الكتابة الإبداعية غير الخيالية

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الكتابة الإبداعية غير الخيالية نوع أدبي يستخدم الأساليب والتقنيات الأدبية لإنشاء سرديات دقيقة من الناحية الواقعية. عُرفت الكتابة الإبداعية غير الخيالية بأسماء أخرى، منها على سبيل المثال لا الحصر "الأدب الجميل" و"أدب الواقع" و"أدب الحقيقة" و"الحكاية". [ 1 ] على الرغم من أن كلًا من المنشور الرئيسي في هذا النوع الأدبي وأول برنامج ماجستير في الكتابة الإبداعية استخدم اسم "الكتابة الإبداعية غير الخيالية"، [ 2 ] إلا أن أصل هذا الاسم غير معروف. [ 3 ] [ 4 ] تختلف الكتابة الإبداعية غير الخيالية عن أنواع الكتابة غير الخيالية الأخرى، مثل الكتابة الأكاديمية أو التقنية أو الصحفية ، والتي تستند أيضًا إلى حقائق دقيقة ولكنها لا تُكتب للتسلية بأسلوب نثري. يرى العديد من الكُتّاب أن الكتابة الإبداعية غير الخيالية تتداخل مع المقالة .

الخصائص والتعريف

لكي يُعتبر النص أدباً إبداعياً غير روائي، يجب أن يكون دقيقاً من الناحية الواقعية ومكتوباً بأسلوب وتقنية أدبية . كتب لي غوتكيند ، مؤسس مجلة " الأدب الإبداعي غير الروائي ": "في نهاية المطاف، الهدف الأساسي لكاتب الأدب الإبداعي غير الروائي هو إيصال المعلومات، تماماً كما يفعل الصحفي، ولكن بصياغتها بطريقة تجعلها تُقرأ كقصة خيالية." [ 5 ] وقد استخدمت مجلة "الأدب الإبداعي غير الروائي" تعريفاً أقصر وأبسط للأدب الإبداعي غير الروائي : "قصص حقيقية، تُروى بأسلوب جيد." [ 6 ] تشمل أشكال هذا النوع الأدبي المذكرات ، واليوميات، وأدب الرحلات ، وأدب الطعام ، والصحافة السردية ، والتقارير التاريخية ، والمقالات الشخصية ، وغيرها من المقالات الهجينة، بالإضافة إلى بعض السير الذاتية. يرى الناقد كريس أندرسون أن أفضل طريقة لفهم هذا النوع الأدبي هي تقسيمه إلى فئتين فرعيتين - المقالة الشخصية والمقالة الصحفية - إلا أن هذا النوع يُعرَّف حالياً بافتقاره إلى قواعد راسخة. [ 7 ]

تقترح الناقدة الأدبية باربرا لونسبري، في كتابها " فن الحقيقة "، أربع سمات أساسية لهذا النوع الأدبي: أولها "موضوع قابل للتوثيق مُختار من العالم الواقعي، وليس مُختلقًا من خيال الكاتب". [ 8 ] وتعني بذلك أن المواضيع والأحداث التي يناقشها النص موجودة بالفعل في العالم الطبيعي. أما السمة الثانية فهي "البحث المُستفيض"، [ 8 ] والتي تزعم أنها تُتيح للكُتّاب "وجهات نظر جديدة حول مواضيعهم"، و"تُمكّنهم أيضًا من ترسيخ مصداقية رواياتهم من خلال مراجع قابلة للتحقق في نصوصهم". [ 9 ] أما السمة الثالثة التي تُؤكد لونسبري على أهميتها في تعريف هذا النوع الأدبي فهي "المشهد". فهي تُشدد على أهمية وصف سياق الأحداث وإحيائه، على عكس أسلوب التغطية الصحفية الموضوعية التقليدية. [ 10 ] أما السمة الرابعة والأخيرة التي تُشير إليها فهي "الكتابة الراقية: أسلوب نثري أدبي". يضمن الموضوع القابل للتحقق والبحث الشامل الجانب الواقعي من الأدب الواقعي؛ ويكشف الشكل السردي والبنية عن براعة الكاتب؛ وأخيرًا، تكشف لغته المصقولة أن الهدف منذ البداية كان الأدب. [ 11 ] يصف الكاتب والناقد فيليب لوبات "التأمل" بأنه عنصر ضروري لهذا النوع الأدبي، وينصح بأن أفضل الأدب الواقعي "يلتقط العقل أثناء العمل". [ 12 ]

