تشارلز إتش. بينيت (رسام)

كان تشارلز هنري بينيت (26 يوليو 1828 - 2 أبريل 1867) رسامًا بريطانيًا من العصر الفيكتوري رائدًا في تقنيات الرسم الهزلي.

وُلد تشارلز هنري بينيت في 3 شارع تافيستوك رو في كوفنت غاردن في 26 يوليو 1828، وعُمّد بعد شهر في كنيسة القديس بولس في كوفنت غاردن . كان أكبر أبناء تشارلز وهارييت بينيت الثلاثة، وهما من سكان تيستون في مقاطعة كينت. كان والده يعمل صانع أحذية. لا يُعرف الكثير عن طفولة تشارلز، مع أن البعض يُرجّح أنه تلقى بعض التعليم، ربما في مدرسة سانت كليمنت دانز .

في سن العشرين، تزوج تشارلز من إليزابيث تون، ابنة عامل مستودع في شوريديتش ، في يوم عيد الميلاد عام ١٨٤٨، في كنيسة القديس بولس. وُلد ابنهما الأول، الذي سمّياه على اسم تشارلز، بعد عام، وبحلول عام ١٨٥١ استقرت العائلة في ليونز إن في ستراند . في ذلك الوقت، كان تشارلز يحاول إعالة أسرته ببيع الصحف؛ إلا أنه في تعداد عام ١٨٥١ ، بعد ثلاث سنوات، وصف نفسه بأنه فنان ورسام بورتريه.

بحلول عام 1861، كان لدى تشارلز وإليزابيث ستة أطفال وكانوا يعيشون في ويمبلدون . وكان تشارلز، الابن الأكبر، في ذلك الوقت في المدرسة، بينما كان جورج، الابن الأصغر، يبلغ من العمر سبعة أشهر فقط.

منذ صغره، نما لدى تشارلز شغفٌ بالفن، فكان يستلهم رسوماته من الحشود المتنوعة التي كان يراها يومياً في السوق. لم يكن والده يؤيد أعمال تشارلز الفنية، بل كان يعتبرها مضيعة للوقت.

عندما كبر، انخرط تشارلز في المشهد البوهيمي اللندني ، وكان عضوًا مؤسسًا في نادي سافاج ، الذي كان أعضاؤه جميعًا من العاملين في مجال الأدب أو الفن. وإلى جانب لقاءاتهم الاجتماعية على موائد عشاء ودية، أصدر أعضاء النادي مجلة بعنوان " ذا ترين " . وقد ساهم تشارلز بينيت بالعديد من الرسوم التوضيحية، موقعًا باسم "بينيت" بدلًا من توقيعه بالأحرف الأولى CHB، إلا أن المجلة لم تستمر طويلًا.

شهد منتصف القرن التاسع عشر إطلاق العديد من الدوريات الرخيصة، التي لم تدم طويلًا في معظمها، في لندن، وساهم بينيت برسوم توضيحية صغيرة في عدد منها، مع صعوبة تحديد بعض أعماله لعدم توقيعه عليها دائمًا بحروفه الأولى المميزة "CHB". من المعروف أن بينيت ساهم في مجلات " الشيطان في لندن" ، و"البوق الرخيص" ، و"خياط الويغ"، و"الساحر" ، و "الرجل في القمر". أسس جيمس هاناي ، الروائي والصحفي وتلميذ ثاكيراي ، مجلة "باسكوين" عام 1847، تلتها مجلة "عرض الدمى" عام 1848، ثم "عرض الدمى الجديد" عام 1849. وبحلول عام 1855، أصبح بينيت أكثر شهرة، ودُعي لتصميم شعار المجلة ورسم الصفحة الأولى للعدد الأول من مجلة "كوميك تايمز" . كما ساهم في مجلتي "ديوجينيس" (1855) و "كوميك نيوز" (1863-1865)، بالإضافة إلى مجلات مصورة شهيرة مثل "ذا لندن جورنال" (1858)، و " جود ووردز" (1861)، و "لندن سوسايتي" ( 1862-1865)، و "إيفري بويز ماغازين" (1864-1865). وظهرت رسوماته التي كانت تشغل صفحات كاملة (مثل صفحة شخصيات مسرحية " الليلة الثانية عشرة ") في طبعات عيد الميلاد ورأس السنة من صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" .

