لويس بي. ماير

📅 آخر تحديث: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٤ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

لويس بيرت ماير ( / ˈ m eɪ . ər / ؛ ولد لازار مئير ؛ 12 يوليو 1884 [ 2 ] - 29 أكتوبر 1957) كان منتج أفلام كندي أمريكي [ 3 ] ومؤسس مشارك لاستوديوهات مترو غولدوين ماير (MGM) في عام 1924. تحت إدارة ماير، أصبحت MGM أكثر استوديوهات الأفلام شهرة في صناعة السينما، حيث جمعت أكبر تجمع من الكتاب والمخرجين والنجوم البارزين في هوليوود.

وُلد ماير إما في مينسك أو دايمر ، وكلاهما كانتا آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الروسية ، ونشأ فقيرًا في سانت جون، نيو برونزويك ، كندا . ترك المدرسة في الثانية عشرة من عمره لإعالة أسرته، ثم انتقل لاحقًا إلى بوسطن واشترى مسرحًا صغيرًا للعروض المتنوعة في هافرهيل، ماساتشوستس، وقام بتجديده . جدد ووسع العديد من المسارح الأخرى في منطقة بوسطن التي كانت تستهدف جمهورًا من الطبقات الاجتماعية العليا. بعد التوسع والانتقال إلى لوس أنجلوس ، تعاون مع المنتج السينمائي إيرفينغ ثالبرغ، وأنتجا معًا مئات الأفلام. تولى ماير إدارة أعمال الاستوديو، مثل تحديد الميزانيات والموافقة على الإنتاجات الجديدة، بينما أشرف ثالبرغ، الذي كان لا يزال في العشرينات من عمره، على جميع إنتاجات شركة مترو غولدوين ماير.

ادّعى ماير إيمانه بـ"الترفيه الهادف"، وبذل جهودًا مضنية لاكتشاف ممثلين جدد وتطويرهم ليصبحوا نجومًا لامعين. [ 4 ] خلال فترة إدارته الطويلة لشركة MGM، اكتسب ماير العديد من النقاد والمؤيدين. لم يُعجب بعض النجوم بمحاولاته للسيطرة على حياتهم الخاصة، بينما رآه آخرون بمثابة أبٍ حنون. أثارت معاملته للممثلين الخاضعين لإدارته جدلًا واسعًا، كما في حالة جودي غارلاند ، التي أجبرها على اتباع حميات غذائية قاسية، وتناول المخدرات، والعمل وفق جداول زمنية مرهقة. [ 5 ]

أُجبر ماير على الاستقالة من منصبه كنائب رئيس شركة إم جي إم عام 1951، عندما أرادت الشركة الأم للاستوديو، لويز، تحسين أرباحها المتراجعة. كان ماير محافظًا متشددًا، وشغل في وقت من الأوقات منصب رئيس الحزب الجمهوري في كاليفورنيا . [ 6 ] [ 7 ] وفي عام 1927، كان أحد مؤسسي أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة (AMPAS) ، المشهورة بجوائز الأوسكار السنوية . [ 8 ]

وقت مبكر من الحياة

فضّل ماير أن يقول إنه وُلد في مينسك . وقد ذكر بوسلي كروثر ، في سيرة ذاتية مبكرة، أن مسقط رأسه هو "بلدة صغيرة بالقرب من مينسك". [ 9 ] وتشير مصادر أخرى إلى أماكن مثل ديمري [ 10 ] ودمرا، "قرية تقع بين مينسك وفيلنيوس " . [ 11 ] ويذكر تشارلز هيغام وسكوت إيمان أن ماير وُلد في ديمر بالقرب من كييف ؛ [ 12 ] [ 13 ] ويتفق هذا مع ما ذكره ماير نفسه في طلب تجنيسه عام 1912، حيث ذكر أن مسقط رأسه هو دومير، روسيا.

بحسب بياناته الشخصية في وثائق الهجرة الأمريكية، [ 14 ] [ 15 ] كان تاريخ ميلاده 4 يوليو 1885. [ أ ] [ 13 ] كما ذكر في شهادة زواجه أن عام ميلاده هو 1882، [ 16 ] بينما يشير تعداد أبريل 1910 إلى أن عمره 26 عامًا [ 17 ] (مواليد 1883). كان والداه يعقوب وسارة (اسمها قبل الزواج ميلتزر) مئير (كلاهما يهوديان )، وكان لديه أختان: ييتا، المولودة حوالي عام 1878، وإيدا، المولودة حوالي عام 1883. انتقل ماير أولًا مع عائلته إلى لونغ آيلاند ، حيث عاشوا من عام 1887 إلى عام 1892، وهناك وُلد شقيقاه: روبين في أبريل 1888 [ 18 ] ، وجيرميا في أبريل 1891. [ 19 ] ثم انتقلوا إلى سانت جون، نيو برونزويك ، حيث التحق ماير بالمدرسة. [ 20 ]

أسس والده شركةً لتجارة الخردة المعدنية ، أطلق عليها اسم "جيه ماير وابنه". كان لويس مهاجرًا يفتقر إلى المهارات الحرفية، فكافح لكسب قوت يومه. ترك لويس الصغير المدرسة في الثانية عشرة من عمره ليعمل مع والده ويساعد في إعالة أسرته. [ 20 ] كان يجوب الشوارع بعربة كُتب عليها "تاجر خردة"، ويجمع أي خردة معدنية يصادفها. عندما رآه جون ويلسون، صاحب متجر للقصدير، بعربته، بدأ يُعطيه قصاصات نحاسية لا فائدة منها، واعتبر ماير ويلسون شريكه الأول وصديقه المُقرب. يتذكر ويلسون أنه أُعجب بأخلاق الصبي الحميدة وشخصيته المشرقة. [ 21 ] كلما زار ماير سانت جون في السنوات اللاحقة، كان يضع الزهور على قبر ويلسون، كما كان يفعل على قبر والدته. [ 21 ]

لقد زرتُ مسقط رأسه. كنتُ أعرف من أين أتى. لقد علّم نفسه قواعد اللغة. علّم نفسه الآداب. إذا كان هناك من صنع نفسه على وجه الأرض، فهو لويس بي. ماير.

— الممثلة آن روثرفورد [ 22 ]

قال جيرالد، ابن شقيق ماير: "لقد كانت طفولة بائسة". كانت عائلته فقيرة، وكان والد ماير لا يجيد الإنجليزية، ولم يكن يمتلك أي مهارات قيّمة. ولذلك، أصبح طموح ماير الصغير وإصراره هما مصدر رزق العائلة. [ 23 ] ونظرًا لأن عائلته كانت تتحدث اليديشية في المنزل في الغالب، فقد أصبح هدفه في التعليم الذاتي بعد تركه المدرسة أكثر صعوبة. [ 23 ]

في أوقات فراغه، كان يتردد على مسرح يورك، ويدفع أحيانًا لمشاهدة عروض الفودفيل الحية. وقد تعلق بعالم الترفيه. ثم في عام 1904، غادر ماير، البالغ من العمر 20 عامًا، سانت جون متوجهًا إلى بوسطن ، حيث استمر لفترة في تجارة الخردة المعدنية، وتزوج، وعمل في وظائف متفرقة لإعالة أسرته الجديدة عندما تراجعت أعماله في تجارة الخردة.

بداية المسيرة المهنية

قام ماير بتجديد مسرح جيم، وهو مسرح مهجور يتسع لـ 600 مقعد لعرض البورلسك في هافرهيل، ماساتشوستس ، [ 24 ] وأعاد افتتاحه في 28 نوفمبر 1907 باسم أورفيوم، أول دار سينما يملكها. وللتغلب على السمعة السيئة التي كان يتمتع بها المبنى، افتتح ماير دار السينما الجديدة أورفيوم بفيلم ديني بعنوان " من المهد إلى الصليب " عام 1912. [ 25 ] وفي غضون سنوات قليلة، امتلك ماير جميع دور السينما الخمس في هافرهيل، وأسس مع ناثان هـ. جوردون شراكة جوردون-ماير التي سيطرت على أكبر سلسلة دور سينما في نيو إنجلاند . [ 26 ] خلال سنوات إقامته في هافرهيل، سكن ماير في 16 شارع ميدلسكس في حي برادفورد بالمدينة، بالقرب من مركز المدينة في شارع تمبل، وفي 2.5 شارع ميريماك. كما سكن ماير في منزل بناه بنفسه في 27 شارع هاميلتون. [ 27 ] [ 28 ]

في عام ١٩١٤، أسس الشريكان وكالة توزيع أفلام خاصة بهما في بوسطن. دفع ماير لـ د. و. غريفيث ٢٥ ألف دولار مقابل الحقوق الحصرية لعرض فيلم "مولد أمة " (١٩١٥) في نيو إنجلاند. قدّم ماير عرضه على فيلم شاهده أحد كشّافيه، بينما لم يكن هو نفسه قد شاهده، مع أنه كان على دراية تامة بالمؤامرة التي تدور حول جماعة كو كلوكس كلان ؛ وقد ربح من قراره أكثر من ١٠٠ ألف دولار. [ ٢٩ ] مستفيدًا من أرباح نجاح فيلم " مولد أمة" ، دخل ماير في شراكة مع ريتشارد أ. رولاند عام ١٩١٦ لتأسيس شركة مترو بيكتشرز ، وهي وكالة لحجز المواهب، في مدينة نيويورك.

بعد عامين، انتقل ماير إلى لوس أنجلوس وأسس شركته الإنتاجية الخاصة، شركة لويس بي. ماير للإنتاج السينمائي . وكان أول إنتاج لها فيلم "الزوجات الفاضلات" عام ١٩١٨. ثم عقد شراكة مع بي بي شولبرغ لتأسيس استوديو ماير-شولبرغ.

