تشي (فيلم 2008)

في هافانا عام 1964، أجرت ليزا هوارد مقابلة مع تشي جيفارا وسألته عما إذا كان الإصلاح في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية قد لا يضعف "رسالة الثورة الكوبية".

في عام 1955، وفي تجمع في مدينة مكسيكو ، التقى غيفارا لأول مرة بفيدل كاسترو . استمع إلى خطط كاسترو وانضم كعضو في حركة 26 يوليو .

ثمة عودة إلى عام 1964 لخطاب غيفارا أمام الجمعية العامة للأمم المتحدة في مدينة نيويورك، حيث ألقى خطاباً حماسياً ضد الإمبريالية الأمريكية ، ودافع عن عمليات الإعدام التي ارتكبها نظامه، معلناً أن "هذه معركة حتى الموت".

مارس 1957. يعاني غيفارا من نوبات ربو حادة، بينما تلتقي مجموعته من الثوار بمجموعة كاسترو. يهاجمون معًا ثكنة عسكرية في سييرا مايسترا في 28 مايو 1957. بعد ذلك، يبدأون في كسب تأييد سكان الريف الكوبي، ويحظون بدعم متزايد، بينما يخوضون معارك ضد الحكومة والخونة في صفوفهم. تدريجيًا، تفقد الحكومة سيطرتها على معظم المناطق الريفية. بعد ذلك بوقت قصير، تُقيم حركة 26 يوليو تحالفات مع حركات ثورية أخرى في كوبا، وتبدأ في مهاجمة المدن والقرى. تسقط معظمها في أيدي الثوار دون مقاومة تُذكر.

في الخامس عشر من أكتوبر عام ١٩٥٨، اقترب الثوار من بلدة لاس فيلاس . يُصوّر الفيلم معركة سانتا كلارا ، حيث يُظهر غيفارا براعته التكتيكية بينما يخوض الثوار قتالًا شرسًا في الشوارع ويُخربون قطارًا يُقلّ جنودًا وأسلحة كوبية. وقرب نهاية الفيلم، يُحققون النصر. ومع انتهاء الثورة الكوبية، يتوجه غيفارا إلى هافانا، مُعلقًا: "لقد انتصرنا في الحرب، والثورة تبدأ الآن".

يبدأ الجزء الثاني في 3 نوفمبر 1966 بوصول غيفارا إلى لاباز، بوليفيا، متنكرًا في زي ممثل لمنظمة الدول الأمريكية من أوروغواي ، ثم يتوجه إلى الجبال للقاء رجاله. الفيلم مُرتب حسب عدد الأيام التي قضاها في البلاد. في اليوم السادس والعشرين، يسود التضامن بين رجال غيفارا رغم كونه أجنبيًا. لكن بحلول اليوم السابع والستين، يُنصب له فخٌّ للخيانة. يحاول تجنيد بعض الفلاحين، لكن يُظن خطأً أنه مهرب كوكايين ، ويرفض الحزب الشيوعي البوليفي ، بقيادة ماريو مونخي ، دعم الكفاح المسلح. في اليوم المئة، يُعاني من نقص في الغذاء، فيُطبق غيفارا الانضباط لحل النزاعات بين أتباعه الكوبيين والبوليفيين.

بحلول اليوم 113، انشق بعض المقاتلين، وبعد أسرهم، قادوا الجيش البوليفي إلى معسكر الثوار، الذي كان يحتوي على مخزونات هائلة من الطعام والإمدادات الضرورية، بالإضافة إلى معلومات استخباراتية تُشير إلى أن معظم أفراد المجموعة كوبيون. ولخيبة أمل تشي، أفسدت تامارا "تانيا" بونكي ، حلقة الوصل الثورية مع غيفارا، الاستعدادات المُحكمة وكشفت هويتهم. في اليوم 141، أسر المقاتلون جنودًا بوليفيين رفضوا الانضمام إلى الثورة، لكنهم سرعان ما أطلقوا سراحهم ليعودوا إلى قراهم. استنجد الرئيس البوليفي والديكتاتور رينيه باريينتوس بالولايات المتحدة طلبًا للمساعدة. وصل مستشارو وكالة المخابرات المركزية وقوات العمليات الخاصة التابعة للجيش الأمريكي إلى بوليفيا للإشراف على عمليات مكافحة التمرد وتدريب الجيش البوليفي. في اليوم 169، أُسر صديق غيفارا الزائر، المفكر الفرنسي ريجيس ديبري ، في مويوبامبا على يد الجيش البوليفي، إلى جانب اثنين من آخر من كان على اتصال بتشي بالعالم الخارجي. ثم شنّت بوليفيا غارة جوية على مقاتلي تشي في اليوم 219، مما دفعهم إلى مزيد من الاختباء. وبحلول ذلك الوقت، كان تشي قد قسّم قواته؛ حيث سافر أفضل مقاتليه معه في رتل، بينما ضمّ رتل آخر أفرادًا آخرين، بمن فيهم تانيا، وحمل معظم الإمدادات المتبقية.

يُصاب غيفارا بالمرض، وبحلول اليوم 280، يكاد لا يستطيع التنفس نتيجةً لنوبة الربو الحادة التي ألمّت به. ومع ذلك، يواصل قيادة مجموعته نحو رتل الثوار الآخر. في اليوم 302، يقضي الجيش البوليفي على الرتل الآخر، ويقتل تانيا بونكي، وخوان أكونيا نونيز ، وآخرين في كمينٍ نُصب لهم أثناء محاولتهم عبور نهر فادو ديل يسو، بعد أن أبلغ مُخبرٌ محلي القوات البوليفية بتحركات المتمردين. بحلول اليوم 340، يُحاصر الجيش البوليفي غيفارا في وادي يورو بالقرب من قرية لا هيغيرا . يُصاب غيفارا بجروح ويُؤسر. في اليوم التالي، تهبط مروحية، ويخرج منها عميل وكالة المخابرات المركزية الأمريكية الكوبي أليخاندرو راميريز (شخصية خيالية مستوحاة من فيليكس رودريغيز ) لاستجواب غيفارا، لكن دون جدوى. عندها، تتصل القيادة العليا البوليفية وتأمر بإعدام غيفارا (باستخدام الرمز "الأمر 600"). أُطلق عليه النار حتى الموت على يد رقيب في الجيش البوليفي كان نصف ثمل في 9 أكتوبر 1967، وتم ربط جثته بزلاجات هبوط طائرة هليكوبتر ونقلها جواً.

في مشهد استرجاعي أخير، يظهر غيفارا على متن سفينة غرانما عام ١٩٥٦، ناظراً إلى المحيط، بينما كانت الثورة الكوبية على وشك البدء. يرى الأخوين كاسترو وحيدين في مقدمة السفينة؛ فيدل يتحدث وراؤول يدون ملاحظات. يُعطي غيفارا برتقالة مقشرة لأحد رفاقه، ثم يُعيد نظره إلى الأخوين الوحيدين قبل أن يتلاشى المشهد إلى سواد.

