ستانلي سبنسر

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

كان السير ستانلي سبنسر (30 يونيو 1891 - 14 ديسمبر 1959) رسامًا إنجليزيًا. بعد تخرجه بفترة وجيزة من مدرسة سليد للفنون ، اشتهر سبنسر بلوحاته التي تصوّر مشاهد من الكتاب المقدس وكأنها تدور أحداثها في كوكهام ، بيركشاير ، القرية الصغيرة الواقعة على ضفاف نهر التايمز حيث وُلد وقضى معظم حياته. وصف سبنسر كوكهام بأنها "قرية في الجنة"، وفي مشاهده التوراتية، يظهر سكان القرية كما لو كانوا شخصيات من الكتاب المقدس. برع سبنسر في تنظيم التكوينات متعددة الشخصيات، كما في لوحاته الكبيرة لكنيسة ساندام التذكارية وسلسلة " بناء السفن على نهر كلايد" ، حيث كانت الأولى نصبًا تذكاريًا للحرب العالمية الأولى ، بينما كانت الثانية بتكليف من اللجنة الاستشارية لفناني الحرب خلال الحرب العالمية الثانية.

مع تقدم مسيرته الفنية، اتجه سبنسر في كثير من الأحيان إلى رسم المناظر الطبيعية بدافع الضرورة التجارية، وخفت حدة رؤيته الفنية المبكرة نوعًا ما، بينما برزت سمات الغرابة لديه بشكل أكبر. ورغم أن أعماله أصبحت أكثر إحكامًا على الأماكن المغلقة، واستخدامه للألوان أقل وضوحًا، إلا أنه حافظ على اهتمامه بالتفاصيل في لوحاته، على غرار ما كان عليه الحال لدى جماعة ما قبل الرفائيلية . [ 1 ] غالبًا ما تعبر أعمال سبنسر عن إيمانه المسيحي العميق، وإن كان غير تقليدي . ويتجلى هذا بوضوح في المشاهد التي رسمها في كوكهام، والتي تُظهر تعاطفه مع سكان المنطقة، بالإضافة إلى هواجسه الرومانسية والجنسية. أثارت أعمال سبنسر في البداية صدمة وجدلًا واسعين. واليوم، لا تزال تبدو ذات طابع فني وتجريبي، في حين أن أعماله العارية التي تصور علاقته الفاشلة بزوجته الثانية، باتريشيا بريس ، مثل لوحة "فخذ الضأن العاري" ، تُنبئ ببعض أعمال لوسيان فرويد اللاحقة . يُعتبر عمل سبنسر المبكر مزيجًا من المدرسة الانطباعية الفرنسية ، التي يُمثلها على سبيل المثال بول غوغان ، بالإضافة إلى الرسم الإيطالي المبكر الذي يُمثله جوتو . [ 2 ] وفي أواخر حياته، ظل سبنسر فنانًا مستقلًا ولم ينضم إلى أي من الحركات الفنية في تلك الفترة، على الرغم من أنه عرض ثلاثة أعمال في المعرض الثاني للانطباعية عام 1912. [ 3 ]

وقت مبكر من الحياة

صورة ذاتية (1914)

وُلد ستانلي سبنسر في كوكهام، بيركشاير ، وهو الابن الثامن الباقي على قيد الحياة لويليام وآنا كارولين سبنسر (اسمها قبل الزواج سلاك). [ 4 ] كان والده، المعروف عادةً باسم بار، مُدرسًا للموسيقى وعازفًا للأرغن في الكنيسة. أصبح شقيق ستانلي الأصغر، جيلبرت سبنسر (1892-1979)، فنانًا بارزًا أيضًا، واشتهر بشكل أساسي بلوحاته للمناظر الطبيعية. بُني منزل العائلة، "فيرنليا"، في شارع كوكهام هاي ستريت، على يد جد سبنسر، جوليوس سبنسر. تلقى ستانلي سبنسر تعليمه في المنزل على يد شقيقتيه آني وفلورنس، حيث كان لدى والديه تحفظات بشأن مدرسة المجلس المحلي، لكنهما لم يكونا قادرين على تحمل تكاليف تعليمه الخاص. ومع ذلك، تلقى جيلبرت وستانلي دروسًا في الرسم من الفنانة المحلية دوروثي بيلي. في النهاية، أُرسل جيلبرت إلى مدرسة في ميدنهيد، لكن العائلة لم تشعر أن ذلك سيكون مفيدًا لستانلي، الذي كان يتحول إلى مراهق انطوائي يميل إلى المشي لمسافات طويلة، ولكنه مع ذلك كان شغوفًا بالرسم. توجّه بار سبنسر إلى مالكي الأراضي المحليين، اللورد والليدي بوستون، طلبًا للمشورة، ووافقت الليدي بوستون على أن يقضي ستانلي وقتًا في الرسم معها أسبوعيًا. وفي عام 1907، رتبت الليدي بوستون لستانلي الالتحاق بمعهد ميدنهيد التقني، حيث أصرّ والده على عدم خضوعه لأي امتحانات. [ 5 ]

درس سبنسر في مدرسة سليد للفنون الجميلة في لندن بين عامي 1908 و1912، تحت إشراف هنري تونكس . وكان من بين زملائه في سليد كل من دورا كارينغتون ، وماكسويل غوردون لايتفوت ، ومارك غيرتلر ، وبول ناش ، وإدوارد وادزورث ، وإسحاق روزنبرغ ، وديفيد بومبيرغ . [ 5 ] كان تعلقه بكوكهام عميقًا لدرجة أنه كان يعود إلى منزله بالقطار في معظم الأيام ليتمكن من تناول الشاي. حتى أن الاسم أصبح لقبه: فقد أطلق عليه زميله في الدراسة سي آر دبليو نيفينسون لقب كوكهام ، وهو الاسم الذي استخدمه سبنسر نفسه لفترة من الزمن. [ 5 ] خلال فترة دراسته في سليد، انضم سبنسر إلى مجموعة لم تدم طويلًا أطلقت على نفسها اسم "البدائيين الجدد"، والتي تمحورت حول بومبيرغ وويليام روبرتس . [ 6 ]

في عام ١٩١٢، عرض سبنسر لوحة " جون دون يصل إلى السماء" وبعض الرسومات في القسم البريطاني من المعرض الثاني لما بعد الانطباعية الذي نظمه روجر فراي في لندن. وفي العام نفسه، رسم لوحة "الميلاد "، التي فاز عنها بجائزة سليد للتكوين، كما بدأ برسم لوحة " جامعو التفاح" ، التي عُرضت في أول معرض لجمعية الفن المعاصر في العام التالي. وفي عام ١٩١٤، أنجز سبنسر لوحتي "زكريا وإليزابيث" و "خادم قائد المئة" . لم تقتصر اللوحة الأخيرة على تصوير سبنسر نفسه في دور الخادم، بل شملت أيضًا إخوته وسريره من غرفة طفولته. [ ٧ ] كما بدأ العمل على لوحة شخصية ذاتية. رُسمت لوحة "صورة ذاتية " (١٩١٤) في "ويستيريا كوتيدج"، وهو منزل جورجي متداعٍ استأجره سبنسر من بائع الفحم المحلي في كوكهام، لاستخدامه كمرسم. رُسمت اللوحة باستخدام مرآة، وهي جريئة وقاسية بنظرة مباشرة ثاقبة، تُخففها الظلال العميقة على الجانب الأيمن - يملأ الرأس مساحة اللوحة، وقد رُسم بحجم أكبر من الحجم الطبيعي بمرة ونصف. [ 8 ] اشترى الفنان هنري لامب لوحة "جامعو التفاح" ، ثم باعها على الفور لجامع الأعمال الفنية إدوارد مارش . اشترى مارش لاحقًا لوحة "صورة ذاتية " واعتبرها "بارعة... متألقة بالعبقرية". [ 5 ]

الحرب العالمية الأولى

رفع البجع في كوكهام (1915-1919) زيت على قماش، متحف تيت بريطانيا (T00525)

في بداية الحرب العالمية الأولى، كان سبنسر حريصًا على التطوع، لكن والدته أقنعته، نظرًا لضعف بنيته الجسدية، بالتقدم للعمل في الإسعاف. [ 9 ] في عام 1915، تطوع سبنسر للخدمة في الفيلق الطبي للجيش الملكي (RAMC) وعمل كمساعد طبي في مستشفى بوفورت الحربي في بريستول، وهو مبنى كبير على الطراز القوطي الفيكتوري كان في السابق مصحة عقلية. [ 10 ] بعد ثلاثة عشر شهرًا في بوفورت، نقل الفيلق الطبي للجيش الملكي سبنسر إلى مهام خارجية. غادر بوفورت في مايو 1916، وبعد عشرة أسابيع من التدريب في معسكر تويسيلداون في هامبشاير، أُرسل سبنسر، البالغ من العمر 24 عامًا، إلى مقدونيا مع وحدة الإسعاف الميداني 68. [ 11 ] في عام 1917، تطوع لاحقًا للانتقال إلى وحدة مشاة ، وهي الكتيبة السابعة من فوج بيركشاير . قضى سبنسر عامين ونصف في الخطوط الأمامية في مقدونيا، يواجه القوات الألمانية والبلغارية على حد سواء، قبل أن يُسرّح من الجيش بسبب إصابته المتكررة بالملاريا . [ 11 ] لقد تركت نجاته من الحرب التي أودت بحياة العديد من رفاقه، بمن فيهم شقيقه الأكبر سيدني، [ 12 ] الذي استشهد في سبتمبر 1918، بصمةً لا تُمحى على نظرة سبنسر إلى الحياة والموت. وقد تجلّت هذه المخاوف مرارًا وتكرارًا في أعماله اللاحقة.

