فيلم 70 مم

في عام ١٩٢٨، بدأ ويليام فوكس، من شركة فوكس فيلم ، بالتعاون مع ثيودور كيس تحت اسم شركة فوكس-كيس، العمل على نظام تصوير عريض باستخدام  فيلم ٧٠ ملم، أطلقوا عليه اسم "غرانديور" . طلبت فوكس-كيس كاميرات من شركة ميتشل كاميرا، حيث  تم تسليم أولى كاميرات الإنتاج ٧٠ ملم، والتي تحمل اسم كاميرا ميتشل موديل FC، إلى فوكس-كيس في مايو ١٩٢٩. كان هذا أحد أنظمة التصوير العريض العديدة التي طورتها بعض استوديوهات الأفلام الكبرى في ذلك الوقت تقريبًا. مع ذلك، ونظرًا للضغوط المالية التي فرضها الكساد الكبير، بالإضافة إلى المقاومة الشديدة من أصحاب دور السينما الذين كانوا بصدد تجهيز دورهم بأنظمة الصوت، لم يحقق أي من هذه الأنظمة نجاحًا تجاريًا. تخلت فوكس عن "غرانديور" في عام ١٩٣٠. ^{[ ٦ ]}

كان المنتج مايك تود أحد مؤسسي سينيراما ، وهي تقنية عرض أفلام عريضة الشاشة أُطلقت عام ١٩٥٢. استخدمت سينيراما ثلاثة  أجهزة عرض أفلام ٣٥ ملم تعمل بتزامن تام لعرض صورة عريضة (٢.٦:١) على شاشة منحنية بشدة. ورغم أن النتائج كانت مبهرة، إلا أن النظام كان مكلفًا ومعقدًا، ويعاني من بعض العيوب الخطيرة نظرًا للحاجة إلى مطابقة ثلاث صور مُسقطة منفصلة. ترك تود الشركة لتطوير نظام خاص به، كان يأمل أن يكون بنفس روعة سينيراما، ولكنه أبسط وأرخص، ويتجنب المشاكل المرتبطة بتقنية العرض ثلاثي الشرائط؛ وبتعبيره الخاص، أراد "سينيراما من خلال فتحة واحدة".

بالتعاون مع شركة البصريات الأمريكية ، طوّر تود نظامًا أُطلق عليه اسم " تود-أو ". يستخدم هذا النظام فيلمًا واحدًا  بعرض 70 مم، وقد طُرح مع فيلم " أوكلاهوما!" في أكتوبر 1955.  يُثقب فيلم الـ 70 مم بنفس المسافة (4.75  مم) بين ثقوب فيلم 35 مم القياسي  . وبفضل نظام السحب الخماسي، يُوفر نظام تود-أو إطارًا بأبعاد 48.56 مم  × 22.09  مم، بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.2:1.

استخدمت النسخة الأصلية من نظام تود-أو معدل إطارات يبلغ 30 إطارًا في الثانية، أي أسرع بنسبة 25% من معدل 24 إطارًا في الثانية الذي كان (ولا يزال) هو المعيار؛ وقد تم تغيير ذلك بعد الفيلم الثاني - حول العالم في 80 يومًا - نظرًا للحاجة إلى إنتاج  نسخ مصغرة (24 إطارًا/ثانية) بحجم 35 مم من نيجاتيف تود-أو بحجم 65 مم. كان من المفترض في الأصل أن يستخدم نظام تود-أو شاشة منحنية بشدة من نوع سينيراما ،  لكن هذا لم يستمر بعد الأفلام القليلة الأولى. ^{[ 7 ]} ومع ذلك، في الستينيات والسبعينيات، عُرضت أفلام مثل صوت الموسيقى وباتون (الذي صُوّر بتقنية تُعرف باسم البعد 150) في بعض دور عرض سينيراما، مما سمح باستخدام شاشات منحنية بشدة. ^{[ 8 ]}

