سينما بورتوريكو

دخلت السينما إلى الجزيرة لأول مرة بشكل محدود في أواخر القرن التاسع عشر عقب الحرب الإسبانية الأمريكية ، حيث يُقال إن العمليات العسكرية التي جرت خلالها صُوّرت أيضًا. ^{[ 6 ]} في عام 1899، صوّر سيغموند لوبين فيلمًا يُعيد تمثيل حملة بورتوريكو بروح وطنية بعنوان "الاستيلاء على بورتوريكو" كجزء من سلسلة أفلام عن الحرب، والتي لم يُعرف وجود أي نسخ منها. ^{[ 7 ]} اعتمدت العروض الأولى على تقنيات بدائية مثل أجهزة عرض لوميير وباثيه، وكانت مؤقتة، حيث جابت الجزيرة ثم انتقلت إلى أسواق أخرى. ^{[ 6 ]} لاقت هذه العروض رواجًا لدى الجمهور، وخاصة الأطفال. ^{[ 8 ]} يُقال إن أول الأفلام الكاملة التي عُرضت جُلبت من قبل السيرك الأوروبي وفرق الغجر. ^{[ 8 ]} في عام 1918، استخدمت شركة هوليوود باثيه إكستشينج الجزيرة لتصوير فيلم " بعد 20 عامًا: بورتوريكو" . ^{[ 9 ]}

في عام ١٩٠٩، نظمت شركة سين باثيه المحلية جولات في جميع أنحاء الجزيرة بقيادة رافائيل كولورادو وكونرادو أسينخو، الذي تولى إدارتها لاحقًا وأعاد تسميتها إلى سين بورتوريكو. ^{[ ٨ ]} قبل إنتاج الأفلام المحلية، كانت معظم الأفلام المعروضة أوروبية الأصل. ^{[ ١٠ ]} بحلول ذلك العام، توسع النشاط التجاري وظهرت دور عرض دائمة في العديد من البلديات، بما في ذلك سان خوان وماياغويز وبونس. ^{[ ١١ ]} أُنشئت بعض دور السينما في بلديات مثل سان خوان وبونس. ^{[ ١٢ ]} جرت المحاولة الأولى في عام ١٩١٢، عندما بدأ خوان إميليو فيغيي بتصوير الحياة اليومية لسكان بونس بكاميرا باثيه . ^{[ ١٣ ]} عُرضت أفلامه في سين هافانا، حيث كان يعمل، وتطلب إنتاجها تقنية تصوير مبتكرة ابتكرها. ^{[ 12 ]} قام فرانسيسكو مايمون بالمحاولة الثانية، حيث بدأ فيلمًا مستوحى من الأساطير المحيطة بقائد القراصنة روبرتو كوفريسي ، لكنّ تعقيدات حالت دون إتمام المشروع. ^{[ 14 ]} أنتج رافائيل كولورادو، صاحب أول شركة لتأجير الأفلام في الجزيرة، أول فيلم من نوعه عندما صوّر فيلم "دراما في بورتوريكو" ، والذي استطاع استرداد استثماره البالغ 700 دولار في عرضه الأول. ^{[ 15 ]} حظيت هذه المحاولات المبكرة باهتمام عام، وأدت إلى التأسيس الرسمي لصناعة سينمائية محلية، مما أسفر عن إنشاء "الجمعية الصناعية للسينما في بورتوريكو" في مارس 1916. ^{[ 16 ]} استعان مُنشئا الفيلم، كولورادو وأنطونيو كابيلا، بعمال الجيبارو الحقيقيين في فيلمهما الريفي " من أجل الأم والديك" ، كما كان الحال في أول إنتاج للأول. ^{[ 17 ]} عُرض الفيلم لأول مرة في سينما "ثلاثة أعلام" بسعر 50 سنتًا للتذكرة. ^{[ 18 ]} أنتجت هذه الشركة أفلامًا دينية مثل "معجزة العذراء" و "المافيا عند باب الأرض" ، وغيرها. ^{[ 18 ]} إلا أن نقص التمويل والمنافسة الأجنبية أديا إلى توقفها عن العمل. ^{[ 19 ]} كما شاركت كولورادو في تصوير أنشطة سياسية تتعلق بخوسيه دي دييغو ولويس مونيوث ريفيرا. ^{[ 20 ]}

بحلول عام ١٩١٢، أنتجت شركة كولورادو فيلم "دراما في بورتوريكو" الذي أصبح أول فيلم درامي مكتوب السيناريو. ^{[ ١١ ]} وكان المنتج ورجل الأعمال قد صوّر سابقًا أفلامًا إخبارية قصيرة في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين. ^{[ ٢١ ]} وفي ذلك العام، صوّر سيسيل بي. ديميل عدة أفلام قصيرة في بونس. ^{[ ٢٢ ]} وفي عام ١٩١٧، تأسست شركة "تروبيكال فيلم" التي ضمت شخصيات مثل لويس لورينس توريس ونيميسيو كاناليس والمخرج إرنستو لوبيز، واستحوذت على المعدات من الشركة السابقة ودمجت شركة كولورادو. ^{[ ٢٣ ]} تأسست هذه الشركة بهدف منافسة الأسواق الأخرى وجذب السياحة من خلال عرض المعالم السياحية المحلية. ^{[ ٢٣ ]} أخرج لورينس توريس فيلم "بالوما ديل مونتي" من بطولة غابرييل تيجيل، بمشاركة عدد من سكان بورتوريكو واثنين من الممثلين الإيطاليين من عائلة زوردا. ^{[ ٢٤ ]} كما تم تصوير أفلام كوميدية خلال هذه الفترة، من بطولة ممثلين محليين مثل بيتي فاريزال. ^{[ 25 ]} تلا ذلك مشروع بعنوان "الأرملة التي تريد الزواج" . أثناء تصوير فيلم "كنز كوفريسي"، عاد أكيلس زوردا، رب الأسرة، إلى إيطاليا لأسباب شخصية، فتم إلغاء المشروع. ^{[ 26 ]} أدت الصراعات السياسية في تلك الحقبة إلى تعقيد شراء أفلام جديدة، فتوقفت الشركة عن العمل نتيجة لذلك. ^{[ 26 ]} كان نوع أفلام المغامرات البحرية رائجًا، وكانت حياة القرصان روبرتو كوفريسي موضوعًا متكررًا. قبل انضمامه إلى شركة "تروبيكال فيلمز"، كان رافائيل كولورادو قد بدأ إنتاج فيلم " أسرار كوفريسي" . ^{[ 27 ]} بعد مزيد من الدراسات والخبرة في الخارج، عاد فيغييه عام 1919 وبدأ مشروعًا آخر عن قائد القراصنة، من بطولة لينو كوريتير، والذي لم يكتمل. ^{[ 28 ]} بعد ذلك، انضم فيغي إلى شركة بورتوريكو فوتوبلاي الناشئة، حيث عمل في تصوير مشاريع عامة أمريكية مثل فيلم " المرأة التي تخدع نفسها" (بطولة ماي أليسون، وروبرت إليس، وفرانك كوري) وفيلم "ابن الصحراء" . ^{[ 29 ]} توقفت الشركة عن العمل بعد أن دخل مالكها، إنريكي غونزاليس، في خلافات مع عائلته بشأنها. ^{[ 29 ]}

كان هذا العصر صعبًا على صناعة السينما في بورتوريكو، نظرًا لوضعها السياسي، والفقر الذي رافقه، ونظرة التشكيك من الطبقات العليا المحلية، مما جعل تأمين رأس المال تحديًا كبيرًا للصناعة الناشئة. ^{[ 30 ]} كما حالت قيود شركة براءات اختراع الصور المتحركة دون تصدير المواد المحلية إلى الخارج. ^{[ 30 ]} وكان لتأثير الحرب العالمية الأولى على إنتاج نترات الفضة دورٌ في الحد من المواد. ^{[ 30 ]} ولم يُسهم حلّ شركة براءات اختراع الصور المتحركة عام 1917 في دعم الصناعة المحلية، إذ استفادت الشركات الكبيرة والراسخة من السوق المفتوحة وانتشار هوليوود، ما حال دون قدرة الشركات المحلية الشابة على المنافسة. ^{[ 22 ]} ودمر حريقٌ آخر الاستوديوهات الواقعة في شارع سان خوسيه، ما أجبر شركة براءات اختراع الصور المتحركة على الانتقال إلى جزء آخر من سان خوان القديمة، شارع فورتاليزا. ^{[ 31 ]} وفي عام 1917، دمر حريقٌ الموارد والمعدات والأفلام. ^{[ 31 ]} وُجّهت الأفلام الأولى للجمهور المحلي، وظلت مواضيعها وثيقة الصلة بالشؤون المحلية. ^{[ 32 ]} تم إنتاج حوالي 25 فيلمًا (منها ما يقرب من 12 فيلمًا مكتوبًا بالكامل) خلال هذه المرحلة المبكرة. ^{[ 32 ]} ومع ذلك، فقد فُقدت معظم الأفلام والمواد من هذه الحقبة. ^{[ 32 ]}