عاد سبنسر إلى إنجلترا في نهاية عام ١٩١٨، وتوجه إلى والديه في فيرنليا بكوكهام، حيث أكمل لوحة "صعود البجع" ، التي كان قد تركها غير مكتملة عند التحاقه بالجيش. [ ١٣ ] عُرضت "صعود البجع" لأول مرة في نادي الفنون الإنجليزية الجديد عام ١٩٢٠، واشتراها جيه إل بيرند. كان سبنسر قد بدأ اللوحة برسم دراسة زيتية صغيرة وعدة رسومات من الذاكرة قبل زيارة حوض بناء السفن التركي بجوار جسر كوكهام للتأكد من تكوينها. عمل سبنسر بشكل منهجي من أعلى إلى أسفل على القماش، لكنه لم يُكمل سوى الثلثين العلويين من اللوحة عندما اضطر إلى تركها عام ١٩١٥. عند عودته إلى العمل، وجد سبنسر صعوبة في الاستمرار بعد تجاربه في زمن الحرب، وكان كثيرًا ما يقول: "ليس من اللائق أو المعقول أن أتوقع الرسم بعد مثل هذه التجربة". [ ١٤ ] [ ١٥ ]

وصول قوافل تحمل جرحى...

وصول قوافل تحمل جرحى إلى مركز إسعاف في سمول، مقدونيا، سبتمبر 1916 ( متحف الحرب الإمبراطوري )

في عام 1919، كلّفت لجنة النصب التذكارية للحرب البريطانية التابعة لوزارة الإعلام سبنسر برسم لوحة كبيرة لقاعة تذكارية مقترحة، لكنها لم تُبنَ قط . وكانت اللوحة الناتجة، " قوافل تصل بالجرحى إلى مركز إسعاف في سمول، مقدونيا، سبتمبر 1916" ، الموجودة الآن في متحف الحرب الإمبراطوري ، نتاجًا واضحًا لتجربة سبنسر في السلك الطبي. [ 16 ] وقد كتب:

"في منتصف سبتمبر 1916 تقريباً، شنت الفرقة 22 هجوماً على تل الرشاشات في قطاع دويران فاردار، وتمكنت من السيطرة عليه لبضع ليالٍ. وخلال هذه الليالي، تدفق الجرحى عبر مراكز الإسعافات الأولية بشكل متواصل."

كان من بين محطات الإسعافات الأولية كنيسة يونانية قديمة رسمها سبنسر بحيث تُذكّر، بوجود الحيوانات والبشر المحيطين بها، بتصويرات ميلاد المسيح، لكن بالنسبة لسبنسر، كانت الشخصيات الجريحة على النقالات تُشير إلى المسيح على الصليب، بينما يُمثل عمل الجراحين المنقذ للحياة القيامة. وكتب:

"لم أقصد مشهد رعب، بل مشهد فداء." وأيضًا، "كان المرء ليظن أن المشهد كان بشعًا... لكنني شعرتُ بعظمة فيه... كان جميع هؤلاء الجرحى هادئين ومطمئنين، لذا بدا الألم أمرًا يسيرًا بالنسبة لهم." [ 17 ] [ 18 ]

1920–1927

عاش سبنسر في كوكهام حتى أبريل 1920، ثم انتقل إلى بورن إند للإقامة مع المحامي النقابي هنري سليسر وزوجته. وخلال إقامته هناك، عمل على سلسلة من اللوحات لمصلى منزلهم الخاص . [ 5 ] إجمالاً ، خلال العام الذي قضاه في منزل سليسر، رسم سبنسر نحو 20 لوحة، من بينها لوحة "المسيح حاملاً الصليب" ، المعروضة الآن في متحف تيت. [ 19 ] [ 20 ] في عام 1921، أقام سبنسر مع مويرهيد بون في ستيب ، هامبشاير، حيث عمل على تصميمات جدارية لمشروع نصب تذكاري للحرب في قاعة القرية، والذي لم يُستكمل. [ 21 ] في عام 1923، أمضى سبنسر الصيف في بول، دورست، مع هنري لامب . وخلال إقامته هناك، عمل على تصميمات أولية لمشروع نصب تذكاري آخر محتمل للحرب. أقنعت هذه التصاميم اثنين من أوائل رعاة أعمال سبنسر، وهما لويس وماري بيرند، بتكليفه برسم مجموعة من اللوحات تخليداً لذكرى شقيق ماري، الملازم هنري ويلوبي ساندام، الذي توفي في الحرب. وكان آل بيرند يخططون لبناء كنيسة صغيرة في قرية بورغكلير في بيركشاير لعرض هذه اللوحات.

في أكتوبر 1923، بدأ سبنسر باستئجار مرسم هنري لامب في هامبستيد، حيث شرع في العمل على لوحة "القيامة، كوكهام" . وفي عام 1925، تزوج سبنسر من هيلدا كارلاين ، وهي طالبة سابقة في كلية سليد للفنون وشقيقة الفنانين ريتشارد وسيدني كارلاين . التقى الزوجان لأول مرة عام 1919، وأعلنا خطوبتهما في عام 1922 بعد رحلة رسم قامت بها عائلة كارلاين إلى يوغوسلافيا . [ 22 ] ألغى سبنسر زفافهما أو أجّله مرارًا حتى عام 1925. [ 22 ] ورُزقا بابنة، شيرين، في نوفمبر من ذلك العام، وابنة ثانية، يونيتي ، عام 1930.

القيامة، كوكهام

القيامة، كوكهام ، 1924-1927، زيت على قماش، معرض تيت

في فبراير 1927، أقام سبنسر أول معرض فردي له في معرض غوبيل. وكانت لوحة " القيامة، كوكهام" محور المعرض ، وقد لاقت استحسانًا كبيرًا في الصحافة البريطانية. وصفها ناقد الفنون في صحيفة التايمز بأنها "أهم لوحة رسمها أي فنان إنجليزي في القرن الحالي... ما يجعلها مذهلة هو الجمع بين الدقة المتناهية في التفاصيل وحرية الشكل الحديثة. وكأنها لوحة رسمها فنان من جماعة ما قبل الرفائيلية، لكنها في الوقت نفسه لوحة رسمها فنان من جماعة التكعيبية." [ 23 ]

تقع اللوحة الضخمة في ساحة كنيسة الثالوث المقدس في كوكهام، وتُظهر أصدقاء سبنسر وعائلته من كوكهام وهامبستيد، وغيرهم، وهم يخرجون من قبورهم تحت أنظار تماثيل الله والمسيح والقديسين. [ 24 ] على يسار الكنيسة، يتسلق بعض الموتى الأحياء سياجًا، بينما يتجه آخرون نحو النهر لركوب قارب ترفيهي في نهر التايمز، في حين يتفقد آخرون شواهد قبورهم. [ 25 ] رسم سبنسر هذه اللوحة في السنوات الأولى من زواجه من هيلدا، التي تظهر فيها ثلاث مرات. حقق معرض غوبيل نجاحًا باهرًا، حيث بيعت 39 لوحة من اللوحات المعروضة. اشترى اللورد دوفين لوحة "القيامة، كوكهام" وأهداها إلى متحف تيت . [ 26 ] بعد المعرض، انتقل سبنسر إلى بيرغكلير ليبدأ العمل على كنيسة ساندام التذكارية لعائلة بيريندز.