كان من المُخطط أصلاً أن يكون فيلم "تشي" فيلماً تقليدياً مُقتبساً من سيرة جون لي أندرسون الذاتية " تشي غيفارا: حياة ثورية" الصادرة عام ١٩٩٧. وقد حصل الممثل بينيشيو ديل تورو والمنتجة لورا بيكفورد على حقوق الفيلم المُقتبسة من كتاب أندرسون. إلا أنه بعد عامين، لم يعثرا على كاتب مُناسب، وانتهت صلاحية الحقوق. ^{[ ٤ ]} خلال هذه الفترة، بحث ديل تورو وبيكفورد في الأحداث المُصوّرة في فيلم "غوريلا" بهدف استكشاف محاولات غيفارا لإشعال ثورة في بوليفيا. ^{[ ٥ ]} وقد صرّح ديل تورو بأنه كان ينظر إلى غيفارا سابقاً على أنه "شخص سيء" فقط. ^{[ ٦ ]} ولأداء دوره، أمضى ديل تورو سبع سنوات في "بحث مُكثّف" عن حياة غيفارا، مما جعله يشعر بأنه "استحقّ بجدارة" تجسيد الشخصية. ^{[ ٧ ]} وشمل التحضير الاطلاع على صور غيفارا وقراءة كتاباته الشخصية. قرأ ديل تورو رواية دون كيخوته ، إحدى روايات غيفارا المفضلة، وأول كتاب نُشر ووُزّع مجانًا بعد الثورة الكوبية. ^{[ 7 ]} ثم التقى ديل تورو شخصيًا بأشخاص من مراحل مختلفة من حياة غيفارا، بمن فيهم شقيقه الأصغر وأصدقاء طفولته، ^{[ 8 ]} وسافر إلى كوبا حيث التقى بأرملة غيفارا وعائلته و"عدد كبير من الأشخاص الذين أحبوا هذا الرجل". ^{[ 6 ]} وشملت الزيارة لقاءً قصيرًا لمدة خمس دقائق في معرض للكتاب مع فيدل كاسترو ، الذي أعرب عن سعادته بالبحث "الجاد" الذي يجري. ^{[ 9 ]} وتضمن هذا البحث التعاون مع ثلاثة من المقاتلين الناجين من حملة غيفارا البوليفية الفاشلة ، ومع العديد من المقاتلين الذين قاتلوا إلى جانبه في كوبا. وأثناء بحثه للفيلمين، أنتج سودربيرغ فيلمًا وثائقيًا عن مقابلاته مع العديد من الأشخاص الذين قاتلوا إلى جانب غيفارا. ^{[ 10 ]} وصف ديل تورو، في لقاءاته مع أشخاصٍ تراوحت أعمارهم بين رفاقه في المقاومة وسائق غيفارا، ردود أفعالهم بأنها "دائمًا متشابهة"، مصرحًا بأنه "أُذهل" من "فيض الحب" الذي لا يزالون يكنّونه لغيفارا. ^{[ 7 ]} وفي مقابلة، وصف ديل تورو غيفارا بأنه "مزيج غريب من المثقف وبطل الحركة، غريغوري بيك وستيف ماكوين ، مجتمعين في شخص واحد". ^{[ 11 ]}بعد انتهاء إنتاج الفيلم، صرّح ديل تورو قائلاً: "عندما تروي قصة تشي، فأنت تروي قصة تاريخ بلد، لذا عليك أن تكون حذراً للغاية". ^{[ 8 ]}

استعان ديل تورو وبيكفورد بالكاتب بنجامين أ. فان دير فين لكتابة المسودات الأولى للسيناريو، وقادهم بحثهم المكثف إلى كوبا حيث التقوا بالعديد من الأعضاء المتبقين من فريق غيفارا في بوليفيا، بالإضافة إلى زوجة الثوري وأبنائه. خلال هذه المرحلة من التطوير، اكتشف صانعو الفيلم أن تيرينس ماليك كان في بوليفيا صحفيًا عام 1966 يعمل على قصة عن تشي غيفارا. انضم ماليك كمخرج وعمل على السيناريو مع فان دير فين وديل تورو، ولكن بعد عام ونصف، لم يكتمل التمويل، فغادر ماليك لإخراج فيلم " العالم الجديد" ، وهو فيلم عن جيمستاون، فيرجينيا . ^{[ 3 ]} خوفًا من انهيار صفقاتهم متعددة المناطق، طلب بيكفورد وديل تورو من ستيفن سودربيرغ، الذي كان منتجًا سابقًا، إخراج الفيلم. ^{[ 3 ]} انجذب المخرج إلى التناقض بين "المشاركة والانسحاب. هل نريد المشاركة أم المراقبة؟ بمجرد أن اتخذ تشي قرار المشاركة، انخرط فيها بشكل كامل. غالبًا ما يعزو الناس ذلك إلى قوة عليا، لكنه كملحد، لم يكن لديه هذه القوة. لقد وجدت ذلك مثيرًا للاهتمام للغاية". ^{[ 12 ]} علاوة على ذلك، أشار إلى أن غيفارا كان "مادة سينمائية رائعة" و"كانت حياته من أكثر الحيوات إثارة للاهتمام" التي يمكن تخيلها في القرن الماضي. ^{[ 13 ]} أدرك بيكفورد وديل تورو أنه لا يوجد سياق لما دفع غيفارا إلى الذهاب إلى بوليفيا. فبدأوا البحث عن شخص لإعادة كتابة السيناريو؛ وتم ترشيح بيتر بوكمان لهم نظرًا لسمعته الطيبة في الكتابة عن الشخصيات التاريخية، استنادًا إلى سيناريو عمل عليه عن الإسكندر الأكبر . ^{[ 14 ]} أمضى بوكمان عامًا كاملًا في قراءة كل كتاب متاح عن غيفارا استعدادًا لكتابة السيناريو. تم تعليق المشروع مؤقتًا عندما أخرج بيكفورد وديل تورو فيلم "ترافيك" مع سودربيرغ. ^{[ 5 ]}

أراد سودربيرغ دمج تجارب غيفارا في كوبا وفي الأمم المتحدة عام 1964. ساعد بوخمان في هيكلة السيناريو، حيث وضع ثلاثة خطوط سردية: حياة غيفارا والثورة الكوبية؛ وفاته في بوليفيا؛ ورحلته إلى نيويورك لإلقاء كلمة في الأمم المتحدة. وجد بوخمان أن مشكلة احتواء كل هذه القصص في فيلم واحد تكمن في ضرورة تكثيف الزمن وتشويه التاريخ. ^{[ 5 ]} وجد سودربيرغ المسودة التي قدمها بوخمان "غير قابلة للقراءة"، وبعد أسبوعين قرر تقسيم السيناريو إلى فيلمين منفصلين. ^{[ 3 ]} عاد بوخمان، وبالتعاون مع ديل تورو، وسّع القصة الكوبية لفيلم "الأرجنتيني" . ^{[ 3 ]} شملت الأبحاث الإضافية قراءة مذكرات غيفارا ووثائق رُفعت عنها السرية من وزارة الخارجية الأمريكية حول رحلته إلى نيويورك ومذكرات من فترة وجوده في بوليفيا. ^{[ 5 ]}

