجليزية والإيطالية والإسبانية والألمانية - فإن ملاحظات المؤلف نفسه على هذه الحركة توضح أن معنى كلمة capadocio ليس "campagnard" أو "countryman" أو "campagnolo" وما إلى ذلك، بل هو بالأحرى " Teddy boy " أو "layabout". [ 3 ]
  2. ↑ خطأ إملائي في النتيجة: "Tremzinho"
  3. ↑ "Caipira" هو مصطلح من أصل توبي ، مرتبط بشعب كايبرا وثقافتهم ، نشأ في ولاية ساو باولو . [ 4 ]

الاقتباسات

  • جولة، مايكل. 1989. " باتشياناس برازيليرا في الأداء". تيمبو ، سلسلة جديدة، لا. 169 (يونيو، “الذكرى الخمسين 1939–1989”): 34–41.
  1. ↑ بيهاج، جيرارد . 1994. هيتور فيلا-لوبوس: البحث عن الروح الموسيقية للبرازيل . منشور خاص من معهد الدراسات اللاتينية الأمريكية. أوستن: معهد الدراسات اللاتينية الأمريكية، جامعة تكساس في أوستن. ص 106. ISBN 0-292-70823-8.
  2. 1 2 بيهاج، جيرارد (2001). "فيلا لوبوس، هيتور". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان. ISBN  9780195170672.
  3. ↑ الجولة 1989 ، ص 39.
  4. ^ "Projeto Agosto Caipira يعزز الثقافة الشعبية في مكتبة ساو باولو" . أسيرفو (باللغة البرتغالية البرازيلية). 2011-08-21 . تم الاسترجاع بتاريخ 2025-06-09 .
  5. ↑ أبلبي، ديفيد ب. 1988. هيتور فيلا-لوبوس: سيرة ذاتية ومراجع . سلسلة السير الذاتية والمراجع في الموسيقى 9. نيويورك، ويستبورت، ولندن: دار غرينوود للنشر. ص 64-65. ISBN 0-313-25346-3.
  6. ↑ بيبركورن، ليزا م. 1991. فيلا لوبوس: الموسيقى: تحليل لأسلوبه ، ترجمة ستيفان دي هان. لندن: كان وأفيريل؛ وايت بلينز، نيويورك: برو/آم ميوزيك ريسورسز إنك. ISBN 1-871082-15-3(كان وأفيريل)؛ رقم الكتاب المعياري الدولي 0-912483-36-9.
  7. ↑ كلمات باللغة البرتغالية . فاجالوم ميديا ​​(2018).
  8. ↑ كلمات الأغنية باللغة البرتغالية . ليتراس.
  9. ↑ الجولة 1989 ، ص 35.

للمزيد من القراءة

  • أركانجو، لوك. 2008. يا ريتمو دا ميستورا أو بوصلة التاريخ: أو الحداثة الموسيقية في باشياناس برازيليرا دي هيتور فيلا لوبوس . ريو دي جانيرو: الأوراق الإلكترونية. رقم ISBN 978-85-7650-164-0.
  • نوبريجا، أديمار. 1976. كما Bachianas brasileiras de Villa-Lobos ، الطبعة الثانية. ريو دي جانيرو: متحف فيلا لوبوس.
  • بالما، وإنوس دا كوستا، وإدجارد دي بريتو تشافيس جونيور. 1971. باسم باشياناس برازيليراس دي فيلا لوبوس . ريو دي جانيرو: كومبانيا إديتورا أمريكانا.