بورغكلير، 1927-1932

منظر لكنيسة ساندام التذكارية في بورغكلير

كانت كنيسة ساندام التذكارية في بيرغكلير ، هامبشاير ، مشروعًا ضخمًا. تغطي لوحات سبنسر جدارًا جانبيًا بارتفاع 21 قدمًا وعرض 17.5 قدمًا، وثماني نوافذ نصف دائرية بارتفاع 7 أقدام ، تعلو كل منها قاعدة ، مع شريطين غير منتظمي الشكل بطول 28 قدمًا بين النوافذ النصف دائرية والسقف. [ 27 ] كان آل بيرند رعاة كرماء للغاية، ولم يكتفوا بدفع تكاليف بناء الكنيسة وفقًا لمواصفات سبنسر، بل دفعوا أيضًا إيجار الاستوديو في لندن حيث أنجز لوحة "القيامة"، كوكهام ، وبنوا له ولزوجته هيلدا منزلًا قريبًا أثناء عملهما في بيرغكلير، حيث كان سبنسر يرسم اللوحات في الموقع . [ 28 ] صمم المهندس المعماري ليونيل بيرسون الكنيسة وفقًا لمواصفات سبنسر ، واستوحى تصميمها من كنيسة أرينا لجوتو في بادوا . [ 29 ] [ 30 ]

تُعلّق اللوحات الست عشرة في الكنيسة على جدارين متقابلين، على غرار ترتيب اللوحات الجدارية في صحن كنيسة من عصر النهضة. [ 27 ] تبدأ السلسلة بلوحة نصف دائرية تُصوّر جنودًا مصدومين يصلون إلى أبواب بوفورت، وتستمر بمشهد فحص المعدات في مركز تدريب الفيلق الطبي للجيش الملكي في هامبشاير، يليه مشاهد من مقدونيا. [ 31 ] [ 32 ] لم يُصوّر سبنسر البطولة والتضحية، بل في لوحات مثل "تنظيف الأرضية" ، و"ترتيب الأسرة" ، و "ملء أباريق الشاي" ، و "فرز ونقل حقائب المعدات" ، [ 26 ] ركّز على تفاصيل الحياة اليومية العادية في المعسكر أو المستشفى، وعلى شعور بالرفقة الإنسانية نادرًا ما يُوجد في الحياة المدنية، إذ استذكر أحداثًا من بوفورت ومقدونيا ومعسكر تويسيلداون. [ 28 ] [ 29 ] على الرغم من غياب العنف في اللوحات، استندت لوحة "المخبأ " إلى فكرة سبنسر: "كم سيكون رائعًا لو أننا في صباح أحد الأيام، عندما نخرج من مخابئنا، نجد أن كل شيء قد ساده السلام وأن الحرب قد انتهت." [ 23 ] يُظهر مشهد " قراءة الخريطة" تباينًا مع الأرض القاتمة للمستشفى والمعسكرات العسكرية في اللوحات الأخرى، ويُظهر مجموعة من الجنود يستريحون على جانب الطريق، غير مُبالين بالضابط الوحيد المرسوم بين مئات الشخصيات التي رسمها سبنسر للكنيسة. تملأ شجيرات التوت البري خلفية اللوحة، مما يجعل المشهد يبدو أخضرًا وساحرًا، وكأنه يُنبئ بالجنة الموعودة في لوحة " قيامة الجنود" على جدار المذبح. [ 15 ] تخيّل سبنسر قيامة الجنود خارج قرية كالينوفا المُسوّرة في مقدونيا، حيث ينهض الجنود من قبورهم ويُسلّمون صلبانًا بيضاء مُتماثلة إلى تمثال للمسيح أعلى الجدار. [ 24 ] وُصِف العمل على الكنيسة التذكارية بأنه عملية استغرقت ست سنوات من التذكر وطرد الأرواح الشريرة بالنسبة لسبنسر [ 15 ]، وقد أوضح التركيز على مشهد القيامة الضخم قائلاً: "لقد دفنت الكثير من الناس ورأيت الكثير من الجثث لدرجة أنني شعرت أن الموت لا يمكن أن يكون نهاية كل شيء." [ 28 ]

أثناء عمله في بيرغكلير، أنجز سبنسر أيضًا أعمالًا صغيرة أخرى، من بينها سلسلة من خمس لوحات، حول موضوع الصناعة والسلام ، لصالح مجلس تسويق الإمبراطورية عام 1929، والتي لم تُستخدم، وسلسلة من 24 رسمًا تخطيطيًا بالحبر والقلم لتقويم عام 1927. [ 8 ] [ 21 ] وفي وقت لاحق من حياته، حوّل سبنسر سبعة من هذه الرسومات التخطيطية إلى لوحات، من بينها لوحة "سلة المهملات" التي رسمها كوكهام عام 1958. [ 3 ]

كوكهام، 1932-1935

بحلول عام ١٩٣٢، عاد سبنسر إلى كوكهام مع ابنتيه وهيلدا، حيث سكنوا في منزل كبير يُدعى ليندوورث، يقع قبالة الشارع الرئيسي. [ ٤ ] هناك، رسم سبنسر دراساتٍ رصدية لمحيطه ومناظر طبيعية أخرى، والتي ستصبح المواضيع الرئيسية لأعماله خلال السنوات اللاحقة. خلال عام ١٩٣٢، انتُخب عضوًا مشاركًا في الأكاديمية الملكية ، وعرض عشرة أعمال في بينالي البندقية . مع ذلك، بدأ يشعر بعدم الرضا عن حياته الزوجية. كانت هيلدا تقضي وقتًا طويلًا في هامبستيد نظرًا لمرض شقيقها الأكبر، وعندما كانت في كوكهام، لم تكن الحياة معها هي الحياة المنزلية الهادئة التي توقعها سبنسر. في عام ١٩٢٩، التقى سبنسر بالفنانة باتريشيا بريس ، وسرعان ما وقع في غرامها. كانت بريس فنانة شابة مهتمة بالموضة، وقد عاشت في كوكهام منذ عام ١٩٢٧ مع شريكتها المثلية، الفنانة دوروثي هيبورث . [ 9 ] في عام 1933، قامت بريس بأول عمل كعارضة أزياء لسبنسر، وعندما زار سويسرا في ذلك الصيف لرسم المناظر الطبيعية، انضمت إليه بريس هناك.

مشروع بيت الكنيسة

خلال الحرب العالمية الأولى، بدأ سبنسر بالتفكير في إنشاء كنيسة صغيرة للسلام والمحبة لعرض أعماله، وتطورت هذه الأفكار أثناء عمله في بيرغكلير. وفي نهاية المطاف، وضع مخططًا متكاملًا للمساحات المنزلية والدينية، مزج فيه حبه لكوكهام بسلسلة من اللوحات التي تُجسد الحب المقدس والدنيوي. كان التصميم الأصلي للكنيسة-البيت يعكس جغرافية كوكهام، حيث يقع الصحن الرئيسي على شارع هاي ستريت، بينما يُمثل ممر سكول لين والممر المحاذي لنهر التايمز الأروقة الجانبية. [ 8 ] في إحدى النسخ، تصور سبنسر أن المبنى سيضم غرف نوم تُستخدم ككنائس صغيرة، ومواقد تُستخدم كمذابح، وحمامات ومراحيض مزخرفة، بينما كانت نسخ أخرى من المخطط أقرب إلى كنيسة أبرشية إنجليزية. [ 9 ] بالإضافة إلى كنيسة صغيرة مُخصصة لهيلدا، كانت هناك كنيسة صغيرة مُخصصة لإليز مونداي، خادمة عائلة سبنسر، والتي كانت موضوع أجمل لوحات هيلدا. خاض سبنسر علاقتين عاطفيتين هامتين على الأقل خلال حياته، الأولى مع دافني تشارلتون أثناء عمله في ليونارد ستانلي، والثانية مع شارلوت موراي، المحللة النفسية اليونغية ، عندما كان يعمل في بورت غلاسكو ، [ 33 ] وكان من المقرر بناء مصليين مخصصين لهما. ورغم أن المبنى لم يُشيد قط، إلا أن سبنسر ظل يعود إليه طوال حياته، واستمر في رسم لوحات للمبنى حتى بعد أن أصبح من الواضح أنه لن يُبنى. تضمنت خطته الأصلية ثلاث سلاسل من اللوحات، اكتملت اثنتان منها: عرس قانا ومعمودية المسيح . [ 34 ] أما لوحتا "النوافذ التركية" (1934) و "المحبة بين الأمم " (1935)، فقد صُممتا كأفاريز طويلة لصحن الكنيسة.