وجد سودربيرغ مهمة البحث عن شخصية تاريخية شهيرة مثل غيفارا مهمة شاقة: "إذا ذهبت إلى أي مكتبة، ستجد جدارًا كاملاً من المواد المتعلقة بتشي . حاولنا الاطلاع على كل شيء، لكننا غمرنا بكم هائل من المعلومات. إنه يمثل شيئًا مختلفًا لكل شخص. في مرحلة معينة، كان علينا أن نقرر بأنفسنا من هو تشي". ^{[ 12 ]} كانت المصادر الأصلية لهذه النصوص هي مذكرات غيفارا من الثورة الكوبية، " ذكريات من حرب الاستقلال الكوبية" ، ومن فترة وجوده في بوليفيا، " مذكرات بوليفية" . ^{[ 3 ]} ومن هناك، استند إلى مقابلات مع أشخاص عرفوا غيفارا خلال هاتين الفترتين الزمنيتين، وقرأ كل كتاب متاح يتعلق بكوبا وبوليفيا. ^{[ 15 ]} التقى بيكفورد وديل تورو مع هاري "بومبو" فيليغاس ، وأوربانو، وبينينو - ثلاثة رجال التقوا غيفارا خلال الثورة الكوبية، وتبعوه إلى بوليفيا، ونجوا. ^{[ 5 ]} أجروا مقابلات معهم بشكل فردي، ثم مع بومبو وبينينو معًا حول تجاربهم في كوبا وبوليفيا. كان أوربانو مستشارًا أثناء تصويرهم في إسبانيا، وكثيرًا ما كان الممثلون يستشيرونه والآخرين بشأن تفاصيل محددة، مثل كيفية حمل أسلحتهم في موقف معين، ومعلومات تكتيكية دقيقة للغاية. ^{[ 5 ]}

في ديسمبر 2008، أصدرت دار نشر أوشن برس، بالتعاون مع مشروع نشر تشي جيفارا، كتاب "تشي: يوميات إرنستو تشي جيفارا" ، بغلافٍ مُصمّم خصيصًا ليتناسب مع الفيلم . ^{[ 16 ]} كان الهدف من الكتاب جمع جميع الرسائل الأصلية، ومقتطفات اليوميات، والخطابات، والخرائط التي اعتمد عليها سودربيرغ في الفيلم. يتخلل النص تعليقات من بينيسيو ديل تورو وستيفن سودربيرغ. ^{[ 16 ]}

في البداية، كان من المقرر إنتاج فيلم "تشي" باللغة الإنجليزية، وقد لاقى اهتمامًا كبيرًا بالتمويل؛ إلا أنه عندما تقرر إنتاجه باللغة الإسبانية وتقسيمه إلى فيلمين، "اختفت" صفقات البث التلفزيوني المدفوع التي كانت مخصصة للمنتجات الإنجليزية فقط، وفقًا لبيكفورد، "وفي تلك المرحلة، لم يرغب أحد في تحمل المسؤولية". ^{[ 17 ]} دافع المخرج عن قراره بتصوير معظم الفيلم باللغة الإسبانية في مقابلة قائلاً: "لا يمكنك إنتاج فيلم يتمتع بأي مستوى من المصداقية في هذه الحالة إلا إذا كان باللغة الإسبانية. آمل أن نكون قد وصلنا إلى زمنٍ يُصوَّر فيه الفيلم بلغة ثقافة أخرى. آمل أن تكون أيام هذا النوع من الهيمنة الثقافية قد ولّت". ^{[ 18 ]} تم تمويل كلا الفيلمين دون أي تمويل أمريكي أو اتفاقية توزيع . علّق سودربيرغ قائلاً: "كان من المحبط للغاية أن أعرف أن هذا الفيلم يعكس روح العصر، وأن بعض الأشخاص الذين أخبروني بندمهم الشديد على رفض فيلم " ترافيك " رفضوا هذا الفيلم أيضاً". ^{[ 19 ]} غطت المبيعات المسبقة في الخارج 54 مليون دولار من ميزانية الفيلم البالغة 58 مليون دولار. ^{[ 3 ]} موّلت شركة "وايلد بانش" ، وهي شركة فرنسية للإنتاج والتوزيع والمبيعات الخارجية، 75% من ميزانية الفيلمين، مستفيدةً من صندوق الإنتاج والاستحواذ التابع لشركة التمويل والاستثمار "كونتيننتال إنترتينمنت كابيتول"، وهي شركة تابعة لمجموعة "سيتي غروب" الأمريكية . أما شركة "تيليسينكو/مورينو فيلمز" الإسبانية فقد موّلت باقي الميزانية. ^{[ 20 ]}

في عام ٢٠٠٦، قبيل خضوع مقر الأمم المتحدة لعمليات تجديد واسعة النطاق، صوّر ديل تورو وسودربيرغ مشاهد خطاب غيفارا أمام الجمعية العامة للأمم المتحدة عام ١٩٦٤. ^{[ ٥ ]} أراد المخرج تصوير الجزء الأول من فيلم "الأرجنتيني" في كوبا، لكن الحظر الذي فرضته الحكومة الأمريكية منعه من السفر إليها . ^{[ ٢١ ]} كان تصوير مشاهد بديلة في سانتا كلارا صعبًا نظرًا لحجمها وطابعها المميز. أمضى سودربيرغ ما بين أربعة وخمسة أشهر في البحث عن بديل مناسب، باحثًا في مدن فيراكروز / يوكاتان قبل أن يستقر على كامبيتشي ، التي توفرت فيها العناصر المطلوبة. ^{[ ٢١ ]}

كانت النية الأصلية تصوير فيلم "الأرجنتيني" باستخدام فيلم أنامورفي 16 ملم، لأنه، بحسب المخرج، كان يحتاج إلى "لمسة من أفلام بروكهايمر، ولكن بأسلوب أكثر عفوية". ^{[ 19 ]} وقد التزم بخطته لتصوير "الأرجنتيني" بتقنية أنامورفية، و "غوريلا" بعدسات كروية. ^{[ 19 ]} أراد سودربيرغ استخدام كاميرا RED One الجديدة بدلاً من  فيلم 16 ملم لقدرتها على محاكاة الفيلم رقميًا، ولكن في البداية، لم تكن متوفرة في الوقت المناسب. ^{[ 5 ]} ومع ذلك، تأخرت أوراق عملهم وتأشيراتهم الإسبانية ، وبقي ديل تورو وسودربيرغ عالقين في لوس أنجلوس لمدة أسبوع. وفي هذه الأثناء، أُبلغ المخرج بأن الكاميرات النموذجية جاهزة. ^{[ 5 ]}

يركز كل نصف من الفيلم على ثورة مختلفة، تتشابهان في جوهرهما من الناحية النظرية، لكنهما تختلفان اختلافًا شاسعًا في النتائج، مما يعكس المفهوم الماركسي للجدلية . ^{[ 22 ]} أراد سودربيرغ أن يحاكي جزآ الفيلم صوت اليوميتين اللتين استند إليهما؛ فقد كُتبت اليوميات الكوبية بعد وقوع الأحداث، ووفقًا للمخرج، "بنظرة استرجاعية ومنظور خاص، وبنبرة نابعة من الشعور بالنصر"، بينما كُتبت اليوميات البوليفية "في وقتها، وهي معزولة تمامًا وتفتقر إلى أي منظور. إنها قراءة أكثر توترًا، لأن النتيجة غير واضحة تمامًا". ^{[ 23 ]}