شهد عام 1858 نشر أول كتاب من بين أكثر من اثني عشر كتابًا للأطفال برسومات تشارلز بينيت. كان كتاب "كتاب الممرضة العجوز للأناشيد والأغاني " (1858) عبارة عن مجموعة من قصائد الأطفال مع رسومات ملونة في كل صفحة ولوحة أمامية توضح "الممرضة العجوز في المنزل". ومن بين كتب الأطفال التي تلتها كتاب " تسع أرواح لقطة " (1860) الذي يحتوي على عشرين صفحة مصورة وكتاب " مغامرات الشاب مونشهاوزن" (1863).

أهدى بينيت كتابه "القصص التي روتها السراويل الصغيرة " (1863) إلى ابنتيه هارييت وبولي (ماري)، مع إشارة إلى أنه كان مريضًا بالفعل، على النحو التالي:

عزيزتي هارييت وبولي، ما إن أخبرني ليتل بريتشز بهذه القصص، حتى أخبرتكما بها؛ ولكني أخشى أنني كنت سأنساها جميعًا لولا حرصكما الشديد عليها. والآن وقد نُشرت، ورُسمت جميع الصور على ألواح نحاسية، أشعر بسعادة غامرة لكرمكما في السماح لي بإهدائها إليكما (بهذه الصيغة الجديدة). ودمتما بخير.

كل ما تبقى مني،

والدك المحب،

تشارلز بينيت

بالإضافة إلى هذا الإهداء، يحتوي الكتاب على تعليقات من أفراد العائلة بعد كل قصة.

وبالمثل، أُهديت رواية "النهاية الحزينة لنودلدو " (1865) إلى ابن بينيت، جورج، الذي كان مريضًا، على الرغم من أنه "مع تحسن حالته، ازداد غضبه". كما تبدأ رواية " لايتسوم والسيدة الذهبية الصغيرة " (1866) بإهداء عائلي يشكر فيه تشارلز "عزيزي تشارلي" (الذي كان يبلغ من العمر 16 عامًا آنذاك) الذي دوّن القصة من رواية والده، وهي مهمة أسعدتهما كثيرًا.

بالإضافة إلى كتب الأطفال الخاصة به، قدم تشارلز بينيت الرسوم التوضيحية لكتاب توم هود " أغاني ونكات للصغار " (1865) وكذلك لكتب القصص الخيالية لهنري مورلي ومارك ليمون .

الظلال والخرافات

من بين أشهر كتب تشارلز بينيت وأكثرها شعبية سلسلة "الظلال" . في كتابه "الظل والمادة" (1860)، يصف تشارلز بينيت وروبرت بارناباس بروف (الذي تعاون معه في طبعة 1854 من "بانش وجودي ") فانوسًا سحريًا خياليًا أطلقوا عليه اسم "الإيدولوغراف". تُشير الظلال التي يُلقيها الإيدولوغراف إلى الشخصية الحقيقية للشخص المرسوم؛ فعلى سبيل المثال، يُصوَّر ظل تلميذ سمين على أنه حلزون، بينما يُصوَّر ظل تشارلز بينيت على أنه حمار . أُعيد طبع مجموعة رسومات الظلال عدة مرات بالألوان دون النص المصاحب، ويبدو أنها حققت مبيعات كبيرة. يُظهر ظل رجل متكئ على عمود أنه "سمكة غريبة"، بينما يُصوِّر ظل خادمة شابة عبدًا أسود.