في أواخر عام ١٩٢٢، تعرّف ماير على إيرفينغ ثالبرغ ، الذي كان يعمل آنذاك في شركة يونيفرسال بيكتشرز . كان ماير يبحث عن شخص يساعده في إدارة استوديوه الصغير، ولكنه كان ديناميكيًا وسريع النمو. في ذلك اللقاء الأول، ترك ثالبرغ انطباعًا إيجابيًا فوريًا لدى ماير، كما يذكر كاتب سيرته رولاند فلاميني. في وقت لاحق من ذلك المساء، وبعد مغادرة ثالبرغ، طلب ماير من محامي الاستوديو، إدوين لوب، أن يبلغ ثالبرغ أنه إذا أراد العمل لديه، فسيعامله كابنه. [ ٣٠ ] : ٤٦

على الرغم من اختلاف شخصيتيهما في نواحٍ عديدة، حيث كان ماير أكثر صراحةً ويكبر ثالبرغ بضعف عمره تقريبًا، فقد عُيّن ثالبرغ نائبًا للرئيس مسؤولًا عن الإنتاج في شركة لويس بي. ماير للإنتاج . بعد سنوات، وجدت ابنة ماير، إيرين ماير سيلزنيك ، صعوبةً في تصديق أن شخصًا "بهذه الروح الصبيانية" يمكن أن يكون بهذه الأهمية. [ 30 ] : 47 ووفقًا لفلاميني، فقد تم توظيف ثالبرغ لأنه، على الرغم من أن ماير كان رجل أعمالٍ بارعًا، إلا أنه كان يفتقر إلى قدرة ثالبرغ الفائقة على الجمع بين صناعة أفلام عالية الجودة وتحقيق النجاح التجاري. [ 30 ] : 47

إدارة استوديوهات مترو غولدوين ماير (MGM) الجديدة

كان الإنجاز الكبير لماير في أبريل 1924 عندما اندمجت شركته لاحقًا مع شركتين أخريين لتصبح مترو غولدوين ماير (MGM). أصبح ثالبرغ، البالغ من العمر 24 عامًا، شريكًا في الملكية وشغل المنصب نفسه كنائب رئيس مسؤول عن الإنتاج.

قام ماركوس لوي ، مالك سلسلة متاجر لوي ، بدمج استوديوهات مترو بيكتشرز، وغولدوين بيكتشرز كوربوريشن التابعة لصامويل غولدوين ، وماير بيكتشرز، ليُشكّلوا شركة مترو-غولدوين. كان لوي قد اشترى مترو وغولدوين قبل بضعة أشهر، لكنه لم يجد من يُشرف على ممتلكاته الجديدة على الساحل الغربي. كان ماير، بنجاحه المُثبت كمنتج، الخيار الأمثل. عُيّن رئيسًا لعمليات الاستوديو ونائبًا لرئيس لوي، ومقره لوس أنجلوس، ويتبع مباشرةً لنيكولاس شينك ، الذراع الأيمن للوي منذ زمن طويل . استمر في هذا المنصب لمدة 27 عامًا. قبل نهاية العام، أضاف ماير اسمه إلى الاستوديو بموافقة لوي، مُعيدًا تسميته إلى مترو-غولدوين-ماير. بعد ثلاث سنوات من الاندماج، أصبحت MGM أنجح استوديو في هوليوود.

توفي لوي عام ١٩٢٧، وتولى شينك رئاسة شركة لوي. كان ماير وشينك يكرهان بعضهما بشدة؛ ويُقال إن ماير كان يُشير إلى رئيسه، الذي كان يُنطق اسمه "سكينك"، بلقب "السيد ظربان" في جلساته الخاصة. [ ٣١ ] بعد عامين، وافق شينك على بيع شركة لوي - وشركة إم جي إم - إلى ويليام فوكس ، الأمر الذي أغضب ماير. ولكن على الرغم من دوره المهم في إم جي إم، لم يكن ماير مساهمًا، ولم يكن له الحق في الاعتراض على البيع. لذلك، استخدم علاقاته في واشنطن لإقناع وزارة العدل بتأجيل الاندماج لأسباب تتعلق بمكافحة الاحتكار . خلال صيف عام ١٩٢٩، أُصيب فوكس بجروح بالغة في حادث سيارة. وبحلول الوقت الذي تعافى فيه، كان انهيار سوق الأسهم قد قضى على ثروته، مما قضى على أي فرصة لإتمام الصفقة حتى لو رفعت وزارة العدل اعتراضاتها. ومع ذلك، اعتقد شينك أن ماير قد تسبب له في خسارة ثروة ولم يسامحه أبدًا، مما أدى إلى تفاقم العلاقة المتوترة أصلًا.

العمل مع إيرفينغ ثالبرغ

كان ماير وثالبرغ فريقًا رائعًا يعمل بتناغم تام. كانا يعتمدان على بعضهما البعض، ولم يتصرف أي منهما بشكل منفرد. [ 32 ] تولى ماير الجانب التجاري لإدارة الاستوديو، كوضع الميزانيات والموافقة على الإنتاجات الجديدة. أما ثالبرغ، الذي لُقّب لاحقًا بـ"الفتى المعجزة"، فقد تولى مسؤولية جميع إنتاجات إم جي إم. وقد صرّح المخرج جوزيف إم. نيومان بأن مهاراتهما كانت متكاملة، إذ كان ثالبرغ يتمتع بحس قصصي رائع، بينما كان ماير يتمتع بفطنة تجارية فائقة.

كان لدى ماير وثالبرغ فلسفةٌ مشتركةٌ، وهي إنتاج أفضل الأفلام السينمائية الممكنة مهما كلف الأمر، حتى لو استلزم ذلك إعادة تصوير الفيلم بالكامل. [ 33 ] بالنسبة لهما، كان الأهم من تحقيق ربحٍ ثابتٍ من أفلامهما هو أن تصبح شركة MGM استوديو عالي الجودة. وقد بدأ هذا الهدف مع أفلامهما الصامتة الأولى. [ 33 ]

رغم أن علاقتهما كانت جيدة في البداية، إلا أنها توترت بسبب اختلافات فلسفية. فقد فضّل ثالبرغ الأعمال الأدبية على الأعمال الجماهيرية التي كان ماير يرغب بها. وفي عام 1932، أقال ماير ثالبرغ من منصب رئيس الإنتاج، بينما كان ثالبرغ يتعافى من أزمة قلبية، وعيّن مكانه المنتج ديفيد أو. سيلزنيك .

لكن شركة MGM تلقت ضربة موجعة بوفاة ثالبرغ في 14 سبتمبر 1936، عن عمر ناهز 37 عامًا. شكلت وفاته صدمة لماير وجميع العاملين في MGM والاستوديوهات الأخرى. [ 34 ] أصدر ماير بيانات صحفية وصف فيها ثالبرغ بأنه "أفضل صديق يمكن أن يحظى به الإنسان  ... والملهم وراء التقدم الفني على الشاشة". كانت جنازته حدثًا إخباريًا بارزًا في لوس أنجلوس. وقفت جميع الاستوديوهات خمس دقائق حدادًا، بينما أغلقت MGM استوديوهاتها طوال اليوم. [ 34 ]

افتتح ماير مبنى الإدارة الأمامية لشركة إم جي إم وأطلق عليه اسم مبنى ثالبرغ. [ 35 ] كما حثّ أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة على إنشاء جائزة إيرفينغ جي. ثالبرغ التذكارية ، التي تُمنح للمنتجين تقديرًا لمسيرتهم المهنية الاستثنائية، وتُعتبر الآن واحدة من أرفع الجوائز في صناعة السينما في هوليوود. [ 36 ]

استمرار النجاح بعد وفاة تالبرغ

بعد وفاة ثالبرغ، توقع الكثيرون في هوليوود أن تتعثر شركة ماير وتسقط. [ 37 ] ولاحظ المخرج جوزيف إم. نيومان بداية تدهور الاستوديو. [ 38 ] وتأثر بعض الممثلين، مثل لويز راينر ، الحائزة على أول جائزتي أوسكار متتاليتين في تاريخ هوليوود، التي شعرت أن وفاة ثالبرغ كانت بمثابة نهاية مسيرتها الفنية: "لولا وفاته، لربما استمررت في العمل السينمائي لفترة أطول بكثير". [ 39 ] كما شعرت جوان كروفورد بالقلق، إذ رأت أنه برحيل ثالبرغ، تلاشت فكرة الفيلم "الضخم" عالي الجودة. [ 40 ]

مع ذلك، واصلت شركة MGM تحت قيادة ماير إنتاج أفلام ناجحة. تولى ماير منصب رئيس الإنتاج ورئيس الاستوديو. وعلى مدى السنوات العشر التالية، نمت MGM وازدهرت. [ 37 ] كان عام 1939 عامًا ذهبيًا بامتياز: فإلى جانب توزيع فيلم " ذهب مع الريح " ، أصدرت MGM أفلام "ساحر أوز" ، و"الأطفال في السلاح" ، و"في السيرك" ، و "النساء" . ضحكت غاربو في فيلم "نينوتشكا" ؛ وفاز فيلم "وداعًا، سيد تشيبس" بجائزة أوسكار (بعد ترشيحه لسبع جوائز)؛ وشهدت هذه الفترة الظهور الأول لهيدي لامار ، وهي إحدى اكتشافات ماير الشخصية.

أصبح ماير أول شخص في التاريخ الأمريكي يحصل على راتب مليون دولار . ولمدة تسع سنوات ابتداءً من عام 1937، عندما بلغ دخله 1,300,000 دولار (ما يعادل 29,114,583 دولارًا اليوم [ 41 ] )، كان ماير الرجل الأعلى أجرًا في الولايات المتحدة. [ 42 ]

إدارة إم جي إم

أسلوب الإدارة

في مهاراته الإدارية الشاملة، كان ماير يُعتبر مديرًا تنفيذيًا بارعًا، شخصًا كان بإمكانه إدارة جنرال موتورز بنفس كفاءة إدارة استوديو ضخم مثل إم جي إم، كما ذكر المنتج جوزيف إل. مانكيويتز . [ 43 ] كان يعمل في الاستوديو طوال الوقت، وبحزم، دون أي جدول زمني محدد، لكنه كان يكره الأعمال الورقية. [ 44 ] قال البعض إن ماير كان يشترك في الكثير من الصفات مع قطب الصحافة ويليام راندولف هيرست . فقد موّل هيرست العديد من أفلام إم جي إم، بينما استفادت إم جي إم من نشر مراجعات أفلامها على مستوى البلاد في صحف هيرست.