صوّر سودربيرغ الفيلمين تباعًا في بداية يوليو 2007، حيث صُوّر فيلم "غوريلا " أولًا في إسبانيا لمدة 39 يومًا، ثم صُوّر فيلم "الأرجنتيني" في بورتوريكو والمكسيك لمدة 39 يومًا أيضًا. تصوّر المخرج فيلم " الأرجنتيني " على أنه "فيلم هوليوودي" مصوّر بنسبة عرض إلى ارتفاع عريضة، مع تثبيت الكاميرا أو تحريكها على دوللي أو ستيديكام . ^{[ 3 ]} أما فيلم "غوريلا "، فقد صُوّر، بحسب سودربيرغ، "بتقنية سوبر-16، بنسبة 1.85:1. لا دوللي، لا رافعات ، كل شيء إما محمول يدويًا أو على حوامل ثلاثية . أريده أن يبدو جميلًا وبسيطًا. سنعمل مع فريق صغير جدًا: أنا والمنتج غريغوري جاكوبس ومدير وحدة الإنتاج". ^{[ 19 ]} ووفقًا للمخرج، كُتب الجزء الذي تدور أحداثه في كوبا من وجهة نظر المنتصر، ونتيجة لذلك اعتمد مظهرًا أكثر تقليدية مع تركيبات كلاسيكية وألوان زاهية ولوحة ألوان دافئة. ^{[ 21 ]} أراد سودربيرغ، في فيلم "غوريلا" ، إضفاء جو من الترقب والتشويق باستخدام التصوير بالكاميرا المحمولة ولوحة ألوان هادئة. وأخبر مصمم الإنتاج أنتون غوميز أن الجزء الأول سيحتوي على اللون الأخضر مع الكثير من الأصفر، بينما سيحتوي الجزء الثاني على اللون الأخضر مع الكثير من الأزرق. ^{[ 21 ]}

في نهاية فيلم "الأرجنتيني" ، يصوّر سودربيرغ حادثة خروج غيفارا عن مسار قطار شحن خلال معركة سانتا كلارا . أثناء تصوير المشهد، رفض سودربيرغ استخدام المؤثرات الرقمية، وتمكّن من إعادة تخصيص 500 ألف دولار من الميزانية الإجمالية البالغة 58 مليون دولار لبناء سكة حديدية حقيقية وقطار يعمل بمحركين من طراز V-8 . ولتصوير المشهد، أجروا ست بروفات، ولم يتمكنوا من تصويره إلا مرة واحدة. ^{[ 24 ]}

أثرت جوانب عديدة من شخصية غيفارا ومعتقداته على عملية التصوير. فعلى سبيل المثال، تم تجنب اللقطات المقربة لديل تورو بسبب إيمان غيفارا بالجماعية ، حيث علّق سودربيرغ قائلاً: "لا يمكنك صنع فيلم عن رجل يحمل هذه المبادئ الاشتراكية المساواتية المتشددة ثم تعزله بلقطات مقرّبة." ^{[ 22 ]} ووفقًا لإدغار راميريز ، الذي جسّد شخصية سيرو ريدوندو ، فقد "كان طاقم العمل يرتجل كثيرًا" أثناء تصوير فيلم "الأرجنتيني "، ويصف المشروع بأنه "فيلم تأملي للغاية"، تم تصويره بترتيب زمني. ^{[ 25 ]} وأثناء التصوير في الهواء الطلق، استخدم سودربيرغ الإضاءة الطبيعية قدر الإمكان. ^{[ 5 ]} وحاول ديل تورو، الذي يتحدث الإسبانية البورتوريكية ، التحدث بأفضل ما يستطيع من الإسبانية الأرجنتينية ( الإسبانية الريوبلاتينية ) دون أن يبدو كلامه "متكلفًا". ^{[ 6 ]} قبل تصوير المشاهد الأخيرة من الفيلم التي تُصوّر فترة غيفارا في بوليفيا في أواخر حياته، خسر ديل تورو 35 رطلاً لإظهار مدى مرض غيفارا. وحلق الممثل الجزء العلوي من رأسه بدلاً من ارتداء قبعة صلعاء في المشاهد التي تُصوّر وصول غيفارا إلى بوليفيا متنكراً. ^{[ 26 ]}

صرح سودربيرغ أنه أراد من خلال فيلم " تشي" إظهار المهام اليومية، "الأشياء التي تحمل معنى على المستويين العملي والأيديولوجي"، كوسيلة "لإظهار كيف كان الوضع هناك". ^{[ 3 ]} وفي معرض حديثه عن هذا الموضوع لاحقًا في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي ، أشار سودربيرغ إلى أنه كان يحاول تجنب ما اعتبره مشاهد نمطية لفيلم سيرة ذاتية، وأنه كان يقول لكاتب السيناريو بيتر بوكمان: "أحاول إيجاد المشاهد التي تسبق أو تلي المشهد الذي يُشاهد عادةً في فيلم كهذا". ^{[ 22 ]} لم يكن سودربيرغ مهتمًا بتصوير حياة غيفارا الشخصية لأنه شعر أن "لكل شخص شارك في هذه الحملات حياة شخصية، فقد تركوا جميعًا عائلاتهم، وهذا لا يجعله مميزًا، ولماذا أتطرق إلى حياته الشخصية دون غيره؟" ^{[ 14 ]}

قرر سودربيرغ حذف أحكام الإعدام التي صدرت بعد الثورة بحق "مجرمي الحرب المشتبه بهم والخونة والمخبرين" والتي استعرضها غيفارا في قلعة لا كابانا، لأنه "لا يوجد قدر من الوحشية المتراكمة كان ليرضي من يكرهونه". ^{[ 27 ]} وتناول سودربيرغ الانتقادات الموجهة لهذا الحذف في مقابلة بعد عرض الفيلم، حيث صرّح قائلاً: "لا أعتقد أن أحداً الآن، حتى في كوبا، سيجلس بوجه جامد ويدافع عن تلك الأحداث. لقد تحولت لا كابانا إلى ما يشبه السيرك الروماني، وأعتقد أن حتى من هم في السلطة ينظرون إلى ذلك الآن على أنه مبالغ فيه. ومع ذلك، فإن كل نظام، من أجل الحفاظ على السلطة عندما يشعر بالتهديد، يلجأ إلى أساليب مفرطة  ... هذا ما يفعله الناس عندما يشعرون بالحاجة إلى التصرف بطريقة متطرفة لتأمين أنفسهم". ^{[ 27 ]} وأشار المخرج أيضاً إلى أنه "مع شخصية بهذه التعقيد، ستكون ردود الفعل متباينة للغاية". ^{[ 22 ]} علاوة على ذلك، لم يكن مهتمًا بتصوير حياة غيفارا كـ"موظف حكومي"، مصرحًا بأنه كان يصنع فيلمًا ثنائيًا عن حملتين عسكريتين، واصفًا الفيلمين بأنهما "فيلمان حربيان". ^{[ 27 ]} قال سودربيرغ: "أنا متأكد من أن البعض سيقول: 'هذا مناسب لأنه كان في أسوأ حالاته حينها'. أجل، ربما - لم يكن الأمر مثيرًا للاهتمام بالنسبة لي. كنت مهتمًا بصنع فيلم وثائقي عن حرب العصابات ". ^{[ 17 ]}

وصف سودربيرغ الثورة الكوبية بأنها "آخر ثورة تناظرية. لقد أعجبتني فكرة تصوير فيلم تاريخي عن نوع من الحروب لم يعد بالإمكان خوضه". ^{[ 28 ]} وقال سودربيرغ إنه منفتح على إخراج فيلم آخر عن تجارب غيفارا في الكونغو ، بشرط أن يحقق فيلم "تشي" إيرادات بقيمة 100 مليون دولار في شباك التذاكر. ^{[ 12 ]} لكن ذلك لم يحدث.

