كا دورو

قصر كا دورو، أو قصر سانتا صوفيا، هو قصر يقع على القناة الكبرى في مدينة البندقية ، شمال إيطاليا . يُترجم اسم كا دورو أو كادورو إلى "بيت الذهب" أو "البيت الذهبي" باللغة الإنجليزية، وذلك نسبةً إلى الزخارف الخارجية المذهبة والمتعددة الألوان التي كانت تُزيّن جدرانه. ^{[ 1 ] [ 2 ]} صمّمه مارينو كونتاريني ، ثم قام البارون جورجيو فرانشيتي بترميمِه لاحقًا. ^{[ 1 ]} في عام 1927، حُوِّل المبنى إلى متحف، ومنذ ذلك الحين يُعرف باسم غاليريا جورجيو فرانشيتي ألا كا دورو .

لطالما اعتُبر قصر كا دورو أفضل قصرٍ باقٍ من العمارة القوطية الفينيسية ، إذ احتفظ بجميع سماته المميزة، رغم بعض الفقد. على الواجهة، تستخدم مجموعة النوافذ الشبيهة باللوجيا ، والمؤلفة من أعمدة صغيرة متقاربة، مع زخارف كثيفة وفتحات رباعية الفصوص في الأعلى، تصميم قصر دوجي الذي أصبح رمزًا معماريًا. كما توجد زخارف مستوحاة من الطراز البيزنطي على طول خط السقف، ونقوش من الحجر الملون الفاخر على أسطح الجدران المستوية. وتُظهر النوافذ الأصغر أشكالًا متنوعة، مع قوس مدبب يعلوه زخرفة بارزة.

كان مارينو كونتاريني، من عائلة نبيلة فينيسية، راعيًا للمبنى، وقد وفّر ثمانية دوقات مختلفين بين عامي 1043 و1676. استخدم مارينو كونتاريني بناء قصر كا دورو كوسيلة لتأكيد مكانة عائلته في المجتمع الفينيسي. ^{[ 3 ]} وقد نُقلت هذه الرسالة أيضًا من خلال بناء القصر على مقربة من جسر ريالتو على الضفة اليسرى للقناة الكبرى في البندقية، والتي كانت ولا تزال الشريان الرئيسي في البندقية. ^{[ 3 ]} أما مهندسا قصر كا دورو فهما جيوفاني بون وابنه بارتولوميو بون .

بُني قصر كا دورو بين عامي 1421 و1437 لمارينو كونتاريني على أساسات مبنى ورثه من زواجه من سورادامور زينو، والذي كان جزءًا من قصر قديم لعائلة زينو. ^{[ 1 ]} وبصفته راعي القصر الجديد، كان كونتاريني في جوهره المصمم الرئيسي للمبنى، إذ أشرف على المشروع بأكمله. ^{[ 3 ]} كما دوّن ملاحظات وسجلات عن العملية برمتها، والتي صمدت عبر القرون، مقدمةً للباحثين رؤى ثاقبة حول بناء القصر. ^{[ 2 ]}

من السمات المميزة لقصر كا دورو واجهته غير المتناظرة، المصممة لزيادة الإضاءة إلى أقصى حد في الغرف التي كانت فيها النوافذ الجانبية غير عملية بسبب قرب المباني المجاورة. ^{[ 3 ]}

يمكن الوصول إلى ردهة المبنى ( الأندرون ) - وهي قاعة مفتوحة واسعة تقع بالقرب من الواجهة البحرية - مباشرةً من القناة عبر رواق متعدد الأقواس. ^{[ 3 ]} وقد استُخدمت الردهة تاريخيًا لاستقبال وتصدير الشحنات، مما يعكس الممارسة الشائعة بين العائلات النبيلة في البندقية التي استمدت ثروتها من التجارة. ^{[ 3 ]}

فوق الأتريوم توجد قاعة الاستقبال الرئيسية أو القاعة الكبرى ، التي تشغل الطابق النبيل وتواجهها أكثر اللوجيات الثلاث زخرفة، والتي تتميز بزخارف قوطية رباعية معقدة تُنسب إلى ماتيو رافيرتي.

