العمارة الفينيسية في عصر النهضة

بدأ فن العمارة في عصر النهضة الفينيسية في وقت متأخر نسبيًا مقارنةً بفلورنسا ، تحديدًا في ثمانينيات القرن الخامس عشر الميلادي، ^{[ 1 ]} واعتمد خلال تلك الفترة بشكل أساسي على مهندسين معماريين تم استقدامهم من مناطق أخرى في إيطاليا. كانت المدينة غنية جدًا خلال تلك الفترة، وعرضة للحرائق، لذا شهدت حركة بناء واسعة النطاق في معظم الأوقات، وكانت واجهات المباني الفينيسية على الأقل مزينة بزخارف فاخرة للغاية.

بالمقارنة مع عمارة عصر النهضة في المدن الإيطالية الأخرى ، ساد قدر من المحافظة، لا سيما في الحفاظ على الشكل العام للمباني، التي كانت في المدينة عادةً بدائل في موقع محدود، وفي النوافذ، حيث ظلت القمم المقوسة أو المستديرة، والتي تحمل أحيانًا نسخة كلاسيكية من زخارف العمارة القوطية الفينيسية ، أكثر استخدامًا بكثير مما هي عليه في المدن الأخرى. ^{[ 4 ]} أُعيد بناء قصر الدوج على نطاق واسع بعد الحرائق، ولكن في الغالب خلف الواجهات القوطية.

كان لدى النخبة الفينيسية إيمانٌ جماعيٌّ بأهمية العمارة في تعزيز الثقة بالجمهورية ، وقد أشار قرارٌ صادرٌ عن مجلس الشيوخ عام 1535 إلى أنها "أجمل وأشهر مدينة موجودة في العالم حاليًا". ^{[ 5 ]} في الوقت نفسه، كان يُثبَّط التنافس العلني بين العائلات الأرستقراطية، لصالح "المساواة المتناغمة"، التي انطبقت على المباني كما انطبقت على المجالات الأخرى، ^{[ 6 ]} وكان يُنظر إلى التجديد لذاته، أو لاستعادة أمجاد العصور القديمة، بعين الريبة. ^{[ 7 ]} على الرغم من إعجاب الزوار بالمجموعات المعمارية الغنية، لم يكن للعمارة الفينيسية تأثيرٌ كبيرٌ خارج ممتلكات الجمهورية قبل أندريا بالاديو (1508-1580)، الذي أصبح أسلوبه المعماري البالادي مؤثرًا للغاية بعد وفاته بفترة، لا سيما في العالم الناطق بالإنجليزية.

بُنيت مدينة البندقية على طين غريني، وكانت معظم مبانيها (ولا تزال في الغالب) مدعومة بأعداد كبيرة من الركائز الخشبية المغروسة في الطين . وفوق منصة حجرية ترتكز على هذه الركائز، كانت مادة البناء المعتادة هي الطوب، على الرغم من أن واجهات عصر النهضة كانت تُكسى عادةً بحجر إستريا ، وهو حجر جيري فاخر ليس رخامًا بالمعنى الدقيق للكلمة ، مع أنه يُطلق عليه غالبًا هذا الاسم. كان هذا الحجر يُنقل بحرًا من محاجر في إستريا في منطقة تيرا فيرما ، التي تقع الآن في كرواتيا . ^{[ 8 ]} كما تميز بمقاومته العالية للملح الموجود في هواء الساحل والفيضانات، أفضل بكثير من الرخام. ^{[ 9 ]} وكثيرًا ما استُخدمت أحجار أخرى بألوان مختلفة لإضفاء التباين، وخاصة الحجر الأحمر من فيرونا . وكانت جص مارمورينو أو كوتشيوبيستو ، المصنوع من طحن الحجر الجيري والطوب وقطع الطين المحروق، هو التشطيب النموذجي للجدران الداخلية، وأحيانًا الخارجية. ^{[ 10 ]}