اعتمدت شركة تود-أو نظام صوت مغناطيسي متعدد القنوات مشابهًا للنظام الذي طُوّر لتقنية سينما سكوب قبل عامين، حيث سُجّل الصوت على "شرائط" من أكسيد مغناطيسي مُرسب على الفيلم. مع ذلك، يمتلك نظام تود-أو ست قنوات صوتية بدلًا من أربع في سينما سكوب، وبفضل شريط الصوت المحيطي الأعرض وسرعة الفيلم الأعلى، يُقدّم جودة صوت فائقة. تُغذّى خمس من هذه القنوات الست إلى خمس سماعات موزعة خلف الشاشة، بينما تُغذّى القناة السادسة إلى سماعات محيطية موزعة على جدران قاعة العرض.

طوّرت بانافيجين نظامها الخاص 65/70  مم، المتوافق تقنيًا مع نظام تود-أو، والمطابق له تقريبًا. عُرف هذا النظام باسم سوبر بانافيجين 70 ، واستخدم عدسات كروية ونسبة عرض إلى ارتفاع 2.2:1 نفسها، بمعدل 24 إطارًا في الثانية. كما امتلكت بانافيجين  نظامًا آخر 65 مم، هو ألترا بانافيجين 70 ، والذي انبثق من نظام كاميرا إم جي إم 65 الذي ساهمت في تطويره لصالح إم جي إم، والذي استُخدم في تصوير فيلمي مقاطعة رينتري وبن هور . استخدم كل من ألترا بانافيجين 70 وكاميرا إم جي إم 65 عدسة أنامورفية بضغط 1.25× على نيجاتيف 65  مم (مقارنةً بنظام سينما سكوب  35 مم الذي استخدم ضغطًا بمقدار 2×، أو نظام تكنيراما 35 مم ذي 8 ثقوب، والذي صُوّر أفقيًا، واستخدم ضغطًا بمقدار 1.5×). عند عرضها على نسخة مطبوعة 70 مم، تم استخدام عدسة عرض أنامورفية 1.25× لفك ضغط الصورة إلى نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 2.76:1، وهي واحدة من أوسع النسب المستخدمة على الإطلاق في السينما التجارية.  

تُنتج عملية تكبير الأفلام من 35  مم إلى 70 مم نسخًا سينمائية بحجم 70 مم من نيجاتيفات 35 مم، مما يسمح للأفلام المصورة بهذا الحجم الأصغر بالاستفادة من جودة الصورة والصوت التي توفرها أفلام 70 مم. بدأت هذه العملية في ستينيات القرن الماضي مع أفلام مثل "الكاردينال" (1963) ^{[ 10 ]} ، واستمرت حتى يومنا هذا، وبلغت ذروة شعبيتها في ثمانينيات القرن الماضي. غالبًا ما وفرت هذه النسخ المكبرة ألوانًا أكثر ثراءً، وصورة أكثر سطوعًا وثباتًا ووضوحًا (وإن كانت غالبًا ما تكون محببة)، لكن الفائدة الرئيسية تمثلت في إمكانية توفير صوت ستيريو بست قنوات، حيث كانت معظم دور العرض قبل منتصف السبعينيات (قبل ظهور تقنية دولبي A ) تعرض نسخ 35 مم بصوت أحادي القناة . ^{[ 1 ]} مع ذلك، نادرًا ما استخدمت هذه النسخ المكبرة القنوات الست الكاملة لنظام تود-أو ، بل استخدمت مزيجات المسارات الأربعة المُصممة لنسخ 35 مم، حيث تم تغذية مكبرات الصوت الإضافية (نصف يسار ونصف يمين) في نظام تود-أو بمزيج بسيط من الإشارات المُخصصة لمكبرات الصوت المجاورة (يُعرف باسم "التوزيع") أو تُركت فارغة. ^{[ 11 ]} إذا عُرض فيلم 70 مم في سينما سينيراما، تم استخدام نظام صوت سينيراما . منذ عام 1976 فصاعدًا، استخدمت العديد من نسخ 70 مم تقنية دولبي لتقليل الضوضاء على المسارات المغناطيسية، لكن دولبي لم تُفضل "التوزيع"، وقامت بدلاً من ذلك بإعادة تخصيص المسارات الستة المتاحة لتوفير قنوات الشاشة اليسرى والوسطى واليمنى، وقنوات الصوت المحيطي اليسرى واليمنى، بالإضافة إلى قناة "تحسين الترددات المنخفضة" لإضفاء مزيد من العمق على صوت الجهير. ^{[ 12 ]} أصبح هذا التصميم معروفًا باسم " 5.1 " (النقطة الأولى هي قناة تحسين التردد المنخفض) وتم اعتماده لاحقًا لأنظمة الصوت الرقمية المستخدمة مع 35 مم.         