ظهرت رسومات الظلال لأول مرة في صحيفة The Illustrated Times ، التي نشرت أيضًا سلسلته الأسبوعية من الدراسات في التطور الدارويني في عام 1863. وقد نُشرت هذه الرسومات الدائرية، التي تتطور فيها أنواع مختلفة من الحيوانات إلى بشر، بعد وفاته في كتاب Character Sketches, Development Drawings and Original Pictures of Wit and Humour في عام 1872.

أكثر كتب تشارلز بينيت إعادة طباعة هي نسخته المصورة من حكايات إيسوب . نُشرت لأول مرة عام 1857، وأعيد ظهورها مرات عديدة، كان آخرها عام 1978، مع ترجمة فرنسية عام 1979 (Le renard qui avait la queue coupée et autres fables adaptées et dessinées par Bennett).

في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر، أعدّ تشارلز بينيت نسخةً مصورةً من كتاب " رحلة الحاج" لبنيان ، حيث أنتج أكثر من 120 رسمًا، بما في ذلك رسومات كاريكاتورية بسيطة لجميع الشخصيات. في البداية، واجه صعوبةً في نشر هذا العمل إلى أن لفت انتباه تشارلز كينغسلي ، الذي كتب مقدمةً للكتاب، وبعدها وافقت دار لونغمان على نشره. في رسالته إلى تشارلز بينيت، وافق كينغسلي على ضرورة وجود نسخة مصورة مناسبة من الكتاب، وقدّم آراءه حول الأسلوب المُستخدم. وحذّر من الإفراط في الخيال على حساب جمال الشكل، وأشار إلى وجود عنصر ألماني قوي في أعمال بنيان، والذي ينبغي التعبير عنه من خلال ميلٍ نحو الغرابة. واختتم رسالته بحثّ الفنان على تجسيد الرؤى على الورق كما بدت لعقل الرائي نفسه. "نعلم الآن أن بونيان تخيّل هؤلاء الناس في مخيلته، وكأنهم يرتدون زيّ عصره. إنه وصفٌ بليغٌ للغاية، ويجب عليّ الالتزام به، ليس فقط من أجل الحقيقة التاريخية، بل لأنه لا سبيل آخر للتعبير عن فكرة بونيان الأساسية، وهي أن العالم الخارق للطبيعة نفسه الذي كان قريبًا من الأنبياء والشهداء القدامى كان قريبًا منه أيضًا؛ وأن الشيطان الذي وسوس في أذن يهوذا، وسوس في أذن فارسٍ فوق نردِه، أو قسيسٍ بروتستانتيٍّ يرتدي ثوب جنيف." ولعل كينغسلي شعر بأنه يُبالغ في التوجيه، فاختتم قائلاً: "تقبّلوا هذه التلميحات كما هي، بكل لطف."

أضاف تشارلز بينيت رسماً توضيحياً صغيراً في نهاية المقدمة يُظهر الكاتب (كينغسلي) وهو يساعد الفنان (بينيت) على صعود تلة الشهرة. توطدت صداقة بينهما، وزار تشارلز بينيت كينغسلي في منزله في إيفرسلي ، حيث كان قسيساً، وعاد إلى منزله حاملاً هدايا لإليزابيث من السيدة كينغسلي.

من بين مؤلفاته الجادة الأخرى في هذه الفترة كتابا "رموز كوارلز" (1861) و" أهل لندن: رسومات من الحياة " (1863). كان فرانسيس كوارلز شاعرًا من القرن السابع عشر، شغل منصب ساقي الملكة إليزابيث الثانية، ثم سكرتيرًا لجيمس أوشر، رئيس أساقفة أيرلندا، الذي اشتهر بتسلسله الزمني للكتاب المقدس الذي زعم فيه تحديد تاريخ الخلق في الليلة التي سبقت يوم الأحد 23 أكتوبر عام 4004 قبل الميلاد. يتألف كتاب "رموز كوارلز" (الذي نُشر لأول مرة عام 1635) من سلسلة من التفسيرات المقتبسة من الكتاب المقدس، مُصاغة بلغة مزخرفة واستعارية، ويختتم كل منها ببيت شعري قصير من أربعة أسطر. ورغم شعبيته في البداية، إلا أن كتاب "رموز كوارلز" لاقى انتقادات لاذعة من نقاد القرنين السابع عشر والثامن عشر، لكن صدور طبعة جديدة برسومات تشارلز بينيت وويليام هاري روجرز يشير إلى أنه ربما كان لا يزال رائجًا في القرن التاسع عشر.