في عام ١٩١٩، قامت شركة مستقلة بتصوير فيلم "مذبح التلال" في بورتوريكو. ^{[ ٣١ ]} تأسست شركة "بورتو ريكو فوتوبلايز" (PRP) في هاتو ري، باستثمار مشترك من مستثمرين بورتوريكيين بقيادة إنريكي وإدواردو غونزاليس وجورج ماكمانوس. ^{[ ٣٣ ]} بُنيت استوديوهاتها في عام ١٩٢٠، وتشير ملاحظات معاصرة إلى أنها كانت تنافس استوديوهات نيويورك. ^{[ ٣٣ ]} أنتجت PRP الفيلم الرومانسي الدرامي " أمور تروبيكال " (المعروف أيضًا باسم "كومبر دي أورو" و "بيناشو دي أورو ") في عام ١٩٢١، وصُوّر في لويزا وفي استوديوهاتها. ^{[ ٣٣ ]} في عام ١٩٢٢، أنتجت PRP أيضًا فيلم "إل هيخو ديل ديزيرتو" (المعروف أيضًا باسم " خيام الله" )، حيث استُخدم محرك طائرة لمحاكاة عاصفة صحراوية. ^{[ ٣٤ ]} ظهر عدد من المجلات قصيرة العمر لتغطية صناعة السينما. ^{[ 35 ]} بحلول عشرينيات القرن العشرين، انتشرت دور السينما في جميع أنحاء الجزيرة. ^{[ 35 ]} في عام 1924، صوّرت شركة FPL فيلم " ألوما البحار الجنوبية" من إنتاج باراماونت في بينيونيس، وهو أول إنتاج هوليوودي غير وثائقي يُصوّر هناك. ^{[ 36 ]} في عام 1941، أُعيد إنتاج الفيلم، وشاركت فيه إيفلين ديل ريو بدور ثانوي. ^{[ 36 ]} شارك فيغييه في المشروع كمصور سينمائي. ^{[ 37 ]} بدأ إنتاج أفلام وثائقية مثل "لا كوليكتيفا" و "لا مالاريا" (أول فيلم من نوعه يُفصّل تطور المرض)، كما رتّب لإدخال تقنية الألوان (تكنيكولور) إلى السوق بعد ذلك بعامين. ^{[ 37 ]} تدور أحداث فيلم " المتسلقون " من إنتاج وارنر براذرز عام 1927 حول بورتوريكو، ولكن من غير المعروف ما إذا كان قد تم تصوير بعض مشاهده محليًا. ^{[ 36 ]} في عام 1939، صوّرت شركة توينتيث سينشري فوكس فيلم "السيد موتو في بورتوريكو" (المعروف أيضًا باسم "السيد موتو في جزيرة الخطر "). ^{[ 36 ]} بعد عقود، جسّد هنري سيلفا شخصية السيد موتو في نسخة جديدة من الفيلم. ^{[ 36 ]} تدور أحداث فيلم " في بورتوريكو" (المعروف أيضًا باسم "السفينة أهوي" )، الذي أُنتج عام 1942، حول نقل قنبلة مغناطيسية إلى بورتوريكو، ولكن من غير المعروف ما إذا كان قد تم تصوير بعض مشاهده في الجزيرة. ^{[ 36 ]}

تأسست شركة الأفلام الاستوائية على يد اثنين من المثقفين المنتمين لحركة الاستقلال الوطني ومخرج سينمائي مخضرم هاجر إلى بورتوريكو من إسبانيا. ورغم أن الشركة أنتجت أربعة أفلام، إلا أنه لم يُسترد أي منها. مع ذلك، لا ينفي هذا الدور المحوري الذي لعبته شركة الأفلام الاستوائية في تاريخ السينما البورتوريكية. فمن خلالها، طُرحت أولى النقاشات حول الأهداف التعليمية والثقافية والاقتصادية، ضمن حدود الموارد المالية والبنية التحتية المتاحة آنذاك، والتي لا تزال قائمة، لإنتاج وتوزيع وعرض الأفلام محليًا في بورتوريكو. ^{[ 38 ]} في عام 1934، أنتج فيغي وأخرج أول فيلم بورتوريكي ناطق بعنوان " رومانسية استوائية ". حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في سان خوان بميزانية قدرها 10,000 دولار، لكن فيغي باع حقوقه بعد أن طالب والد الأخوات كانينو بمبلغ أكبر، تاركًا بذلك مجال الأفلام الروائية الطويلة بعد سداد مستحقات أحد المستثمرين. ^{[ 39 ]} أصبح ثاني فيلم ناطق بالإسبانية يُوزع دوليًا. ^{[ 40 ]} حقق فيلم "رومانس تروبيكال" رقمًا قياسيًا في مسرح كامبوأمور بنيويورك. ^{[ 41 ]} مع أن شركة لاتينا بيكتشر كوربوريشن هي من وزعت الفيلم، إلا أن نزاعات الحقوق حالت دون استكمال سلسلة من المشاريع المعلقة والتفاوض على اتفاقية مع شركة مترو غولدوين ماير. ^{[ 41 ]} خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ فيغييه بتصوير أفلام ناطقة لعدد من المقابلات والأحداث، وحُفظت بعض هذه الإنتاجات في الأرشيف العام لبورتوريكو. ^{[ 42 ]} كما ساهم أصحاب المسارح، مثل تيودولو ياماس ورافائيل راموس كوبيان، في نمو صناعة السينما. واستمر اختيار شخصيات محلية لأدوار في أفلام أجنبية، مثل رامون ريفيرو ديبلو وميرتا سيلفا في فيلم " أونا غاليغا إن لا هابانا" . ^{[ 43 ]}