كان هيرست، الذي يكبر ماير بعشرين عامًا، يُنادي ماير بمودة بـ"يا بني"، وأصبحا صديقين حميمين. [ 45 ] أخذ ماير باقتراح هيرست ببناء مكتب صغير لنفسه في استوديوهات إم جي إم، وهو أمرٌ اعتبره هيرست مناسبًا لرئيس استوديو: "يأتي كل شخص مرموق من جميع أنحاء العالم إلى لوس أنجلوس، وكل من يأتي يرغب في رؤية استوديوك، ويرغبون جميعًا في مقابلتك، ويقابلونك بالفعل، لذا تحلَّ ببعض الرقي يا بني، وهيّئ الأجواء المناسبة." [ 45 ] أشار المخرج كلارنس براون إلى أن مهارة ماير، بشكل عام، كانت مشابهة لمهارة هيرست من حيث أنهما تعلما بالممارسة. وما لم يستطع ماير فعله بمفرده، استعان بأفضل المواهب التي وجدها للقيام به. قال براون: "مثل هيرست وهنري فورد ، كان عبقريًا تنفيذيًا." [ 45 ]

كان غضب ماير معروفًا على نطاق واسع، لكن معظم الناس كانوا يعلمون أن نوبات غضبه المفاجئة تتلاشى بسرعة. مع من يعملون تحت إمرته، كان عادةً ما يتسم بالصبر ويفضل ترك رؤساء الأقسام وشأنهم، وكان يقيل المديرين التنفيذيين إذا فشلوا في إنتاج أفلام ناجحة على مدى فترة طويلة. [ 44 ]

نمو الاستوديو

في أوج ازدهارها خلال أربعينيات القرن العشرين، وظّفت شركة مترو غولدوين ماير (MGM) ستة آلاف شخص، وكان لها ثلاثة مداخل، وامتدت على مساحة 185 فدانًا في مدينة كولفر سيتي بولاية كاليفورنيا، خارج لوس أنجلوس . [ 46 ] امتلكت الشركة أربعين كاميرا وستين جهازًا للصوت، استخدمتها في مواقعها الستة المنفصلة، ​​وكانت متصلة بخط سكة حديد خاص بها. [ 46 ] [ 47 ] كان حوالي 2700 شخص يتناولون الطعام في مطعمها يوميًا. وكانت الطاقة تُزوَّد من محطة كهرباء داخلية قادرة على إنارة مدينة يبلغ عدد سكانها 25000 نسمة. [ 47 ] إضافةً إلى ذلك، حافظت MGM على قوة شرطة قوامها خمسون ضابطًا، أي أكبر من قوة شرطة مدينة كولفر سيتي نفسها. [ 48 ] تتذكر الممثلة آن روثرفورد قائلةً: "كان يتم تصوير ما بين ستة عشر إلى ثمانية عشر فيلمًا في وقت واحد. كانوا إما يصورون أو يستعدون للتصوير في كل استوديو صوتي." [ 47 ]

إنشاء "نظام نجمي"

ساهم ماير في إنشاء ما يُسمى "النظام النجمي" . وفي إحدى المرات، شرح العملية التي مرّ بها في إنشاء نجم:

إن فكرة ولادة نجم هي محض هراء. النجم يُصنع، يُخلق؛ يُبنى بعناية وبرود من العدم، من لا أحد. كل ما كنت أبحث عنه هو وجه. إذا بدا أحدهم جيدًا في نظري، كنت أطلب منه الخضوع لاختبار. إذا بدا الشخص جيدًا على الشاشة، إذا كان يظهر بشكل جيد في الصور، كنا نستطيع القيام بالباقي.  ... لقد وظفنا عباقرة في المكياج، وتصفيف الشعر، وجراحين لإزالة الترهلات هنا وهناك، ومُلمعين لإزالة الدهون الزائدة، ومصممي أزياء، وخبراء إضاءة، ومدربين لكل شيء - المبارزة، والرقص، والمشي، والكلام، والجلوس، وحتى البصق. [ 49 ]

توظيف ممثلين وموظفين

في عيد ميلاد ليونيل باريمور الحادي والستين عام 1939، وقوفاً: ميكي روني ، روبرت مونتغمري ، كلارك غيبل ، لويس بي. ماير، ويليام باول ، روبرت تايلور ، جلوساً: نورما شيرر ، ليونيل باريمور ، وروزاليند راسل

خلال فترة ازدهار شركة MGM، سافر ماير كثيرًا، ومن بين اكتشافاته الشخصية غريتا غاربو [ملاحظة: تشير بعض مقالات ويكيبيديا إلى أن ثالبرغ هو من "اكتشف" غريتا غاربو، بالإضافة إلى طرف ثالث، ويشير تاريخها الشخصي إلى أنها ارتبطت بكاليفورنيا لأول مرة عن طريق منتج آخر أثناء تصويرها في ألمانيا؛ يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم/المدخل غير الجاد حاليًا (انظر، على سبيل المثال، القسم السابق، الذي يتضمن ادعاءات جريئة غير مدعومة بأدلة)]، وهيدي لامار ، ونورما شيرر ، وغرير غارسون . [ 50 ] كما تعاقد مع فريق الرقص مارج وجاور تشامبيون ، واكتشف ماريو لانزا ، الذي كان آنذاك مغني تينور شابًا من فيلادلفيا، والذي كان ماير يأمل في تحويله إلى " كلارك غيبل المغني ". [ 51 ]

عند توظيف ممثلين جدد، كان ماير يشترط عليهم عادةً البقاء مع الاستوديو لمدة ثلاث أو سبع سنوات، ليصبحوا خلالها جزءًا من عائلة MGM. وكان الاستوديو ينجح عادةً في توظيف من يرغب بهم نظرًا لعروضهم ذات الرواتب الأعلى. [ 52 ] أما مع المديرين التنفيذيين، فكان ماير يتريث قبل توظيفهم، رغبةً منه في التعرف عليهم شخصيًا. وقد كان يحترم الذكاء والموهبة عمومًا، كما قال مدير أعماله جو كوهن: "قال لي ذات مرة: 'لا تخف أبدًا من توظيف شخص أذكى منك، فستتعلم منه الكثير'." [ 52 ]

كان ماير يفتخر بقدرته على توظيف الكفاءات، وبمجرد توظيفهم، كان يتركهم يؤدون عملهم دون تدخل. وقد انطبقت هذه السياسة سواءً كان الشخص منتجًا أو رئيس قسم أو حتى عامل نظافة. [ 53 ] ونتيجةً لذلك، وبينما شهدت استوديوهات أخرى اضطرابات أو عمليات إعادة هيكلة مستمرة، حافظت سياسة ماير في عدم التدخل على استقرار شركة MGM وسلامتها، حيث شعر الموظفون بالأمان الوظيفي. [ 54 ]

عند لقائه بموظف جديد، كان يطلب منه دائمًا التوجه إليه شخصيًا لحل أي مشكلة. اعتبر البعض، مثل باربرا ستانويك ، هذا التصرف "متعجرفًا"، إذ كان يستغل منصبه للتدخل في شؤون الناس. بينما قال آخرون، مثل الممثل إدوارد جي. روبنسون ، بعد لقائه الأول بماير: "وجدته رجلًا صادقًا  ... فخلف وجهه الخشن وجسمه الممتلئ، كان من الواضح وجود رجل قوي الشخصية، لكنه رجل مهذب". [ 55 ] ويتذكره المخرج البريطاني فيكتور سافيل بأنه "أفضل مستمع. كان شغوفًا بالمعرفة. كان يناقشك ويطرح عليك الأسئلة ويستخلص منك كل ما لديك من معلومات". [ 56 ]

العمل مع فريق الاستوديو

لم يكن إل بي فظاً على الإطلاق. ربما رآه الأشخاص الأذكياء جداً عادياً أو فظاً. قد يكون مهاجراً يرتدي ملابس أنيقة، لكن لا تنسوا أبداً أنه كان رجلاً يعمل بجد ليصبح أمريكياً.

كان أسلوبه في الحديث وسلوكه احترافيًا وحيويًا، بل وأحيانًا "مسرحيًا"، كما لاحظت جون كالدويل، سكرتيرة إيدي مانيكس ، مساعد ماير. "كان فصيحًا ومُفعمًا بالحيوية، لكنني لم أسمعه قط يستخدم ألفاظًا بذيئة  ... كان يتمتع بولاء كبير للجميع، وكان الجميع يحترمه. وكان يُصغي جيدًا... كان من الممكن العمل معه." [ 57 ] وكانت أخلاقه تُعتبر "لا تشوبها شائبة".

مع إنتاج شركة MGM لفيلم واحد أسبوعيًا، لم يكن ماير يقلق أبدًا من فيلم سيئ. فإذا اقترح أحدهم إلغاء فيلم وتقليل خسائر الاستوديو، نظرًا لمشاكل الإنتاج المتكررة، كان ماير يرفض عادةً. [ 44 ] وقالت الممثلة إستر ويليامز إنه كان يعتمد على حدسه وبديهته . ورغم أنه لم يكن يقرأ النصوص كاملة، إلا أنه إذا مُنح الخطوط العريضة للقصة، كان يستطيع تجميع العناصر اللازمة لمعرفة ما إذا كان الفيلم سينجح. [ 58 ]

أحيانًا، عندما كان المنتجون أو المخرجون أو الكتّاب أو الممثلون يصلون إلى طريق مسدود بشأن كيفية معالجة مشكلة ما في فيلم، كان يتدخل للتوسط. ففي فيلم "روزالي" على سبيل المثال، عندما رفض نيلسون إيدي غناء أغنية اعتبرها ميلودرامية للغاية، ذهب كاتب الأغنية، كول بورتر ، إلى ماير وعزفها له. تأثر ماير بالأغنية حتى ذرف الدموع، وطلب من إيدي غناءها. قال بورتر لاحقًا لأصدقائه: "تخيل أن تجعل لويس بي. ماير يبكي!". [ 59 ]

الاستجابة للابتكارات التقنية

فيما يتعلق بأي مشاكل تقنية في الإنتاجات، ترك ماير التفاصيل والحلول لمهندسي شركة مترو غولدوين ماير. ومع ذلك، كان، شأنه شأن كبار المديرين التنفيذيين في مجال السينما ونجوم هوليوود في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، سريعًا في تجاهل أخبار الاختراعات والابتكارات الكبرى التي كانت تلوح في الأفق، والتي كان من شأنها أن تُغير صناعة السينما تغييرًا جذريًا، أو ربما تُهدد في المستقبل هيمنة الأفلام المتنامية في عالم الترفيه الأمريكي. [ 60 ] وبالإضافة إلى الصوت الراسخ بحلول عام 1932، شملت التقنيات الأخرى التي نوقشت آنذاك في الصحف وفي استوديوهات الإنتاج، الأفلام الملونة، وتنسيق الشاشة العريضة، وحتى التلفزيون في بداياته. [ 60 ] في أغسطس 1932، وبعد مقابلة "حصرية" مع ماير في نيويورك، نشرت صحيفة "ذا فيلم ديلي" تصريحات قطب السينما بأن مثل هذه التطورات المحتملة لن تؤثر أبدًا على الأفلام السينمائية بشكل جوهري وملموس.