كان من المقرر عرض العديد من اللوحات الأخرى في دار الكنيسة. من بينها اللوحتان اللتان قدمهما سبنسر لمعرض الأكاديمية الملكية الصيفي عام 1935 ، وهما "القديس فرنسيس والطيور" و "عامل النظافة أو العشاق" . [ 9 ] رفضت الأكاديمية الملكية اللوحتين، فاستقال سبنسر منها احتجاجًا. وكان رفض لوحة القديس فرنسيس مؤلمًا بشكل خاص لسبنسر، إذ كان نموذج شخصية القديس فرنسيس هو والده، مرتديًا رداءه المنزلي ونعليه، [ 35 ] وكان سبنسر ينوي تعليقها في صحن دار الكنيسة. [ 9 ]

الطلاق وإعادة الزواج، 1935-1938

قام سبنسر بزيارة ثانية إلى سويسرا عام ١٩٣٥، ورافقته باتريشيا بريس. عند عودتهما إلى كوكهام، انتقلت زوجة سبنسر، هيلدا، إلى هامبستيد، وانقطع تواصله مع بناته. ازدادت هيلدا يأسًا وحزنًا بسبب تعلق سبنسر الشديد ببريس، فأرسلت ابنتهما الكبرى شيرين للعيش مع أحد الأقارب. علّقت شيرين لاحقًا قائلة: "عندما كنت صغيرة، كنت أعتقد أن هذه هي طبيعة الأمور. لكن مع تقدمي في السن، وإدراكي لما فعلته باتريشيا، أصبحت الشخص الوحيد الذي أكرهه حقًا." [ ٣٦ ] بدأت بريس بإدارة شؤون سبنسر المالية، ثم تنازل لها لاحقًا عن ملكية منزله، ليندوورث. بين منتصف عام ١٩٣٥ وعام ١٩٣٦، رسم سبنسر سلسلة من تسع لوحات، عُرفت باسم " المشاهد المنزلية" ، استعاد فيها، أو أعاد تخيل، الحياة مع هيلدا في المنزل. بينما كان سبنسر يرسم هذه اللوحات، بدأت هيلدا، كما يتضح من رسائلها من ذلك الوقت، [ 37 ] أخيرًا إجراءات الطلاق وصدر حكم نهائي في مايو 1937.

دوروثي هيبورث (أقصى اليسار)، وبريس ، وسبنسر (يرتدي نظارات) في حفل زفافه على بريس

بعد أسبوع، تزوج سبنسر من بريس؛ إلا أنها استمرت في العيش مع هيبوورث، ورفضت إتمام الزواج. [ 38 ] عندما انتهت علاقة سبنسر الغريبة مع بريس، رفضت منحه الطلاق. كان سبنسر يزور هيلدا باستمرار، واستمر في ذلك طوال فترة انهيارها النفسي اللاحق وحتى وفاتها بمرض السرطان في نوفمبر 1950. [ 39 ] أصبحت التعقيدات المؤلمة لهذه العلاقة الثلاثية موضوع مسرحية "ستانلي" للكاتبة المسرحية النسوية بام جيمس عام 1996 .

رسم سبنسر لوحات عارية لبريس في عامي 1935 و1936، وفي عام 1936 أيضًا، رسم لوحة عارية مزدوجة له ​​ولبريس بعنوان " صورة ذاتية مع باتريشيا بريس" ، وهي معروضة الآن في متحف فيتزويليام . تبع ذلك، في عام 1937، لوحة "صورة عارية مزدوجة: الفنان وزوجته الثانية" ، والمعروفة باسم " فخذ الضأن العاري" ، وهي لوحة لم تُعرض للجمهور خلال حياة سبنسر. وفي محاولة يائسة للتصالح مع هيلدا، ذهب سبنسر للإقامة معها في هامبستيد لمدة عشرة أيام. وكان رفضها لهذا النهج أساس لوحة "هيلدا والوحدة والدمى" ، التي رسمها سبنسر خلال تلك الزيارة. [ 40 ] خلال شتاء عام 1937، وفي عزلة في ساوثولد، سوفولك، بدأ سبنسر سلسلة من اللوحات بعنوان " مواعظ الحب" ، تتناول موضوع الأزواج غير المتوافقين. كانت هذه الصور، وغيرها من الصور الجنسية الجريئة في كثير من الأحيان، مخصصة لغرف صغيرة في دار الكنيسة حيث يمكن للزائر "التأمل في قدسية وجمال الجنس". عندما عُرضت هذه اللوحات على السير إدوارد مارش ، راعي سبنسر المبكر، كان رده: "يا له من أمر فظيع، يا له من أمر فظيع يا ستانلي!" [ 9 ]

في أكتوبر/تشرين الأول عام ١٩٣٨، اضطر سبنسر لمغادرة كوكهام والانتقال إلى لندن، حيث أمضى ستة أسابيع مع جون روثنشتاين قبل أن ينتقل إلى غرفة صغيرة في سويس كوتيدج . لم يعد هناك أمل واقعي في المصالحة مع هيلدا، وكان قد ابتعد بالفعل عن بريس، الذي استأجر ليندوورث، ما أدى فعليًا إلى طرد سبنسر. في هذه المرحلة الصعبة، رسم سبنسر أربع لوحات من سلسلة "المسيح في البرية" ، الموجودة الآن في معرض الفنون في غرب أستراليا . كان ينوي في الأصل رسم سلسلة من أربعين لوحة، تمثل كل منها يومًا من أيام إقامة يسوع في البرية، لكن في النهاية لم يكتمل منها سوى ثماني لوحات، وبقيت التاسعة غير مكتملة. بحلول سبتمبر/أيلول عام ١٩٣٩، كان يقيم في ليونارد ستانلي في غلوسترشير مع الفنانين جورج ودافني تشارلتون . أنجز سبنسر العديد من الأعمال المهمة في غرفته فوق حانة فندق وايت هارت، التي استخدمها كمرسم، بما في ذلك لوحتي " نحن في غلوسترشير" و "متجر الصوف" . [ 41 ] أثناء وجوده في غلوسترشاير، بدأ سبنسر أيضًا سلسلة من أكثر من 100 عمل بالقلم الرصاص، والمعروفة الآن باسم رسومات سجل القصاصات ، والتي استمر في إضافة المزيد إليها لمدة عشر سنوات على الأقل.

بورت غلاسكو، 1939-1945

منذ أواخر عام ١٩٣٨، كان وكيل سبنسر، دادلي توث، يدير شؤونه المالية، وعندما اندلعت الحرب العالمية الثانية، راسل إيمور ديكي ، سكرتير اللجنة الاستشارية لفناني الحرب (WAAC)، طالبًا عملًا لسبنسر. في مايو ١٩٤٠، أرسلت اللجنة سبنسر إلى حوض بناء السفن ليثغوز في بورت غلاسكو على نهر كلايد لتصوير المدنيين العاملين هناك. انبهر سبنسر بما رآه، وأرسل إلى اللجنة مقترحات لمشروع يتضمن عرض ما يصل إلى أربعة وستين لوحة على جميع جوانب غرفة واحدة. [ ٤٢ ]

وافقت جمعية الفنانين النسائيين الأستراليين (WAAC) على سلسلة أكثر تواضعًا تضم ​​ما يصل إلى إحدى عشرة لوحة، يصل طول بعضها إلى ستة أمتار. أُنجزت أول لوحتين منها، " الحارقون" و "المُلَوِّنون"، بحلول نهاية أغسطس 1940. اشترت الجمعية الأجزاء الثلاثة من لوحة "الحارقون" ، لكنها لم تشترِ "المُلَوِّنون "، مقابل 300 جنيه إسترليني، وطلبت لوحة أخرى بعنوان " اللحامون" لإكمال المجموعة. سلّم سبنسر لوحة "اللحامون" في مارس 1941، وفي مايو من العام نفسه، عُرضت اللوحتان معًا لأول مرة في معرض الجمعية في المعرض الوطني . كانت الجمعية تُكنّ لسبنسر تقديرًا كبيرًا، وعلى وجه الخصوص، حرص ديكي على أن يحصل على جميع النفقات والمواد التي طلبها تقريبًا، بل وقبلت رفضه ملء أي استمارات أو توقيع أي عقد. [ 43 ]

جزء من بناء السفن على نهر كلايد، ثني لوحة العارضة (1943، Art.IWM ART LD 3106)
جزء من بناء السفن على نهر كلايد، ثني لوحة العارضة (1943، Art.IWM ART LD 3106)
جزء من بناء السفن على نهر كلايد، ثني لوحة العارضة (1943، Art.IWM ART LD 3106)

