التحول

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

رواية "المسخ" ( بالألمانية : Die Verwandlung ، تُنطق [ dɪ fɛɐ̯ˈvantlʊŋ ] )، والتي تُترجم أيضًا إلى "التحوّل" ، [ 2 ] هي رواية قصيرة من تأليف فرانز كافكا نُشرت عام 1915. تُعدّ "المسخ" من أشهر أعمال كافكا،وتروي قصة البائع غريغور سامسا، الذي يستيقظ ليجد نفسه قد تحوّل بشكلٍ غامض إلى حشرة ضخمة ( بالألمانية : ungeheueres Ungeziefer ، وتعني حرفيًا " حشرة ضخمة " )، ويُكافح للتأقلم مع هذا الوضع، وكذلك عائلته. وقد حظيت الرواية بنقاش واسع بين النقاد الأدبيين، الذين قدّموا تفسيرات مُتنوّعة. في الثقافة الشعبية وفي الأعمال المُقتبسة من الرواية ، تُصوّر الحشرة عادةً على أنها صرصور .

تتألف هذه القصة من حوالي 70 صفحة مطبوعة، وهي أطول القصص التي اعتبرها كافكا مكتملة ونُشرت خلال حياته. نُشرت لأول مرة عام 1915 في عدد أكتوبر من مجلة " Die weißen Blätter" تحت إشراف رينيه شيكيل . وصدرت الطبعة الأولى منها في كتاب في ديسمبر 1915 ضمن سلسلة "Der jüngste Tag" التي حررها كورت وولف . [ 3 ]

حبكة

يستيقظ غريغور سامسا ذات صباح ليجد نفسه قد تحوّل إلى " حشرة بشعة ". في البداية، يظن أن هذا التحوّل مؤقت، ويتأمل ببطء في عواقبه . عالقًا على ظهره، عاجزًا عن النهوض من الفراش، يتأمل غريغور عمله كبائع متجول وتاجر أقمشة، والذي يصفه بأنه "مُثقل بـ... التفاعلات الإنسانية المتغيرة باستمرار، والتي لا تدوم أبدًا، والتي لا تصل أبدًا إلى مستوى الحميمية". [ 4 ]

يرى غريغور رب عمله مستبدًا، وكان سيستقيل فورًا لولا كونه المعيل الوحيد لأسرته، ويعمل على سداد ديون والده المفلس . وبينما كان يحاول الانتقال، وجد غريغور أن مدير مكتبه، وهو رئيس الموظفين، قد حضر للاطمئنان عليه، مستاءً من غيابه غير المبرر.

يحاول غريغور التواصل مع المدير وعائلته، لكن كل ما يسمعونه من خلف الباب هو أصوات غير مفهومة. يزحف غريغور بصعوبة على الأرض ويفتح الباب. يفر الموظف من الشقة فور رؤيته غريغور وقد تغير شكله. تشعر عائلة غريغور بالرعب، ويقوده والده عائدًا إلى غرفته. يُصاب غريغور بجروح عندما يحاول اقتحام المدخل الضيق، لكنه يتمكن من الخروج عندما يدفعه والده.

مع تحوّل غريغور المفاجئ، فقدت عائلته استقرارها المالي. حبسوه في غرفته، وبدأ يتقبّل هويته الجديدة ويتأقلم مع جسده الجديد. أخته غريت هي الوحيدة التي كانت تُحضر له الطعام، والذي لاحظت أنه لا يُحبّه إلا إذا كان فاسدًا. يقضي غريغور معظم وقته زاحفًا على الأرض والجدران والسقف.

عندما اكتشفت غريت هواية غريغور الجديدة، قررت إزالة أثاثه لتوفير مساحة أكبر له. بدأت هي ووالدتها بإفراغ الغرفة من كل شيء، باستثناء الأريكة التي يختبئ تحتها غريغور كلما دخل أحد. شعر غريغور بضيق شديد من تصرفاتهما، خشية أن ينسى ماضيه كإنسان، وحاول يائسًا إنقاذ صورة عزيزة على قلبه معلقة على الحائط لامرأة ترتدي الفرو. فقدت والدته وعيها لرؤيته متشبثًا بالصورة لحمايتها.

عندما هرعت غريت خارج الغرفة لإحضار بعض المشروبات الروحية، تبعها غريغور وأصيب بجروح طفيفة عندما أسقطت زجاجة دواء فانكسرت. عاد والدهما إلى المنزل وراح يرمي التفاح على غريغور غاضباً، فاستقرت إحداها في ظهره وأصابته بجروح بالغة.

يعاني غريغور من إصاباته ويأكل القليل جدًا. حصل والده ووالدته وأخته على وظائف وبدأوا يهملونه تدريجيًا، حتى أنهم استخدموا غرفته للتخزين. لفترة من الزمن، تركت عائلته باب غرفته مفتوحًا في المساء ليستمع إلى حديثهم، لكن هذا الأمر قلّ بعد أن قاموا بتأجير غرفة في الشقة لثلاثة مستأجرين ذكور، لم يُخبروا بوجود غريغور.