كانت الأسقف المسطحة المدعومة بعوارض خشبية مفضلة على الأسقف المقببة، التي قد تتشقق مع هبوط المبنى على أساسات الركائز. عادةً ما كانت تُوضع طبقتان من ألواح الأرضية، متعامدتان على بعضهما البعض، فوق العوارض . استُخدمت أنواع مختلفة من الأخشاب لأغراض مختلفة، وبحلول عصر النهضة، بدأت غابات البر الرئيسي القريبة بالتناقص، وارتفعت تكلفة الأخشاب بشكل ملحوظ. ^{[ 11 ]} صُممت مداخن البندقية المميزة والكبيرة جدًا ، ذات الغطاء الطيني الذي يشبه المخروط المقلوب، لمنع الشرر الخطير من التسرب وإشعال الحرائق. ^{[ 12 ]}

كانت المدينة الرئيسية مكتظة بالمباني، حيث تتراص المباني بكثافة في مركزها؛ ويتضح ذلك جليًا في لوحة جاكوبو دي بارباري الخشبية الضخمة " منظر البندقية " التي تُظهر المدينة من منظور مرتفع عام 1500. ^{[ 13 ]} معظم مباني عصر النهضة الفخمة كانت بدائل، وكان لا بد من ملاءمتها لحدود الموقع القائمة. ونظرًا لتراص المباني، كانت البندقية أكثر عرضة للحرائق من غيرها من مراكز المدن الإيطالية، مما استدعى بناء العديد من المباني الجديدة. فعلى وجه الخصوص، كاد حي ريالتو أن يُدمر بالكامل عام 1514، ^{[ 14 ]} وتعرض قصر دوجي لحرائق هائلة في أعوام 1483 و1547 و1577، على الرغم من نجاة واجهاته الخارجية القوطية. أدى النشاط العمراني شبه الدائم في البندقية إلى وفرة العمال المهرة. ^{[ 15 ]} ومع ذلك، غالبًا ما كان إنجاز المباني الكبرى يستغرق من عشر إلى عشرين عامًا، أو أكثر.

على عكس القصور أو منازل العائلات الثرية في مدن إيطالية أخرى، لم يكن الدفاع شاغلاً رئيسياً للقصور البندقية، التي كانت تُحاط في أغلب الأحيان بخنادق من بعض جوانبها. شجع ازدحام مركز المدينة على البناء بارتفاعات شاهقة وفقاً لمعايير تلك الفترة، وكان المدخل الرئيسي للضوء غالباً من الواجهة الأمامية، التي تتميز بالتالي بنوافذ أكثر وأكبر حجماً من القصور في أماكن أخرى. ^{[ 16 ]} لم يكن من النادر إضافة طوابق إضافية إلى المباني القديمة. ^{[ 17 ]} بلغ عدد سكان المدينة، الذي وصل إلى ستة أرقام بحلول عام 1300 تقريباً، ذروته عند حوالي 190 ألف نسمة قبل أن يقضي وباء طاعون رهيب في الفترة 1575-1577 على حوالي ثلث السكان (بمن فيهم الفنان تيتيان وابنه). ^{[ 18 ]}

شُيِّدت البوابة الرئيسية لترسانة البندقية ، بورتا ماجنا ، في أواخر خمسينيات القرن الخامس عشر، وكانت من أوائل أعمال العمارة الفينيسية في عصر النهضة. استُلهم تصميمها من قوس سيرجي الروماني ، وهو قوس نصر في بولا بإستريا ، التي تقع الآن في كرواتيا ولكنها كانت آنذاك جزءًا من أراضي البندقية. وفي الفترة نفسها تقريبًا، بُني قوس فوسكاري ، وهو عبارة عن مظلة أو قوس نصر مُتقن الصنع يُستخدم كمدخل احتفالي في فناء قصر دوجي، ويتميز بتصميم كلاسيكي في مستوياته السفلية، ولكنه يتحول إلى غابة من القمم القوطية عند قمته. ^{[ 19 ]}