في ثمانينيات القرن العشرين، ازداد استخدام هذه النسخ المكبرة،  حيث تم إنتاج أعداد كبيرة من نسخ 70 مم لبعض الأفلام الرائجة في تلك الفترة، مثل 125  نسخة من فيلم "الإمبراطورية ترد الضربة " (1980). ^{[ 11 ]} ومع ذلك، شهدت أوائل التسعينيات ظهور أنظمة الصوت الرقمية ( دولبي ديجيتال ، ودي تي إس، وإس دي دي إس )  لنسخ 35 مم، مما مكّن 35  مم من منافسة 70  مم في جودة الصوت بتكلفة أقل بكثير. وبالتزامن مع ازدهار دور السينما متعددة الشاشات، ما جعل الجمهور يشاهد الأفلام على شاشات صغيرة نسبيًا بدلًا من الشاشات العملاقة لدور السينما القديمة،  تراجع الإقبال على صيغة 70 مم المكلفة مجددًا. تم تكييف نظام الصوت الرقمي دي تي إس على الأقراص للاستخدام مع أفلام 70 مم، مما وفر التكاليف الباهظة للشرائط المغناطيسية، لكن هذا لم يكن كافيًا لوقف التراجع، ونادرًا ما تم إنتاج نسخ  70 مم. 

ومن بين أحدث  عناوين الأفلام بتقنية 70 ملم، نجد فيلم Inherent Vice (2014) للمخرج بول توماس أندرسون ، ^{[ 1 ]} وفيلم Phantom Thread (2017) وفيلم Licorice Pizza (2021)، وفيلم Wonder Woman (2017) للمخرجة باتي جينكينز ، ^{[ 13 ]} وفيلم Ready Player One (2018) للمخرج ستيفن سبيلبرغ، ^{[ 14 ]} وفيلم The Brutalist (2024) للمخرج برادي كوربيت .

منذ عام 1970، انخفض استخدام  فيلم 65 مم بشكل كبير، على الرغم من أن الاتحاد السوفيتي (الذي كان يستخدم  فيلم 70 مم) استمر في استخدامه بكثرة حتى نهاية ثمانينيات القرن الماضي. ويعود ذلك جزئيًا إلى التكلفة العالية  لفيلم 65 مم الخام وعمليات التحميض. ومن بين الأفلام القليلة التي صُوّرت بالكامل على  فيلم 65 مم منذ عام 1990، فيلم هاملت (1996) للمخرج كينيث براناه ، وفيلم باراكا (1992) وجزئه الثاني سامسارا (2011) للمخرج رون فريك ، وفيلم ذا هيتفول إيت (2015) للمخرج كوينتين تارانتينو . واستخدمت بعض الأفلام مزيجًا من فيلم 65 مم ذي 5 ثقوب و15 ثقبًا (آيماكس)، بما في ذلك أفلام كريستوفر نولان : دونكيرك (2017)، وتينيت (2020)، وأوبنهايمر (2023)، وفيلم سينرز (2025) للمخرج رايان كوغلر . 