لم تُنتَج أي أفلام روائية خلال الحرب العالمية الثانية. أنتجت هيئة الخدمات الزراعية (Extensión de Servicios Agrícolas) عدة أفلام وثائقية مصحوبة بموسيقى من تأليف رافائيل هيرنانديز ، بعضها ذو طابع تاريخي وثقافي، ولكن بدوافع زراعية. ^{[ 44 ]} مباشرةً بعد انتهاء الحرب، رعت الحكومة فيلم "Querer es Poder" (1945). في مايو 1949، أُنشئت مؤسسة DIVEDCO بموجب القانون رقم 372، وأُلحقت بإدارة التعليم العام. كما موّلت الحكومة فيلمي " La Rehabilitación del Obrero Lisiado" (1950) و "A Girl from Puerto Rico " (1953). ^{[ 45 ]} يُقال إن الفيلم الأخير حظي ببعض الاهتمام من جوائز الأوسكار. في عام 1946، استعانت المؤسسة أيضًا بجوني فارنو لإنتاج فيلم وثائقي. ^{[ 46 ]} بدأت إدارة التعليم المجتمعي (DIVEDCO)، وهي وكالة حكومية هدفها المعلن تثقيف السكان، بإنتاج الأفلام عام 1949. ^{[ 47 ]} استثمرت الإدارة في طفرة التصنيع، واستخدمت هذه الأفلام أيضًا لأغراض دعائية مشابهة لتلك التي استخدمها المجلس الوطني الكندي للأفلام. أنتجت هذه الإدارة 38 فيلمًا خلال السنوات الأربع عشرة التالية، صُدِّر بعضها. ^{[ 45 ]} تخرج من هذه المبادرة عدد من المخرجين البورتوريكيين، الذين عملوا خلالها مع ديلانو وويلارد فان دايك وغيرهم. ^{[ 48 ]} كان فيلم "Los peloteros" الذي صُوِّر عام 1951، من بطولة رامون ريفيرو ديبلو، أول فيلم غير وثائقي من إنتاجها. وفي العام التالي، حظي فيلم "Una voz en la montaña" للمخرج أميلكار تيرادو بالتقدير في مهرجاني إدنبرة وفينيسيا السينمائيين. ^{[ 49 ]} في عام 1953، حاز فيلم المخرج " إل بوينتي" على تنويهات شرفية في مهرجانات أوروبية. وفي عام 1955، أنتجت شركة "ديفيدكو" 10 أفلام. وفاز فيلم "موديستا" (المعروف أيضًا باسم " لا هويلغا دي لاس موخيريس" )، وهو فيلم يدافع عن حقوق المرأة، بالجائزة الأولى لأفضل فيلم قصير في مهرجان البندقية السينمائي في العام التالي. أخرج تيرادو فيلم " إل سانتيرو" (بالتعاون مع أنخيل ريفيرا) وفيلم " كواندو لوس بادريس أولفيدان " (أول أفلامه بتقنية 35  ملم)، وعُرض الثاني في ثلاثة مهرجانات سينمائية أوروبية. ^{[ 50 ]} كان فيلم "إنتوليرانسيا " (1959) للمخرج لويس مايسونيت آخر فيلم روائي طويل أنتجته شركة "ديفيدكو". ^{[ 51 ]} كما أكمل هذا المخرج فيلم " إل ريسبلاندور" الذي يتناول موضوع العبودية.بعد ذلك بعامين. تم استقدام جاك ديلانو وإدوين روسكام لمشروع تعليمي، والذي قام أيضًا بتدريب العديد من الشخصيات المحلية في هذا المجال، وأنتجوا أفلامًا مثل Una gota de agua (1947) و Desde las nubes (1948) و Las manos del hombre . ^{[ 52 ]}

بين عامي 1946 و1969، صُوِّر أكثر من 60 مشروعًا أجنبيًا في بورتوريكو، معظمها من إنتاج منتجين أمريكيين ولاتينيين بدافع من نهاية العصر الذهبي لهوليوود. ^{[ 47 ]} وشملت هذه الأفلام أفلامًا من نوع نوار مثل " الرجل ذو وجهي " (المعروف أيضًا باسم "مي دوبل" )، و "ماتشيتي" (بطولة خوانو هيرنانديز)، و" الجنة المزدحمة " (بطولة ميريام كولون)، و "مؤامرة مضادة " ، و " موسم الجنون" ، و "آخر امرأة على الأرض " ، و " صرخة المعركة" (بطولة بيري لوبيز)، و "فتاة القمر" ، و "سيد الذباب "، و "البحرية الخاصة للرقيب أوفاريل" . ^{[ 45 ]} كما صُوِّر جزء من فيلمي "الراهبة الطائرة" (1967) و "تشي" . ^{[ 53 ]} ولإخراجه فيلمي "إسكومبروس" (1953) و "ثلاثة أرواح في الذاكرة" (1957) ، اعتمد رولاندو باريرس، المقيم في نيويورك، بشكل كبير على ممثلين من بورتوريكو، حيث اعتمد الفيلم الثاني كليًا على المواهب المحلية. ^{[ 54 ]} بعد عامين، أنتج فيلم الدراما الرومانسية " بين الله والإنسان" ، وهو أول مشروع له يُصوَّر في بورتوريكو. أما أول فيلم بورتوريكي حقيقي، " لوس بيلوتيروس " (1953)، فقد ضمّ طاقم تمثيل بورتوريكي، واستند إلى قصة حقيقية. لعب رامون ريفيرو (ديبلو) دور المدرب الملهم لفريق بيسبول للأطفال. كان فريقه الفقير يلعب بمعدات قديمة ومتهالكة، ويتوق إلى زيّ رياضي. وبصفته ممثلاً كوميدياً، أتاح له هذا الدور فرصة إظهار قدراته التمثيلية. لم يكن الأطفال في الفيلم ممثلين محترفين، بل كانوا أطفالاً فقراء تم اختيارهم في موقع التصوير. أخرج الفيلم المصور جاك ديلانو لصالح قسم التعليم المجتمعي التابع لحكومة بورتوريكو.

في عام ١٩٥٧، أسس فيكتور أريلاغا وأكسل أندرسون وجيرونيمو ميتشل شركة إنتاج بورينكوين (PROBO Films) كتعاونية بين الممثلين وغيرهم من العاملين. ^{[ ٤٦ ]} وفي العام التالي، أنتجت الشركة فيلم "ماروخا" من بطولة ماريو بابون ومارتا روميرو، إلى جانب مواهب محلية أخرى، والذي عُرض في مهرجان ريو هوندو السينمائي. ^{[ ٥٥ ]} وبعد عامين، أنتجت الشركة فيلم "إل أوترا كامينو" ، الذي واجه صعوبات في التوزيع، مما أدى إلى عرضه لمدة ثلاثة أيام فقط بسبب إفلاس الموزع. وبعد عقدين من الزمن، قامت غوادالوبي غوزمان بترميم بعض النسخ التي عُثر عليها صدفةً، وعُرضت في معهد التصوير السينمائي (ICP) بالتعاون مع خوسيه أرتيميو توريس. ^{[ ٥٦ ]} وفي عام ١٩٦١، أنتجت فرقة منشقة عن PROBO فيلم "بالمر ها مويرتو" من بطولة ريكاردو بالميرولا وهيلينا مونتالبان . ^{[ 46 ]} أنتج رينيه مارتينيز أيضًا فيلم "Así baila Puerto Rico" عام 1960. ^{[ 55 ]} كان أكسل أندرسون مغتربًا ألمانيًا أصبح نجمًا في كلٍ من التلفزيون والسينما البورتوريكية. في فيلم "Maruja" ، لعب أندرسون دور البطولة أمام مارتا روميرو ، وفي فيلم "El Otro Camino" لعب دور البطولة أمام روزاورا أندرو ، التي أصبحت فيما بعد مقدمة برامج الأطفال التلفزيونية. أما فيلمه الثالث فكان فيلم " Man With My Face " (1951)، وهو فيلم إثارة أمريكي من نوع "فيلم نوار"، تدور أحداثه حول أمريكيين يعيشون في بورتوريكو. صوّر المنتج ج. هارولد أوديل ثلاثة أفلام في الجزيرة، هي "Machete" و "Counterplot" و "Fiend of Dope Island" . في عام 1956، فاز فيلم "Modesta" ، وهو فيلم قصير أُنتج ضمن قسم التعليم المجتمعي في الجزيرة، بجائزة أفضل فيلم قصير في مهرجان البندقية السينمائي؛ وفي عام 1998، أصبح "Modesta" أول فيلم بورتوريكي يُدرج في السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة . في عام 1963، أسس ألميلكار تيرادو جمعية منتجي الأفلام السينمائية. ^{[ 57 ]}

في نهاية المطاف، ساهم التسويق التجاري في توسع هذا المجال. ^{[ 58 ]} وُجّهت معظم الأفلام الـ 63 التي أُنتجت خلال الستينيات إلى سكان أمريكا اللاتينية في نيويورك، مما جعل معظمها مشاريع فاشلة. كما استهدفت الإنتاجات المشتركة مع شركات من أمريكا اللاتينية وأوروبا هذه الأسواق. مع ذلك، كان العقد صعبًا على المنتجين، وبحلول عام 1968، لم يحقق سوى 20% تقريبًا من الأفلام نجاحًا كافيًا لتغطية تكاليف الإنتاج وتحقيق أرباح قياسية. ^{[ 59 ]}

