بدلة عيد ميلاد ديمي

بدلة عيد ميلاد ديمي ، أو البدلة ، كانت عبارة عن رسم جسد خادع من تأليف جوان جير وتصوير آني ليبوفيتز ، وقد ظهرت على غلاف مجلة فانيتي فير في عدد أغسطس 1992 لإحياء ذكرى واستغلال نجاحصورة غلاف ليبوفيتز ديمي مور قبل عام واحد. ^{[1] [2]} كمثال على فن الرسم الجسدي الحديث، فقد رفع ذلك من مكانة جير في الثقافة الشعبية كفنان في هذا النوع. ^[3]

يعتبر البعض هذا العمل رائدًا، على الرغم من الجدل الدائر حول أصالته. يعمل الوجه الخلفي لهذه الصورة كغلاف فني لكتاب الرسم على الجسم الثاني لـ Gair، Body Painting . ^[4] كما سمحت جلسة التصوير لمور بإظهار نتائج نظام اللياقة البدنية الخاص بها. ^[5]

يعتبر جين نيومان أن رسم الجسد لمور هو مقدمة لرسم الجسد الحديث للعالم. ^[6] على الرغم من استعداده لمنح مور وجير الفضل في ولادة رسم الجسد من جديد في قصة سان فرانسيسكو كرونيكل ، إلا أن "فنان المكياج وصانع الشعر المستعار ومصمم الأزياء" جيم بوندر واجه صعوبة في وصف الاهتمام برسم الجسد بأنه اتجاه لأنه يعود إلى "بدايات الإنسان". ^[7] وصفت جوان جير اللوحة بأنها إشارة منمقة إلى بوتيتشيلي ، ^[8] حيث أن الوضع المتعرج يذكرنا بالشخصيات المركزية في كل من بريمافيرا وولادة فينوس . يصف وصف المنتج على موقع أمازون.كوم لكتاب جير مشاركتها في جلسة التصوير هذه بأنها "لحظتها الحاسمة". ^[9] بعد فترة وجيزة من إصدار المجلة، أصبحت جير أيقونة للثقافة الشعبية لدرجة أنها تم أخذها في الاعتبار لحملة إعلانية لفودكا أبسولوت جير وفقًا لقصة في صحيفة نيويورك تايمز . ^[3] يعتبر هذا العمل مثالاً على الطرف الأكثر تطوراً من طيف الرسم على الجسم والذي يمتد حتى وشم الحناء . ^[10]

زعمت بعض المصادر أن العمل مشتق من أعمال سابقة. نشرت مجلة بلاي بوي صورة لرسم مشابه على الجسم، مع ربطة عنق وسترة بدلة ووضعية مماثلة، في عددها الصادر في مارس 1968، كجزء من مقال عن الرسم على الجسم. ^[11]

عمل جير مع ليبوفيتز ومور في More Demi Moore . شعرت تينا براون، محررة مجلة فانيتي فير التي غادرت المجلة ، "أن الشيء الوحيد الذي يمكن فعله لغلاف الذكرى السنوية هو إعادة نشره". ووفقًا لقصة هيوستن كرونيكل التي اقتبست من مور وبراون، فقد شاهد حوالي 100 مليون شخص الغلاف السابق، ^[12] واستغل هذا الغلاف الذكرى السنوية. ^[13]

قرروا محاولة رسم الجسد أثناء التصوير الذي استمر لمدة أسبوع في Chateau Marmont في لوس أنجلوس، كاليفورنيا في عام 1992. تم تزويد جير ببدلة مخططة من ثلاث قطع من ريتشارد تايلر كعارضة لرسمها على مور. نظرًا لأنها في تلك الأيام لم تكن تعمل عمومًا مع مساعدين، فقد بدأ اليوم في الساعة 6:30 صباحًا ونامت ديمي مور تلك الليلة بالبدلة المرسومة في حالة احتياجهم إلى استئناف اليوم التالي. ^[4] استغرق الأمر 15 ساعة لتطبيق البدلة لأنه كان من الصعب على جير بناء كثافة الطلاء المناسبة. أدت حرارة جسم مور إلى ذوبان الطلاء. ^[2] بالنسبة لغلاف عام 1992، والذي تطلب جلسة ليوم كامل لجير وفريقها من فناني المكياج، لم تتمكن ليبوفيتز من تحديد مكان التصوير، و"حجزت منزلين متنقلين وأربع غرف فندقية وخمسة منازل". ^[1] ساعدت مصممة الأزياء لوري جولدشتاين في التطبيق. ^[14]

بعد أن بدأت التدريبات الشاقة في الثلث الأخير من حملها في العام السابق للتحضير لدورها في فيلم A Few Good Men ، كانت مور لائقة بدنيًا لجلسة التصوير. ^[2] وبالتالي ظهرت في صور عارية إضافية ضمن قصة غلاف المجلة. ^[5] نظرت مور إلى الصور كفرصة لإظهار نتائج تدريباتها: "قلت إنني سأتحسن مع كل طفل وهذا ما حدث بالفعل". ^[5] تضمن الجهد الذي استمر لمدة أسبوع أيضًا لقطات تم التقاطها في كاواي ، هاواي والتي تم تضمينها في كتاب جير الثاني، Body Painting . ^[4] شعرت مور أنها بدت أفضل على الغلاف في سن 29 عامًا مما كانت عليه في بيكيني قبل تسع سنوات في Blame It on Rio . ^[14]

ظهرت ديمي مور على غلاف مجلة فانيتي فير قبل عام واحد بالضبط في طبعة أغسطس 1991 في صورة ليبوفيتز، More Demi Moore . كعمل رائد، كانت صورة وضعها الحامل رمزية لمور وليبوفيتز والنساء بشكل عام اللائي يعتبرن الآن التمثيل العام للحمل مقبولًا اجتماعيًا. ^[15] كان لها تأثير ثقافي من خلال التسبب في قيام العديد من المشاهير بالتقاط الصور في مرحلة متقدمة من الحمل، مما جعل صور الحمل عصرية وخلق عملًا مربحًا للمصورين مثل جينيفر لوميس . ^[16] تعتبرها الجمعية الأمريكية لمحرري المجلات واحدة من أفضل أغلفة المجلات الأمريكية على الإطلاق، ^{[17] [18]} وهي واحدة من أشهر أعمال ليبوفيتز. ^{[19] [20]} بالإضافة إلى ذلك، كانت الصورة بمثابة اختبار حاسم عندما تم تشريع معايير آداب الإنترنت والحكم عليها لأول مرة. ^{[21] [22]}