بالنظر إلى مستقبل صناعة السينما، يرى لويس بي. ماير أنه لا يوجد تطور إنتاجي أو اختراع عظيم من شأنه أن يُحدث ثورة في هذا المجال، كما حدث مع الصوت. وقد استبعد التلفزيون والألوان والأفلام العريضة، معتبرًا أنها لن تُحدث تأثيرًا يُذكر على الأفلام. ووفقًا لرئيس شركة MGM، فإن التلفزيون غير عملي من حيث أي ارتباط بالأفلام. وفي معرض حديثه عن هذا الموقف، شدد على ضرورة سرعة نقل الصور في التلفزيون، وأشار إلى أنه لا يمكن تحقيق نتائج مرضية مع هذا الشرط. وأكد ماير أنه باستثناء بعض المواضيع القصيرة، مثل البرامج التعليمية والرحلات والبرامج الترفيهية، لا مكان للألوان على الشاشة، إذ إنها تُشتت الانتباه عن القصة. إضافةً إلى ذلك، يجب مراعاة التكلفة. وعند دراسة إمكانية استخدام الشاشة العريضة، قال ماير إنها تُفقد المشاهد حميمية الشاشة ذات الحجم القياسي. وأشار إلى أنه قد يكون من الممكن استخدامها بفعالية في مشاهد العصابات، لكنه لفت الانتباه إلى صعوبة التبديل بين أجهزة العرض القادرة على عرض كلا الحجمين من الصور. [ 60 ]

أن تكون بمثابة الأب

كان ماير مع العديد من ممثليه بمثابة أبٍ شديد الحماية. في بعض الحالات، وخاصة مع الممثلين الأطفال، كان يتدخل بشكل مباشر في إدارة حياتهم اليومية، فيخبرهم بأماكن التسوق، والمطاعم، وحتى الأطباء. وكان يحب تقديم النصائح لهم حول كيفية الاعتناء بأنفسهم بشكل أفضل. [ 61 ] وكان أحيانًا يُرتب الزيجات، وكان التعامل مع المخاطر المهنية مثل إدمان الكحول، والانتحار، والعادات الجنسية الشاذة جزءًا لا يتجزأ من عمله، تمامًا مثل التفاوض على العقود مع النجوم والمخرجين. [ 62 ] فعندما علم أن جون أليسون تواعد ديفيد روز، على سبيل المثال، طلب منها التوقف عن رؤيته: "إذا كنتِ تهتمين بسمعتكِ، فلا يمكنكِ الظهور مع رجل متزوج." [ 63 ]

ماير مع جوان كروفورد في العرض الأول لفيلم Torch Song عام 1953. وقالت ذات مرة: "بالنسبة لي، كان إل بي ماير بمثابة والدي، ومعترفي، وأفضل صديق لي على الإطلاق." [ 64 ]

كثيرًا ما تكررت في الكتب قصص عن نوبات بكائه أو غضبه، لكن قليلًا من الموظفين رأوا هذا الجانب منه. يقول ريكاردو مونتالبان : "كان السيد ماير بمثابة أبٍ لي، فقد كان يعتبر المتعاقدين معه بمثابة أبنائه وبناته". [ 53 ] وامتدت هذه الأبوية إلى الإنتاجات؛ فعلى سبيل المثال، قام بتعديل قصص دكتور كيلدير ليُبقي ليونيل باريمور المريض ، الذي كان يستخدم كرسيًا متحركًا بسبب التهاب المفاصل ، في العمل. [ 53 ]

لم يرق لبعضهم، مثل النجمة الشابة إليزابيث تايلور ، إشراف ماير على حياتهم؛ فقد وصفته تايلور بـ"الوحش" [ 65 ]، بينما كوّن ميكي روني ، وهو ممثل شاب آخر شارك تايلور البطولة عندما كانت في الثانية عشرة من عمرها، انطباعًا معاكسًا: "كان بمثابة الأب للجميع، وكان مهتمًا بهم جميعًا اهتمامًا بالغًا. يتحدثون دائمًا بسوء عن ماير، لكنه كان حقًا رجلًا رائعًا... كان يستمع، وأنت تستمع إليه." [ 66 ] وقد تحدث روني من واقع تجربته، إذ خاض هو نفسه بعض المواجهات مع ماير، كما لاحظت مؤرخة السينما جين إيلين واين.

حاول ماير، كأي أب، ضبط سلوك جميع ممثليه الأطفال. بعد إحدى هذه الحوادث، أجاب ميكي روني: "لن أفعل ذلك. أنت تطلب المستحيل". عندها أمسك ماير روني الصغير من ياقته وقال: "اسمعني! لا يهمني ما تفعله في الخفاء، فقط لا تفعله في العلن. في العلن، التزم الأدب. جمهورك يتوقع ذلك. أنت آندي هاردي! أنت الولايات المتحدة! أنت العلم الأمريكي. التزم الأدب! أنت رمز!" أومأ ميكي برأسه وقال: "سأكون مطيعًا يا سيد ماير، أعدك بذلك". ترك ماير ياقته وقال: "حسنًا". [ 67 ]

ميكي روني وجودي جارلاند في فيلم "الحب يجد آندي هاردي" ، 1938

كانت جودي غارلاند إحدى الممثلات اللاتي شاركن روني في بطولة أفلام آندي هاردي وغيرها ، حيث مثّلا معًا في تسعة أفلام. وذكرت غارلاند في سيرتها الذاتية غير المكتملة أن ماير تحرّش بها. [ 68 ] في أواخر الأربعينيات، بدأت تعاني من مشاكل شخصية أثّرت على أدائها التمثيلي، وحاول ماير جاهدًا حماية سمعتها كنجمة سينمائية مع إبقائها تعمل لساعات طويلة لتحقيق أرباح لشركة مترو غولدوين ماير. عانت غارلاند من إدمان الأدوية الموصوفة، واضطرابات حادة في الأكل، ومشاكل عائلية، بالإضافة إلى العديد من المشاكل النفسية. كان هذا إلى حد كبير نتيجة لتدخل شركة مترو غولدوين ماير، ووالدتها، وجهل تلك الحقبة بأهمية التغذية السليمة والأدوية. [ 69 ] عندما تسبّب غيابها في تجاوز ميزانية إنتاج فيلم " سمر ستوك" بشكل كبير، اقترح المنتج جو باستيرناك على ماير تقليل خسائره وإلغاء الفيلم. رفض ماير، قائلاً له: "لقد حققت جودي غارلاند ثروة طائلة لهذا الاستوديو في أيام مجده، وأقل ما يمكننا فعله هو منحها فرصة أخيرة. إذا أوقفتم الإنتاج الآن، فسوف تدمرونها" [ 70 ] ، فيما يعتبره البعض محاولته الأخيرة للحفاظ على شهرتها لصالح الاستوديو. أكملت الفيلم، ولكن خلال تصوير فيلمها التالي، " آني غيت يور غان "، نفد صبر الاستوديو أخيرًا. يتذكر الممثل هوارد كيل، الذي شاركها البطولة، أنها "بدأت تنهار". بعد أن طردها الاستوديو، حاولت الانتحار. [ 69 ]

تدريب نجوم الأطفال

أراد ماير أن يرعى الاستوديو نجومًا صغارًا لإنتاجات إم جي إم العائلية. ووفر الاستوديو جميع الخدمات الأساسية، مثل التعليم الرسمي والرعاية الطبية. ووُفر لهم مدرسون في التمثيل أو الرقص. كان ماير يعشق الأطفال، كما كتبت كاتبة سيرته كيتي كيلي : "لقد كانوا مصدر السحر الذي جذب ملايين الناس إلى دور السينما كل أسبوع... لقد كانوا العناصر الطيبة والنظيفة والبريئة للترفيه الشعبي الذي تخصصت فيه إم جي إم." [ 71 ]

شكّل جاكي كوجان ، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 11 عامًا، بداية استخدام الاستوديو لنجوم الأطفال من خلال دوره في فيلم "رجل الخرقة " عام 1925. خلال العصر الذهبي لهوليوود، كان لدى MGM عدد من الممثلين الأطفال يفوق أي استوديو آخر، بما في ذلك جاكي كوبر ، وميكي روني، وجودي جارلاند ، وفريدي بارثولوميو ، ومارجريت أوبراين ، وإليزابيث تايلور ، ورودّي ماكدويل . [ 72 ]

المواضيع والمسرحيات الموسيقية والنمطية

بينما اشتهرت أفلام شركة مترو غولدوين ماير (MGM) خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين باحتوائها على مواضيع للكبار ونجمات قويات مثل غريتا غاربو، إلا أنه بعد وفاة ثالبرغ المبكرة عام 1936، شجع ماير على تغيير التركيز نحو أدوار البطولة الذكورية، والمواضيع العائلية، ونجوم الأطفال. [ 73 ] وعلى غير المعتاد بالنسبة لقطب سينمائي، اتخذ ماير مواقف أخلاقية في أفلامه، لا سيما فيما يتعلق بتصوير القيم العائلية، كما في سلسلة أفلام آندي هاردي . [ 50 ] ومن أبرز لحظات فخر ماير حصول ميكي روني، الذي لعب دور آندي هاردي، على جائزة خاصة من الأكاديمية عام 1942 لـ"مساهمته في تعزيز نمط الحياة الأمريكي". [ 74 ]

سأصنع صورًا يمكنك اصطحاب والدتك وأطفالك لمشاهدتها. لن أصنع صورًا من أجل الجوائز أو إرضاء النقاد. أريد أن أصنع صورًا للأمريكيين ولجميع الناس ليستمتعوا بها. عندما أرسل صوري إلى الخارج، أريدها أن تُظهر أمريكا بصورة صحيحة، لا أن تُظهرنا كأمة يغلب عليها السكارى والمجرمون والبغايا.

— لويس ب. ماير [ 75 ]

حاول ماير التعبير عن رؤية مثالية للرجال والنساء والعائلات في العالم الواقعي الذي يعيشون فيه. كما آمن بالجمال والبريق و"نظام النجومية". [ 50 ] في أفلام إم جي إم، كان "الزواج مقدسًا والأمهات موضع تبجيل". [ 76 ] يذكر الكاتب بيتر هاي أن ماير "كان يعتز بالقيم البيوريتانية للأسرة والعمل الجاد". [ 64 ] عندما كان يوظف كتّابًا، كان يوضح هذه الأهداف منذ البداية، إذ قال ذات مرة لكاتبة السيناريو فرانسيس ماريون إنه لا يريد أبدًا أن تشعر بناته أو زوجته بالحرج عند مشاهدة فيلم من أفلام إم جي إم. قال لها: "أنا أعبد النساء الصالحات والرجال الشرفاء والأمهات الصالحات". [ 64 ] كان ماير جادًا في ذلك، ففي إحدى المرات خرج من خلف مكتبه وأسقط المخرج إريك فون ستروهايم أرضًا عندما قال إن جميع النساء عاهرات. [ 64 ] [ 77 ]

كان ماير يدرك أن هذه الصيغة في مواضيعه وقصصه عادةً ما تنجح. كان يشعر أن الجمهور العام، وخاصة الأمريكيين، يحبون رؤية النجوم والعروض المبهرة والتفاؤل على الشاشة، وإن أمكن، مع قليل من العاطفة. إنهم لا يحبون أن يُتحدّوا أو يُلقّنوا، بل يحبون أن يُريحوا ويُسلّوا. [ 78 ]

لذا، لم يكن إيصال الرسائل بنفس أهمية منح جمهوره الترفيه الخالص والهروب من الواقع بالنسبة لماير. ففي أعماله الدرامية، كان يحرص على أن تكون ميلودرامية، بينما في أعماله الكوميدية، كان يضفي عليها جرعات كبيرة من العاطفة. وكتب إيمان: "كان يعشق الممثلين المتغطرسين والساحرين مثل ليونيل باريمور وماري دريسلر ". [ 78 ]

كانت الأفلام الموسيقية من بين الأنواع المفضلة لديه. ورغبةً منه في إنتاج المزيد منها، طلب من كاتب الأغاني آرثر فريد أن يكون منتجًا مشاركًا لفيلم "ساحر أوز" . وكما كان يأمل ماير، أنتجت وحدة فريد في استوديوهات إم جي إم العديد من الأفلام التي تُعتبر من بين أفضل الأفلام الموسيقية على الإطلاق، مثل: " من أجلي ومن أجل حبيبتي" ، و" فتاة مجنونة" ، و " قابلني في سانت لويس" ، و"فتيات هارفي" ، و"القرصان" ، و" موكب عيد الفصح" ، و "عائلة باركلي في برودواي" ، و"في المدينة" ، و "أمريكي في باريس" ، و "الغناء تحت المطر" ، و "عربة الفرقة" ، و "جيجي" . ويُقال إن أعظم إسهامات ماير للأجيال القادمة هي أفلامه الموسيقية. [ 79 ] وقد فاز كل من فيلمي "أمريكي في باريس" و "جيجي" بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم .

قضايا الحرب العالمية الثانية

على عكس تشارلي شابلن ، الذي أنتج فيلم "الديكتاتور العظيم" ، افتقرت استوديوهات هوليوود الأخرى، الأكبر حجمًا، إلى حرية إنتاج أفلام مناهضة للنازية. أدرك ماير أن الألمان قد يحظرون أو يقاطعون أفلام هوليوود في معظم أنحاء أوروبا، مما سيكون له تداعيات اقتصادية خطيرة، إذ أن ما بين 30 و40 بالمئة من دخل هوليوود كان يأتي من الجمهور الأوروبي. [ 80 ] ومع ذلك، أنتجت شركة مترو غولدوين ماير فيلم " الرفاق الثلاثة " عام 1938، على الرغم من تحذير جوزيف برين، رقيب الأفلام ، لماير من أن الفيلم "يمثل اتهامًا خطيرًا للأمة والشعب الألماني، ومن المؤكد أنه سيثير استياءً شديدًا من الحكومة الحالية في ذلك البلد". [ 80 ]

بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية في أوروبا في سبتمبر 1939، سمح ماير بإنتاج فيلمين مناهضين للنازية، هما " العاصفة المميتة" و "الهروب". في الوقت نفسه، أنتجت شركة وارنر براذرز فيلم "اعترافات جاسوس نازي ". وكتب إيمان أن الحكومة الألمانية أبلغت الاستوديوهات أن "هذه الأفلام ستُذكر في ذاكرة ألمانيا عندما تنتصر في الحرب، وليس إذا انتصرت". [ 81 ] واضطرت وارنر إلى نشر حراس لحماية عائلة الممثل إدوارد جي. روبنسون ، وهدد الألمان ماير بمقاطعة جميع أفلام إم جي إم. [ 81 ]

من سبتمبر 1939 حتى يناير 1940، حظر مكتب هايز جميع الأفلام التي يمكن اعتبارها مناهضة للنازية . [ 82 ] وأمر السفير الأمريكي لدى إنجلترا، جوزيف كينيدي ، استوديوهات الإنتاج بالتوقف عن إنتاج أفلام مؤيدة لبريطانيا ومعادية لألمانيا. [ 83 ] ورأى كينيدي أن "هزيمة بريطانيا باتت وشيكة، ولا جدوى من صمود أمريكا وحدها: 'بهزيمة إنجلترا، انتهى الأمر'، كما قال كينيدي." [ 83 ]

متجاهلةً تلك المناشدات، أنتجت شركة MGM فيلم "السيدة مينيفير" ، وهي قصة بسيطة عن عائلة في ريف إنجلترا تحاول تدبير أمورها خلال السنوات الأولى من الحرب. [ 84 ] وافق إيدي مانيكس على أنه "يجب على أحدهم أن يحيي إنجلترا. وحتى لو خسرنا 100 ألف دولار، فلا بأس". [ 85 ]

غرير غارسون، أربعينيات القرن العشرين

أراد ماير أن تقوم الممثلة البريطانية غرير غارسون ، التي اكتشفها بنفسه، بدور البطولة، لكنها رفضت تجسيد دور امرأة ناضجة. [ 86 ] توسل إليها ماير أن "تثق بي كما يثق بها". [ 87 ] قرأ لها من السيناريو، وجعلها تتخيل الصورة التي ستقدمها للعالم، "امرأة تصمد وتصمد. لقد كانت لندن. بل أكثر من ذلك، لقد كانت  ... إنجلترا!" . [ 87 ] قبلت غارسون الدور، وفازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة . حصد فيلم "السيدة مينيفير" ست جوائز أوسكار، وأصبح الفيلم الأكثر ربحًا في شباك التذاكر عام 1942.

أعرب الرئيس فرانكلين د. روزفلت ورئيس الوزراء البريطاني ونستون تشرشل عن إعجابهما الشديد بالفيلم، وفقًا للمؤرخة إميلي يلين، وحرص روزفلت على نشر نسخ منه في دور العرض في جميع أنحاء البلاد. بثت إذاعة صوت أمريكا خطاب الوزير المقتبس من الفيلم، وأعادت المجلات نشره، كما تم نسخه على منشورات وإسقاطها على الدول التي احتلتها ألمانيا. أرسل تشرشل برقية إلى ماير زعم فيها أن " السيدة مينيفير دعاية تساوي مئة بارجة حربية". [ 88 ] وكتب بوسلي كروثر (كاتب سيرة ماير عام 1960، المذكور أدناه ) في مراجعته لصحيفة نيويورك تايمز أن فيلم "السيدة مينيفير" هو أفضل فيلم أُنتج حتى الآن عن الحرب، و"إشادة رائعة بالبريطانيين". [ 89 ]

في العام التالي، 1943، صدر فيلم آخر حائز على جائزة الأوسكار، وكان هذا الفيلم يهدف إلى دعم الجبهة الداخلية، بعنوان " الكوميديا ​​الإنسانية". كان هذا الفيلم المفضل لدى ماير شخصيًا، وكذلك لدى مخرجه كلارنس براون . ساعد ماير الحكومة الأمريكية من خلال إنتاج عدد من الأفلام القصيرة المتعلقة بالحرب، وساهم في إنتاج أفلام مؤيدة لأمريكا مثل فيلم " جو سميث، أمريكي" عام 1942. [ 82 ]

سنوات التراجع في إم جي إم

شهدت سنوات ما بعد الحرب انخفاضًا تدريجيًا في أرباح شركة مترو غولدوين ماير (MGM) وغيرها من الاستوديوهات. وتضاءل عدد الأفلام ذات الإيرادات العالية في عام 1947 إلى ستة أفلام فقط، مقارنةً باثنين وعشرين فيلمًا في العام السابق. واضطرت MGM إلى الاستغناء عن العديد من كبار المنتجين والمديرين التنفيذيين. وتعرض ماير لضغوط من الشركة الأم للاستوديو لترشيد النفقات، على الرغم من أن سمعة ماير كرجل رؤية شاملة ستجعل ذلك صعبًا. وبدأوا البحث عن شخص آخر، على غرار ثالبرغ، لإعادة هيكلة نظام الاستوديو.

في هذه الأثناء، استمر ماير في إنتاج أفلام ضخمة. [ 90 ] عندما رفضت شركة RKO تمويل فيلم " حالة الاتحاد " لفرانك كابرا عام 1948 بسبب ميزانيته الباهظة، تولى ماير المشروع. وقد ضمّ إلى طاقم التمثيل نجوماً من شركة MGM، من بينهم كاثرين هيبورن ، وسبنسر تريسي ، وفان جونسون ، وأدولف منجو، وأنجيلا لانسبري ، لكن الفيلم لم يحقق سوى تغطية تكاليفه. يتذكر المخرج جورج سيدني أن نيكولاس شينك اتصل بماير وأصرّ عليه قائلاً: "قلّب، قلّب". فأجابه ماير: "الاستوديو ليس كالسلامي يا نيك". [ 90 ] وأضاف سيدني: "كان إل بي يسأل سؤالاً واحداً فقط: 'هل يمكنك تحسينه؟' لم يكن يهمه سوى ذلك". [ 90 ]

مع تزايد الضغط لإيجاد مدير جديد على غرار ثالبرغ لإدارة الإنتاج، تم جلب دوري شاري من شركة آر كي أو، وبدأ العمل في 14 يوليو 1948، كنائب رئيس مسؤول عن الإنتاج، ويعمل تحت إشراف ماير.

رأى بعض المديرين التنفيذيين المخضرمين في الاستوديو هذا التغيير نذيرًا بسقوط شركة مترو غولدوين ماير في نهاية المطاف. عندما سمعت ليليان بيرنز سيدني، زوجة جورج سيدني، الخبر، اقتحمت مكتب ماير وأعلنت: "لقد فعلتها! لقد دمرت كل شيء!". أخبرت ماير أنها تخشى أن يقوم شاري بإلغاء جميع الأفلام الموسيقية والكوميدية وأفلام المغامرات المستقبلية، واستبدالها بأفلام "الرسالة" التي يفضلها. وأعربت عن مخاوفها قائلة: "لن يحتاجوا إلى أي شخص هنا. حتى أنت! سترى." [ 91 ]

بالتراضي مع لويز، استقال ماير من شركة إم جي إم في أغسطس 1951. وفي يومه الأخير، وبينما كان يسير على سجادة حمراء فُرشت أمام مبنى ثالبرغ، اصطفّ المدراء التنفيذيون والممثلون والموظفون على جانبي الطريق وصفّقوا له تقديرًا لإسهاماته. وقالت جون كالدويل، سكرتيرة إيدي مانيكس: "كان يحظى باحترام كبير". [ 92 ] ورأى كثيرون أن رحيله يُمثّل نهاية حقبة. وقال الممثل تورهان باي : "كانت نهاية هوليوود بكل معنى الكلمة". [ 93 ]

ما بعد إم جي إم

بعد مغادرته شركة مترو غولدوين ماير (MGM)، حاول ماير لفترة من الزمن تمويل وتشكيل فريق جديد من نجوم السينما والمخرجين لإنتاج أفلامه الخاصة كمنتج مستقل. وصرح للصحافة بأن أفلامه ستواصل نهج MGM السابق في اختيار مواضيعها. [ 75 ] في عام 1952، أصبح رئيسًا لمجلس إدارة شركة سينيراما وأكبر مساهم فيها ، وكان يأمل في إنتاج فيلم يملكه بعنوان " Paint Your Wagon " بتقنية الشاشة العريضة، لكن دون جدوى. غادر سينيراما عام 1954 عندما بيعت الشركة.