لم يكن معظم معماريي البندقية من أبناء المدينة، ولا حتى من أراضي جمهورية البندقية أو البر الرئيسي ، لكن الميزانيات الضخمة المتاحة في البندقية أغرت معماريين من جميع أنحاء شمال ووسط إيطاليا. ^{[ 20 ]} عمل فنانون اشتهروا بالنحت كمعماريين أيضًا. وبصرف النظر عن سانسوفينو (المذكور أدناه)، فإن أهم هؤلاء هم عائلة لومباردو ، وخاصة بيترو لومباردو (1435-1515)، ^{[ 21 ]} ثم أليساندرو فيتوريا (1525-1608) صاحب أسلوب المانييريزم. تاريخ العمارة البندقية معقد بسبب عادة تعيين ما يمكن تسميته اليوم "مهندسًا معماريًا إداريًا"، أو بروتومايسترو أو بروتو ، ليقدم تقاريره إلى لجان الإشراف، التي غالبًا ما تبقى أسماؤها في المحفوظات. ويختلف مدى مسؤوليتهم الفعلية عن التصميم اختلافًا كبيرًا. ^{[ 22 ]}

كان ماورو كودوسي (1440-1504)، من لومبارديا، من أوائل المعماريين الذين عملوا على طراز عصر النهضة في البندقية، وقد ساعده ابنه دومينيكو واستمر في ممارسة مهنته بعد وفاته. تشمل أعماله في المباني العامة الطوابق العليا من كنيسة سان زاكاريا في البندقية ، وكنيسة سان جيوفاني غريزوستومو (بدأ بناؤها عام 1497)، وكنيسة سانتا ماريا فورموزا (بدأ بناؤها عام 1492)، وبروكوراتي فيكيه في ساحة سان ماركو . يُرجح أنه صمم برج ساعة سان ماركو (من عام 1495)، وعمل مع النحاتين لإعادة بناء مدرسة سان ماركو الكبرى بعد حريق عام 1485. دمر حريق عام 1483 الجناح الشرقي من قصر دوجي، وفاز كودوسي بمسابقة إعادة بنائه، مقدماً تصميمات مختلفة تماماً للواجهات المطلة على الفناء الداخلي والخارجي. تشمل قصوره قصر كا فيندرامين كاليرجي (بدأ بناؤه عام 1481) وقصر زورزي غاليوني . ويُظهر عمله احتراماً وتلميحاً للعديد من عناصر العمارة القوطية الفينيسية، ويتناغم معها بشكل جيد. ^{[ 23 ]}

ومن بين المعماريين الآخرين الذين نشطوا في أوائل عصر النهضة جورجيو سبافينتو (نشط من عام 1489 أو قبله، وتوفي عام 1509)، ^{[ 24 ]} وأنطونيو أبوندي ، المعروف غالبًا باسم سكاربانينو (توفي عام 1549)، والذي كان نشطًا منذ عام 1505 على الأقل. وتُعد كنيسة سان سيباستيانو في البندقية ، التي بدأ بناؤها عام 1506، من أوائل أعماله. وقد حظي كلاهما بالعديد من التكليفات الحكومية.

كان جاكوبو سانسوفينو (1486-1570)، وهو نحات بارز أيضًا، من فلورنسا، وقد حقق نجاحًا كبيرًا في فلورنسا ثم روما. فرّ إلى البندقية بعد نهب روما الكارثي عام 1527 ، وفي عام 1529 عُيّن كبير المهندسين المعماريين ومشرفًا على الممتلكات ( بروتومايسترو أو بروتو ) لدى وكلاء سان ماركو . ^{[ 25 ]} ووفقًا لمانفريدو تافوري ، فإن مشروعه الأول في البندقية، قصر غريتي ، لم يُبنَ قط، إذ اعتُبرت تصاميمه، على الرغم من روعتها، مليئةً بالزخارف الاستعراضية؛ فقد فشل في استيعاب فكرة الفخامة الرصينة والمتواضعة التي كان يتطلبها النبلاء في البندقية. ^{[ 26 ]} ومع ذلك، فإن خطته لتثبيت قباب سان ماركو، التي كانت تُسبب مشاكل طويلة الأمد، عن طريق لفّ أشرطة حديدية حولها، هي التي صنعت شهرته. ^{[ 27 ]} سرعان ما وجد أسلوبًا يرضي رعاة البندقية، وكان هذا الأسلوب "مُحددًا لتاريخ العمارة البندقية بأكمله". ^{[ 28 ]} وقد صمم المظهر العام لجزء كبير من المنطقة المحيطة بساحة سان ماركو، بما في ذلك كاتدرائية سان ماركو نفسها، حيث صمم مكتبة مارسيانا (من عام 1537 فصاعدًا) ودار سك العملة أو "زيكا" في ساحة سان ماركو الصغيرة . ومن بين قصوره قصر كورنر ديلا كا غراندي (من عام 1532 فصاعدًا) وقصر دولفين مانين من عام 1536. ^{[ 29 ]}