قد تُبنى الأعمال الإبداعية غير الروائية على غرار السرد القصصي التقليدي، كما هو الحال في قصة فينتون جونسون عن الحب والفقد، " جغرافيا القلب " [ 13 ] ، وكتاب فيرجينيا هولمان " إنقاذ باتي هيرست" [ 14 ] . عندما تتبع الأعمال الإبداعية غير الروائية الطويلة مسارًا قصصيًا، تُسمى أحيانًا بالسرد غير الروائي . تستخدم كتب أخرى، مثل كتابي دانيال ليفيتين " هذا هو دماغك على الموسيقى" و "العالم في ست أغنيات" ، عناصر الزخم السردي والإيقاع والشعر لإضفاء طابع أدبي. غالبًا ما تتجاوز الأعمال الإبداعية غير الروائية حدود السرد التقليدية تمامًا، كما هو الحال في الحوارات المؤثرة في مقال ناتاليا جينزبورغ "هو وأنا"، وفي جولة جون ماكفي الساحرة في أتلانتيك سيتي، " بحثًا عن حدائق مارفن" ، وفي مقالات أندر مونسون المرحة والتجريبية في " غارق في الأعماق ومآزق أخرى" .

لقد تبنى كتّاب الأدب الواقعي الإبداعي أساليب جديدة في صياغة نصوصهم، بما في ذلك التقنيات الإلكترونية، لأن هذا النوع الأدبي يشجع على تجارب واسعة النطاق. وقد ظهرت عشرات المجلات الجديدة، المطبوعة والإلكترونية، التي تُبرز الأدب الواقعي الإبداعي في محتواها. ومع ذلك، يواجه الكتّاب المبدعون، في ظل صعود الذكاء الاصطناعي، تحديات جسيمة، وفقًا لمقال من كلية ترينيتي للفنون والعلوم بجامعة ديوك، حيث جاء فيه: "عندما نُسند مهمة توليد الأفكار والصور واللغة إلى طالب ماجستير في القانون، فإننا، على حد تعبير البروفيسور ثومان بفاو من جامعة ديوك، "نتنازل فعليًا عن قدرتنا على الفعل" لصالح آلة، وبالتالي نحرم أنفسنا من الفوائد الكامنة في ممارسة إبداعنا الخاص." [ 15 ] .

الأخلاق والدقة

كثيرًا ما يناقش كتّاب الأدب الواقعي الإبداعي أو السردي مستوى الإبداع وحدوده في أعمالهم، بالإضافة إلى قصور الذاكرة، لتبرير المناهج التي اتبعوها في سرد ​​الأحداث الحقيقية. تكتب ميلاني ماكغراث، مؤلفة كتاب " سيلفرتاون "، وهو سرد لحياة جدتها، والذي كُتب بأسلوب روائي، [ 16 ] في كتابها اللاحق " هوبينغ "، أن الحقائق المعروفة في قصصها هي "اللوحة التي طرّزتُ عليها. بعض الحقائق ضاعت من بين الثغرات - لم نعد نعرفها ولا نملك أي وسيلة للتحقق منها - وفي هذه الحالات، أعدتُ تخيّل المشاهد أو إعادة بناء الأحداث بطريقة أعتقد أنها تعكس جوهر المشهد أو الحدث في أذهان وقلوب الأشخاص الذين عاشوه. ... في رأيي، لا يُغيّر هذا التعديل الأدبي الحقيقة الأعمق للقصة." [ 17 ]

يُفصّل كتاب بريندا ميلر وسوزان باولا " Tell It Slant " مفهوم الحقيقة مقابل الخيال . وتُشير نوالا كالفي، مؤلفة رواية "The Sugar Girls " المستوحاة من مقابلات مع عاملات سابقات في مصانع السكر، إلى نقطة مماثلة: "على الرغم من محاولتنا الالتزام بما رواه لنا من أجرينا معهم المقابلات، إلا أن العديد من الذكريات، بعد مرور أكثر من نصف قرن، تبقى ناقصة، ولذا استخدمنا، عند الضرورة، بحثنا الخاص وخيالنا لسدّ الثغرات... ومع ذلك، فإن جوهر القصص المروية هنا صحيح، كما رواها لنا من عايشوها مباشرةً." [ 18 ]