في عام 1961، أخرج ماريو بابون فيلم Obsesión . ^{[ 58 ]} ستكون المسرحيات الموسيقية الرومانسية فشلًا متكررًا، بدءًا من مسرحية "كرنفال في بورتوريكو" لرينيه مارتينيز . ^{[ 60 ]} ظهرت الشخصية التليفزيونية باكيتو كورديرو لأول مرة في السينما مع شركة أفلام باكيرا التي تنتج Tres puertorriqueñas y un deseo . تم إنتاج ملحمة من الأفلام الكوميدية التي تتمحور حول شخصية Machuchal للمخرج Adalberto Rodríguez، بما في ذلك El alcalde de Machuchal (1964)، El jíbaro millonario أو Millonario a go-go (1965)، Machuchal Agente 0 أو Machuchal en Nueva York (1966) و El curandero del pueblo (1968). ^{[ 61 ]} أنتجت شركة باكيرا أيضًا فيلم "في سان خوان القديم" (1966)، وفيلم "قمر من رمال الصحراء في بورتوريكو" (1967)، وفيلمين من إخراج فرناندو كورتيس في المكسيك. ^{[ 62 ]} بدأت شركة كودازوس، بقيادة أوزفالدو أغويرو، مسيرتها الفنية بفيلم " بأقدام حافية" (1961) قبل أن تنتقل إلى التلفزيون. ^{[ 60 ]} أنتج داميان روزا وشارك في إنتاج أفلام عُرضت في أسواق خارجية، مثل الفيلم الرومانسي " رومانسية في بورتوريكو " (1961). ^{[ 63 ]} بعد نجاح هذا الفيلم، أنتج فيلمًا دراميًا آخر حقق نجاحًا كبيرًا وهو "رثاء بورينكانو" (1962). ^{[ 64 ]} ثم انضم روزا إلى خوسيه دياز وشارك في إنتاج الدراما العسكرية " فوجنا" (1964) والدراما " عندما أريد بورينكانو" (1967)، ولم يحقق أي منهما نفس النجاح. ^{[ 65 ]} حقق الفيلم الرومانسي الدرامي "Bello amanecer " (1964) وفيلم الإثارة " Mientras Puerto Rico duerme" (1966) نجاحًا تجاريًا جيدًا. ثم أنتجت روزا فيلم "El jíbarito Rafael " (1968) المقتبس عن حياة رافائيل هيرنانديز، والذي حظي بتقييمات إيجابية لكنه لم يحقق مبيعات جيدة.

سينتج باريراس أيضًا Huellas (1961) و La canción del Caribe (1963). ^{[ 66 ]} تمكنت Cooperativa de Artes Cinematográficas من إنتاج فيلمين فقط بما في ذلك Más allá del capitolio (من إخراج تيرادو) بعد أن فشل الفيلم في تلبية التوقعات وخسارة الأموال. سيقوم خريجو PROBO جيرونيمو ميتشل بإنشاء شركة Mitchell Productions وإنتاج ميلودراما Vencedora de Amor و Amor perdóname و noir Heroína والفيلم البوليسي La venganza de Correa Cotto وفيلم مقتبس من المسلسل التلفزيوني الناجح La criada malcriada . ^{[ 67 ]} سينتج توني فيلتون فيلمًا بوليسيًا Aroch y Clemente (من إخراج ميغيل أنخيل ألفاريز) لإغلاق العقد. ^{[ 68 ]} كان كوريا كوتو أيضًا موضوعًا لكتاب كوريا كوتو للأرجنتيني أوريستيس تروكو: Así me llaman . باع الفيلم حوالي 1.5 مليون نسخة، لكنه تعرّض أيضاً لدعوى قضائية من الممثلة بيتي أورتيغا. ^{[ 59 ]} كما أصدرت شركة تروكو للإنتاج فيلماً درامياً بعنوان "ميامي" عام 1967.

أنتج الإسباني خوان أورول عدة أفلام على مدار العقد، بما في ذلك El Crimen de la hacienda (1963)، La maldición de mi raza (1964)، Organización الجنائية (1968)، Pasiones infernales Historia de un Gangster (1968). ^{[ 69 ]} تم تصوير إنتاجاته الأخرى La Virgen de la calle (1965)، و Contrabandistas del caribe (1966) و Antesala de la silla eléctrica (1966) جزئيًا محليًا. في عام 1968، أنتج أرتورو كوريا الكوميديا ​​El derecho de comer ، والتي كانت برعاية شركة Fomento Económico.

خلال الستينيات، تم إنتاج العديد من الأفلام القصيرة في بورتوريكو، بما في ذلك فيلم إل كورال للمخرج إفراين لوبيز نيريس (1963)، وزاباتوس نويفوس للمخرج أميلكار تيرادو (1963)، وفيلم أنجيلا للمخرج رامون باركو (1966)، وفيلم لاجونا سولتيرو للمخرج ماجي بوب (1967). ^{[ 70 ]} انخرط خوسيه سولتيرو في السينما التجريبية مع El Pecado original (1964) و Jeroví (1965). DIVEDCO's Amilcar Tirado أخرج Mitchell Productions و Columbia Pictures ' Ayer amargo (1960). بعد أن قوبل فيلمه الكوميدي السياسي El Gallo pelón بالجدل، توغل في السينما السائدة، وعاد في النهاية بفيلم La noche de Don Manuel (1965). ^{[ 71 ]} شهدت شركة DIVEDCO تراجعًا حادًا، حيث كان تيرادو مديرها الرئيسي، وكان سيناريو ريكاردو أليغريا لفيلم La buena herencia (1967) من بين آخر أعمالها قبل أن تختفي بشكل منهجي عقب تغيير الإدارة في العام التالي. وقد اعتُمد أسلوبها لاحقًا في سينما موفيل الكوبية وسينما INCINE النيكاراغوية. ^{[ 72 ]} من بين مجموعة تضم أكثر من 137 فيلمًا، حُفظ عدد منها في الأرشيف العام. أنتجت مبادرة TURABOX الحكومية فيلم La venganza de Margarito . ^{[ 73 ]} تأسست سينما بويبلو عام 1968، وبدأت بتصوير مشاريع ذات أهمية اجتماعية، بما في ذلك فيلم Los barrios se oponen، وهو فيلم بيئي عن التعدين في بورتوريكو. ^{[ 74 ]}

كان الإنتاج المشترك مع المنتجين الأجانب شائعًا خلال هذا العقد، كما شاركت الجهات الفاعلة المشاركة في هذه الأسواق في إنتاجها. سينتج فرناندو كورتيس السيد دولار (1964)، En mi Viejo San Juan (1966)، La mujer del cura (1967) و Vírgenes a go-go (1967). أنتج خورخي ميسترال La fiebre del deseo (1964) و La Piel desnuda (1964). ^{[ 75 ]} تشمل الأفلام الأخرى ألفريدو ب. كريفينا Una mujer sin precio (1965)، Juventud sin frenos (1965) الذي كتبه توني ريجوس، ألفونسو كورونا's Las pecadoras (1967) وخوان بوينو مولاتو (1967). كانت إسبانيا متعاونًا متكررًا مما أدى إلى إنتاج فيلم سيباستيان ألميدا Vacio en el alma ، وفيلم Juicio a un angel للمخرج فيديريكو كورييل ، وفيلم Los que nunca amaron لخوسيه دياز موراليس (1965) وفيلم Joselito vagabundo puertorriqueño للمخرج ميغيل ماريتا . وكانت المكسيك مثالاً آخر، مما أدى إلى إنتاجات مشتركة مثل Cuando los salvajes aman ، وOperación Tiburón (1965، المكسيك) لخوسيه سان أنطون وبراوليو كاستيلو، و Morir en Puerto Rico ، و Preciosa . كان مشروع Caña Brava في عام 1965 بمثابة تعاون بين المستثمرين المحليين والدومينيكان. أنتج رامون بيون Bajo el cielo de Puerto Rico . كما شارك المنتجون الأرجنتينيون في هذا التبادل، حيث أنتج ألدو سامبريل فيلم " La última jugada" ، وليوبولدو توريس فيلمي "La Chica del Lunes" و "Los traidores de San Ángel" . ^{[ 76 ]} ومن الجدير بالذكر أيضاً الفيلم الكوميدي "The Private Navy of Sgt. O'Farrell" (1968) من بطولة بوب هوب ، والذي تم إنتاجه عندما لم تكن هاواي متاحة للتعاون مع وزارة الدفاع، بالإضافة إلى فيلم مقتبس من رواية ويليام غولدينغ " Lord of the Flies" .