عُرض فيلم "تشي" في 21 مايو/أيار في مهرجان كان السينمائي عام 2008 ، واستمر عرضه لأكثر من أربع ساعات. ^{[ 35 ]} بعد هذا العرض، قام سودربيرغ بحذف ما بين 5 و7 دقائق من كل نصف. ^{[ 36 ]} عُرض الفيلم في مهرجان نيويورك السينمائي السادس والأربعين ^{[ 37 ]} ، وفي مهرجان تورنتو السينمائي الدولي الثالث والثلاثين، حيث عُرض "تشي" مع استراحة مدتها 15 دقيقة، كما عُرض كفيلمين منفصلين بعنوان "الأرجنتيني" و "حرب العصابات " ^{[ 38 ]} ، حيث اعتُبر الفيلم الأبرز في المهرجان. ^{[ 39 ]} وشهد العرض الأول لفيلم " تشي " في لوس أنجلوس، والذي نفدت تذاكره بالكامل، في مسرح غرومان الصيني في 1 نوفمبر/تشرين الثاني 2008، ضمن فعاليات مهرجان معهد الفيلم الأمريكي . ^{[ 17 ]}

عُرض فيلم "تشي" في الأرجنتين ، موطن غيفارا، في نوفمبر/تشرين الثاني 2008. ^{[ 40 ]} وللاحتفال بهذه المناسبة، زُيّنت شوارع بوينس آيرس بملصقات ضخمة لديل تورو في دوره كمقاتل حرب عصابات، في سابقة لم يشهدها تاريخ المدينة. وعندما سألته الصحافة عن أفكار غيفارا واستخدامه للعنف، صرّح ديل تورو بأنه لو عاش في ستينيات القرن الماضي، لكان قد اتفق مع غيفارا، وأنه على الرغم من أنه لا يؤيد الثورة العنيفة الآن، إلا أنه في الستينيات ربما كان "شخصًا آخر ومؤيدًا للحرب المسلحة". ^{[ 40 ]}

حضر كل من ديل تورو وسودربيرغ العرض الأول للفيلم في فرنسا أواخر نوفمبر/تشرين الثاني 2008، حيث أجابا على أسئلة الصحافة. ​​وأشار ديل تورو إلى أن "المتمرد الأسطوري" لا يزال ذا صلة لأن "القضايا التي ناضل من أجلها في أواخر الخمسينيات ومنتصف الستينيات لا تزال قائمة حتى اليوم"، مضيفًا أنه "لم يختبئ وراء الستائر  ... بل دافع عن المنسيين". ^{[ 41 ]} وعندما سُئل سودربيرغ عن سبب إخراجه للفيلم، قال: "كنتُ بحاجة إلى إخراج هذا الفيلم، وهذا شعور مختلف. شعرتُ أنه إذا كنتُ ذا قيمة، فعليّ أن أقول نعم. لا أستطيع الرفض". ^{[ 41 ]} وفي اليوم التالي، وصف مهرجان دبي السينمائي الدولي  سرد ​​سودربيرغ بأنه "رائع ... تجربة آسرة"، ووصف أداء ديل تورو بأنه " متميز ". ^{[ 42 ]}

عُرض فيلم "تشي" في دور عرض منفردة في نيويورك ولوس أنجلوس، حيث حقق إيرادات بلغت 60,100 دولار أمريكي مع نفاد جميع تذاكر العرض في كلا المكانين. ^{[ 43 ]} وبناءً على هذا النجاح، أضاف مسؤولو شركة IFC Films عرضين حصريين لنسخة العرض المتنقل، بدءًا من 24 ديسمبر في نيويورك و26 ديسمبر في لوس أنجلوس. ^{[ 44 ]} وقد شجع هذا النجاح شركة IFC Films على عرض هذه النسخة في تسع أسواق إضافية في 16 يناير. وفي إطار هذه الحملة الترويجية، عُرض فيلم "تشي" كاملاً، بدون إعلانات أو مقاطع دعائية، مع استراحة وكتيب برنامج محدود الإصدار في كل عرض. ^{[ 45 ]}

بحسب مجلة فارايتي ، حقق الفيلم إيرادات بلغت 164,142 دولارًا أمريكيًا في عطلة نهاية أسبوع واحدة، في 35 موقعًا في أمريكا الشمالية، و20 مليون دولار أمريكي من ستة أسواق رئيسية حول العالم، تصدرتها إسبانيا بإيرادات بلغت 9.7 مليون دولار أمريكي. ^{[ 46 ]} اعتبارًا من مايو 2009 حقق الفيلم إيرادات بلغت 1.4 مليون دولار في أمريكا الشمالية و29.8 مليون دولار في بقية أنحاء العالم، ليبلغ إجمالي إيراداته العالمية 30 مليون دولار. ^{[ 47 ]} وفي النهاية، حقق تشي أرباحًا جيدة لشركة IFC Films. ^{[ 48 ]}

تباينت الآراء الأولية حول الفيلم، مع وجود عدد من النقاد الذين أشادوا به إشادة بالغة. ^{[ 49 ]} وصف جيمس روكي من مجلة سينماتيكال الفيلم بأنه "معبّر، مبتكر، لافت، ومثير"، بالإضافة إلى كونه "جريئًا، جميلًا، قاتمًا، ورائعًا". وتابع روكي واصفًا إياه بأنه "عمل فني" "ليس مجرد قصة ثوري" بل "ثورة بحد ذاتها". ^{[ 50 ]} وأعلن الكاتب والناقد جيفري ويلز أن الفيلم "رائع"، "مقنع تمامًا"، و"الفيلم الأكثر إثارة وتأثيرًا في مهرجان كان السينمائي". وفي مزيد من الإشادة، وصف ويلز الفيلم بأنه "نابض بالحياة سياسيًا ومؤثر"، واصفًا إياه بأنه "فيلم الأحلام المثالي". ^{[ 51 ]}

كان رد فعل تود مكارثي على الفيلم بصيغته الحالية متباينًا، إذ وصفه بأنه "مغامرة محفوفة بالمخاطر لا يمكن اعتبارها تجربة، إذ يجب أن يرقى إلى مستوى عالٍ تجاريًا وفنيًا. مدة عرضه الطويلة تجبر على مقارنته بأعمال نادرة مثل " لورنس العرب" و "ريدز" وغيرها من الملاحم التاريخية البيولوجية. لسوء الحظ، لا يبدو فيلم "تشي " ملحميًا، بل طويلًا فحسب". ^{[ 52 ]} كتبت آن تومسون أن بينيشيو ديل تورو "يقدم أداءً رائعًا"، لكنها توقعت أنه "لن يُعرض في الولايات المتحدة كما عُرض هنا". ^{[ 49 ]} كتب غلين كيني: " يستفيد فيلم "تشي " بشكل كبير من بعض سمات سودربيرغ التي لا تخدم أفلامه الأخرى دائمًا، مثل الانفصال والشكلية والفضول الفكري". ^{[ 53 ]}