تُعتبر مكتبة مارسيانا "تحفته الفنية التي لا جدال فيها"، وعملاً رئيسياً في فن العمارة الفينيسية في عصر النهضة. وقد وصفها بالاديو، الذي شهد بنائها، بأنها "ربما أغنى مبنى شُيّد منذ العصور القديمة وحتى الآن"، ووصفها فريدريك هارت بأنها "بالتأكيد واحدة من أكثر المباني إرضاءً في تاريخ العمارة الإيطالية". ^{[ 30 ]} تتمتع المكتبة بموقع متميز للغاية، حيث تطل واجهتها الطويلة على قصر دوجي عبر ساحة سان ماركو ، بينما تطل جوانبها الأقصر على البحيرة وساحة سان ماركو.

ميشيل سانميكيلي (1484-1559)، من فيرونا في منطقة تيرا فيرما ، تلقى تدريبه في الجنوب، وعند عودته إلى فيرونا عام 1527، عُيّن مهندسًا عسكريًا من قبل الدولة. انصبّ معظم عمله على التحصينات والمباني العسكرية والبحرية حول الأراضي الفينيسية، وخاصة في فيرونا، ولكنه بنى أيضًا عددًا من القصور ذات الطابع الفريد، والتي أدخلت العمارة الفينيسية إلى أسلوب المانييريزم . يُمثّل عمله في فيرونا مجموعة من المباني التي تُعرّف المدينة بطريقة تُضاهي أعمال بالاديو في فيتشنزا. يُعدّ قصر بيفيلكوا في فيرونا (الذي بدأ بناؤه عام 1529) أشهر هذه المباني. ^{[ 31 ]}

كان أندريا بالاديو (1508-1580) كبير مهندسي عصر النهضة الفينيسية المتأخر، وشخصية محورية في فن العمارة الإيطالية في تلك الحقبة، وأهم كاتب في هذا المجال. إلا أنه، باستثناء كنيستي سان جورجيو ماجوري (1566 وما بعدها) وإيل ريدينتور (1577 وما بعدها) الكبيرتين، لم يصمم بالاديو الكثير في مدينة فيتشنزا نفسها، وذلك لعدة أسباب. صمم بالاديو العديد من الفيلات في منطقة فينيتو ، وفي فيتشنزا ، بالإضافة إلى سلسلة من المنازل الريفية الشهيرة، صغيرة نسبيًا مقارنةً ببعض المنازل الواقعة جنوبًا، لنخبة البندقية. تطور أسلوب بالاديو لاحقًا في العمارة البالادية في كل من بريطانيا والمستعمرات الأمريكية، ^{[ 32 ]} واكتسبت نافذته الفينيسية ، ذات القمة المقوسة المركزية، طابعًا فينيسيًا مميزًا في جميع أنحاء العالم. يضم موقع التراث العالمي لمدينة فيتشنزا وفيلات بالاديو في فينيتو 23 مبنى في المدينة، و24 فيلا ريفية. ^{[ 33 ]}

تُعرف ما يُسمى بـ "بازيليكا بالاديانا" في فيتشنزا، والتي بدأ بناؤها عام 1549، بسلسلة من الواجهات ذات الأروقة التي تُحيط بقاعة المدينة العامة القوطية الكبيرة، والتي كانت تُستخدم لأغراضٍ مثل المحاكم، حيث ظهرت لأول مرة نسخته المُتقنة من النافذة الفينيسية؛ وتُسمى هذه النافذة " نافذة بالاديان " أو "زخرفة بالاديان". ^{[ 34 ]} تظهر هذه الزخرفة هنا في كلا الطابقين، وهو أمرٌ أقل شيوعًا عند نسخها. يستوحي المبنى تصميمه من "مكتبة مارسيانا" لسانسوفينو، ولكنه "أكثر صرامةً من الناحية المعمارية، وأقل اعتمادًا على النحت، وفي الوقت نفسه أكثر مرونة". في قصر تشيريكاتي ، الذي بدأ بناؤه عام 1551، يوجد أيضًا طابقان من الأروقة، ولكن الواجهة مُقسّمة رأسيًا إلى ثلاثة أجزاء عن طريق تقديم الطابق العلوي في المنتصف. ^{[ 35 ]}