خلال سبعينيات القرن العشرين، أثرت تغيرات الأسواق والتكاليف، بالإضافة إلى ظهور تقنيات جديدة، والاضطرابات الاجتماعية، على صناعة السينما. ^{[ 77 ]} في بورتوريكو، أدى تشكك المستثمرين المحتملين إلى تحول من الأفلام التجارية إلى الأفلام الوثائقية، متأثرة بالمواضيع السياسية. ^{[ 77 ]} استطاعت الأفلام الدعائية والإنتاجات المستقلة أن تحظى بشهرة أكبر من إنتاج الأفلام الروائية الطويلة. ^{[ 77 ]} دخلت حركة الاستقلال هذا المجال لإنتاج عدد من الأفلام المؤيدة للاستقلال، بما في ذلك فيلم عن الوضع السياسي بعنوان " بورتوريكو، جنة غُزيت" (1977)، وآخر عن مشروع تطوير مقترح في محمية مونا الطبيعية بعنوان " إدانة تاجر مخدرات" (1975). ^{[ 78 ]}

تم تمويل أفلام ساندينو، التي سميت باسم أوغوستو ساندينو، في أواخر الستينيات من قبل دييغو دي لا تيكسيرا، وإلين جوردون، وروبرتو غاندارا، وألفريدو ماتياس، وأنطونيو روزاريو، لتصوير الدعاية لتمويل أفلامها الوثائقية. ^{[ 79 ]} نمت الشركة من خلال دمج العديد من الشخصيات بما في ذلك ماركوس زوريناجا، ولويس كولازو، وألفونسو بوريل، ولويس سوتو. بعد الانتهاء من فيلم وثائقي عن ساندينو نفسه، أنتجت الشركة أيضًا كوليبرا (1971)، وبينونيس فا (1972)، وجوليا دي بورغوس (1974)، وأليسيا ألونسو واي إل باليه ناسيونال دي كوبا (1979)، لكنها تركت العديد من المشاريع غير حاسمة. ^{[ ٨٠ ]} شاركت ساندينو أيضًا في إنتاج فيلم روبرتو بونس " خطوة بعيدًا " (١٩٨٠)، وحلقتين من برنامج "رياليداديس" بعنوان "جي آي خوسيه الثاني" (عسكري) و " أوتشو" (عن ديانة السانتيريا الكاريبية). كما شاركت الشركة في تصوير أفلام أجنبية مثل "ماتين آل ليون" وفيلم دينو دي لورينتيس " انتصار" . توقفت ساندينو عن العمل مع بداية العقد الجديد بسبب مشاكل داخلية. في عام ١٩٧٩، قامت تيكسيرا بتصوير أنشطة المقاومة السلفادورية في فيلم وثائقي بعنوان " السلفادور ستنتصر" .

خلال سبعينيات القرن العشرين، أُنتج ما لا يقل عن 24 فيلمًا روائيًا طويلًا. ^{[ 74 ]} اختار توني فيلتون الممثلة بيتي أورتيغا لأدوار في عدة أفلام، بدءًا من تجسيدها لحياة لويزا نيفاريز أورتيز في فيلمه الذي يحمل اسمها عام 1970، ثم تجسيدها لشخصية قومية خيالية في فيلم " مذبحة بونس" (المستوحى بشكل فضفاض من تلك الحادثة التاريخية)، ثم الفيلم الرومانسي الميلودرامي " العاصفة" . ^{[ 74 ]} أنتج فيلتون بالتعاون مع إريك سانتاماريا وتوني بيتانكورت لاحقًا أفلام " الحي " و "أبناء الفاسدين" و "ييو" (1975). ^{[ 81 ]} خلال هذا العقد، أنتج روزا الفيلم الكوميدي " فراي دولار" (1970) بالتعاون مع فيك وينر وشركة كولومبيا بيكتشرز، وفيلم " وداعًا، نيويورك، وداعًا " (1974) الذي فشل تجاريًا، مما أدى في النهاية إلى ابتعاده عن السينما بعد مشاركته في الإنتاج الأجنبي المشترك " ليلة سان خوان" (1975). ^{[ 81 ]} أنتج أرتورو كوريا الدراما الموسيقية Libertad para la juventud (1970) والدراما الرومانسية Tú mi amor (1971). ^{[ 82 ]}

أنتج روبين غاليندو الفيلم الموسيقي الرومانسي " Un amante anda suelto" (1970)، وهو إنتاج مشترك آخر مع جهات مكسيكية. ^{[ 82 ]} في عام 1974، تعاونت شركة "كرييتيف فيلمز" مع شركة "سينيبرودوكسيونيس إنترناسيوناليس" المكسيكية لإنتاج فيلم " El hijo de Angela María" وعُيّن فرناندو كورتيس مخرجًا له. ^{[ 82 ]} كان هذا آخر فيلم لقناة WKAQ-TV تحت إدارة هذه الشركة، وحقق نجاحًا تجاريًا لكنه تلقى مراجعات سلبية. في عام 1975، صوّر توني ريغوس الدراما الرومانسية " The machos" باللغة الإنجليزية، والتي فازت بجائزة في مهرجان كارتاخينا السينمائي. ^{[ 83 ]} أدى الظهور الإعلامي للمجرم أنطونيو غارسيا لوبيز (المعروف أيضًا باسم تونيو بيسيكليتا) إلى منافسة بين المنتجين للحصول على حقوق العرض، ونتج عن ذلك عدد من الأفلام منخفضة الميزانية التي لم تحظَ إلا بعرض محدود. ^{[ ٨٢ ]} في عام ١٩٧٤، أنتج مركز سينما بورتوريكو فيلم "الهارب من بورتوريكو" (بطولة هيكتور روزاريو وبيتي لوبيز)، والذي حقق بعض النجاح في نيويورك رغم أسلوبه البسيط المتعمد. ^{[ ٨٤ ]} كان لعجز شرطة بورتوريكو عن القبض على الهارب أثرٌ في الخارج أيضًا، حيث بدأ إنتاج فيلمين من إخراج سيزار كوردوبا (في غواتيمالا) وأنتوني فيلتون (في جمهورية الدومينيكان)، ولم يُستكمل منهما سوى فيلم "تونيو بيسيكليتا" . ^{[ ٨٤ ]} أنتج الدومينيكانيان غلاوكوما ديل مار وفيكتور هوغو لوبيز فيلم "أسطورة تونيو بيسيكليتا" من بطولة كولون ريوزاما وأليدا أريزمندي، وغيرهما. ^{[ ٨٤ ]}

أنتجت الولايات المتحدة أفلامًا في بورتوريكو خلال سبعينيات القرن العشرين أكثر من أي دولة أخرى. وكانت معظمها أفلامًا رديئة نموذجية لتلك الحقبة، مثل فيلم " الرجل من أورجي" (1970)، آخر أفلام المنتج سيدني دبليو بينك. ويُعد فيلم "موز" (1971) للمخرج وودي آلن ، الفيلم الأمريكي الكلاسيكي الوحيد الذي صُوّر في بورتوريكو آنذاك، وقد لعب جاكوبو موراليس دورًا ثانويًا فيه. ومن بين الإنتاجات المحلية، يبرز فيلم "آلهة الأطفال " (1979) للمخرج جاكوبو موراليس . كان موراليس يمتلك خبرة واسعة كممثل وكاتب، تعود إلى بدايات التلفزيون البورتوريكي في خمسينيات القرن العشرين. وشكّل فيلم "آلهة الأطفال" بداية مسيرته في الكتابة والإخراج السينمائي. وقد حاز هذا الفيلم، الذي يضم خمس قصص كوميدية، على إشادة واسعة، كما شارك في قسم "نظرة ما" في مهرجان كان السينمائي عام 1979. بعد نجاحه السابق، واصل موراليس كتابة وإخراج أفلامه الخاصة. نال فيلما "نيكولاس والباقين " (1986) و "ما فعله سانتياغو" (1989) استحسان الجمهور، كما رُشِّح الأخير لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي . في عام 1994، أخرج فيلم "ليندا سارا" الذي لم يحظَ بنفس القدر من التقدير الذي حظيت به أعماله السابقة، مع أنه يُعتبر عمومًا فيلمًا ممتعًا. في عام 2004، أصدر الجزء الثاني من فيلمه الناجح " الله الخالق 2" الذي صدر عام 1979 .