يضم كتاب "أهل لندن: رسومات من الحياة" بعضًا من أفضل رسومات تشارلز بينيت. وقد شارك في تأليفه جون هولينغزهيد ، ويجمع الكتاب رسومات من مجلة كورنهيل ، "مصممة لعرض صور دقيقة لملامح الوجه المميزة لمختلف فئات أهل لندن كما تبدو، دون السعي إلى المبالغة الفكاهية من جهة أو إلى إظهار جمال مثالي من جهة أخرى".

في عام 1865، ساهم تشارلز بينيت بلوحة افتتاحية وثلاثة رسوم توضيحية لقصة القس جون ألان عن الاعتدال، جون تود وكيف قام بتحريك قدر مرقه الخاص.

ظهرت رسومات تشارلز بينيت في مجلة بانش من حين لآخر، وفي عام ١٨٦٥ دُعي للانضمام إلى مجلس بانش، الذي ضمّ مارك ليمون (المحرر)، وشيرلي بروكس، وجون تينيل . وبحلول مارس ١٨٦٦، أصبح تشارلز من رواد المجلة، وسجّل هنري سيلفر، وهو عضو آخر في المجلس، في مذكراته بعضًا من مشاركات تشارلز بينيت في النقاشات، وذكر أنه كان يعاني من الصمم في أذنه اليمنى ويدخن السيجار. كما أشار سيلفر إلى أن تشارلز كان أعسر، مع أنه كان يرسم أحيانًا بيده اليمنى. وفي نقاش حول الكوابيس المتكررة، كانت شيرلي بروكس تسبح في بحر من الزبدة، بينما وصف تشارلز بينيت كيف كان عليه ربط طرد، لكنه لم يتمكن من إيجاد خيط بالطول المناسب، رغم قصه مئات القطع.

بدأت مساهماته المنتظمة في فبراير 1865 مع بداية دورة برلمانية جديدة برسم كاريكاتوري للسيد بانش وهو يفتتح البرلمان. وعلى مدار العامين التاليين، ساهم بما يقارب 200 رسمة موقعة بحروفه الأولى المميزة CHB. وقد تخصص في استخدام الأحرف الأولى المزخرفة للغاية، مثل حرف Z في بداية عدد بانش " جوهر البرلمان" في أبريل 1866. وساهم أحيانًا برسومات كاريكاتورية سياسية، وفي سبتمبر 1866 صوّر البابا على هيئة لفتة مدعومة ببندقية، على وشك أن يُسقطها نابليون الثالث . ويبدو أن مظهر تشارلز بينيت البوهيمي، الذي كان على ما يبدو نتيجة لضائقته المالية، كان مثارًا للتعليق حتى في أروقة بانش. ولذلك، في أكتوبر 1866، أصدر المجلس القرار التالي:

تم حل المشكلة

• أن هذا الاجتماع يتعاطف بشدة مع سي إتش بينيت بشأن حالة شعره

• أن هذا الاجتماع يُقدّر الشعور الذي يمنع بينيت المذكور من حضور المجلس حتى يتم قص شعره

• يستنكر هذا الاجتماع العوز الذي يمنع بينيت المذكور من الذهاب إلى الحلاق

• أن هذا الاجتماع، الذي يتوق إلى الترحيب ببينيت المذكور مرة أخرى، ينظم اشتراكًا لتمكينه من زيارة الحلاق المذكور

• إن هذا الاجتماع، الذي يثق (بشكل محدود) بالسيد مارك ليمون، يعهد إليه بالتبرعات التالية لدعم الهدف المذكور أعلاه، ويطلب منه التواصل مع بينيت المذكور آنفاً، حتى يتمكن من قص شعره اللعين، والانضمام إلى اجتماع الإخوة.