كان ماير جزءًا من محاولة فاشلة للاستحواذ على شركة إم جي إم قبل وفاته. [ 94 ]

الحياة الشخصية

اتهامات بالاعتداء الجنسي

وُجّهت اتهامات بالتحرش الجنسي إلى لويس بي. ماير، بما في ذلك تحرشه بجودي غارلاند عندما كانت مراهقة. ووفقًا لكتاب جيرالد كلارك " كن سعيدًا: حياة جودي غارلاند "، فقد "عقد ماير اجتماعات مع الشابة وهي جالسة على حجره، ويداه على صدرها". [ 5 ] وفي مقابلة مع لاري كينغ وفي سيرتها الذاتية، ادّعت شيرلي تمبل أن ماير "تحرش" بوالدتها بينما كانت تمبل في مكتب آرثر فريد المجاور ، الذي زعمت أنه خلع ملابسه أمامها؛ فضحكت حتى طردها. وكان عمر تمبل آنذاك 12 عامًا. [ 95 ]

يُقال إن ماير سعى وراء جين هوارد على أمل إقامة علاقة جنسية معها، لكن دون جدوى. [ 96 ] لاحظت كاري بيوشامب، مؤلفة كتاب "بدون استسلام: فرانسيس ماريون والنساء المؤثرات في هوليوود المبكرة ": "طارد ماير الممثلة جين هوارد في أرجاء الغرفة. وعندما رفضت بشدة، وذهبت وتزوجت من تشارلز ك. فيلدمان ، وكيل أعمالها، منع ماير تشارلي من دخول الاستوديو. ولفترة طويلة بعد ذلك، لم يسمح لأي من عملاء فيلدمان بالعمل في شركة مترو غولدوين ماير." [ 5 ] في سيرتها الذاتية، ذكرت إستر رالستون أن ماير دمر مسيرتها المهنية عندما رفضت ممارسة الجنس معه. [ 97 ]

عائلة

لويس بي. ماير وزوجته الثانية السيدة لورينا دانكر بعد زواجهما بفترة وجيزة.

أنجب ماير ابنتين من زواجه الأول من مارغريت شينبيرغ (1883-1955)، والذي انتهى بالطلاق عام 1947. [ 98 ] الابنة الكبرى، إديث (إيدي) ماير (1905-1988)، التي انفصل عنها لاحقًا وحُرم من ميراثها، تزوجت من المنتج ويليام غوتز (الذي شغل منصب نائب رئيس شركة توينتيث سينشري فوكس، ثم أصبح رئيسًا لشركة يونيفرسال إنترناشونال ). أما الابنة الصغرى، إيرين (1907-1990)، فكانت الزوجة الأولى للمنتج ديفيد أو. سيلزنيك، وأصبحت منتجة مسرحية ناجحة. وفي عام 1948، تزوج ماير من الممثلة السابقة لورينا لايسون دانكر (1907-1985).

في المنزل، كان ماير هو الآمر الناهي. يتذكر ابن أخيه، جيرالد ماير: "في عائلتنا، كان هو من يتخذ جميع القرارات الأساسية. لقد كان عملاقًا  ... هل كنا نخشاه؟ بالطبع!" [ 99 ] وعلى الرغم من أنه لم يتحدث اليديشية قط في المكتب، إلا أنه كان يتحدثها أحيانًا مع "بعض الأقارب"، كما قالت ابنته إيرين. [ 54 ]

أدت أنشطة ماير في دار المسنين اليهودية إلى صداقة متينة مع الحاخام إدغار ماغنين ، حاخام معبد ويلشاير في لوس أنجلوس. قال هربرت برين: "لقد بنى إدغار ولويس ب. ذلك المعبد فعلياً". [ 100 ]

الترفيه والاستجمام

في منزله الكائن في شارع سانت كلاود بحي إيست غيت بيل إير ، كان يوم الأحد مخصصًا لتناول وجبات الفطور المتأخرة في منزل مفتوح للجميع، وغالبًا ما كان يستقبل رجال دولة أو رؤساء أمريكيين سابقين، بالإضافة إلى العديد من المنتجين والمخرجين والنجوم. [ 53 ] وكان يُقدم عشاء بوفيه، ومشروبات، ثم يُعرض فيلم. [ 101 ] لم يكن ماير يشرب الكحول تقريبًا، ولم يكن يهتم بالمأكولات الفاخرة، ولم يكن يقامر، ولكنه كان يلعب أحيانًا ألعاب الورق بمبالغ زهيدة للتسلية. [ 58 ]

كان ماير يستمتع بالذهاب إلى مسرح هوليوود بول ، وخاصةً حفل جون فيليب سوزا السنوي ، لقضاء أوقات فراغه . وقد عززت موسيقى سوزا ذات الطابع الوطني فخره بأمريكا، وكان "يشعر بحماسٍ بالغٍ لأيامٍ بعد ذلك"، كما يذكر إيمان. [ 100 ] كما كان ماير يستمتع أيضاً بالباليه والأوبرا، والحفلات الموسيقية التي يعزف فيها عازف الكمان ياشا هايفيتز أو عازف البيانو آرثر روبنشتاين . [ 102 ]

على الرغم من أن ماير نادرًا ما كان يتحدث عن حياته المبكرة، إلا أن ميله نحو كندا كان يظهر أحيانًا، لا سيما بعد دخول كندا الحرب العالمية الثانية في سبتمبر 1939، وتبعتها الولايات المتحدة بعد أكثر من عامين في ديسمبر 1941. في إحدى المرات عام 1943، اتصلت به ماري بيكفورد لتخبره أنها التقت طيارًا من سلاح الجو الملكي الكندي من نيو برونزويك، مسقط رأس ماير، كان مولعًا بالسينما. طلب ​​منها ماير أن تدعوه لزيارة الاستوديو. يتذكر الطيار، تشارلز فوستر ، زيارته قائلًا: "أخذني سائق ماري عبر البوابات، ورأيت رجلًا صغيرًا يركض نازلًا درجات مبنى ثالبرغ. فقلت في نفسي: 'أوه، لقد أرسل رجلًا لاستقبالي'. وعندما نزلت من السيارة، عانقني الرجل وقال: 'أهلًا بك في الاستوديو الخاص بي'." [ 103 ]

أخذه ماير في جولة خاصة في الاستوديو، ويتذكر فوستر أن "الجميع لوّح له ولوّح لهم. كان يتحدث مع الناس ويعرفهم بأسمائهم. لقد صُدمتُ." [ 103 ] دعاه ماير لتناول الغداء في اليوم التالي. ولكن قبل وصول فوستر، كان ماير قد دعا كل كندي في هوليوود للقاء فوستر، بمن فيهم رود كاميرون ، وجاك كارسون ، وديانا دوربين ، ووالتر هيوستن ، وريموند ماسي ، ووالتر بيدجون ، وآن روثرفورد ، وفاي راي ، وحتى منافسه الرئيسي، جاك وارنر . قال له ماير: "عندما تنتهي هذه الحرب، إذا أردت العودة إلى هنا، فسأجد لك وظيفة." [ 104 ] قال فوستر: "كان الأمر كما لو أنه الأب الذي لم أعرفه قط." [ 103 ]

سياسة

كان ماير ناشطًا في السياسة الحزبية الجمهورية، حيث شغل منصب نائب رئيس الحزب الجمهوري في كاليفورنيا عامي 1931 و1932، ورئيسًا له على مستوى الولاية عامي 1932 و1933. [ 105 ] وبصفته مندوبًا في المؤتمر الوطني الجمهوري لعام 1928 في مدينة كانساس، دعم ماير وزير التجارة هربرت هوفر من كاليفورنيا. [ 106 ] [ 107 ] وتوطدت علاقة ماير بحاكم كاليفورنيا جيمس رولف الابن، وناشر صحيفة أوكلاند تريبيون جوزيف ر. نولاند ، ومارشال هيل. وكان جوزيف م. شينك مندوبًا احتياطيًا في المؤتمر. كما شارك ماير مندوبًا في المؤتمر الوطني الجمهوري لعام 1932 مع زملائه من كاليفورنيا، نولاند ورولف وإيرل وارين . وأيّد ماير محاولة الرئيس هربرت هوفر الفاشلة لإعادة انتخابه. [ 108 ]

خلال انتخابات حاكم ولاية كاليفورنيا عام 1934، عارض ماير بشدة المرشح الديمقراطي أبتون سنكلير ، مفضلاً عليه المرشح الجمهوري فرانك ميريام . وقامت شركة MGM التابعة لماير، إلى جانب استوديوهات سينمائية أخرى، بخصم أجر يوم كامل من موظفيها لجمع تبرعات لمناهضة سنكلير بلغت 500 ألف دولار. وتولى إيرفينغ ثالبرغ قيادة حملة MGM المناهضة لسنكلير، واستعانت الشركة بكاري ويلسون لإنتاج سلسلة من الأفلام الدعائية المناهضة له. تضمنت هذه الأفلام، التي أخرجها فيليكس إي. فيست ، لقطات إخبارية مزيفة لأنصار سنكلير، صُوِّروا فيها على أنهم متسكعون ومجرمون. وعُرضت هذه الأفلام في دور السينما بكاليفورنيا، وظهر في إحدى حلقاتها ممثلون مُستأجرون بدور أنصار سنكلير يتحدثون بلكنات أجنبية. [ 109 ]

كان ماير عضواً في الماسونية . [ 110 ] [ 111 ]

هواية سباق الخيل

امتلك ماير أو قام بتربية عدد من خيول السباق الأصيلة الناجحة في مزرعته بمدينة بيريس، كاليفورنيا ، بالقرب من لوس أنجلوس. كانت مزرعته تُعتبر من أرقى إسطبلات سباق الخيل في الولايات المتحدة، ورفعت معايير سباقات الخيل في كاليفورنيا. من بين خيوله: " يور هوست" ، والد "كيلسو" ؛ و "بوشر" ، حصان العام في الولايات المتحدة عام 1945 ؛ و "رويال أوربيت " ، الفائز بسباق بريكنيس ستيكس عام 1959. في نهاية المطاف، باع ماير الإسطبل، جزئيًا لتمويل طلاقه عام 1947. بلغت قيمة خيوله الـ 248 أكثر من 4.4 مليون دولار. وفي عام 1976، منحته مجلة "ثوروبريد أوف كاليفورنيا " لقب "مربي خيول كاليفورنيا في القرن". 

موت

توفي ماير بمرض اللوكيميا في 29 أكتوبر 1957. [ 112 ] ودُفن في مقبرة هوم أوف بيس في شرق لوس أنجلوس، كاليفورنيا . كما دُفنت هناك شقيقته، إيدا ماير كامينغز، وشقيقاه جيري وروبين.