خلال ثمانينيات القرن العشرين، بدأت بورتوريكو بتقديم أفلامها للمنافسة على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي. من بين هذه الأفلام "لا غران فييستا" و "لو كي لي باسو أ سانتياغو" المذكور آنفًا . ورغم هذه الجهود، لم تشهد صناعة السينما ازدهارًا كما كان في السابق. حقق فيلم "أونا أفينتورا لامادا مينودو" نجاحًا عالميًا عام 1982، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى مشاركة فرقة مينودو ، وهي فرقة غنائية شهيرة آنذاك، في بطولته. وكانت مينودو قد شاركت في فيلم آخر، وهو الإنتاج البورتوريكي الفنزويلي المشترك "مينودو: لا بيليكولا" عام 1981، والذي صُوّر بالكامل في فنزويلا. في الوقت نفسه، شاركت فرقة " لوس تشيكوس دي بورتوريكو "، وهي فرقة غنائية أخرى للمراهقين، في فيلم " كونيكسيون كاريب "، الذي صُوّر في كل من بورتوريكو وجمهورية الدومينيكان .

في عام 1991، فاز جاكوبو موراليس بجائزة أفضل مخرج عن فيلم Lo que le pasó a Santiago . سيقوم توني مارتينيز بإنشاء معهد السينما والتلفزيون في بورتوريكو. ^{[ 85 ]}

خلال أوائل التسعينيات، كان إنتاج الأفلام الروائية الطويلة غير منتظم. ^{[ 77 ]} في عام 1991، أنتجت شركة DIVEDCO فيلمها الأخير " الفن والهوية" . ويحتفظ مركز التصوير السينمائي الدولي (ICP) ومكتبة جامعة كورنيل بحوالي 112 فيلمًا من إنتاج الشركة. بدأت مبادرات أخرى أُنشئت خلال السبعينيات، مثل دراسات الدبلجة، بالإغلاق. ^{[ 77 ]} شهدت أوائل ومنتصف التسعينيات عرض فيلم "عرض القوة " من إنتاج باراماونت بيكتشرز ، والذي ضمّ طاقم تمثيله إيمي إيرفينغ ، وروبرت دوفال ، وآندي غارسيا ، وكيفن سبيسي ؛ بالإضافة إلى فيلم "لا غواغوا أيريا " من بطولة ليندا سارا المذكورة سابقًا ، وفيلم "إل بودير ديل شاكتي" كأفلام عُرضت في دور السينما في الجزيرة. وفي عام 1997، زار روبرت زيميكس وفريقه الجزيرة لتصوير مشاهد من فيلم "كونتاكت" ، كما زارها ستيفن سبيلبرغ لتصوير فيلم "أميستاد" لمدة يومين . شهد عام 1998 عرضًا سينمائيًا لفيلمي "أبطال وطن آخر" (Héroes de Otra Patria) الذي لاقى استحسانًا كبيرًا، و"يوم حظي" (Mi Día de Suerte) الذي لم يحظَ بنفس القدر من الاستحسان ، بالإضافة إلى عرض محدود لفيلم " الوجه عند النافذة" (The Face at the Window ). وفي عام 1999، عُرض فيلم "نداء إيما" (Paging Emma) باللغة الإنجليزية لأول مرة في دور السينما، ولكن لم يُعرض بشكل عام . وفي عام 1998، حظي فيلم "موديستا" (Modesta) بتقدير مجلس الحفظ التابع للسجل الوطني للأفلام. ^{[ 86 ]} كما فاز فيلم "صوت في الجبل" (Una voz en la montaña) بجائزة في مهرجان إدنبرة السينمائي، وحصل فيلم "الجسر" (El Puente) على تنويه شرفي في المهرجان نفسه.

بحلول عام 2000، قدّرت جامعة أتينيو بورتوريكينو أن حوالي 10% من الأفلام المنتجة أو المصورة في بورتوريكو مفقودة، بينما تُعدّ البقية جزءًا من مجموعتها وتُوزّع تحت علامة سين نوسترو. ^{[ 87 ]} خلال هذا العقد، بدأت طفرة أخرى في صناعة الأفلام. حقق فيلم "12 ساعة" نجاحًا معقولًا في دور العرض لمدة ستة أسابيع في عام 2001، ومنذ ذلك الحين، ازداد عدد الأفلام التي أنتجها البورتوريكيون بشكل ملحوظ. كما ازداد تنوّعها، لتشمل الأفلام الوثائقية والقصيرة وأفلام الرسوم المتحركة. فاز فيلم "أصوات بريئة " (2004)، الذي شاركت في إنتاجه المكسيك وبورتوريكو والولايات المتحدة، بالعديد من الجوائز الدولية. تعمل كل من لجنة بورتوريكو للأفلام ومؤسسة تنمية الفنون والعلوم وصناعة السينما في بورتوريكو على دعم صناعة الأفلام المحلية والدولية، من خلال تقديم القروض والحوافز المالية.

ومن الأفلام الحديثة الأخرى التي حظيت بإشادة النقاد: "سيلستينو ومصاص الدماء" ، و "اللصوص والمخادعون" ، و "كايو" ، وفيلم " الملاك " للمخرج جاكوبو موراليس . لسوء الحظ، ينظر الجمهور في بورتوريكو إلى معظم هذه الأفلام على أنها أفلام فنية مستقلة ، ولا تحظى باستقبال جماهيري مماثل للعديد من الأفلام الأمريكية السائدة. ^{[ 88 ]}

كان فيلم "مالديموريس" استثناءً بارزًا لهذا التوجه نحو الاستقبال الفاتر في شباك التذاكر . فبعد عرضه الناجح الذي استمر أسبوعًا واحدًا فقط، والذي أهّله لجائزة الأوسكار في أواخر عام 2007، أصبح هذا الفيلم علامة فارقة في السينما البورتوريكية بفضل مزيجه من الاستقبال النقدي الممتاز، والاستقبال الجيد في شباك التذاكر، والعرض الفعلي في دور السينما الأمريكية. ومع ذلك، في يوليو 2009، أفادت لجنة بورتوريكو للأفلام أن فيلم "مالديموريس" لم يسترد سوى حوالي 50% من تكاليف إنتاجه. ^{[ 88 ]}

في عام 2008، صوّر المخرج ستيفن سودربرغ والممثل والمنتج بينيشيو ديل تورو معظم الجزء الأول من فيلم "تشي" في الجزيرة؛ كما صوّر جورج كلوني وجيف بريدجز وكيفن سبيسي (الذين عملوا في الجزيرة مرة أخرى) فيلم " الرجال الذين يحدقون في الماعز " . وفي العام نفسه، أصبح فيلم " تالينتو دي باريو " ، المستوحى من حياة " دادي يانكي "، أول فيلم بورتوريكي يبيع أكثر من 300 ألف تذكرة خلال عرضه في دور السينما، على الرغم من أن استقبال النقاد له كان سلبياً للغاية.

في عام ٢٠٠٩، عُرضت في دور السينما أفلام "بارتي تايم: ذا موفي" من إخراج خوان فرنانديز باريس، و "مينتي " (كذبة) من إخراج وتصميم إنتاج رافي ميركادو، و "كابو إي بلاتون" من إخراج إدموندو إتش. رودريغيز. كما زار جوني ديب الجزيرة لتصوير فيلم "ذا رام دايري" ، واستغل جويل سيلفر الحوافز المتاحة لتصوير معظم مشاهد فيلم "ذا لوزرز ".

شهد عام 2010 إصدارات سينمائية لفيلم Que ​​Despelote ، من إخراج إدواردو "ترانسفور" أورتيز؛ وفيلم Elite ، من إخراج أندريس راميريز مولينا؛ وفيلم Caos ، من إخراج راؤول غارسيا، كما شهد أيضاً أن تكون الجزيرة مركزاً للإنتاج لجزء كبير من فيلم Fast Five .

كان عام 2011 عامًا مضطربًا إلى حد ما لصناعة السينما في بورتوريكو. فقد شهد قرارًا من أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة باستبعاد بورتوريكو من المنافسة على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية . ^{[ 89 ]} ومع ذلك، فقد شهد العام عرض فيلمين في دور السينما: فيلم " Que Joyitas" من إخراج إدواردو "ترانسفور" أورتيز، والذي حقق في نهاية المطاف إيرادات تجاوزت 700 ألف دولار في شباك التذاكر، وفيلم " Mi verano con Amanda 2" من تأليف وإخراج بنجامين "بينجي" لوبيز. وشملت الإصدارات الأخرى فيلمي "The Caller" و "The Witness" (El Testigo) .