كتب بيتر برادشو في مراجعته لصحيفة الغارديان : "ربما سيُنظر إليه لاحقًا على أنه تحفة هذا المخرج المعيبة: آسرة لكنها مفككة بنيويًا - فالنصف الثاني أكثر وضوحًا وثباتًا من النصف الأول - وفي بعض الأحيان متحفظ بشكل محبط، غير راغب في محاولة الغوص في عالم تشي الداخلي". ^{[ 54 ]} وفي مراجعته الأقل إيجابية لمجلة إسكواير ، انتقد ستيفن غاريت الفيلم لفشله في إظهار الجوانب السلبية لغيفارا، "إن غياب الكشوفات الأكثر قتامة وتناقضًا عن طبيعته يجعل تشي خاليًا من التعقيد. كل ما يتبقى هو رجل خارق من أمريكا الجنوبية: بسيط، نقي القلب، متدين بتحدٍ، وممل". ^{[ 55 ]} انتقد ريتشارد كورليس  أداء ديل تورو لشخصية غيفارا، قائلاً: "ديل تورو - الذي غالباً ما يبدأ أسلوبه التمثيلي بالمبالغة ثم يرتفع عالياً، كطائرة شراعية تقفز من سطح ناطحة سحاب - كان أداؤه باهتاً، ولم يُظهر سوى القليل من المشاعر، وكأنه مُخدَّر هنا ... يُعرَّف تشي هنا ليس بمهاراته القتالية الفائقة وذكائه الآسر، بل بمرضه الربو". ^{[ 56 ]} وفي مراجعته لموقع Salon.com ، أشاد أندرو أوهير بسودربيرغ لتقديمه "فيلماً سيتشوق الناس لمشاهدته والحديث عنه في جميع أنحاء العالم، فيلماً يبدو مُلِحّاً بشكل غريب، فيلماً فوضوياً وغير مكتمل ومذهلاً. سأندهش إن لم يفز فيلم تشي بالسعفة الذهبية  ... ولكن مهما يكن، فلن ينساه أحد ممن شاهدوه هنا". ^{[ 57 ]}

رد سودربيرغ على الانتقادات الموجهة إليه بأنه صنع فيلمًا غير تقليدي قائلًا: "أجد من المضحك أن معظم ما يُكتب عن الأفلام يدور حول مدى تقليديتها، ثم تجد من ينزعج من شيء ما غير تقليدي. الخلاصة هي أننا نحاول فقط أن نعطيكم فكرة عما كان عليه الحال عند التواجد مع هذا الشخص. هذا كل ما ^في  الأمر. وقد تم اختيار المشاهد بدقة على أساس: "ماذا تخبرنا هذه المشاهد عن شخصيته؟ " . [ ^{18 ]}

بعد مهرجان كان، أجرى سودربيرغ بعض التعديلات الطفيفة على الفيلم. شملت هذه التعديلات إضافة مشهد مصافحة بين غيفارا وفيدل كاسترو، وتعديل بعض الانتقالات، وإضافة مقدمة موسيقية وفاصل موسيقي إلى النسخة المحدودة المخصصة للعرض في دور السينما. علاوة على ذلك، حذف محاكمة المقاتل لالو سارديناس ، التي وصفها الناقد السينمائي من شيكاغو، بن كينيغسبيرغ، بأنها "مؤسفة"، مصرحًا بأنها "ليست فقط واحدة من أكثر مشاهد الفيلم تأثيرًا، بل هي أيضًا تلميح رئيسي إلى الجانب المظلم من فكر تشي غيفارا". ^{[ 22 ]}

في مراجعتها لصحيفة نيويورك تايمز ، استنادًا إلى عرضٍ في مهرجان نيويورك السينمائي ، لاحظت مانوهلا دارجيس أن "السيد سودربيرغ يمزج طوال الفيلم بين جمال المناظر الطبيعية الخلابة وصور تشي غيفارا وهو يخوض المعارك ببسالة، ويكتب ويقرأ بتأنٍّ، ويعتني بالفلاحين والجنود المرضى". ^{[ 58 ]} ووفقًا لدارجيس، "ينتصر تشي غيفارا، ويخسر تشي غيفارا، لكنه يبقى على حاله في فيلمٍ يُشبه سردًا إجرائيًا عن قائدٍ ذي كاريزما، ومهامٍ مستحيلة، ومتعة العمل والصداقة"، مشيرةً إلى "الملحمة التاريخية" بأنها "فيلم Ocean's Eleven مع سيجارٍ أفضل". ^{[ 58 ]} ومع ذلك، يشير دارجيس إلى أن "السيد سودربيرغ يتجنب بذكاء الجانب المظلم من شخصية تشي، ولا سيما التزامه المتزايد بالعنف والحرب التي تبدو بلا نهاية، لكن الفيلم سياسي بلا شك - حتى لو كان يركز على المغامرة الرومانسية على حساب السياسة الواقعية - لأنه، مثل جميع الأفلام، يقوم على الحصول على المال وإنفاقه وكسبه". ^{[ 58 ]}

كتب الناقد السينمائي غلين كيني : "يبدو لي فيلم " تشي" نقيضًا تامًا للدعاية السياسية. فهو لا يتطلب بتاتًا ذلك النوع من التفاعل العاطفي الذي تتطلبه الأفلام السيرية الملحمية التقليدية، وهذا أمر جيد". ^{[ 59 ]} وفي مراجعته لموقع UGO ، كتب كيث أوليش: "أفضل ما يُقال عن أداء ديل تورو، الذي حاز على جائزة مهرجان كان، هو أنه مُرهِق - مظهر خارجي بحت، بلا روح، كأنك تشاهد إنسانًا آليًا يخوض تحديًا (يتضمن مجهودًا بدنيًا شاقًا، وخطابات سياسية متحيزة، وظهورًا كوميديًا ساخرًا لمات ديمون )". ^{[ 60 ]} منحت مجلة Slant فيلم "تشي" نجمتين ونصف من أصل أربع، وكتبت: "المشكلة هي أنه على الرغم من رغبة المخرج في تجنب سخافات هوليوود في أفلام السير الذاتية، إلا أنه غير قادر على تحويل موقفه البارد إلى منظور أيديولوجي، كما فعل روبرتو روسيليني في صوره المُجردة من الأساطير للويس الرابع عشر ، وغاريبالدي، وباسكال " . ^{[ 61 ]}

كتب أندرو أوهير في مراجعته لمجلة Salon.com : "ما سعى سودربيرغ إلى تصويره هنا هو عملية ولادة وفناء عظيمة، أنتجت إرثًا معقدًا لا يزال جون ماكين وباراك أوباما وراؤول كاسترو متورطين فيه. سيكون هناك متسع من الوقت للجدال حول الأهمية السياسية للفيلم (أو الأفلام) أو انعدامها، ولتوجيه انتقادات لسودربيرغ بسبب هذا الإغفال التاريخي أو ذاك، أو لهذا الخطأ الأيديولوجي أو ذاك. لقد صنع شيئًا سيتوق الناس لرؤيته والحديث عنه في جميع أنحاء العالم، شيئًا يبدو ملحًا بشكل غريب، شيئًا فوضويًا وغير مكتمل ومذهلًا". ^{[ 62 ]}