إرث

أسس ماير ومساعدوه شركةً اعتبرها الجمهور وزملاؤه على حدٍ سواء ذروة صناعة السينما. [ 48 ] يكتب كاتب السيرة سكوت إيمان: "لقد رسّخ لويس بي. ماير مكانة شركة إم جي إم، تمامًا كما رسّخت إم جي إم مكانة هوليوود، وهوليوود بدورها رسّخت مكانة أمريكا". [ 37 ]

إذا وضعنا الأمر في سياقه الصحيح، فربما كان هو القوة الفردية الأعظم في تطوير صناعة الأفلام السينمائية، والذي أوصلها إلى ذروة الازدهار والنفوذ التي بلغتها في النهاية.

— مجلة فارايتي [ 113 ]

في عام ١٩٥١، مُنح جائزة أوسكار فخرية لرئاسته شركة مترو غولدوين ماير (MGM) لأكثر من ٢٥ عامًا. وفي الحفل، قدّم كاتب السيناريو تشارلز براكيت الجائزة وشكره على قيادته "لسياسة إنتاج MGM برؤية ثاقبة وجرأة ورغبة حقيقية في الجودة والذوق الرفيع". كما تم توجيه الشكر لماير على اكتشافه وتطويره لشخصيات جديدة، وعلى إسهامه في ازدهار نظام النجوم في هوليوود. [ ١١٤ ]

على الرغم من أن ماير كان مكروهًا بل ومخيفًا من قبل الكثيرين في الاستوديو، إلا أن المونتير سام ماركس يوضح أن "سمعته أسوأ بكثير مما ينبغي. كان عليه أن يكون قويًا ليؤدي عمله، ولم يكن بإمكانه فعل ذلك دون أن يكتسب أعداءً." [ 43 ] وقد شبّهه المخرج كلارنس براون بقطب الصحافة ويليام راندولف هيرست .

لويس بي. ماير  ... صنع نجوماً أكثر من جميع المنتجين الآخرين في هوليوود مجتمعين.  ... كان يعرف كيف يُدير المواهب؛ كان يعلم أنه لكي ينجح، عليه أن يُوظّف أنجح الأشخاص في هذا المجال. كان مثل هيرست في عالم الصحافة.  ​​... لقد بنى إمبراطورية من هذا المجال. [ 43 ]

لم يكتب ماير أو يُخرج أفلامًا قط، ولم يتظاهر يومًا بإملاء ما يكتبه الكُتّاب أو ما يُصمّمه مُخرجو الفنون. [ 115 ] لكنه كان يفهم الأفلام وجمهورها. [ 115 ] ووفقًا لإيمان، "أصبحت نظرة ماير لأمريكا هي نظرة أمريكا لنفسها". [ 116 ] وبفضل النجوم، والقصص، والبريق، والموسيقى، وطريقة العرض، كان الجمهور في جميع أنحاء العالم يُصفّق غالبًا لحظة رؤيتهم لأسد MGM. كان ماير هو الثابت في MGM الذي حدّد التوجه. [ 117 ] وفي جنازة ماير عام 1957، عبّر سبنسر تريسي عن طموحات ماير:

كانت القصة التي أراد سردها هي قصة أمريكا، الأرض التي يكنّ لها حباً جارفاً، نابعاً من الامتنان، ومن التناقض مع الكراهية التي كانت تسود أرض طفولته المظلمة عبر البحار. هذا الحب لأمريكا هو ما جعله مرجعاً في شؤونها. [ 64 ]

التكريم والتقدير

فيلموغرافيا

منتج

سنةعنوانمخرج
1915دائماً في الطريقج. سيرل داولي
1919الرغبة الإنسانيةويلفريد نورث
1921زرع الريحجون م. ستال
1924خمر الشبابكينغ فيدور
جشعإريك فون ستروهايم
1925سيدة الليلمونتا بيل
بن هورفريد نيبلو
1940أنا آخذ هذه المرأةدبليو إس فان دايك

تم تجسيد شخصية ماير عدة مرات في الأفلام والبرامج التلفزيونية، بما في ذلك:

كتب ويليام سارويان قصة قصيرة عن إل بي ماير في كتابه الصادر عام 1971 بعنوان " رسائل من 74 شارع تايتبوت أو لا تذهب ولكن إذا كان لا بد من قول مرحباً للجميع" .

شخصيات مستوحاة من ماير

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ أكد ماير أنه وُلد في مينسك في 4 يوليو 1885. بينما كان تاريخ ميلاده المُسجل في تعداد السكان الكندي لعام 1901 هو 12 يوليو 1884. ووفقًا لسكوت إيمان ، قد تكون الأسباب هي:
    • أعطى والد ماير تواريخ مختلفة لمكان ميلاده في أوقات مختلفة، لذلك لم يكن ماير مرتاحًا لتحديد تاريخ معين؛
    • كان ذلك جزءًا من إحساس ماير بالبراعة في العرض، ويبدو أن ولادته في الرابع من يوليو ترمز إلى الوطنية ولها وقع معين؛
    • "كان بحاجة إلى الإيمان بأسطورة الخلق الذاتي، والتي لم تكن بعيدة عن الواقع في حالته"؛
    • عندما كان ماير صغيراً، كانت عائلته تنتقل باستمرار في المنطقة العامة لمينسك وفيلنيوس وكييف ؛
    • وبصفتهم يهوداً، شعروا بعدم الأمان، ولذلك كانوا مترددين في أن يكونوا محددين.