في عام ٢٠١٢، أصبح الفيلم القصير "مي سانتا ميرادا" (Mi santa mirada )، من إخراج ألفارو أبونتي سينتينو، أول فيلم قصير من بورتوريكو يتنافس على جائزة السعفة الذهبية للأفلام القصيرة في مهرجان كان السينمائي. وعلى الصعيد المحلي، شهد عام ٢٠١٢ عرض فيلم " لوس كوندينادوس" (Los Condenados) لمدة أسبوعين في دور العرض، وعرض فيلم "بروتشي دي أورو" (Broche de oro ) لمدة سبعة أشهر ، من إخراج راؤول مارشان.

كان مغني التينور أنطونيو باولي أول فنان يُصوَّر وهو يؤدي أوبرا كاملة، وذلك عندما سُجِّل أداؤه لأوبرا "باغلياتشي" في ميلانو عام 1907. خلال عصر السينما الصامتة، حقق ممثلون من بورتوريكو وأمريكا اللاتينية نجاحًا كبيرًا، حيث قدم فرناندو كورتيس، وأرماندو كالف، وبلانكا دي كاستيخون، وألبرتو مورين عروضًا في أوروبا وأمريكا الجنوبية. ^{[ 93 ]} في عام 1899، صُوِّرت ثلاث نساء مجهولات الهوية، يُزعم أنهن من بورتوريكو، في فيلم موتوسكوب جريء (بالنسبة لتلك الحقبة) بعنوان " كيف تُسلّي فتيات بورتوريكو جنود العم سام "، وهنّ يؤدين ما يُقال إنه "رقصة تقليدية". ^{[ 94 ]} كان ألبرتو مورين أول ممثل يحقق شهرة عالمية، حيث ظهر في أفلام هوليوود منذ عام 1928. ^{[ 95 ]} وكانت بلانكا دي كاستيخون أول ممثلة تحقق ذلك. ومن بين معاصريه الآخرين إيفلين ديل ريو، وسامي ديفيس جونيور، وخوانو هيرنانديز. ^{[ 95 ]} وفي أوروبا، تألق أرماندو كالفُو وفرناندو كورتيس في السينما الصامتة. ^{[ 95 ]} ومع ظهور الأفلام الناطقة، كان يُحصر فنانو أمريكا اللاتينية عادةً في أدوار نمطية كراقصين أو فنانين استعراضيين آخرين. ^{[ 93 ]} غادر بعض الممثلين البورتوريكيين (مثل كاستيخون) هوليوود لمواصلة مسيرتهم الفنية في أمريكا اللاتينية وأوروبا، محققين نجاحًا محليًا ومحافظين على وجودهم في أمريكا الشمالية من خلال الأفلام المدبلجة. ^{[ 96 ]}

في عام 1938، أدى الإنتاج المشترك بين المصالح المحلية والمكسيكية إلى فيلم "ميس دوس أموريس" ، الذي شارك فيه بلانكا دي كاستيجون وإيفلين ديل ريو من بين آخرين. ^{[ 2 ]} كجزء من اتفاقية مع شركة 20th Century Fox، أنتج رافائيل راموس كوبيان أيضًا فيلم Los Hijos Mandan من إخراج غابرييل سوريا ويضم فرناندو وجوليان سولير وكاستيخون وأرتورو دي كوردوفا. ^{[ 97 ]} في ذلك العام، شارك مابي كورتيس والملحن رافائيل هيرنانديز في فيلم Ahora Seremos Felices لفيلم Teoduro Llamas الذي تم تصويره في هافانا . ^{[ 97 ]} أثناء الحرب العالمية الثانية، تعاونت إيفلين ديل ريو، وجوزفينا ديل مار، وسامي ديفيس جونيور، وديوسا كوستيلو مع منظمة الخدمة المتحدة. ^{[ ٩٨ ]} أثرت حقبة لجنة الأنشطة غير الأمريكية (HUAC) بشكل مباشر على اللاتينيين، بمن فيهم خوسيه فيرير ودولوريس ديل ريو (التي مُنعت من التصوير في هوليوود لمساعدتها المتضررين سابقًا من هذه المبادرة). ^{[ ٩٩ ]} تصدّر خوانو هيرنانديز بطولة أحد الإنتاجات القليلة التي تحدت لجنة الأنشطة غير الأمريكية، وهو فيلم " المتسلل في الغبار" (Intruder in the Dust ) عام ١٩٤٩. ^{[ ٩٩ ]} خلال أربعينيات القرن العشرين، قادت أولغا سان خوان فرقةً ضمت أيضًا ديوسا كوستيلو ومابي كورتيس وتشينيتا مارين. ^{[ ٩٥ ]}

هيمنت المواضيع الاجتماعية والسياسية على أعمال المخرجين المحليين في الخارج. ^{[ 100 ]} كان الوضع السياسي لبورتوريكو والظروف التي واجهها المهاجرون إلى الولايات المتحدة موضوعًا متكررًا. كما كان الحنين داخل الشتات موضوعًا شائعًا أيضًا. ^{[ 101 ]} بعد دراسته في الخارج، أنتج خوسيه رودريغيز سولترو فيلم " لا لوبي " (1966) المقتبس عن حياة لوبي فيليز ، وفيلم "حوار مع تشي" (1968) المقتبس عن تشي غيفارا ، وفيلم " كنيسة الشعب" (1969)، وفيلم "النشرة رقم 1" (1970) المقتبس عن حركة "يونغ لوردز" ، وفيلم "استيقظي يا بورتوريكو" (1971). ^{[ 102 ]} خلال سبعينيات القرن العشرين، أنتج خوسيه غارسيا فيلم "الوطن شجاعة وتضحية" (1973)، وفيلم " في هذه الشوارع المظلمة" (المعروف أيضًا باسم "عالم بيري توماس" ) الذي عُرض على قناة WNET عام 1973، وفيلمًا وثائقيًا عن سياسة القدر المحتوم بعنوان "بيان القدر" (1974) من بطولة راؤول جوليا، وفيلم "جوليا دي بورغوس" (1974)، والفيلم الروائي " المهرجان" (1978). ^{[ 100 ]} كما أنتج هذا المخرج حلقتين بعنوان "الجندي خوسيه الأول " (1974) و "النضال " (1973) لمسلسل "رياليداديس" الذي عُرض في نيويورك، لكنه عاد إلى بورتوريكو بعد أن واجه ردود فعل سياسية عنيفة، وقام باقتباس رواية " العربة" لرينيه ماركيز . ^{[ 102 ]} وقد تجلى اهتمامه بربط الصناعات النيويوركية والمحلية من خلال شركة "ساندينو فيلمز". ^{[ 103 ]}

تعاون آخرون، مثل المنتج توني فيلتون والمخرجين إريك سانتاماريا وتوني بيتانكورت ودوغلاس ساندوفال، مع قسم أمريكا اللاتينية في شركة كولومبيا بيكتشرز في أفلام مثل "أبناء الضلال" (1974) و "الحي" (1975)، مستفيدين من خبرتهم السابقة في صناعة الأفلام في بورتوريكو. ^{[ 103 ]} أما فيلم "ييو" (1975) ، فقد تولت شركة شانغو إنترناشونال فيلمز توزيعه. ^{[ 104 ]} بعد انقطاع، عاد رودريغيز سولترو في عام 1978 بفيلم " رسالة من روبرتا بورخيس" . ^{[ 102 ]} مع دخول الثمانينيات، بدأ عرض بعض هذه الأفلام في بورتوريكو، بما في ذلك فيلم Los Sures للمخرج دييغو إيتشفاريا (1983) و El Legado (1984)، وبورتوريكو للمخرج فيسينتي جواربي : حقنا في القرار (1980)، و La casa de Ramón Iglesias (1986) للويس سوتو، وكريستينا باغان للمخرج بابون فيغيروا. وقلب Loizaida بواسطة Merci Raven وBienvenida Matías. ^{[ 101 ]} مقيم في فيلادلفيا، أنتج فرانسيس نيغرون الإيدز في El Barrio أو Esto no me pasa a mi (1986). تم تصوير الصراع حول وجود البحرية الأمريكية في بلدية جزيرة فييكس بواسطة Zydnia Nazario في عام 1986 في La Batalla de Vieques . اختتم العقد بفيلم Plena, canto y trabajo (1989) لبيدرو ريفيرا وسوزان زيج.