في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، ظهرت عدة حوادث حظيت بتغطية إعلامية واسعة، حيث بالغ بعض كتّاب المذكرات أو اختلقوا بعض الحقائق في أعمالهم. [ 19 ] على سبيل المثال:

على الرغم من وجود حالات قام فيها صحفيون تقليديون وأدبيون بتزييف قصصهم، فإن أخلاقيات الكتابة الإبداعية غير الخيالية هي نفسها المطبقة على الصحافة. ​​فالمقصود هو الحفاظ على الحقيقة، وإن كان ذلك بأسلوب أدبي. يستكشف الكاتب جون داغاتا هذه المسألة في كتابه " عمر الحقيقة" الصادر عام ٢٠١٢ ، حيث يتناول العلاقة بين الحقيقة والدقة، وما إذا كان من المناسب للكاتب استبدال أحدهما بالآخر. وقد دار نقاش حاد بينه وبين مدقق الحقائق جيم فينغال حول حدود الكتابة الإبداعية غير الخيالية، أو "الأدب غير الخيالي".

النقد الأدبي

يُعدّ النقد الأدبي المنشور لأعمال الكتابة الإبداعية غير الروائية نادرًا جدًا، على الرغم من أن هذا النوع الأدبي يُنشر غالبًا في مطبوعات مرموقة مثل "نيويوركر" و "فانيتي فير" و "هاربرز" و "إسكواير" . [ 22 ] وقد تعرّض عددٌ من أبرز كتّاب هذا النوع، مثل روبرت كارو ، وجاي تاليس ، وجوزيف ميتشل ، وتوم وولف ، وجون ماكفي ، وجوان ديديون ، وجون بيركنز ، وريشارد كابوشينسكي ، وهيلين غارنر، ونورمان ميلر، لبعض الانتقادات في أعمالهم الأكثر شهرة. "مع ذلك، يميل النقاد حتى الآن إلى التركيز على عمل أو عملين فقط لكل كاتب، لتوضيح نقطة نقدية معينة." [ 23 ] ومع استمرار ازدياد شعبية هذا النوع الأدبي، يدعو العديد من مؤلفي الكتابة غير الروائية وعدد قليل من النقاد الأدبيين إلى إجراء تحليل أدبي أكثر شمولًا له. ويتعرض نوع المقالة الشخصية بين الحين والآخر لتوقعات بانحساره. [ 24 ]

إذا كانت هذه السمات الأربع تُحدد شكلاً فنياً هاماً من أشكال عصرنا، وهو خطاب قائم على الحقائق ولكنه بارع في التنفيذ، ويمكن تسميته بالأدب الواقعي، فإن المطلوب هو اهتمام نقدي جاد من جميع الأنواع بهذا العمل: النقد الشكلي ( الشكلية الروسية والنقد الجديد )، والنقد التاريخي، والسير الذاتية، والنقد الثقافي، والنقد البنيوي ، والنقد التفكيكي ، ونقد استجابة القارئ ، والنقد النسوي . [ 23 ]

— باربرا لونسبري، فن الحقيقة

لم يعد الأدب الواقعي مهمشًا أو من الدرجة الثانية؛ ولم يعد الأدب مجرد كيان مادي غامض أو غير متاح. هذه هي المساهمة التي تقدمها النظرية ما بعد البنيوية لفهم الأدب الواقعي، إذ يهتم منظرو ما بعد البنيوية في المقام الأول بكيفية بناء المعنى وتأكيد مصداقية الادعاءات اللغوية. [ 25 ]