بين رحلاته إلى بورت غلاسكو، كان سبنسر يستأجر غرفة في إبسوم ليكون قريبًا من هيلدا وأطفاله، لكن صاحبة المنزل لم تكن تُطيقه، وكان يرغب في العودة إلى كوكهام والعمل على لوحاته في مرسمه القديم، لكنه لم يكن قادرًا على تحمل تكاليف استئجاره من بريس، لذا وافقت جمعية فناني الرسم في غرب أستراليا (WAAC) على تقديم المزيد من المساعدة المالية لهذا الغرض. في مايو 1942، سلّم سبنسر لوحة "النموذج" ، تلتها اثنتا عشرة لوحة بورتريه لسكان كلايدسايد في أكتوبر 1942. [ 44 ]

بحلول يونيو 1943، واجه سبنسر صعوبات في تكوين اللوحة التالية في السلسلة، " ثني لوح العارضة" ، وفكّر في التخلي عنها. ورغم أنه لم يكن راضيًا تمامًا عن اللوحة، إلا أن مجلس الفنون والثقافة في غرب أستراليا (WAAC) اشتراها في أكتوبر 1943 مقابل 150 جنيهًا إسترلينيًا. [ 45 ] في ذلك الوقت تقريبًا، اشتكى جيمس ليثجو ، مالك حوض بناء السفن ، إلى مجلس الفنون والثقافة في غرب أستراليا (WAAC) من تصوير سبنسر لحوضه. وعلى إثر ذلك، كلّف المجلس هنري راشبري بالذهاب إلى ميناء غلاسكو ورسم مناظر أكثر تقليدية لبناء السفن لصالح ليثجو. [ 42 ] قام سبنسر بزيارات أخرى إلى ميناء غلاسكو، وبحلول يونيو 1944 كان قد أنجز لوحة "عمال التجهيز" وبدأ العمل على لوحة "السباكون" . بعد أن اشترى مجلس الفنون والثقافة في غرب أستراليا (WAAC) هاتين اللوحتين، لم تكن لديه الأموال الكافية لاستكمال المخطط الأصلي الكامل للوحات. بحلول وقت حلّ مركز الفنون الجميلة في غرب أستراليا (WAAC)، تم توفير الأموال اللازمة للوحة أخرى بعنوان " الأفران" ، والتي ستصبح القطعة المركزية للمشروع. [ 44 ] بعد الحرب، عندما تم توزيع مجموعة أعمال مركز الفنون الجميلة في غرب أستراليا على متاحف مختلفة، عُرضت سلسلة "بناء السفن على نهر كلايد" كاملةً على المتحف البحري الوطني الذي رفض استلام اللوحات، وتم إهداؤها بدلاً من ذلك إلى متحف الحرب الإمبراطوري . [ 42 ]

جزء من بناء السفن على نهر كلايد، عمال التثبيت (Art.IWM ART LD 1375)
جزء من بناء السفن على نهر كلايد، عمال التثبيت (Art.IWM ART LD 1375)
جزء من بناء السفن على نهر كلايد، عمال التثبيت (Art.IWM ART LD 1375)
نصب بورت غلاسكو التذكاري

في نوفمبر 2006، طلب متحف الحرب الإمبراطوري من السير أليكس فيرغسون ، الذي كان والده وشقيقه وعمه يعملون في الأحواض أثناء وجود سبنسر هناك، قيادة حملة لتمويل ترميم لوحات سبنسر لأحواض بناء السفن في ميناء غلاسكو. [ 46 ]

يعرض متحف ريفرسايد في غلاسكو الآن لوحات سبنسر التي تصور أحواض بناء السفن كعرض دوري كل سنتين لأعمال معارة من متحف الحرب الإمبراطوري. [ 47 ]

في عام 1982، استخدم روبرت وايت أجزاء من لوحتين على غلاف ألبومه المنفرد " بناء السفن ". [ 48 ]

في عام 2014، في موقع حوض بناء السفن كينغستون السابق في بورت غلاسكو، والذي أصبح الآن مجمعًا تجاريًا، تم تشييد نصب تذكاري من الفولاذ لسبنسر. [ 49 ]

في عام 1945 عاد سبنسر للعيش في كوكهام في منزل يسمى كليفدين فيو، والذي كان في السابق ملكًا لأخيه بيرسي. [ 8 ]

صور القيامة، 1945-1950

على الرغم من أن فكرة القيامة كانت موضوعاً متكرراً في أعمال سبنسر لفترة طويلة، إلا أنها أصبحت كذلك بشكل خاص في السنوات التي تلت الحرب. وقد عزا سبنسر ذلك في مذكراته إلى وحيٍ راوده أثناء وجوده في بورت غلاسكو أثناء عمله على سلسلة "بناء السفن على نهر كلايد" .

في إحدى الأمسيات في بورت غلاسكو، عندما لم أستطع الكتابة بسبب فرقة جاز تعزف في غرفة الرسم أسفل منزلي مباشرة، سرت على طول الطريق مروراً بمصنع الغاز إلى حيث رأيت مقبرة على منحدر يرتفع بلطف ... بدا لي حينها أنها ترتفع في وسط سهل عظيم وأن كل شيء في السهل يبعث ويتحرك نحوها ... عرفت حينها أن القيامة ستكون موجهة من هذا التل.

ثم كتب لاحقاً:

قرأتُ في مكانٍ ما (ربما لدون أو بونيان أو بليك) أن القيامة هي نوعٌ من تسلّق تل صهيون. أريد أن أُعبّر عن فكرة التسلّق هذه... سيُضاء التل من اليمين، مُلقيًا بظلالٍ طويلة عبر السهل وصولًا إلى الجانب الأيسر من الصورة... يجب على أولئك الذين يقومون في السهل على الجانب الأيسر المُظلل من التل أن يلتفوا حول التل لينضموا إلى أولئك القادمين من الجانب الأيمن المُضاء بالشمس، لذا يجب أن تكون هناك أرضٌ للسير عليها أمام التل. [ 50 ]

كانت خطة سبنسر الأصلية لتحقيق هذه الرؤية تتطلب لوحة قماشية بعرض خمسين قدمًا تقريبًا. وإدراكًا منه لعدم جدوى ذلك، شرع بدلًا من ذلك في سلسلة من اللوحات بأحجام مختلفة. [ 51 ] أكبر لوحتين منها، وهما "القيامة: تل صهيون" و "القيامة: ميناء غلاسكو" ، بطول اثنين وعشرين قدمًا تقريبًا لكل منهما، تتطابقان مع حجم رؤيته الأصلية. [ 24 ] وقد أُضيفت إلى هاتين اللوحتين سلسلة من اللوحات الثلاثية ، وهي " اللقاء " و "الابتهاج" و " الاستيقاظ" و "إحياء ابنة يائير"، بالإضافة إلى لوحتين أصغر حجمًا. [ 50 ] وقد خُطط لعدد من اللوحات الإضافية لبعض اللوحات الثلاثية، لكنها لم تُستكمل. أراد سبنسر عرض السلسلة كاملة معًا، لكن كل لوحة بيعت إلى جامع أو معرض مختلف. [ 52 ] عُرضت لوحة "القيامة: ميناء غلاسكو" مع سلسلة "بناء السفن على نهر كلايد" لأول مرة عام 2000، وحظيت بإشادة كبيرة. [ 53 ]

السنوات النهائية

بناء السفن على نهر كلايد، الأفران (1945، Art.IWM ART LD 5871)

في عام ١٩٥٠، حصل الرئيس المنتهية ولايته للأكاديمية الملكية، السير ألفريد مونينغز ، على بعض رسومات سبنسر من دفاتر قصاصاته ، وبدأ إجراءات قانونية ضده بتهمة الفحش. [ ٣٨ ] وذكرت الصحافة أن مالك الصور، الذي لم يُكشف عن اسمه، وافق على إتلافها. ويبدو أن سبنسر قد أزال أيضًا بعض الرسومات من دفاتره الخاصة، واستمر في ضمان عدم عرض لوحة "ساق الضأن عارية" خلال حياته. وقد مُنح وسام الإمبراطورية البريطانية برتبة قائد، وأقنعه الرئيس الجديد للأكاديمية الملكية، السير جيرالد كيلي ، الذي كان قد دعم سبنسر في قضية الفحش، بالانضمام مجددًا إلى الأكاديمية الملكية كعضو منتسب قبل انتخابه عضوًا رسميًا. [ 8 ] [ 38 ] زار سبنسر شقيقه الأكبر هارولد في أيرلندا الشمالية في أعوام 1951 و1952 و1953، ورسم صورًا لابنة هارولد، دافني، ومشاهد حضرية هناك، أبرزها قرية ميرفيل جاردن بالقرب من بلفاست عام 1951. وفي عام 1952، أنجز سبنسر عددًا محدودًا من المطبوعات الحجرية حول موضوع عرس قانا ، والتي نُشرت في طبعة محدودة من ثلاثين نسخة في ذلك العام، وأُعيد طبعها في طبعة من سبعين نسخة بعد وفاته. [ 54 ]