وقّع على هذا القرار عشرة أعضاء من المجلس، ساهم كل منهم ببنس واحد عن طريق إرفاق طابع بريدي أحمر من فئة البنس بالرسالة. ويبدو من غير المرجح أن تكون حالة شعره هي السبب الحقيقي لغياب تشارلز عن اجتماعات المجلس، بل من المرجح أن تدهور صحته كان يمنعه من الحضور. ويبدو أن آخر حضور له كان في 12 ديسمبر 1866، وقد سجل هنري سيلفر غيابه في الأسبوع التالي، لكنه لم يشر إلى حضوره اللاحق.

مع بداية عام ١٨٦٧، كان تشارلز وإليزابيث يعيشان في شارع كافيرشام، كينتيش تاون . كانت صحته تتدهور، ونُشرت آخر رسوماته الكاريكاتورية في مجلة بانش في ٢٣ مارس. زارته شيرلي بروكس في ٣١ مارس، وسجلت في مذكراتها: "ذهبت للاطمئنان على بينيت، الذي انتقل لتوه إلى منزل جديد في ضواحي كينتيش تاون... ولأنني لم أزر المنطقة من قبل، نسيتُ الاتجاهات على الخريطة ووجدت نفسي في طريق هولواي، لكنني سرعان ما وصلت إلى المكان، وهو مكان لطيف. لم أرَ سوى ابنه، وهو فتى لطيف للغاية، قال إن بينيت "أفضل حالًا قليلًا".

توفي تشارلز بينيت في الثاني من أبريل عام ١٨٦٧ بين الساعة الثامنة والتاسعة صباحًا. وسجلت شهادة وفاته سبب الوفاة على أنه ألم عصبي وضمور ( مع أن أرملته زعمت لاحقًا أنه توفي بمرض السل )، ووُصفت مهنته بأنها "رسام على الخشب". كتب بروكس في مذكراته: "أنا آسف جدًا. كان بينيت رجلاً لا يسع المرء إلا أن يحبه لرقته. يا له من فنان رائع!". وكتب هنري سيلفر في اليوم التالي: "وصلني نبأ وفاة بينيت المسكين أمس. لذلك لم نتناول العشاء معًا". ونُشرت نعوته في مجلة بانش في الثالث عشر من أبريل.