تشمل العناوين الأخرى التي تحتوي على كمية كبيرة من  لقطات 65 مم (5-perf و 15-perf) فيلم رون هوارد بعيدًا ( 1992)، وفيلم كينيث براناه جريمة قتل في قطار الشرق السريع (2017) وموت على النيل (2022)، وفيلم بول توماس أندرسون السيد (2012)، وفيلم كريستوفر نولان فارس الظلام (2008)، وبداية (2010)، ^{[ 15 ]} نهوض فارس الظلام (2012) وبين النجوم (2014).

منذ العقد الثاني من الألفية الثانية، تحولت معظم دور السينما إلى أنظمة العرض الرقمي، مما أدى إلى الاستغناء عن أجهزة عرض الأفلام 35  مم (المعيار الصناعي السابق) وأجهزة عرض الأفلام 70  مم. ^{[ 16 ]} ومع ذلك، لا تزال بعض دور العرض والمنظمات ملتزمة بعرض  أفلام 70 مم، إذ ترى في هذا الشكل الخاص ميزة تميزها وتجذب الجمهور في صناعة تُعرض فيها معظم الأفلام رقميًا. ^{[ 17 ]}

تستمر مهرجانات الأفلام بتقنية 70  ملم في التواجد بانتظام في أماكن مثل مسرح سومرفيل في سومرفيل، ماساتشوستس، ^{[ 18 ]} ومسرح ميوزيك بوكس ​​في شيكاغو، ^{[ 19 ]} ومسرح هوليوود في بورتلاند، أوريغون، ^{[ 20 ]} ومسرحي أيرو وإيجيبشن التابعين للمكتبة السينمائية الأمريكية في لوس أنجلوس، ^{[ 21 ]} ومتحف الصورة المتحركة في مدينة نيويورك، ^{[ 22 ]} ومركز TIFF Bell Lightbox في تورنتو، ^{[ 3 ]} ومعهد ورسستر للفنون التطبيقية في ورسستر، ماساتشوستس، ^{[ 23 ]} ومسرح AFI Silver ^{[ 24 ]} في سيلفر سبرينغ، ماريلاند، من بين أماكن أخرى.

سمحت تقنية الضغط الأنامورفي مع  فيلم 65 مم باستخدام نسب عرض إلى ارتفاع واسعة للغاية مع الحفاظ على الجودة. وقد استُخدمت هذه التقنية في فيلم " مقاطعة رينتري" عام 1957 ، وحققت نجاحًا باهرًا في فيلم "بن هور" عام 1959 وفيلم "الحاقدون الثمانية" عام 2015 ، وكلاهما صُوّر بتقنية Ultra Panavision 70/MGM Camera 65 بنسبة عرض إلى ارتفاع 2.76:1. تطلّب ذلك استخدام عدسة أنامورفية 1.25× لضغط الصورة أفقيًا، وعدسة مماثلة على جهاز العرض لفك ضغطها.

Limited use of 65 mm film was revived in the late 1970s for some of the visual effects sequences in films like Close Encounters of the Third Kind, mainly because the larger negative did a better job than 35 mm negative of minimizing visible film grain during optical compositing. 65 mm was the primary film format used at VFX pioneer Douglas Trumbull's facility EEG (Entertainment Effects Group), which later became Boss Film Studios, run by ex-Industrial Light & Magic (ILM) supervisor Richard Edlund. Since the 1990s, a handful of films (such as Spider-Man 2) have used 65mm for this purpose, but the usage of digital intermediate for compositing has largely negated these issues. Digital intermediate offers other benefits such as lower cost and a greater range of available lenses and accessories to ensure a consistent look to the footage.