في الرابع من ديسمبر/كانون الأول 2008، عُرض فيلم "تشي" لأول مرة في مسرح بايرون كارلايل بمدينة ميامي بيتش ، ضمن فعاليات مهرجان آرت بازل . ونظرًا لقربه من ليتل هافانا ، التي تضم أكبر جالية كوبية أمريكية في الولايات المتحدة ، قوبل العرض، الذي اقتصر حضوره على المدعوين فقط، باحتجاجات غاضبة. ^{[ 63 ]} وحشدت منظمة "فيجيليا مامبيسا"، بقيادة ميغيل سافيدرا، ما يقارب 100 متظاهر للتنديد بما اعتبروه تصويرًا إيجابيًا لغيفارا. وصرح سافيدرا لمراسلي صحيفة " إل نويفو هيرالد" قائلًا: "لا يجوز المساس بمشاعر الناس"، واصفًا الفيلم بأنه "عار". ^{[ 64 ]} وأعربت ماتي هيريرا باور ، عمدة ميامي بيتش ، وهي من مؤيدي المظاهرة، عن أسفها لعرض الفيلم، مؤكدةً: "يجب ألا نسمح بنشر هذا الفيلم". ^{[ 64 ]} عندما سُئل ديل تورو بعد أيام عن الحادثة، علّق قائلاً إن القدرة على التعبير عن الرأي "جزء مما يجعل أمريكا عظيمة"، مضيفاً: "أجد من الغريب بعض الشيء أنهم كانوا يحتجون دون أن يشاهدوا الفيلم، لكن هذا موضوع آخر". ^{[ 65 ]} من جانبه، صرّح سودربيرغ لاحقاً بأنه "يجب فصل جماعات الضغط القومية الكوبية المتمركزة في ميامي عن بقية البلاد". ^{[ 66 ]}

في 7 ديسمبر 2008، عُرض فيلم "تشي" لأول مرة في مسرح كارل ماركس في هافانا، الذي يتسع لأكثر من 5000 شخص، ضمن فعاليات مهرجان أمريكا اللاتينية السينمائي . ^{[ 67 ]} وصف بينيشيو ديل تورو، الذي كان حاضرًا، الفيلم بأنه "تاريخ كوبا"، مشيرًا إلى أن "هناك جمهورًا ... قد يكون من أكثر النقاد درايةً بالدقة التاريخية للفيلم". ^{[ 67 ]} أشادت صحيفة " غرانما " الرسمية بديل تورو، مؤكدةً أنه "يجسد شخصية تشي" في مظهره الخارجي و"أدائه المتقن". ^{[ 68 ]} بعد عرض فيلم "تشي" في سينما يارا في هافانا، حظي ديل تورو بتصفيق حار استمر 10 دقائق من الجمهور الذي تجاوز عدده 2000 شخص، وكان العديد منهم من المشاركين في الثورة. ^{[ 69 ]} 

في 12 ديسمبر 2008، عُرض فيلم "تشي" في مسرح زيغفيلد بمدينة نيويورك، الذي نفدت تذاكره بالكامل ويتسع لـ 1100 شخص . عند رؤية الصورة الأولى على الشاشة (صورة ظلية لكوبا)، انفجر الجمهور بهتاف صاخب: "تحيا كوبا!" ^{[ 70 ].} بعد الفيلم، والتصفيق الحار الذي حظي به، ظهر سودربيرغ لجلسة أسئلة وأجوبة بعد العرض. ^{[ 71 ]} خلال الحوار الذي اتسم أحيانًا بالحدة مع الجمهور، والذي تناوب فيه سودربيرغ بين الدفاع والتواضع، وصف المخرج غيفارا بأنه "شخص متشدد"، فصرخ أحد الحضور قائلًا: "هراء، لقد كان قاتلًا!". ^{[ 70 ]} هدّأ المخرج الجمهور وأوضح قائلاً: "لا يهم إن كنت أتفق معه أم لا، فقد كنت مهتمًا بتشي كمحارب، كرجلٍ صاحب أيديولوجية، حمل السلاح وكانت هذه هي النتيجة. مات بالطريقة التي ترغبون أن يموت بها. أُعدم بالطريقة التي تقولون إنه أعدم بها آخرين". ^{[ 71 ]} واختتم سودربيرغ جلسة الأسئلة والأجوبة التي عُقدت في الواحدة صباحًا بالإشارة إلى أنه "لا يُبدي رأيًا" في مكانة تشي، لكنه "مخلص للحقائق"، التي أصرّ على أنها جميعًا موثقة بدقة. ^{[ 70 ]}

في 3 مارس/آذار 2009، استقبل الرئيس الفنزويلي هوغو تشافيز ، الاشتراكي والمعجب بشخصية تشي غيفارا، الممثل ديل تورو وزميله في بطولة فيلم "بيشير" في القصر الرئاسي بكاراكاس . في اليوم السابق ، حضر ديل تورو عرضًا للفيلم في حلبة مصارعة ثيران سابقة تحولت إلى مركز ثقافي، حيث التفّ حوله معجبوه بحماس. ^{[ 72 ]} ثم زار ديل تورو " فيلا ديل سين " الحكومية ، وهي منشأة إنتاج سينمائي أنشأها الرئيس تشافيز لمساعدة فنزويلا على إنتاج أفلامها الخاصة كبديل لما يسميه تشافيز " الإمبريالية الثقافية لهوليوود " . وصف ديل تورو فيلم " تشي " بأنه "فيلم لاتيني أمريكي بامتياز"، وصرح بأنه "عقد اجتماعًا مثمرًا مع الرئيس". ^{[ 73 ]}

حصل الجزء الأول على تقييم 68% على موقع Rotten Tomatoes ، استنادًا إلى 142 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 6.5/10. ويشير إجماع النقاد على الموقع إلى أنه "على الرغم من طول الفيلم وبطئه في بعض الأحيان، إلا أن رؤية سودربيرغ وأداء بينيشيو ديل تورو المتقن يضمنان أن يبقى تشي دائمًا شخصية آسرة." ^{[ 74 ]} في الوقت نفسه، حصل الجزء الثاني على تقييم 79%، استنادًا إلى 52 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 6.7/10. ويشير إجماع النقاد على الموقع إلى أن "الجزء الثاني من فيلم سودربيرغ السيرة الذاتية هو صورة قاتمة، آسرة، ومحبطة أحيانًا لمحارب في طور الانحدار، مع أداء مركزي رائع من ديل تورو." ^{[ 75 ]} على موقع Metacritic ، حصل الفيلم على متوسط ​​تقييم مرجح جماعي قدره 64 من 100، استنادًا إلى 24 ناقدًا، مما يشير إلى مراجعات "إيجابية بشكل عام". ^{[ 76 ]}

أعلن سكوت فونداس من صحيفة "إل إيه ويكلي " أن فيلم "تشي " هو "فيلم العام بلا منازع". ^{[ 77 ]} وفي مراجعته لصحيفة " ذا فيليدج فويس" ، كتب ج. هوبرمان : "في أفضل حالاته، يُعد فيلم "تشي" فيلمًا حركيًا ونقاشًا مستمرًا في آنٍ واحد. فكل إعداد جديد للكاميرا يسعى إلى تقديم فكرة محددة - حول تشي أو وضعه - وكل مشهد قتالي مُصمم بدقة هو بمثابة خوارزمية تحاول الكاميرا من خلالها توثيق الحدث الذي يجري تصويره". ^{[ 78 ]} وقارن هوبرمان أسلوب سودربيرغ الإخراجي ونهجه التاريخي "غير الشخصي" في الفيلم باستخدام أوتو بريمنغر للكاميرا المتحركة بأسلوب الملاحظة، أو أحد أفلام روبرتو روسيليني الوثائقية "الهادئة". ^{[ 78 ]} كتب أرموند وايت في مراجعته لصحيفة نيويورك برس : "يتفوق سودربيرغ على فيلم ميلك لغاس فان سانت في الانحراف، إذ يقدم فيلماً روائياً مطولاً يزيد عن أربع ساعات عن شخصية تاريخية دون أن يقدم أي لمحة من السحر أو التماسك السردي". ^{[ 79 ]}