كانت الطوابق العليا تضمّ مساكن خاصة للعائلة. ^{[ 3 ]} يولي التصميم أهمية قصوى للخصوصية والتسلسل الهرمي، حيث كانت المساحات الخاصة بالعائلة أعلى من مناطق الاستقبال والتجارة العامة. ^{[ 3 ]}

يضم القصر (كغيره من المباني المماثلة في البندقية) فناءً داخلياً صغيراً. ويُجاور القصر قصر جوستينيان بيزارو . يُمكن الوصول إلى الفناء المركزي من رصيف الجندول، وهو يُوفر الإضاءة والتهوية للمساحات الداخلية. ^{[ 3 ]} ويحتوي الفناء على بئر مركزي. بالإضافة إلى ذلك، تُضفي حديقة صغيرة داخل الفناء مزيداً من الجمال والجاذبية العملية للقصر. ^{[ 3 ]}

أمر مارينو كونتاريني ببناء المبنى على طراز العمارة البيزنطية ، ممزوجًا بالطراز القوطي الرائج آنذاك، فضلًا عن عناصر من التصميم الإسلامي . ^{[ 4 ]} ولأن البندقية كانت جزءًا من الإمبراطورية البيزنطية لقرون ، فقد اتجهت إلى تاريخها البيزنطي الذي امتد من العصر الكلاسيكي إلى العصور الوسطى الحديثة، بينما استندت فلورنسا وسيينا وميلانو بشكل أكبر إلى تقاليدها اليونانية الرومانية. ^{[ 4 ]}

تنقسم الواجهة إلى ثلاثة طوابق متميزة: رواق سفلي (ممر مسقوف)، وشرفة وسطى، وشرفة علوية. ^{[ 4 ]} ومن المباني المجاورة الأخرى التي بُنيت على هذا الطراز قصر باربارو وقصر جوستينيان . لم يحلّ طراز عصر النهضة الفينيسي محلّ هذا الطراز الخطي الذي فضّله المعماريون الفينيسيون إلا في نهاية القرن الخامس عشر، أو بعد ذلك.

تُضفي الأقواس والنوافذ والرواق في القصر تنوعًا في الزخارف، مما يجعله أحد أبرز القصور في البندقية. ويُبرز التصميم العمودي من خلال ازدياد زخرفة كل مستوى من الواجهة وصولًا إلى الأعلى، بينما يُبرز التصميم الأفقي من خلال الدرابزينات على الشرفات والإفريز الكبير عند خط السقف. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

تطل صفوف طويلة من الأقواس والنوافذ على القناة، مما يوفر وفرة من الإضاءة الطبيعية في الداخل. ^{[ 5 ]} تحتوي الرواق السفلي على مدخل متعدد الأقواس يتكون من أقواس مدببة ، ويؤدي إلى القناة مع منصة لرسو الجندول . يتكون مدخل الرواق السفلي متعدد الأقواس من قوس مركزي عريض وقوسين أضيق على جانبيه. ^{[ 4 ] [ 5 ]} تؤدي المنصة إلى فناء به بئر ، ودرج، وحديقة صغيرة. ^{[ 5 ]}

في الطابق الأرضي، تُتيح رواقٌ مُقعرٌ ذو أعمدة الوصول إلى قاعة المدخل ( بورتيجو دي ميزو ) مباشرةً من القناة. وفوق هذا الرواق تقع شرفةٌ مُغلقةٌ للصالون الرئيسي في الطابق النبيل . تتميز أعمدة وأقواس هذه الشرفة بتيجانٍ تدعم بدورها صفًا من النوافذ رباعية الفصوص ؛ وفوق هذه الشرفة توجد شرفةٌ مُغلقةٌ أخرى أو رواقٌ ذو تصميمٍ مُشابهٍ ولكنه أكثر بساطةً.