مراجع

  1. ↑ "ماير، لويس ب. (لويس بيرت)، 1885-1957" . خدمة البيانات المرتبطة بمكتبة الكونغرس: المراجع والمصطلحات . مكتبة الكونغرس. مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2018 .
  2. ↑ أكد ماير أنه ولد في مينسك في 4 يوليو 1885. ووفقًا لسكوت إيمان ، فقد تكون الأسباب هي:
    • أعطى والد ماير تواريخ مختلفة لمكان ميلاده في أوقات مختلفة، لذلك لم يكن ماير مرتاحًا لتحديد تاريخ معين؛
    • كان ذلك جزءًا من إحساس ماير بالبراعة في العرض، ويبدو أن ولادته في الرابع من يوليو ترمز إلى الوطنية ولها وقع معين؛
    • "كان بحاجة إلى الإيمان بأسطورة الخلق الذاتي، والتي لم تكن بعيدة عن الواقع في حالته"؛
    • عندما كان ماير صغيراً، كانت عائلته تنتقل باستمرار في المنطقة العامة لمينسك وفيلنيوس وكييف ؛
    • وبصفتهم يهوداً، شعروا بعدم الأمان، ولذلك كانوا مترددين في أن يكونوا محددين.
  3. ↑ "لويس ب. ماير | الموسوعة الكندية" . www.thecanadianencyclopedia.ca .
  4. ↑ ماكلين، أدريان ل. (محررة)، بريق العصر الذهبي: نجوم السينما في القرنين التاسع عشر والعشرين . مطبعة جامعة روتجرز، 2011، ص 6.
  5. 1 2 3 آدامز، ثيلما (17 أكتوبر 2017). "أساليب التحرش الجنسي في مجال التمثيل ابتليت بهاوليوود قبل هارفي واينستين بفترة طويلة" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2022 .
  6. ↑ هوليتز، جون (2016). أصوات متنافسة، المجلد الثاني: منذ عام 1865. سينجايج . ص 147. ISBN  9781305888074أُرشف من المصدر الأصلي في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2019 .
  7. ↑ ترافرز، ستيفن (2014). الدوق، وفريق لونغ هورنز، والرئيس ماو: رحلة جون واين السياسية . روومان وليتلفيلد . ص 103. ISBN  9781589798984أُرشف من المصدر الأصلي في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2019 .
  8. ↑ أرض الأجداد: لويس بيرت ماير، مؤرشف في 2 ديسمبر 2013، في آلة Wayback .
  9. ↑ كروثر، بوسلي (31 يوليو 2017). هوليوود راجا: حياة وأزمنة لويس بي ماير . بيكل بارتنرز. ISBN 9781787207899.
  10. ↑ ماركس، صموئيل (1975). ماير وثالبرغ : القديسون المزيفون . دار راندوم هاوس. ISBN  0394488423.
  11. ↑ كاري، غاري (1981). كل النجوم في السماء: أفلام لويس بي. ماير من إنتاج إم جي إم . داتون. رقم ISBN 0525052453.
  12. ↑ هايغام، تشارلز (1993). تاجر الأحلام: لويس بي. ماير، إم جي إم، وهوليوود السرية . دي آي فاين. رقم ISBN 1556113455.
  13. 1 2 إيمان، ص 18-19.
  14. ↑ "تفاصيل تجنيس لويس بي ماير" . Ancestry.com . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2018 .
  15. ↑ لويس ب. ماير، مؤرشف في 8 فبراير 2018، في أرشيف بريتانيكا ( Wayback Machine) .
  16. ↑ تفاصيل الزواج. "Ancestry.com" . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2018 .
  17. ↑ "جميع نتائج تعداد الولايات المتحدة الفيدرالي لعام 1910 للويس ب. ماير" . Ancestry.com . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2018 .
  18. ↑ وفقًا لإيمان، فإن العام هو 1889، ولكن وفقًا لفهرس تعداد مقاطعة سانت جون لعام 1901 المؤرشف في 27 يوليو 2011، في Wayback Machine، فإن العام هو 1888.
  19. ↑ إيمان، ص 19.
  20. 1 2 إيمان، ص 22.
  21. 1 2 إيمان، ص 23.
  22. ↑ إيمان، ص 322.
  23. 1 2 إيمان، ص 25.
  24. ↑ روزنبرغ، حاييم م. ورشة العمل الكبرى: العصر الفيكتوري في بوسطن . دار أركاديا للنشر (2004)، ص 60.
  25. ↑ "السيد فيلم سينمائي"، مجلة تايم ، 11 نوفمبر 1957.
  26. ↑ السيرة الذاتية الحالية 1943. ص 521-24.
  27. ↑ لابيلّا، مايك (29 نوفمبر 2007). "افتتح موغول أول مسرح له هنا قبل 100 عام" . إيجل تريبيون . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2018 .
  28. ↑ إيمان، سكوت (2005). أسد هوليوود: حياة وأسطورة لويس بي. ماير . سيمون وشوستر. الصفحات 30-42 . ISBN  0-7432-0481-6.
  29. ↑ المعرف.
  30. 1 2 3 فلاميني، رولاند. ثالبرغ: آخر قطب وعالم إم جي إم ، كراون (1994).
  31. ↑ هاي، بيتر (1991). إم جي إم: عندما يزأر الأسد . منشورات تيرنر. رقم ISBN 978-1-878685-04-9.
  32. ↑ إيمان، ص 111.
  33. 1 2 إيمان، ص 120.
  34. 1 2 إيمان، ص 231.
  35. ↑ إيمان، ص 232.
  36. ↑ هاي، ص 145.
  37. 1 2 3 إيمان، ص 12.
  38. ↑ إيمان، ص 233.
  39. ↑ فيرسويفر، ليو. كانت الأفلام دائماً سحرية ، ماكفارلاند للنشر (2003)، كتاب إلكتروني.
  40. ↑ ليدر، إميلي دبليو. ميرنا لوي: الفتاة الجيدة الوحيدة في هوليوود ، مطبعة جامعة كاليفورنيا (2011)، ص 184.
  41. ↑ ١٦٣٤–١٦٩٩: مكوسكر، جيه جيه (١٩٩٧). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيم النقود في اقتصاد الولايات المتحدة: إضافات وتصويبات (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .1700–1799: مكوسكر، جيه جيه (1992). كم يساوي ذلك بالمال الحقيقي؟ مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كمُعامل لانكماش قيمة النقود في اقتصاد الولايات المتحدة (ملف PDF) . الجمعية الأمريكية للآثار .من عام 1800 حتى الآن: بنك الاحتياطي الفيدرالي في مينيابوليس. "مؤشر أسعار المستهلك (تقديري) 1800–" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 فبراير 2024 .
  42. ↑ فريدريش، أوتو (1986). مدينة الشباك: صورة لهوليوود في أربعينيات القرن العشرين . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 15. ISBN  0-520-20949-4أُرشف من المصدر الأصلي في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2020 .
  43. 1 2 3 إيمان، ص 7.
  44. 1 2 3 إيمان، ص 284.
  45. 1 2 3 إيمان، ص 115.
  46. 1 2 هوجان، ديفيد ج. أسئلة وأجوبة حول ساحر أوز: كل ما تبقى لمعرفته عن الحياة، وفقًا لأوز ، شركة هال ليونارد (2014)، كتاب إلكتروني.
  47. 1 2 3 إيمان، ص. 1.
  48. 1 2 إيمان، ص. 2.
  49. ↑ إيمان، ص 266.
  50. 1 2 3 إيمان، ص 8.
  51. ↑ إيمان، ص 377.
  52. 1 2 إيمان، ص 288.
  53. 1 2 3 4 إيمان، ص 289.
  54. 1 2 3 إيمان، ص 287.
  55. ↑ إيمان، ص 295.
  56. ↑ إيمان، ص 301.
  57. ↑ إيمان، ص 315.
  58. 1 2 إيمان، ص 300.
  59. ↑ فوريا، مايكل إل. أغاني أمريكا: القصص وراء أغاني برودواي وهوليوود وتين بان آلي ، روتليدج (2008)، ص 143.
  60. ١ ٢ ٣ "لويس ب. ماير يرفض التلفزيون والشاشة العريضة والألوان" ، صحيفة "ذا فيلم ديلي " (نيويورك، نيويورك)، ١٧ أغسطس ١٩٣٢، ص ١، ٦. أرشيف الإنترنت ، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا. تاريخ الاطلاع: ٢٠ أغسطس ٢٠١٨.
  61. ↑ إيمان، ص 285.
  62. ↑ إيمان، ص 6.
  63. ↑ إيمان، ص 290.
  64. 1 2 3 4 5 هاي، ص 22.
  65. ↑ إيمان، ص 294.
  66. ↑ إيمان، ص 323.
  67. ↑ واين، جين إلين. الرجال الرائدون في إم جي إم ، كارول وغراف (2005) ص 246.
  68. ↑ "تاريخ التحرش الجنسي في هوليوود: كيف تحرش لويس بي. ماير ورجال آخرون بجودي غارلاند - صحيفة واشنطن بوست" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2020 .
  69. 1 2 هاي، ص 275.
  70. ↑ إيمان، ص 406.
  71. ↑ كيلي، كيتي. إليزابيث تايلور: النجمة الأخيرة ، سيمون وشوستر (1981)، الفصل 1.
  72. ↑ هاي، ص 137.
  73. ↑ هاي، ص 161.
  74. ↑ هاي، ص 165.
  75. 1 2 إيمان، ص 450.
  76. ↑ إيمان، ص 3.
  77. ↑ تومسون، ديفيد. هل رأيت  ...  ؟ ، كنوبف دابلداي (2008)، ص 544.
  78. 1 2 إيمان، ص 9.
  79. ↑ إيمان، ص 10.
  80. 1 2 إيمان، ص 276.
  81. 1 2 إيمان، ص 278.
  82. 1 2 إيمان، ص 277.
  83. 1 2 وابشوت، نيكولاس. أبو الهول: فرانكلين روزفلت، والانعزاليون، والطريق إلى الحرب العالمية الثانية ، دبليو دبليو نورتون وشركاه (2015)، كتاب إلكتروني. ISBN 978-0393088885.
  84. ↑ هاي، ص 191.
  85. ↑ إيمان، ص 344.
  86. ↑ إيمان، ص 354.
  87. 1 2 إيمان، ص 345.
  88. ↑ يلين، إميلي. حرب أمهاتنا: النساء الأمريكيات في الداخل وعلى الجبهة خلال الحرب العالمية الثانية ، سيمون وشوستر (2004)، ص 100.
  89. ↑ ترويان، مايكل. وردة للسيدة مينيفير: حياة غرير غارسون ، مطبعة جامعة كنتاكي (1999)، كتاب إلكتروني. ASIN: B00A6IOY1W.
  90. 1 2 3 إيمان، ص 408.
  91. ↑ إيمان، ص 411.
  92. ↑ إيمان، ص 444.
  93. ↑ إيمان، ص 445.
  94. ↑ فاغ، ستيفن (1 يوليو 2025). "أقطاب السينما المنسيون: بوب ويتمان وبوب أوبراين" . فيلمينك . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2025 .
  95. ↑ هارمتز، ألجين (11 فبراير 2014). "شيرلي تمبل بلاك، نجمة هوليوود الصغيرة الأشهر، تُوفيت عن عمر يناهز 85 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2020 . 
  96. ↑ ستاجز، سام (25 يوليو 2006). عندما التقت بلانش ببراندو: القصة الفاضحة لـ "عربة اسمها الرغبة" . ماكميلان. ISBN 9780312321666أُرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2020. تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  97. ↑ رالستون، إستر (1985). سنضحك يوماً ما: سيرة ذاتية . دار سكيركرو للنشر. الصفحات 147-148 . 
  98. ↑ "Ancestry.com" . Ancestry.com . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2018 .
  99. ↑ إيمان، ص 296.
  100. 1 2 إيمان، ص 297.
  101. ↑ إيمان، ص 135.
  102. ↑ إيمان، ص 299.
  103. 1 2 3 إيمان، ص 310.
  104. ↑ إيمان، ص 311.
  105. ↑ روس، ستيفن ج. (2011). هوليوود: اليسار واليمين: كيف شكّل نجوم السينما السياسة الأمريكية . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 67-71 . ISBN  9780195181722أُرشف من المصدر الأصلي في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2019 .
  106. ↑ روس، ستيفن ج. (2011). هوليوود: اليسار واليمين: كيف شكّل نجوم السينما السياسة الأمريكية . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 62-63 . ISBN  9780195181722أُرشف من المصدر الأصلي في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2019 .
  107. ↑ شولبرغ، بود (7 ديسمبر 1998). "لويس بي. ماير: أسد هوليوود" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2019 .
  108. ↑ روس، ستيفن ج. (2011). هوليوود: اليسار واليمين: كيف شكّل نجوم السينما السياسة الأمريكية . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 68-71 . ISBN  9780195181722أُرشف من المصدر الأصلي في 5 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2019 .
  109. ↑ كريتشلو، دونالد ت. (2013). عندما كانت هوليوود على حق: كيف أعاد نجوم السينما وأقطاب الاستوديوهات والشركات الكبرى تشكيل السياسة الأمريكية . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 26-27 . 
  110. ↑ "اليوم في تاريخ الماسونية - ميلاد لويس بيرت ماير" . masonrytoday.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2023 .
  111. ↑ "شخصيات ماسونية شهيرة في التاريخ | معلومات عن الماسونية" . 20 فبراير 2009. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2023 .
  112. ↑ نعي، مجلة فارايتي ، 30 أكتوبر 1957، ص 87.
  113. ↑ إيمان، ص 9
  114. ↑ إيمان، ص 439.
  115. 1 2 إيمان، ص 11.
  116. ↑ إيمان، ص 516.
  117. ↑ إيمان، ص 13.
  118. ↑ ممشى المشاهير الكندي، مؤرشف في 30 أكتوبر 2006، على موقع Wayback Machine
  119. ↑ جونسون، روس (22 مايو 2005). "أن تكون كمدينة على تلة (هوليوود)" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2010 .
  120. ↑ مراجعة فيلم "السكين الكبير" مؤرشفة بتاريخ 18 مايو 2017 على موقع Wayback Machine ، DVDtalk

للمزيد من القراءة

  • كراكوفسكي ، أندريه (2011). بوليوود: جاك ستورزيليسمي هوليوود (بوليوود. كيف أنشأنا هوليوود) . Wydawnictwo Naukowe PWN . رقم ISBN 978-0-7432-0481-1.
  • إيمان، سكوت (2005). أسد هوليوود: حياة وأسطورة لويس بي. ماير . سيمون وشوستر . ISBN 0-7432-0481-6.
  • هايغام، تشارلز (مارس 1993). تاجر الأحلام: لويس بي. ماير، إم جي إم، وهوليوود السرية . بان بوكس . رقم ISBN 0-330-33314-3.
  • هاي، بيتر. (1991). إم جي إم: عندما يزأر الأسد. دار نشر تيرنر. رقم ISBN 187868504X
  • غابلر، نيل (سبتمبر 1988). إمبراطورية خاصة بهم: كيف اخترع اليهود هوليوود . دار كراون للنشر. رقم ISBN 0-385-26557-3.
  • سيلزنيك، إيرين ماير (مايو 1983). نظرة خاصة. نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ISBN 0-394-40192-1.
  • غاري كاري، (سبتمبر 1981)، كل النجوم في السماء: أفلام لويس بي ماير من إنتاج إم جي إم . دار داتون للنشر، رقم ISBN 0525052453
  • صموئيل ماركس ، (يونيو 1975)، ماير وثالبرغ: القديسون المزيفون ، دار راندوم هاوس، رقم ISBN 0394488423
  • بوسلي كروثر (مارس 1960). راجا هوليوود: حياة وأزمنة لويس بي. ماير . هولت، راينهارت ووينستون. (مراجعة بقلم جون ك. هاتشينز، نيويورك هيرالد تريبيون ، 21 مارس 1960، ص  15).