في مراجعته لصحيفة نيويورك تايمز ، كتب إيه أو سكوت : "يقدم السيد سودربيرغ مرة أخرى درسًا نموذجيًا في صناعة الأفلام. لكن من الناحية التاريخية، فإن فيلم تشي ليس ملحمة بل قصة رومانسية. يحرص الفيلم على الالتزام بالحقائق التاريخية، ولكنه مع ذلك أقرب إلى الحكاية الخيالية". ^{[ 80 ]} وكتبت شيري ليندن في مراجعتها لصحيفة لوس أنجلوس تايمز : "في هذا العمل المعيب ذي الجمال البسيط، تتلاشى لوجستيات الحرب ولغة الثورة أمام شيء أعظم، صراع قد تحدده السياسة لكن لا يمكن احتواؤه بها". ^{[ 81 ]} كتبت آن هورناداي في مراجعتها لصحيفة واشنطن بوست : "إن أفضل طريقة لمشاهدة فيلم تشي هي التخلي عن كلمات مثل "فيلم" و"سينما"، وهي كلمات تبدو قاصرة عن وصف هذه التجربة السينمائية الآسرة والغامرة. ففي نهاية الفيلم ، سيخرج المشاهدون على الأرجح وكأنهم استيقظوا من غيبوبة، بمشاعر حية لا تُمحى، إن لم تكن أكثر تناقضًا، تجاه غيفارا، من تلك الصورة النمطية التي دخلوا بها". ^{[ 82 ]}

منحت مجلة Entertainment Weekly النصف الأول من الفيلم تقييم "جيد جدًا" (B+)، بينما منحته النصف الثاني تقييم "مقبول" (C-). وكتب أوين غليبرمان : "كمسرحية سياسية، ينتقل تشي من الإيمان إلى العجز، وهو بالتأكيد تفسير صحيح للشيوعية في القرن العشرين. لكن كعمل درامي، يجعل هذا النصف الثاني من الفيلم مملاً للغاية ... فيلم تشي أطول بمرتين مما ينبغي، ولكنه في الوقت نفسه لا يمثل سوى نصف الفيلم الذي كان من المفترض أن يكون عليه". ^{[ 83 ]} منح جيمس فيرنيير من صحيفة بوسطن هيرالد الفيلم تقييم "جيد جدًا" (B-)، واصفًا العمل بأنه نوع جديد من " الحنين الفني إلى حرب العصابات"، بينما أعرب عن أسفه لكون تشي هو النسخة السينمائية من صورة ألبرتو كوردا الشهيرة "بطل حرب العصابات" (Guerrillero Heroico ) عام 1960. ويرى فيرنيير أن الكثير من المعلومات كانت مفقودة لدرجة أنه أوصى بمشاهدة فيلم " يوميات الدراجة النارية" (The Motorcycle Diaries) أولًا لفهم الخلفية. ^{[ 84 ]}

كتبت كلوديا بويغ في مراجعتها لصحيفة يو إس إيه توداي : "بجماله الشعري وأداء الممثلين القوي، يمكن للفيلم أن يكون آسراً. إلا أن طوله المفرط ومشاهده المتشعبة تجعله مُحبطاً. يستحق المشاهدة لاهتمامه بالتفاصيل البصرية وطموحه السينمائي، لكنه كصورة نفسية لشخصية تاريخية آسرة، يبدو باهتاً وغير كاشف بشكل غريب". ^{[ 85 ]} وكتب أنتوني لين في مراجعته لمجلة نيويوركر : "على الرغم من زخم سرد الفيلم، إلا أن تشي يحتفظ بجوّ دراسة معمقة - اهتمام تم استكشافه ببراعة. كيف يمكن تفسير الشعور بالفراغ التام في ذروة كل فيلم؟" ^{[ 86 ]} وفي موقف أكثر إيجابية، قارن الناقد السينمائي كريس بارسانتي فيلم تشي بـ"رؤية حرب عصابات لباتون "، واصفاً إياه بأنه " فيلم حربي جيد للغاية" ، ينافس فيلم معركة الجزائر في إحساسه "بالتواجد في قلب الحدث". ^{[ 87 ]} منح روجر إيبرت الفيلم 3.5 من 4 نجوم، وتطرق إلى طوله قائلاً: "قد تتساءلون عما إذا كان الفيلم طويلاً للغاية. أعتقد أن هناك سببًا وجيهًا لطوله. لم تكن تجربة غيفارا في كوبا، وخاصة في بوليفيا، سلسلة من الأحداث والحكايات، بل كانت اختبارًا للتحمل يُمكن وصفه بالجنون تقريبًا". ^{[ 88 ]}

صنّفت مجلة "فيلم كومنت " فيلم "تشي " في المرتبة الثانية والعشرين ضمن قائمة أفضل أفلام عام 2008. ^{[ 89 ]} وذهب ناقدا السينما روجر إيبرت [ ^{90 ]} وجيمس روكي ^{[ 91 ]} إلى أبعد من ذلك، فاختارا "تشي" كواحد من أفضل أفلام عام 2008. وقد ظهر الفيلم في قوائم أفضل عشرة أفلام لعام 2008 لدى العديد من النقاد ^{. [ 92 ]}

بالنظر إلى تجربة إخراج فيلم "تشي" ، صرّح سودربيرغ بأنه يتمنى الآن لو لم يُخرجه، وقال: "كنت أستيقظ وأفكر: على الأقل لستُ أفعل ذلك اليوم. " ^{[ 93 ]} وألقى المخرج باللوم على القرصنة في الفشل المالي للفيلم، وشعر أن " هذا الفيلم يحتاج، إلى حد ما، إلى دعم نقاد السينما. لو كان كل هؤلاء الأشخاص يتحدثون الإنجليزية بلكنة أجنبية، لكانت النتيجة كارثية." ^{[ 93 ]}

• فيلم يُوضّح رؤية المتمرد تشي جيفارا، بقلم غاري أولسون، صحيفة بالتيمور كرونيكل ، 15 فبراير 2008
• يا إلهي، هذا الرجل رائع! بقلم سيمون هاتنستون، صحيفة الغارديان ، 29 نوفمبر 2008
• سودربيرغ يُحضر ملحمته عن غيفارا إلى ميامي بقلم تيم إلفينك، صحيفة ميامي نيو تايمز ، 9 ديسمبر 2008
• ثورة في درجات اللون الرمادي بقلم أندرو أوهير، Salon.com ، 12 ديسمبر 2008
• تشي: الحياة الملهمة لثوري نابض بالحياة، بقلم العامل الاشتراكي ، 15 ديسمبر 2008
• تشي، كان، والفيديو عالي الدقة بقلم سكوت فوندا، لوس أنجلوس ويكلي ، 14 يناير 2009
• مقال "التحول إلى تشي" بقلم مارك سافلوف، صحيفة أوستن كرونيكل ، 23 يناير 2009
• بينيسيو ديل تورو يتحدث عن تشي : الرجل والفيلم، بقلم بيتر كورنبلوم، صحيفة هافينغتون بوست ، 2 فبراير 2009
• انظروا إلى الرجل: السيرة السينمائية الملحمية لستيفن سودربيرغ عن تشي غيفارا، بقلم ج. هوبرمان، مجلة فيرجينيان الفصلية ، عدد شتاء 2009
• تجسيد شخصية كاسترو الشاب من خلال أداء الممثل ديميان بيشير، بقلم براد بالفور، صحيفة هافينغتون بوست ، 8 مايو 2009
• مثال تشي الثوري بقلم ستيوارت مونكتون، جرين ليفت ، 25 أكتوبر 2009