تُضفي الحواف المُقوّسة للأقواس المدببة تأثيرًا مُغايرًا ، بينما تعكس أنماط الزخارف على النوافذ في الجانب الأيمن من القصر عناصرَ قوطية. ^{[ 5 ]} يحتوي المستوى العلوي على صف من القمم، وهي امتداد لأنماط الزخارف الرباعية الموجودة أسفلها. ^{[ 3 ] [ 5 ]} صُممت هذه القمم لغرض جمالي بحت، حيث غُطيت الكرات الموجودة على كل فص من فصوصها بأوراق ذهبية. ^{[ 5 ]}

استمد القصر اسمه من استخدام واجهته الأصلية للحجر الأبيض والأحمر الباهت مع لمسات ذهبية. ^{[ 5 ]} أُضيف الذهب إلى المبنى على يد رسام كونتاريني، زواني دي فرانزا، عام 1431. ^{[ 1 ]} ولتعزيز جاذبيته الجمالية، صُنعت الواجهة من حجر من إستريا عُولج بالرصاص الأبيض والزيت ليُضفي عليها لمعانًا يُشبه الرخام، بينما طُليت تفاصيل رخام فيرونا الأحمر بالزيت لإبراز ألوانها الغنية. ^{[ 3 ]} طُليت العناصر المعمارية، مثل كرات الدرابزين، وزخارف النوافذ، والتيجان، والقوالب، بالذهب، مما زاد من فخامتها. ^{[ 3 ]} يُبرز هذا المزيج من التصميم العملي والزخرفة الفخمة الغرض المزدوج لقصر كا دورو، كونه مساحة وظيفية ورمزًا للثروة والمكانة. ^{[ 3 ]} مع مرور الوقت، أدى تعرضه لأشعة الشمس إلى بهتان الحجر الأبيض والأحمر الباهت، وتلاشى بريق العناصر الذهبية في الواجهة. ^{[ 1 ] [ 5 ]} في الواقع، بحلول عام 1600، لم يتبق أي زخرفة ذهبية على الواجهة الخارجية، ولكن واجهة القصر الذهبية كانت مشهورة لدرجة أنها احتفظت بلقب Ca' d'Oro. ^{[ 1 ]}

أشرف البارون جورجيو فرانشيتي على ترميم قصر كا دورو حتى وفاته في 17 ديسمبر 1923. ^{[ 1 ]} كان فرانشيتي شديد الاهتمام بالتفاصيل، ورغب في محاكاة أسلوب المعماريين السابقين المتميزين. ^{[ 1 ]} دفعه ذلك إلى تكليف فرديناندو فورلاتي بالمساعدة في هذا الترميم، وكان فورلاتي هو من تولى قيادة المشروع بعد وفاة فرانشيتي. ^{[ 1 ]} كما أوكل فرانشيتي هذه المهمة إلى أنطونيو ناردو، مساعد فورلاتي، الذي طلب منحه لقب "مُرمِّم قصر كا دورو". ^{[ 1 ]}

خلال فترة عمله على ترميم المبنى، تمكن جورجيو فرانشيتي من استعادة أجزاء أُزيلت خلال فترة ملكية ماري تاغليوني. ^{[ 2 ]} ومن أبرز هذه القطع رأس البئر المصنوع من رخام فيرونا الأحمر، والذي نحته بارتولوميو بون. ^{[ 2 ]} كما تولى فرانشيتي بنفسه تصميم أرضية الفسيفساء في قاعة المدخل، المصنوعة من رخام يوناني ورخام أحمر من فيرونا. ^{[ 1 ]} وإلى جانب هذه العناصر، قام بنحت الجدران بشكل فردي وفريد. ^{[ 1 ]} ورغم أن الطابق الأرضي كان يُستخدم في الأصل لأغراض عملية، إلا أن فرانشيتي أضاف إليه واجهة رخامية أخفت هذا الغرض. ^{[ 2 ]} وبالتزامن مع مشروع ترميم قصر كا دورو، تبرع البارون جورجيو فرانشيتي بالمبنى للجمهور عام 1916، وتم تحويله إلى متحف (انظر قسم تاريخ المبنى أدناه).