A horizontal variant of 70 mm, with an even bigger picture area, is used for the high-performance IMAX format which uses a frame that is 15 perforations wide on 70 mm film. The Dynavision and Astrovision systems each use slightly less film per frame and vertical pulldown to save print costs while being able to project onto an IMAX screen. Both were rare, with Astrovision largely used in Japanese planetariums. IMAX introduced a digital projection system in the late 2000s and most IMAX venues have migrated to a digital setup.^[25]

كان أول ظهور تجاري لتقنية  العرض ثلاثي الأبعاد على جهاز عرض واحد بقياس 70 مم هو إصدار فيلم " Con la muerte a la espalda " عام 1967، وهو إنتاج مشترك إسباني فرنسي إيطالي استخدم تقنية تُسمى "Hi-Fi Stereo 70"، وهي بدورها مبنية على تقنية سوفيتية مبسطة طُوّرت سابقًا تُسمى "Stereo-70". تلتقط هذه التقنية صورتين متماثلتين، واحدة لكل عين، جنبًا إلى جنب على  فيلم 65 مم. تُضيف عدسة خاصة على  جهاز عرض 70 مم استقطابًا وتدمج الصورتين على الشاشة. أما إعادة إصدار فيلم " House of Wax " من إنتاج شركة Warner Bros. عام 1971 ، فقد استخدمت تنسيق StereoVision جنبًا إلى جنب، ووُزّع بنسختين: نسخة مضغوطة متماثلة بقياس 35 مم، ونسخة فاخرة غير متماثلة بقياس 70 مم. طُوّر النظام بواسطة آلان سيليفانت وكريس كوندون من شركة ستيريو فيجن إنترناشونال، التي تولّت جميع الجوانب التقنية والتسويقية بموجب عقد خاص لمدة خمس سنوات مع شركة وارنر بروذرز. تميّزت صورة الشاشة الكبيرة ثلاثية الأبعاد بالسطوع والوضوح، مع التخلص من جميع مشاكل التزامن والسطوع التي كانت تُعاني منها تقنية العرض ثلاثي الأبعاد التقليدية ثنائية الأبعاد 35 مم. ومع ذلك، استغرق الأمر سنوات عديدة قبل أن تبدأ شركة آيماكس باختبار جدوى تقنية العرض ثلاثي الأبعاد على الشاشة الكبيرة، ثم باعت الفكرة إلى مديري هوليوود التنفيذيين.   

أصدرت هوليوود أفلامًا مصورة بتقنية 35  ملم بنسخ مكبرة بتقنية آيماكس. وعُرضت العديد من الأفلام ثلاثية الأبعاد بتقنية 70  ملم آيماكس. وحقق فيلم "قطار القطب الشمالي" بتقنية آيماكس ثلاثية الأبعاد 70  ملم إيرادات بلغت 14 ضعفًا لكل شاشة مقارنةً  بإصداره المتزامن بتقنية 35 ملم ثنائية الأبعاد في خريف عام 2004.

• العدسات الكروية
• 5 ثقوب/إطار (ثقب واحد = 0.1875 بوصة أو 3/16 بوصة، وبالتالي فإن إطارًا واحدًا من  فيلم 70 مم يبلغ ارتفاعه 0.9375 بوصة أو 15/16 بوصة)
• 42 إطارًا/متر (12.8 إطارًا/قدم)
• 34.29  متر/دقيقة (112.5  قدم/دقيقة)
• سحب عمودي لأسفل
• 24 إطارًا/ثانية
• فتحة الكاميرا : 52.63 × 23.01  مم (2.072 × 0.906  بوصة) ^{[ 26 ]}
• فتحة الإسقاط : 48.56 × 22.10  مم (1.912 × 0.870  بوصة) ^{[ 26 ]}
• 305  مترًا (1000  قدم)، حوالي 9 دقائق بمعدل 24 إطارًا/ثانية = 4.5  كيلوغرام (10 أرطال) في العلبة
• نسبة العرض إلى الارتفاع : 2.2:1