لم ينتقل فينتشنزو سكاموزي (1548-1616)، القادم من فيتشنزا، إلى البندقية إلا عام 1581، أي بعد عام من وفاة بالاديو. وقد صمم مبنى بروكوراتي نوف في ساحة سان ماركو، وأكمل العديد من المشاريع التي تركها بالاديو غير مكتملة. ^{[ 36 ]} أما تلميذه بالداساري لونغينا (1598-1682)، الذي وُلد في المدينة، فقد أكمل بدوره مشاريع سكاموزي، وبينما أدخل أسلوب العمارة الباروكية المتكامل إلى البندقية، استمرت العديد من المباني، ولا سيما القصور، في تطوير شكل باروكي من طراز عصر النهضة البندقية. ^{[ 37 ]}

كانت البندقية مركزًا أوروبيًا رئيسيًا لطباعة ونشر الكتب، وأصبحت مركزًا رئيسيًا للنشر المعماري. يُعدّ فيتروفيوس الكاتب الكلاسيكي الوحيد البارز في مجال العمارة الذي وصل إلينا، وقد حظي كتابه " دي أركيتكتورا" بدراسة معمقة من قبل جميع معماريي عصر النهضة. على الرغم من أن النص اللاتيني قد طُبع سابقًا، إلا أن الطبعة الأولى المزينة برسومات خشبية صدرت على يد فرا جيوفاني جيوكوندو في البندقية عام 1511؛ ^{[ 38 ]} وكان قد صمم فندق فونداكو دي تيديسكي في الفترة ما بين 1505 و1508.

نُشرت "الكتب السبعة" أو " Tutte l'opere d'architettura et prospetiva" لسيباستيانو سيرليو (1475-1554) في البندقية أيضًا، في عدة مجلدات ابتداءً من عام 1537. كان سيرليو قد عمل في المدينة كمهندس معماري، لكنه لم يترك بصمة تُذكر. وقد زُيّنت هذه الكتب برسوم توضيحية كثيرة، وأصبحت مرجعًا أساسيًا، وسرعان ما نُسخت وتُرجمت في أنحاء أوروبا. ^{[ 39 ]} وكان دانييلي باربارو ، النبيل الإنساني ورجل الدين والدبلوماسي البندقي، راعيًا لبالاديو ( فيلا باربارو )، وقد قام بالاديو بتوضيح ترجمته الإيطالية لكتاب فيتروفيوس (1556). كما كان لكتاب بالاديو نفسه " I quattro libri dell'architettura " (1570)، الذي قام بتوضيحه بنفسه، تأثير كبير في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ 40 ]}

نُشر كتاب فينتشنزو سكاموزي الرئيسي "فكرة العمارة العالمية" عام 1615، وهو في الأساس يعود إلى بالاديو؛ وكان له تأثير كبير في نشر البالاديانية. ^{[ 41 ]}

كان عدد كبير من المباني المدنية مزينًا بلوحات جدارية على جدرانها الخارجية، وخاصة واجهاتها. وقد رسم هذه اللوحات أحيانًا فنانون كبار، لكنها اختفت جميعها تقريبًا الآن. وقد أُزيلت لاحقًا بعض الأجزاء الباهتة جدًا من اللوحات الجدارية التي تعود إلى حوالي عام 1508 للفنانين جورجوني وتيتيان ، والتي ذكرها فاساري ، وهي موجودة الآن في قصر كا دورو . كما رسم جورجوني أيضًا مدخل قصر كا فيندرامين كاليرجي . ^{[ 42 ]}