في ربيع عام ١٩٥٤، دعت الحكومة الصينية وفودًا غربية متعددة لزيارة الصين بمناسبة الذكرى السنوية الخامسة لـ"تحرير" أكتوبر ١٩٤٩. [ ٥٥ ] ضمّ الوفد الثقافي الذي تم تشكيله على عجل ستانلي سبنسر، وليونارد هوكس ، وريكس وارنر ، وهيو كاسون ، وإيه جيه آير . صرّح سبنسر لتشو إنلاي قائلاً: "أشعر وكأنني في بيتي في الصين لأنني أشعر أن كوكهام قريبة، على بُعد خطوات فقط". مع نهاية عام ١٩٥٥، أُقيم معرض استعادي كبير لأعمال سبنسر في متحف تيت، وبدأ سلسلة من اللوحات الكبيرة التي تمحورت حول لوحة " المسيح يعظ في سباق كوكهام" ، والتي كان من المقرر عرضها في دار الكنيسة. [ ٧ ]

في سنواته الأخيرة، كان سبنسر يُنظر إليه على أنه "رجل قصير القامة ذو عينين براقتين وشعر رمادي أشعث، وكان يرتدي غالبًا بيجامته تحت بذلته إذا كان الجو باردًا". أصبح سبنسر "مشهدًا مألوفًا، يتجول في أزقة كوكهام دافعًا عربة الأطفال القديمة التي كان يحمل فيها لوحته وحامل الرسم". كانت لوحة " تحية إلى سبنسر " للفنان ديريك كلارك، والتي تصور مشهدًا لسبنسر وهو يدفع حامل الرسم في عربة الأطفال، محاطًا بالملائكة. [ 56 ] نجت عربة الأطفال، السوداء والمتهالكة، لتصبح معروضة في معرض ستانلي سبنسر في كوكهام، المخصص لحياة سبنسر وأعماله. [ 4 ]

في عام ١٩٥٨، رسم سبنسر لوحة "الصلب" التي تدور أحداثها في شارع كوكهام هاي ستريت، وعُرضت لأول مرة في كنيسة كوكهام. استخدمت اللوحة تكوينًا ووجهة نظر مشابهين للوحة سابقة له بعنوان " الفزاعة، كوكهام " (١٩٣٤)، ولكن مع وجود نجارين يشبهان الغرغول وهما يسمران المسيح على الصليب، ولص مصلوب يصرخ، كانت هذه اللوحة الأكثر عنفًا بين جميع لوحات سبنسر. مُنح سبنسر درجة الدكتوراه الفخرية في الآداب من جامعة ساوثهامبتون عام ١٩٥٨، قبل ثلاثة أيام من حصوله على لقب فارس في قصر باكنغهام . [ ١٣ ]

حجر تذكاري لستانلي سبنسر وزوجته الأولى هيلدا في مقبرة كنيسة كوكهام

في ديسمبر/كانون الأول 1958، شُخِّص سبنسر بمرض السرطان. خضع لعملية جراحية في مستشفى الصليب الأحمر الكندي التذكاري في كليفدين عام 1959. بعد العملية، ذهب للإقامة مع أصدقاء في ديوسبري . هناك، وعلى مدار خمسة أيام من 12 إلى 16 يوليو/تموز، رسم لوحةً شخصيةً أخيرةً لنفسه. تُظهر لوحة "صورة ذاتية " (1959) شخصًا قويًا، يكاد يكون متحديًا. رتب اللورد أستور لانتقال سبنسر إلى منزل طفولته، فيرنليا، وتوفي بمرض السرطان في مستشفى الصليب الأحمر الكندي التذكاري في ديسمبر/كانون الأول من ذلك العام. عند وفاته، كانت لوحة "المسيح يعظ في سباق كوكهام" لا تزال غير مكتملة في منزله. [ 5 ] أُحرقت جثة سبنسر ودُفنت رفاته في مقبرة كنيسة كوكهام، بجانب الطريق المؤدي إلى مرج بيلروب. [ 57 ] نصب تذكاري حجري متواضع يُشير إلى المكان. نص النصب التذكاري هو: "إلى ذكرى ستانلي سبنسر، الحائز على وسام الإمبراطورية البريطانية ووسام الأكاديمية الملكية، 1891-1959، وزوجته هيلدا، المدفونين في مقبرة كوكهام عام 1950. كل من يحب فقد ولد من الله ويعرف الله: ومن لا يحب لم يعرف الله، لأن الله محبة."

سوق الفن

ارتفعت قيمة لوحات سبنسر بشكل كبير بعد معرض استعادي أقيم في الأكاديمية الملكية عام 1980. وبيعت لوحة "القيامة: الاستيقاظ" بمبلغ 770 ألف جنيه إسترليني في مزاد كريستيز مطلع عام 1990، وفي مايو من العام نفسه، بيعت لوحته "الصلب " (1958) بمبلغ 1.32 مليون جنيه إسترليني. "كان هذا رقماً قياسياً غير مسبوق للوحة بريطانية حديثة، وكان سيُذهل ستانلي الذي عانى من الفقر لفترة طويلة." [ 58 ] وفي 6 يونيو 2011، بيعت لوحتا "عبادة عبادة عبادة عبادة عبادة الكلب" بمبلغ 5.4 مليون جنيه إسترليني، متجاوزة بذلك الرقم القياسي البالغ 4.7 ​​مليون جنيه إسترليني الذي سُجّل قبل دقائق قليلة للوحة " العمال في المنزل" ، وكلاهما في مزاد سوذبيز . [ 59 ] الرقم القياسي الحالي هو لوحة "المسيح يعظ في سباق كوكهام: محادثة بين القوارب " (1955)، والتي بيعت بمبلغ 6,018,500 جنيه إسترليني (9,719,114 دولارًا أمريكيًا) في دار كريستيز للمزادات ، في 20 نوفمبر 2013. [ 60 ] [ 61 ]

أرشيف

في عام ١٩٧٣، استحوذ متحف تيت على جزء كبير من أرشيف عائلة سبنسر. وشمل هذا الأرشيف دفاتر سبنسر، ودفاتر رسوماته، ومراسلاته، بما في ذلك الرسائل الأسبوعية التي كان يكتبها إلى شقيقته فلورنس، أثناء خدمته في سالونيك خلال الحرب العالمية الأولى. كان سبنسر غزير الإنتاج في كتابة القوائم، ويحتوي الأرشيف على العديد منها التي تُلقي الضوء على لوحات محددة، بالإضافة إلى مواد أخرى مثل قوائم غرف مشروع "بيت الكنيسة"، وقوائم النباتات في لوحاته، وحتى قائمة بالمجوهرات التي اشتراها لباتريشيا بريس. [ ٦٢ ] [ ٦٣ ] وتُحفظ مراسلات أخرى لسبنسر، يعود بعضها أيضًا إلى الحرب العالمية الأولى، في أرشيف معرض ستانلي سبنسر في كوكهام. [ ٦٤ ] يضم متحف تيت بريطانيا أكبر مجموعة من أعمال سبنسر في العالم، ولكن أكبر مجموعة معروضة في أي وقت هي تلك الموجودة في معرض ستانلي سبنسر. [ ٦٥ ]

  • في روايتها لعام 2022، "سالونيكا تحترق "، تقوم الكاتبة الأسترالية غيل جونز بتجسيد شخصية ستانلي سبنسر (باسم "ستانلي")، وتجاربه في مقدونيا، إلى جانب الرسامة البريطانية غريس بايلثورب ، والكاتب الأسترالي مايلز فرانكلين، والمغامرة الأسترالية أوليف كينغ .

المعارض

تضمنت معارض أعماله التي أقيمت خلال حياة سبنسر ما يلي:

  • 1927: معرض جوبيل،
  • 1932: بينالي البندقية ،
  • 1936: معرض توث، شارع بوند،
  • 1938: بينالي البندقية،
  • 1939: معرض ليجيه،
  • 1947: معرض استعادي في منزل تمبل نيوسام، ليدز،
  • 1954: معرض مجلس الفنون،
  • 1955: معرض استعادي في متحف تيت،
  • 1958: معرض في كنيسة كوكهام ومنزل القس.