نفس مواصفات 65 مم القياسية باستثناء

• فتحة الإسقاط : 48.59 × 22.05  مم (1.913 × 0.868  بوصة) ^{[ 26 ]}
• استخدمت عدسات كاميرا MGM 65، المصنعة من قبل بانافيجين، ملحقًا أنامورفيًا مربع الشكل مزدوجًا على شكل إسفين أمام عدسة موضوعية كروية. وبحلول وقت فيلم "تمرد على باونتي" (1962)، طورت بانافيجين مجموعة جديدة من عدسات Ultra Panavision 70 التي استخدمت عنصرًا أنامورفيًا أسطوانيًا عالي الجودة أمام العدسة الموضوعية. تفوقت هذه العدسات الجديدة بشكل كبير على العدسات الأنامورفية المنشورية، إذ كانت أخف وزنًا، وتنقل كمية أكبر من الضوء، وتعاني من انحراف كروي ولوني أقل.
• عامل ضغط 1.25x، نسبة العرض إلى الارتفاع المتوقعة 2.76:1

نفس مواصفات 65  مم القياسية باستثناء

• 60 إطارًا في الثانية
• مصراع بزاوية 180 درجة

• العدسات الكروية
• فيلم 70  مم، 15 ثقبًا لكل إطار
• حركة دائرية أفقية متدحرجة، من اليمين إلى اليسار (عند النظر إليها من جانب المستحلب)
• 24 إطارًا في الثانية
• فتحة الكاميرا: 70.41 مم × 52.63 مم (2.772 بوصة × 2.072 بوصة)      
• فتحة الإسقاط: أقل بمقدار 2 مم (0.079 بوصة) على الأقل من فتحة الكاميرا على المحور الرأسي وأقل بمقدار 0.41 مم (0.016 بوصة) على المحور الأفقي    
• نسبة العرض إلى الارتفاع: 1.43:1

نفس تقنية IMAX باستثناء

• عدسة عين السمكة
• العدسة متمركزة بصريًا على بعد 9.4 مم (0.37 بوصة) فوق خط المركز الأفقي للفيلم  
• تم عرضها بشكل بيضاوي على شاشة قبة، بزاوية 20 درجة أسفل و110 درجة أعلى، مما جعل المشاهدين في مركز الشاشة تمامًا.

نفس المواصفات القياسية 65/70 باستثناء:

• تم تصويرها وعرضها باستخدام عدسات عين السمكة الخاصة المتوافقة مع شاشة قبة كبيرة بزاوية 180 درجة
• تم تحديث دور العرض من  نظام الصوت التناظري ذي 6 مسارات 70 مم إلى نظام الصوت الرقمي DTS في عام 1995.

بدأت أومني فيجن في ساراسوتا، فلوريدا . صُممت دور العرض لتنافس أومنيماكس، ولكن بتكاليف تشغيل وتأسيس أقل بكثير. بُنيت معظم دور العرض في هياكل ذات قباب قماشية صممتها شركة سيمان. آخر دور عرض أومني فيجن المعروفة في الولايات المتحدة الأمريكية هي مسرح ألاسكا إكسبيرينس في أنكوريج، ألاسكا ، الذي بُني عام 1981 (أُغلق عام 2007، وأُعيد افتتاحه عام 2008)، ومسرح هاواي إكسبيرينس في لاهاينا، هاواي (أُغلق عام 2004). كانت مدينة ملاهي رينبوز إند في نيوزيلندا تضمّ فقط سينما 180 الدائمة المتبقية حتى مايو 2015، حين هُدمت.

كانت شركة Cinevision الألمانية (التي تُعرف اليوم باسم AKPservices GmbH، بادربورن) واحدة من الشركات القليلة المنتجة  لأفلام 70 ملم لسينما 180.

• عدسات عين السمكة أو العدسات الكروية، حسب ما إذا كان العرض مخصصًا لقبة أم لا
• سحب عمودي لأسفل
• 24 أو 30 إطارًا في الثانية
• فتحة الكاميرا : 52.83 × 37.59  ملم (2.080 × 1.480  بوصة)

• سحب عمودي لأسفل
• تتم طباعتها عادة من نيجاتيف أومنيماكس
• تم عرضها على قبة
• يستخدم بشكل حصري تقريبًا في القباب السماوية اليابانية
• التنسيق الوحيد 70  مم بدون صوت، وبالتالي فهو الوحيد الذي يحتوي على ثقوب بجوار الحواف