بعد سقوط جمهورية البندقية عام 1797، انتقلت ملكية القصر عدة مرات. في عام 1846، اشترى أليساندرو تروبيتسكوي القصر، الذي كان في حالة يرثى لها. أهدى تروبيتسكوي القصر لراقصة الباليه ماري تاغليوني ، التي باعت بدورها بعض المعالم المعمارية البارزة من المبنى. ^{[ 2 ]}

قام فرانشيتي أيضاً بترميم القصر بعد أعمال التجديد المتهورة التي قام بها المهندس المعماري تروبيتسكوي، والتي أدت إلى سجنه بتهمة التخريب. وفي النهاية، أُزيلت العديد من العناصر القوطية، بما في ذلك درج الفناء الداخلي والشرفات المطلة عليه.

في عام 1894، استحوذ على القصر مالكه الأخير، البارون جورجيو فرانشيتي . وقد استعاد فرانشيتي بعض العناصر المعمارية التي باعتها ماري تاغليوني، مثل رأس البئر المصنوع من رخام فيرونا الأحمر من تصميم بارتولوميو بون. ^{[ 2 ]}

على مدار حياته، جمع مجموعة فنية قيّمة وأشرف شخصيًا على ترميمها الشامل، بما في ذلك إعادة بناء الدرج والفناء الكوزماتسكي بالرخام القديم. في عام ١٩١٦، أوصى فرانشيتي بقصر كا دورو للدولة الإيطالية. وهو الآن مفتوح للجمهور كمعرض فني: غاليريا جورجيو فرانشيتي ألا كا دورو .

يضم المعرض مجموعة الأعمال الفنية التي جمعها جورجيو فرانشيتي طوال حياته. بعد التبرع بها للدولة الإيطالية عام 1916، وفي إطار التحضير لإنشاء المتحف، أُضيفت إلى مجموعة فرانشيتي بعض المجموعات الحكومية التي تنتمي إليها معظم التماثيل البرونزية والمنحوتات المعروضة، بالإضافة إلى العديد من اللوحات الفينيسية والفلمنكية.

ومن بين الأعمال الأكثر قيمة لوحة سان سيباستيانو للفنان أندريا مانتينيا ولوحة بورتريه مارسيلو دوراتسو للفنان أنطون فان ديك .

بالإضافة إلى قاعات العرض، يضم المتحف مختبرات متنوعة لحفظ وترميم الأعمال الفنية.

• 
  الفناء
• 
  أرضية كوزماتسكية في الرواق
• 
  المدخل الخلفي، المطل على الشارع
• 
  سقف يعود للقرن الخامس عشر
• 
  رسم بقلم الرصاص والألوان المائية للفنان جون راسكين . (1845)
• 
  مدخل القناة أثناء الفيضان
• 
  قاعة عرض في الطابق الثاني من المبنى

• قائمة المباني والمنشآت في البندقية

• جوي، ريتشارد ج. (1992). بيت الذهب . كامبريدج.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• أرسلان، إدواردو (1979). فينيسيا جوتيكا: العمارة المدنية جوتيكا فينيسيا . ميلانو: إليكتا. ص 225 – 237. 
• بروسجان، مارسيلو (2007). أنا قصر فينيسيا . روما: نيوتن وكومبتون. ص 275 – 279. ISBN  978-88-541-0820-2.
• فاسولو ، أندريا (2003). قصر فينيسيا . تحرير ارسنال. ص 16 – 21. ISBN  978-88-7743-295-7.
• فيوري، فرانشيسكو باولو (1998). Storia dell'architettura italiana: il Quattrocento . ميلانو: إليكتا. ص 200 – 241. 
• فوجولاري، جينو (1936). ريجيا جاليريا جورجيو فرانشيتي ألا كا دورو دي فينيسيا . روما: لا ليبرريا ديلو ستاتو.
• موسكيني ماركوني، ساندرا (1992). جاليريا جي فرانشيتي ألا كادورو: فينيسيا . روما: Istituto poligrafico e Zecca dello Stato.
• تورمان، إنجا. فينيسيا: Leggi e ascolta . هامبورغ: Jourist Verlags GmbH. رقم ISBN 978-3-89-894504-2.

• جاليريا جورجيو فرانشيتي (باللغة الإيطالية)
• صورة من الأقمار الصناعية من خرائط جوجل
• كا دورو على سمارت هيستوري

45°26′26″ شمالاً 12°20′02″ شرقاً / 45.44056° شمالاً 12.33389° شرقاً / 45.44056; 12.33389