معارض بعد الوفاة:

  • 2018: القديسون الشفعاء: معرض صيفي - معرض ستانلي سبنسر
  • 2020-2021: معرض "كونتربوينت" الشتوي - معرض ستانلي سبنسر
  • 2022: متعة الطبيعة: معرض ستانلي سبنسر الصيفي (عالم ستانلي سبنسر) - معرض ستانلي سبنسر
  • 2023: لمحة من التاريخ: ستانلي سبنسر والفن البريطاني الحديث ، معرض صيفي - معرض ستانلي سبنسر
  • 2024-2025: ذلك الجو الرائع (الواقع والخيال في فن ستانلي سبنسر) - معرض شتوي - معرض ستانلي سبنسر
  • 2025: رؤية ما لا يُرى ، (ستانلي سبنسر وسباق كوكهام للقوارب) معرض صيفي - معرض ستانلي سبنسر

مراجع

  1. ↑ فرانسيس سبالدينغ (1990). رسامو ونحاتو القرن العشرين . نادي هواة جمع التحف. رقم ISBN 1-85149-106-6.
  2. ^ متحف نيوزيلندا تي بابا تونغاريوا (2005). كنوز من متحف نيوزيلندا تي بابا تونجاريوا . الصحافة تي بابا. ص. 56. ردمك  1-877385-12-3.
  3. 1 2 ماري آن ستيفنز (1988). العصر الإدواردي وما بعده، الأكاديمية الملكية 1900-1950 . وايدنفيلد ونيكلسون.
  4. معرض ستانلي سبنسر . " ستانلي سبنسر - سيرة ذاتية مختصرة" . معرض ستانلي سبنسر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 سبتمبر 2018 .
  5. 1 2 3 4 5 6 ديفيد بويد هايكوك (2009). أزمة التألق: خمسة فنانين بريطانيين شباب والحرب العالمية الأولى . دار أولد ستريت للنشر (لندن). ISBN 978-1-905847-84-6.
  6. ↑ يسان هولت (2003). الفنانون البريطانيون والمشهد الحداثي . ألدرشوت، هامبشاير: دار نشر أشغيت . ص 131. ISBN  0-7546-0073-4.
  7. 1 2 فيونا ماكارثي (11 أغسطس 2007). " يا له من أمر رائع، جوتو! " . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2014 .
  8. 1 2 3 4 5 تيموثي هايمان وباتريك رايت، محرران (2001). ستانلي سبنسر . دار نشر معرض تيت المحدودة. ISBN 1-85437-377-3.
  9. 1 2 3 4 5 6 فيونا ماكارثي (1997). ستانلي سبنسر: رؤية إنجليزية . مطبعة جامعة ييل . ISBN 0-300-07337-2.
  10. ↑ "متحف غلينسايد يستضيف جولة ستانلي سبنسر" . جامعة غرب إنجلترا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2009 .
  11. 1 2 بول غوف (2011). صديقك المحب، ستانلي . دار سانسوم وشركاه للنشر. رقم ISBN 978-1-906593-76-6.
  12. ↑ "بيانات الشخص: سبنسر، سيدني" . من أجل الملك والوطن . مجلس العموم الملكي والويلزي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2018 .
  13. 1 2 ديفيد ناش فورد. "السير ستانلي سبنسر 1891-1959" . تاريخ بيركشاير الملكي . تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2014 .
  14. ↑ بينيلوبي كورتيس ، محررة. (6 مايو 2014). دليل تيت بريطانيا، دليل للفن البريطاني . منشورات تيت. ISBN 978-1-84976-033-1.
  15. 1 2 3 ستيفن فارثينغ ، محرر (2006). 1001 لوحة يجب أن تراها قبل أن تموت . كاسيل المصورة/كوينتيسنس. ISBN 978-1-84403-563-2.
  16. ↑ السير بيتر بازالجيت (24 فبراير 2016). "عمل فني تحت المجهر: وصول قوافل تحمل جرحى إلى مركز إسعاف في سمول، مقدونيا، سبتمبر 1916 " . موقع Art UK . تاريخ الاطلاع: 26 سبتمبر 2016 .
  17. ↑ متحف الحرب الإمبراطوري. "وصول جنود ترافويس مع جرحى إلى مركز إسعاف في سمول، مقدونيا، سبتمبر 1916" . متحف الحرب الإمبراطوري . تاريخ الاطلاع: 27 يناير 2014 .
  18. ↑ فنون من الحرب العالمية الأولى . متحف الحرب الإمبراطوري. 2008. ISBN 978-1-904897-98-9.
  19. ↑ "السير ستانلي سبنسر، عضو الأكاديمية الملكية، يحمل مراتب " . سوذبيز . 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2016 .
  20. ↑ تيت. "مدخل الكتالوج: المسيح حامل الصليب " . تيت . تم الاسترجاع في 12 أكتوبر 2016 .
  21. 1 2 أندرو كوزي (2014). ستانلي سبنسر: الفن كمرآة لنفسه . لوند همفريز. ISBN 978-1-84822-146-8.
  22. 1 2 ألفريد هيكلينج (24 فبراير 1999). "لا تتزوج فنانًا أبدًا" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2017 .
  23. 1 2 إيان تشيلفرز، محرر (1988). قاموس أكسفورد للفنون . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 0-19-860476-9.
  24. 1 2 3 فيكتوريا إيبت (28 مارس 2016). "موضوع القيامة في أعمال ستانلي سبنسر" . آرت يو كيه . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2020 .
  25. ↑ تيت. "مدخل الكتالوج: القيامة، كوكهام" . تيت . تم الاسترجاع في 24 مارس 2014 .
  26. 1 2 كيث بيل (1993). ستانلي سبنسر: فهرس كامل للوحات . دار فايدون للنشر. ISBN 0-8109-3836-7.
  27. 1 2 كلوي ناحوم (11 نوفمبر 2020). "كنيسة ساندام التذكارية: رؤى ستانلي سبنسر للحرب" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 نوفمبر 2020 .
  28. 1 2 3 كيتي هاوزر (2001). ستانلي سبنسر (سلسلة الفنانين البريطانيين) . دار نشر تيت. رقم ISBN 1-85437-351-X.
  29. 1 2 أدريان تينيسوود (مقدمة بقلمه) (2007). كنوز من الصندوق الوطني . منشورات الصندوق الوطني. ISBN 978-19054-0045-4.
  30. ↑ كلوديا بريتشارد (3 نوفمبر 2013). "لئلا ننسى من قاموا بتنظيف الأرضيات: نظرة داخل النصب التذكاري الفريد للحرب الذي صممه ستانلي سبنسر" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 24 مارس 2014 .
  31. ↑ ريتشارد دورمنت (10 ديسمبر 2013). "مراجعة لمعرض ستانلي سبنسر في سومرست هاوس" . صحيفة ديلي تلغراف . تاريخ الاطلاع: 28 يناير 2014 .
  32. ↑ بول غوف (2006). ستانلي سبنسر: رحلة إلى بيرغكلير . دار سانسوم وشركاه (بريستول). رقم ISBN 1-904537-46-4.
  33. 1 2 توم روزنتال (9 أبريل 2001). "ستان الرجل" . نيو ستيتسمان . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2014 .
  34. ↑ "سبنسر، ستانلي، سير، را ذا ||| لوحة ||| سوذبيز l11144lot5x8yren" . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2020.
  35. ↑ آدم بتلر، كلير فان كليف، وسوزان ستيرلينغ (1994). كتاب الفن . دار فايدون للنشر . رقم ISBN 978-0-7148-44879.
  36. ↑ مايكل هودجز (4 فبراير 2018). "لماذا مزّق ستانلي سبنسر عائلته من أجل ملهمة مثلية؟" . راديو تايمز .
  37. ↑ جون روثنشتاين (1979). ستانلي سبنسر، الإنسان: مراسلات وذكريات . أثينا: مطبعة جامعة أوهايو. ISBN 0-8214-0431-8.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  38. ١ ٢ ٣ توم روزنتال (٢ مارس ١٩٩٨). "رؤى على متن القطار الصاعد" . تايمز للتعليم العالي . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٤ مارس ٢٠١٤ .
  39. ↑ "السير ستانلي سبنسر يقف وحيداً" . خدمة بي بي سي العالمية. 14 يوليو 2001. تم الاطلاع عليه في 14 سبتمبر 2007 .
  40. ↑ مارتن غايفورد (20 مارس 2001). "كان بإمكاننا أن نكون سعداء" . صحيفة التلغراف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2014 .
  41. ↑ مجموعة ستون هاوس التاريخية (2011). "ستانلي سبنسر" . مجموعة ستون هاوس التاريخية . مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2014 .
  42. 1 2 3 برين فوس (2007). طلاء الحرب: الفن والحرب والدولة والهوية في بريطانيا، 1939-1945 . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-10890-3.
  43. ↑ متحف الحرب الإمبراطوري. "أرشيف فناني الحرب، ستانلي سبنسر 1939-1941" . متحف الحرب الإمبراطوري . تاريخ الاطلاع: 27 يناير 2014 .
  44. ١ ٢ متحف الحرب الإمبراطوري. "أرشيف فناني الحرب، ستانلي سبنسر ١٩٤٢-١٩٥٠" . متحف الحرب الإمبراطوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٧ يناير ٢٠١٤ .
  45. ↑ متحف الحرب الإمبراطوري. "البحث في المجموعة: ثني لوحة العارضة" . متحف الحرب الإمبراطوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يناير 2014 .
  46. ↑ ريتشارد بروكس (19 نوفمبر 2006). "أليكس فيرغسون يقود معركة لإنقاذ فن الحرب" . صحيفة التايمز . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2010 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  47. ↑ مجلة غلاسكو لايف. "ما الجديد في غلاسكو لايف - بناء السفن على نهر كلايد بقلم ستانلي سبنسر" . غلاسكو لايف. مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2014 .
  48. ↑ ريتشارد كوك (4 يونيو 1983). "عندما يصل القارب". مجلة NME . لندن، إنجلترا: IPC Media: 6-7 .
  49. ↑ مجموعة إنفركلايد السياحية. "بورت غلاسكو - النصب التذكارية" . مجموعة إنفركلايد السياحية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2018 .
  50. 1 2 آر إتش ويلينسكي (1951). صور ستانلي سبنسر للقيامة (1945-1950) . فابر آند فابر / معرض فابر.
  51. ↑ تيت. "مدخل الكتالوج، القيامة: بورت غلاسكو" . تيت . تم الاسترجاع في 14 يناير 2014 .
  52. ↑ إليزابيث روثنشتاين (1971). "ستانلي سبنسر" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية (متاح على الإنترنت) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2014 .
  53. ↑ لورا كامينغ (13 أغسطس 2000). "ملائكة سبنسر في الأوكسي أسيتيلين" . صحيفة الأوبزرفر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يناير 2014 .
  54. ↑ روبن غارتون (1992). رسامو الطباعة البريطانيون 1855-1955: قرن من فن الطباعة من إحياء فن الحفر إلى سانت آيفز . غارتون وشركاه / سكولار برس. ISBN 0-85967-968-3.
  55. ↑ باتريك رايت. (30 أكتوبر 2010). "الصين: خلف الستار الخيزراني" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2014 .
  56. 1 2 دنكان ماكميلان (8 مارس 2014). "ديريك كلارك 1912-2014 (نعي)" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مارس 2014 .
  57. ↑ فيلم معاصر ضمنسلسلة وثائقية "ستانلي وبناته" من إنتاج BBC عام 2017، بعنوان " أرينا " https://www.bbc.co.uk/iplayer/episode/b09gvgj8/arena-stanley-and-his-daughters
  58. ↑ روبن بوتل وفاليري بوتل (1990). قصة كوكهام . لجنة منشورات كنيسة الثالوث المقدس، كوكهام، بيركشاير. ص 53. 
  59. ↑ «بيع لوحة ستانلي سبنسر مقابل 5.4 مليون جنيه إسترليني» . بي بي سي نيوز . 16 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2015 .
  60. ↑ كريستيز
  61. ↑ البحث عن القطع
  62. ↑ أدريان غليو (2001). رسائل وكتابات ستانلي سبنسر . دار تيت للنشر المحدودة . رقم ISBN 1-85437-350-1.
  63. ↑ أدريان غليو (2 سبتمبر 2010). "أرشيف تيت 40؛ 1975 خدمة منزلية لستانلي سبنسر" . متحف تيت . تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2014 .
  64. ↑ معرض ستانلي سبنسر. "أرشيفنا" . معرض ستانلي سبنسر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2014 .
  65. ↑ معرض ستانلي سبنسر. "لوحات سبنسر في معارض الفنون العامة والمتاحف" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 سبتمبر 2018 .
  66. ↑ كتالوج المعرض (1981). سبنسر في حوض بناء السفن . مجلس الفنون في بريطانيا العظمى . رقم ISBN 0-7287-0277-0.
  67. ↑ أبوتهال (2002). " الحب، الرغبة، الإيمان " . معرض أبوتهال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2014 .
  68. ↑ تامزين لويس (28 أكتوبر 2008). "معرض ستانلي سبنسر" . المجلة . تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2014 .
  69. ↑ معرض يورك للفنون (2009). "معارض خاصة" . معرض يورك للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2014 .
  70. ^ جين مونرو (2009). سارجنت وسيكرت وسبنسر . متحف فيتزويليام. رقم ISBN 978-0-904454-89-5.
  71. ↑ أدريان هاميلتون (1 أغسطس 2011). "ستانلي سبنسر: هذه الأرض الخضراء الجميلة" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2014 .
  72. ↑ برايان سيويل (5 ديسمبر 2013). "ستانلي سبنسر: جنة في جحيم الحرب - مراجعة للمعرض" . صحيفة لندن إيفنينج ستاندرد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2014 .
  73. ↑ معرض ستانلي سبنسر (2013). "ستانلي سبنسر في كوكهام" . معرض ستانلي سبنسر . معرض ستانلي سبنسر الشتوي. مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2014 .
  74. ↑ متحف هيبوورث ويكفيلد (2016). "ستانلي سبنسر: من الملائكة إلى التراب" . متحف هيبوورث ويكفيلد . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2016 .
  75. ↑ كاريك هيل (2016). "ستانلي سبنسر: فنان بريطاني بارز من القرن العشرين" . كاريك هيل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2016 .