دُفن تشارلز بينيت في مقبرة برومبتون في الثامن من أبريل. ودُفنت زوجته وأحد أبنائه لاحقًا في القبر نفسه. بعد يومين، ناقش مجلس مجلة بانش احتياجات أرملته إليزابيث، التي لديها ثمانية أطفال ورابع في الطريق، "مع أنها لا تحمل أي ديون". نظرًا لمرضه الطويل، أصبحت حياته محفوفة بالمخاطر بحيث لا يشملها التأمين. واتفقوا على ضرورة إطلاق نداء عام، وأنهم سيستخدمون قنواتهم الخاصة أيضًا. نُشر النداء، الذي تضمن أسماء تشارلز كينغسلي ومارك ليمون وجون إيفريت ميليس ، بالإضافة إلى بروكس نفسه، على نطاق واسع، وظهر كرسالة في صحيفة التايمز. وبمساعدة أصدقاء تشارلز في بانش، تواصلت أرملته أيضًا مع مؤسسة الفنانين الخيرية والصندوق الأدبي الملكي . جمع مجلس بانش التبرعات من خلال الإعلانات والاتصالات الشخصية، وقرر تنظيم عرض خيري للعائلة. تم حجز مسرح أديلفي في لندن بالفعل لظهيرة يوم السبت، 11 مايو 1867، بعد خمسة أسابيع من وفاة تشارلز بينيت. تضمن حفل ما بعد الظهر أول عرض علني لأوبرا "كوكس وبوكس" ، أولى أعمال آرثر سوليفان ، قدمتها فرقة موراي مينسترلز ، إلى جانب عروض قدمتها كيت تيري ، وفلورنس تيري، وإيلين تيري، وغيرهن. ^{[ 1 ]} حقق الحفل نجاحًا كبيرًا، وتم تنظيم حفل خيري آخر في مانشستر في نهاية يوليو. لا توجد سجلات للمبلغ الإجمالي الذي جُمع لعائلته، ولكن بحلول وقت تعداد عام 1871، كانت إليزابيث (التي وصفت نفسها بأنها " متقاعدة ") وأطفالها يعيشون في شارع غينفورد، كينتيش تاون. وفي عام 1881، ادعت أن لديها "موارد مستمدة من أرباح الأسهم" على الرغم من أنها فكرت في استئجار مستأجرين وقت وفاة تشارلز.

في رثائه لتشارلز بينيت في مجلة بانش، يذكر شيرلي بروكس أنه "كان زميلًا كفؤًا للغاية، وصديقًا عزيزًا جدًا. لم يسبق لأحد من زملائنا أن انخرط في عمله بحماسٍ مثله، أو بذل جهدًا أكبر في سبيل تحقيق هدفنا العام. كنا نأمل أن تُثري براعته في الكتابة ودقة خياله الفريدة صفحات هذه المجلة لسنوات عديدة. ولكن شاءت الأقدار غير ذلك، ونحن نأسف لفقدان رفيقٍ ذي مهارة لا تُقدر بثمن". يتناقض وصفه بـ"الجدية" مع لقبه "تشارلي المرح" وسمعته كشخصٍ غريب الأطوار من أتباع البوهيمية. في كتاب " تاريخ بانش" ، يذكر إم إتش شبيلمان ، نقلاً عن أوغسطس سالا، أن تشارلز بينيت كان "رزينًا، مجتهدًا، ومستقيمًا، وبالكاد كان بوهيميًا؛ بل كان طوال حياته القصيرة "مراد التعيس". وصفه الأخوان دالزيل ، وهما من أشهر نقاشي القرن التاسع عشر، بأنه "رجل جاد في عمله... لا ينبغي السماح للوقت بالتدخل في الأمر؛ يجب تحديد المهمة دون التقيد بسؤال 'كم سيستغرق من الوقت؟'". إن إنتاجه الغزير - الذي تجاوز ألف رسم توضيحي في حياته المهنية القصيرة - دليل على مدى جديته في العمل، ويشير إلى نهج جاد في كل مشروع. وقد ظهر وصف أكثر تفصيلاً لطبيعته بعد ما يقرب من ثلاثين عامًا من وفاته في مجلة الفنون (1895)، حيث وصفه إم إتش شبيلمان بأنه "واحد من أشهر الفنانين وأكثرهم تقديرًا بين الفنانين ذوي الحس الفكاهي في ذلك القرن". أكد شبيلمان أن طبيعته "كانت تتألف إلى حد كبير من ذلك الحب والشفقة، ومن ذلك الاتساع في التعاطف وعمق المشاعر التي توجد في قلب كل فنان فكاهي حقيقي. علاوة على ذلك، كان رجلاً ذا فكر ديني عميق، متأثراً بشدة بحب الأطفال؛ وبناءً على ذلك، ألهم الدين والطفولة الكثير من فنه وأنتجا معظم أعماله الأكثر بهجة. كما تجلت قوة طبيعة الرجل في أسلوبه، الذي، على الرغم من تردده في البداية، كان دائماً ثابتاً في أسلوبه وحازماً في تصميمه؛ ولهذه الصفات يدين لنا بأن نتغاضى عن الكثير من النقص الواضح في التدريب الذي شاب أعماله المبكرة."