كانت دور العرض السينمائية المحلية موجودة منذ أوائل القرن العشرين، إلا أن التكلفة والبطء في انتشار السينما (حيث تجاهلتها الطبقات الثرية خلال العقد الأول باعتبارها غير طبقية) سمحا للإنتاجات الأجنبية بالسيطرة على دور العرض في المنطقة. ^{[ 105 ]} حافظت صناعة السينما على مكانتها المتخصصة حتى ظهور الصوت، ومع بدء عرض الأفلام المحلية بانتظام خلال الخمسينيات، بلغ عدد دور العرض أكثر من 195 دارًا خلال ذروة ازدهارها. ^{[ 106 ]} ومع ذلك، أدت التكلفة وتدفق دور العرض الأجنبية، بالإضافة إلى انخفاض الإقبال خلال أوائل الثمانينيات، إلى إزاحة دور العرض المحلية وإغلاق أكثر من 50 دارًا، وهو وضع لا يزال قائمًا حتى اليوم. أدى ظهور نوادي الفيديو ودور العرض في مراكز التسوق خلال التسعينيات إلى زيادة طفيفة في عدد دور العرض، حيث تجاوز عددها 100 دار مرة أخرى، على الرغم من أن 6 دور عرض محلية فقط كانت تعرض إنتاجات بورتوريكية. ^{[ 107 ]} بعد حلول القرن الحادي والعشرين، أدى تراجع صناعة تأجير الفيديو وظهور خدمات البث عبر الإنترنت إلى إضعاف دور السينما وسمح لعلامة كاريبين سينماز المملوكة لأجانب بالترسيخ في القمة ^{[ 107 ].}

في عام ١٩٦٢، صدرت مجلة "سين إي كولتورا" التي لم تدم طويلًا . ^{[ ١٠٨ ]} وقد تولت أبرشية سان خوان الكاثوليكية الرومانية في بورتوريكو نشر مجلة أخرى بعنوان "سين آل ديا" ( Cine al Día )، والتي صدرت بين عامي ١٩٧٠ و١٩٧٢. ^{[ ١٠٨ ]} وفي عام ١٩٨٣، أسس المنتجون المستقلون "الرابطة البورتوريكية للسينمائيين وفناني الفيديو"، التي نشطت سياسيًا في جهودها للدفع بتشريعات تدعم الإنتاجات المحلية. ^{[ ١٠٩ ]} وقد أصدروا عددًا واحدًا من مجلتهم " ميديوس موديرنوس" (Medios Modernos ) في فبراير ١٩٨٤. ^{[ ١٠٨ ]} كما أصدر "أتينيو بورتوريكينو" (Ateneo Puertorriqueño) مجلة "إل سينيستا" (El Cineasta) التي لم تدم طويلًا خلال التسعينيات. ^{[ ١٠٥ ]}

في عام ١٩٧١، أسست شركة إمبريساس إل موندو شركة كرييتيف فيلم بروديوسرز واستحوذت على شركة فيغي-غواستيلا، مركزةً جهودها على الترجمة والتعريب. ^{[ ١١٠ ]} وفي عام ١٩٧٤، اشترى الأخوان هذه المرافق وأعادوا تسميتها إلى غواستيلا فيلمز. ^{[ ١١٠ ]} وظهرت شركة ترجمة أخرى، كواليتي دابينغ، واستمرت حتى عام ١٩٨٠. ^{[ ١١٠ ]} أما الاستوديوهات التي بُنيت خلال سبعينيات القرن العشرين فقد تلاشت، وأُغلقت نهائيًا بحلول أوائل تسعينيات القرن العشرين. ^{[ ٧٧ ]}

في عام ١٩٨٢، نظمت ورشة السينما "لا ريد" اللقاء الدولي لسينما سوبر ٨. ^{[ ١١١ ]} وفي عام ١٩٨٤، نظمت إيفون ماريا سوتو مهرجان السينما البورتوريكية، والذي تبعه جهد مماثل من ريكاردو أليغريا ، مما أدى إلى مهرجان سينما سان خوان. ^{[ ١١٢ ]} وفي عام ١٩٩٠، قدم خوان جيرارد مهرجان سينما فيست ردًا على مهرجان سينما سان خوان، واندمج المهرجانان لاحقًا ليشكلا مهرجان سينما سان خوان. ^{[ ١١٢ ]} ومع ذلك، اختار جيرارد إنشاء كيان آخر للمنافسة، وهو مهرجان بورتوريكو السينمائي الدولي الذي لم يدم طويلًا. ^{[ ١١٢ ]}

بعد تأسيس شركة "بورتوريكو فيلمز" عام 1952 دون دعم يُذكر، حاول خوانو هيرنانديز مرة أخرى توسيع صناعة السينما في أواخر حياته، فخصص أراضٍ في تروخيو ألتو لبناء استوديوهات مستقبلية. إلا أن مشروعًا عن سيكستو إسكوبار تُرك معلقًا بوفاته.

كانت هذه أولى المبادرات الفاشلة العديدة، إذ لا تزال بورتوريكو تفتقر إلى المرافق الكافية رغم استضافتها لعدد متزايد من الإنتاجات. في العقد الثاني من الألفية، ناقش عمدة سان خوان، خورخي سانتيني، علنًا بناء استوديو بلدي بتكلفة 57 مليون دولار، بينما فكّر الزوجان الفنانان جينيفر لوبيز ومارك أنتوني في بايامون وتوا باخا ودورادو لاستوديوهاتهما الشخصية قبل طلاقهما. ^{[ 113 ]} في عام 2016، أعلن رئيس إدارة التنمية الاقتصادية والتجارة في بورتوريكو ، ألبرتو باكو، أن المستثمرين مهتمون ببناء مشروع مماثل في سانتورس أو غواينابو أو دورادو، لكن لم تُصدر أي إعلانات أخرى. ^{[ 113 ]} في عام 2019، منح ريكاردو روسيلو المستثمر البريطاني كيث سانت كلير حقوق بناء منطقة بورتوريكو السينمائية كجزء من منطقة مركز مؤتمرات بورتوريكو ، لكن هذا المشروع انتهى بخرق العقد وإلغاء الحكومة للاتفاقية. ^{[ 114 ]}

ابتداءً من عام 1993، أي بعد عام من الموافقة عليها، بدأت الهيئة المستقلة المعروفة باسم "كوربوراسيون دي سين" (وتعني حرفيًا "المؤسسة العامة للسينما") بتقديم الدعم للمنتجين المحليين لإنتاج أفلام بأطوال وأشكال متنوعة، إلا أن هذه المبادرة لم تغطِ سوى جزء ضئيل من الصناعة المحلية، واعتمدت على عملية تقييم تُحدد جودة الإنتاجات. ^{[ 115 ]} بذلت آنا نافارو محاولات لإحداث تغيير جذري في الصناعة المحلية، لكنها لم تحظَ باهتمام يُذكر.

في عام ١٩٨٥، قدمت السيناتور فيلدا غونزاليس (وهي ممثلة أيضاً) ثلاثة مقترحات لدعم صناعة السينما المحلية وتعزيزها. ^{[ ١١٦ ]} سمح التشريع للشركات المُشكّلة للاستثمار في المشاريع السينمائية بالحصول على إعفاءات ضريبية، إلا أن التطبيق الفعلي لم يكن فعالاً. ^{[ ١١٦ ]} نصّ القانون رقم ٣٦٢ لسنة ١٩٩٩ والقانون رقم ١٢١ لسنة ٢٠٠١ على خصم ضريبي بنسبة ٤٠٪ للأفلام المنتجة محلياً. ويُستخدم صندوق لوسي بوسكانا (WIPR) لدعم الإنتاجات المحلية. كما أثرت التغييرات في الإدارة السياسية على استمرارية المبادرات، حيث أدت إلى تقليص أولوياتها أو تغييرها أو إلغائها. وقد أثر هذا، إلى جانب المنافسة المباشرة من الأسواق الخارجية، على الصناعة المحلية، مما أدى إلى ضعف الدعم الشعبي لها.