للمزيد من القراءة

  • أنتوني دوفاي (شركة)، ستانلي سبنسر، وهيلدا سبنسر . ستانلي سبنسر وهيلدا كارلين. لندن: أنتوني دوفاي، 1978.
  • ريتشارد كارلين . ستانلي سبنسر في الحرب . لندن: فابر آند فابر، 1978. ISBN 978-0-571-11028-5
  • موريس كوليس . ستانلي سبنسر. سيرة ذاتية . لندن: مطبعة هارفيل، 1962.
  • بول غوف . «جمالٌ رهيب»: فنانون بريطانيون في الحرب العالمية الأولى . بريستول: دار سانسوم وشركاه، 2010. رقم ISBN 1-906593-00-0
  • كيتي هاوزر. ستانلي سبنسر . فنانون بريطانيون. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 2001. ISBN 0-691-09024-6
  • كينيث بوبل. ستانلي سبنسر: سيرة ذاتية . لندن: كولينز، 1991. ISBN 0-00-215320-3
  • دانكن روبنسون. ستانلي سبنسر . أكسفورد: فايدون، 1990. ISBN 0-7148-2616-2
  • روزماري شيبرد. ستانلي سبنسر والنساء . [سلسلة]: منشورات آردنت آرت، 2001.
  • جيلبرت سبنسر. ستانلي سبنسر، بقلم شقيقه جيلبرت – رسومات المؤلف . لندن  : فيكتور جولانكز، 1961.
  • توني سبنسر (محرر). مذكرات ستانلي سبنسر عن الحرب العالمية الأولى 1915-1918 . دار بن آند سورد للنشر، 2008. رقم ISBN 978-1-844-15778-5
  • أليسون توماس وتيموثي ويلكوكس. فن هيلدا كارلاين: السيدة ستانلي سبنسر . لندن: معرض آشر، 1999. ISBN 0-85331-776-3
  • باتريك رايت . جواز سفر إلى بكين: مهمة بريطانية بامتياز إلى الصين . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2010. ISBN 978-0-19-954193-5
  • جولة إرشادية في كوكهام، منزل ستانلي سبنسر . ملكية ستانلي سبنسر، 1994.
  • الفن: ستانلي سبنسر، غريب الأطوار . نيوزويك . 130، العدد 20: 92. 1997
  • جيلبرت وستانلي سبنسر في كوكهام: معرض في معرض ستانلي سبنسر، كوكهام، 14 مايو - 31 أغسطس 1988. كوكهام: معرض ستانلي سبنسر، 1988.