كان تشارلز بينيت مُحبًا للأطفال، وامتلأت كتبه المخصصة لهم بإهداءات وإشارات عائلية، واستوحى العديد من أفكارها من نزهاته الصباحية في ويمبلدون مع أطفاله. كان يعتبر المشي هواية مُربحة، وكان يقطع أميالًا طويلة مُتخيلًا شخصيات جديدة ووجوهًا جديدة. وتؤكد المقالة نفسها في مجلة الفنون أن "معظم طرق كينت كانت تعرفه كشخصية مألوفة، وكانت كانتربري وأشفورد ومايدستون وجهته الدائمة عندما كان ينطلق، حاملًا حقيبته على ظهره، لا يرافقه سوى دفتر رسمه وغليونه وعصاه". تتفاوت الآراء حول أعماله، فمنهم من يعتبر تشارلز بينيت من أبرز رسامي القرن التاسع عشر، ومنهم من يرى رسوماته قديمة الطراز ومُبالغًا في وصف الشخصيات. ومع ذلك، يتضح من الملاحظات المكتوبة القليلة التي بقيت أنه كان يحظى باحترام زملائه، وكان يستمتع بحياته العائلية، يروي القصص لأطفاله ويرسمها للنشر. لقد جمع بين الجدية والإخلاص في عمله وبين أسلوب مرح ومتعاطف، مما برر التأكيد الوارد في نعي مجلة بانش على أن تشارلز بينيت كان "واحدًا من ألطف وأرق زملائنا، وكانت قوة يده تعادل طيبة قلبه".

• مصباح خشبي ذو أنف ورقي . 1854
• حكايات إيسوب وغيره، مترجمة إلى الطبيعة البشرية . دبليو. كينت وشركاه ، 1857.
• الببغاء الخائن ، روتليدج ، 1858.
• التاريخ الحزين لـ"غريدي جيم" وجميع إخوته الصغار ، 1858.
• الحيوات التسع لقط ، غريفيث وفاران، 1860 ^{[ ملاحظة 1 ]}
• السيد الريح والسيدة المطر ، 1864.
• " تصفيف الشعر بالكهرباء ". مجلة بانش ، 1866.
• أصل الأنواع ، الذي أهداه الانتقاء الطبيعي إلى الدكتور تشارلز داروين (سلسلة رسوم كاريكاتورية، مدرجة في رسومات الشخصيات ورسومات التطور ، 1872) ^{[ ملاحظة 2 ]}
• حكايات إيسوب وغيرها، من تصميم ورسم تشارلز هـ. بينيت على الخشب، مع حكايات إضافية من تصميم ورسم راندولف كالديكوت . لندن: براكن بوكس ، 1986.

• أعمال تشارلز إتش. بينيت في مشروع غوتنبرغ
• أعمال تشارلز إتش. بينيت أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• أعمال تشارلز إتش. بينيت على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• تشارلز بينيت على موقع Lambiek Comiclopedia (lambiek.net)
• الببغاء الخائن في صور من الكتاب الفيكتوري، المكتبة البريطانية
• البحث عن بينيت في مجموعة أدب الأطفال التاريخي، جامعة واشنطن – 4 صور من قصة جيم الجشع الحزينة (اختيار أي منها يسترجع نصًا عن بينيت)
• كتب بينيت في ChildrensLibrary.org (4): حكايات إيسوب وآخرون (1857)؛ الببغاء الخائن (1858)؛ الأمثال مع الصور (1859)؛ أجراس الأم غوس، القوافي والأناشيد (1875)؛
• تشارلز إتش. بينيت في مكتبة الكونغرس ، مع 20 سجلاً من سجلات فهرس المكتبة