— كريس أندرسون، الأدب الواقعي: النظرية، النقد، التربية

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ غوتكيند، لي (2024). فنّ القتال الأدبي: كيف ابتكرت مجموعة من مثيري الشغب والمنبوذين والمنحرفين أدباً غير روائي إبداعياً . نيو هيفن  ؛ لندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-25115-9.
  2. ↑ غوتكيند، لي (2024). الكتابة الإبداعية غير الخيالية: العدد الأخير: أفضل ما في ثلاثين عامًا من الكتابة الإبداعية غير الخيالية . ليزلي روبينكوفسكي ( الطبعة الأولى). نيويورك: دار بيلت للنشر. ISBN  978-1-953368-81-2.
  3. ↑ "لماذا نطلق عليه اسم "الأدب الواقعي الإبداعي"؟"" . أدب الواقع الإبداعي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2026 .
  4. ↑ "إضفاء الطابع الإبداعي على الكتابة غير الروائية" . الكتابة الإبداعية غير الروائية . 28 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2026 .
  5. ↑ غوتكيند، لي (2007). أفضل الأعمال الإبداعية غير الخيالية، المجلد 1. نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص . 11. ISBN  978-0-393-33003-8.
  6. ↑ باربرا مكارثي (27 نوفمبر 2024). "نقل شعلة حركة الكتابة الإبداعية غير الخيالية" . نيمان ستوري بورد . تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2026 .
  7. ↑ أندرسون، كريس (1989). الأدب غير الروائي: النظرية، والنقد، والتربية . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. ص. 9. ISBN  0-8093-1405-3.
  8. 1 2 لونسبري ، باربرا (1990). فن الحقيقة: فنانون معاصرون في مجال الأدب الواقعي . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. 13. ISBN 0-313-26893-2.
  9. ↑ لونسبري، الصفحات 13-14
  10. ↑ لونسبري، الصفحات xiv-xv
  11. ↑ لونسبري، الصفحة الخامسة عشرة
  12. ↑ نايت، لانيا (16 مايو 2008). "مقابلة مع الكاتب فيليب لوبات، المتخصص في الأدب الواقعي الإبداعي" . شعراء وكتاب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أبريل 2021 .
  13. ↑ جونسون، فينتون (1 يونيو 1997). جغرافية القلب . سكريبنر. ISBN 978-0671009830.
  14. ↑ هولمان، فيرجينيا (25 فبراير 2003). إنقاذ باتي هيرست: ذكريات من عقدٍ من الجنون ( الطبعة الأولى). سيمون وشوستر. ISBN  978-0743222853.
  15. ↑ فريدمان، دانييلا؛ متدربة، دفعة 2028 | الإعلام الرقمي (2 أبريل 2025). "الذكاء الاصطناعي: صعود أم سقوط الكتابة الإبداعية؟ | قسم اللغة الإنجليزية" . english.duke.edu . تاريخ الاسترجاع: 5 مارس 2026 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  16. ↑ ماكاي، سنكلير (28 أبريل 2002). "الحياة حلوة" . صحيفة التلغراف . تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2012 .
  17. ↑ ماكغراث، ميلاني (2009). القفز . فورث إستيت. الصفحات xiv– xv. ISBN  978-0-00-722365-7.
  18. ↑ باريت وكالفي، دنكان ونوالا (2012). فتيات السكر . كولينز. ​​ص 337-338 . ISBN  978-0-00-744847-0.
  19. ↑ "الكتابة الإبداعية غير الخيالية، العدد 38، ربيع 2010". الكتابة الإبداعية غير الخيالية : 7-13 . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1070-0714 . 
  20. ↑ دانييل غانزفريد، ترجمته من الألمانية كاثرين كويمبي جونسون. "Die Geliehene Holocaust-Biographie (السيرة الذاتية المسروقة للهولوكوست)" . يموت فيلتويش . تم الاسترجاع 31 ديسمبر 2010 .
  21. ↑ وايت، إدوارد (10 يناير 2006). "مذكرات من أكثر الكتب مبيعًا تثير التدقيق" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2008 .
  22. ↑ غوتكيند ، لي (1997). فن الكتابة الإبداعية غير الخيالية: كتابة وبيع أدب الواقع . نيويورك: جون وايلي وأولاده، ص 8. ISBN  0-471-11356-5.
  23. 1 2 لونسبري، الصفحة السادسة عشرة
  24. ↑ «انتهى عصر المقالات الشخصية: 18 مايو 2017» . مجلة نيويوركر . 18 مايو 2017. تاريخ الاطلاع: 18 أبريل 2021 .
  25. ↑ أندرسون، كريس (1989). الأدب غير الروائي: النظرية، النقد، التربية . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. xix– x. ISBN 0-8093-1405-3.

للمزيد من القراءة

مرتبة حسب الترتيب الزمني التصاعدي للنشر (الأقدم أولاً)

  • مقابلة صوتية مع لي غوتكيند على قناة سي-سبان تقدم تعريفًا لهذا النوع الموسيقي
  • مقابلة صوتية على قناة C-SPAN مع لي غوتكيند، تقدم أمثلة على مؤلفين يكتبون في هذا النوع الأدبي.