لم يكن لمدينة البندقية تاريخ كمستوطنة رومانية قديمة، إذ تأسست على ضفاف طينية في بحيرة البندقية بعد سقوط الإمبراطورية الرومانية . وكان البنادقة يتباهون بأن خلو تاريخهم من أي تلوث وثني يضفي على مسيحيتهم طابعًا "نقيًا وشرعيًا وطاهرًا". ^{[ 43 ]} إلا أن تاريخ المدينة ارتبط ارتباطًا وثيقًا بالإمبراطورية البيزنطية لفترة طويلة، واعتُبرت الإشارات إلى العمارة البيزنطية متوافقة مع روح هوية المدينة. ويتجلى ذلك في التصميم الداخلي لكنيسة سان سلفادور ، التي عمل عليها العديد من المهندسين المعماريين. بُدئ بناؤها عام 1508، بعد فترة وجيزة من بناء كاتدرائية القديس بطرس في روما، ومثّلت هذه الكنيسة الكبيرة، بتصميمها الداخلي المستوحى من الصلبان اليونانية، ردًا بندقيًا على إحياء الطراز الروماني. ^{[ 44 ]}

• 
  قوس فوسكاري في فناء قصر الدوق ، أواخر خمسينيات القرن الخامس عشر الميلادي
• 
  سان زاكاريا، البندقية ، أكمل كودوسي الأجزاء العلوية من كنيسة بدأ بناؤها على الطراز القوطي
• 
  Scuola Grande di San Giovanni Evangelista ، شاشة لبييترو لومباردو ، 1485
• 
  التناغم بين قصر الدوج على اليسار ومكتبة مارسيانا على اليمين
• 
  زيكا في سانسوفينو، مع مكتبة مارسيانا وقصر دوجي خلفها
• 
  سان فرانسيسكو ديلا فيجنا ، بدأها سانسوفينو (1554) وانتهى بها بالاديو
• 
  Scuola di San Giorgio degli Schiavoni وSansovino وGiovanni De Zan
• 
  قصر تيبولو ، الواجهة التي رُسمت في الأصل برسوم جدارية للفنان أندريا شيافوني (لا تزال آثار باهتة باقية).
• 
  Scuola Grande di San Rocco ، العديد من المهندسين المعماريين
• 
  Scuola Grande di San Marco ، الآن مستشفى، بيترو لومباردو وكودروسي
• 
  بالاديو، فيلا بادوير ، 1556 وما بعدها، إحدى فيلاته على اليابسة
• 
  فيلا بالاديو كابرا لا روتوندا ، بدأ بناؤها عام 1567
• 
  بالاديو سان جورجيو ماجيوري ، بدأ في عام 1566
• 
  بالاديو، كنيسة ريدينتور ، بدأ بناؤها عام 1577
• 
  قصر بالبي ، أليساندرو فيتوريا ، 1582

• عصر النهضة الفينيسية
• قائمة الكنائس في البندقية
• قائمة القصور في البندقية
• قائمة المباني والمنشآت في البندقية
• تاريخ جمهورية البندقية
• تاريخ قصر دوجي في البندقية

• بيرنز، هوارد، "العمارة"، في جين مارتينو (محررة)، عبقرية البندقية، 1500-1600 ، 1983، الأكاديمية الملكية للفنون، لندن.
• هارت، فريدريك ، تاريخ فن عصر النهضة الإيطالي ، (الطبعة الثانية)، 1987، دار نشر تيمز وهدسون (الولايات المتحدة الأمريكية، هاري ن. أبرامز)، رقم ISBN 0500235104
• هوارد، ديبورا (2004)، التاريخ المعماري لمدينة البندقية (الطبعة الثانية)، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0300090293
• سومرسون، جون ، اللغة الكلاسيكية للعمارة ، طبعة 1980، سلسلة عالم الفن من تيمز وهدسون ، رقم ISBN 0500201773
• تافوري، مانفريدو ، البندقية وعصر النهضة ، 1995، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كتب جوجل
• ويتكوور، رودولف ، الفن والعمارة في إيطاليا، 1600-1750 ، تاريخ الفن من بنغوين/ييل، الطبعة الثالثة، 1973، رقم ISBN 0-14-056116-1
• وولترز، وولفغانغ وهوس، نوربرت، فن عصر النهضة في البندقية: العمارة والنحت والرسم، 1460-1590 ، 1993، مطبعة جامعة شيكاغو