في أحد الأيام، أهملت عاملة النظافة ، التي كانت تُلقي نظرة خاطفة على غريغور كل يوم عند وصولها وقبل مغادرتها، إغلاق بابه بإحكام. انجذب غريغور إلى عزف غريت على الكمان في غرفة المعيشة، فزحف للخارج، ولاحظه المستأجرون غير المتوقعين، الذين اشتكوا من الظروف غير الصحية للشقة، وقالوا إنهم سيغادرون، ولن يدفعوا أي شيء عن الفترة التي أقاموا فيها بالفعل، وقد يتخذون إجراءات قانونية.

غريت، التي سئمت من رعاية غريغور وأدركت العبء الذي يثقله وجوده على كل فرد من أفراد الأسرة، أخبرت والديها أن هذا المخلوق لم يعد غريغور، وأن عليهم التخلص منه وإلا سيُدمرون جميعًا. غريغور، الذي أدرك أنه لم يعد مرغوبًا فيه، عاد بصعوبة إلى غرفته ومات جوعًا قبل شروق الشمس. عثرت عاملة النظافة على جثته، فأبلغت عائلته ثم تخلصت منها.

يشعر الأب والأم والأخت بالارتياح والتفاؤل، فيأخذون جميعًا إجازة من العمل. يسافرون بالترام إلى الريف ويخططون للانتقال إلى شقة أصغر لتوفير المال. خلال الرحلة القصيرة، يدرك السيد والسيدة سامسا أنه على الرغم من المصاعب التي تسببت في شحوب وجهها، فقد كبرت غريت وأصبحت شابة جميلة ذات قوام رشيق، ويفكران في إيجاد زوج لها.

الشخصيات

غريغور سامسا

غريغور هو الشخصية الرئيسية في القصة. يعمل بائعًا متجولًا ليُعيل أخته ووالديه. يستيقظ ذات صباح ليجد نفسه قد تحوّل إلى حشرة. بعد هذا التحوّل، يصبح غريغور عاجزًا عن العمل، ويُلازم غرفته طوال معظم أحداث القصة. يدفع هذا عائلته إلى العودة للعمل مجددًا. يُصوَّر غريغور كشخص منعزل عن المجتمع، وكثيرًا ما يُسيء فهم نوايا الآخرين، ويُساء فهمه هو أيضًا.

غريت سامسا

غريت هي أخت غريغور الصغرى، وتتولى رعايته بعد تحوّله. تربطهما علاقة وثيقة في البداية، لكنها سرعان ما تتلاشى. في البداية، تتطوع لإطعامه وتنظيف غرفته، لكنها سرعان ما تنفد صبرها من هذا العبء، وتبدأ بترك غرفته في حالة فوضى بدافع الانتقام. ربما كان قرارها الأولي برعاية غريغور نابعًا من رغبتها في المساهمة وتقديم العون للعائلة، إذ تغضب وتنزعج عندما تنظف الأم غرفته. من الواضح أن غريت تشعر بالاشمئزاز من غريغور، فهي دائمًا ما تفتح النافذة عند دخولها غرفته لتجنب الشعور بالغثيان، وتغادر دون أن تفعل شيئًا إذا كان غريغور ظاهرًا للعيان. تعزف غريت على الكمان وتحلم بالالتحاق بالمعهد الموسيقي للدراسة، وهو حلم كان غريغور ينوي تحقيقه؛ وكان يخطط لإعلانه يوم عيد الميلاد. وللمساعدة في توفير دخل للعائلة بعد تحوّل غريغور، تبدأ غريت العمل كبائعة. كما أن غريت هي أول من اقترح التخلص من غريغور، الأمر الذي دفع غريغور إلى اليأس من الحياة والموت. في نهاية القصة، يدرك والدا غريت أنها أصبحت جميلة وممتلئة القوام، ويقرران التفكير في إيجاد زوج لها. [ 5 ]

السيد سامسا

السيد سامسا هو والد غريغور. بعد التحول، يُجبر على العودة إلى العمل لإعالة الأسرة. يتسم تعامله مع ابنه بالقسوة، إذ ينظر إلى غريغور المتحول باشمئزاز، وربما حتى بخوف، ويعتدي عليه في مناسبات عديدة. حتى عندما كان غريغور بشريًا، كان السيد سامسا ينظر إليه في المقام الأول كمصدر دخل للأسرة. تُحاكي علاقة غريغور بوالده علاقة كافكا نفسه بوالده، حيث يبرز موضوع الاغتراب بوضوح. [ 6 ]

السيدة سامسا

السيدة سامسا هي والدة غريغور. تُصوَّر كزوجة مطيعة. تعاني من الربو، وهو ما يُشكّل مصدر قلق دائم لغريغور. في البداية، صُدمت من تحوّل غريغور، لكنها مع ذلك أرادت دخول غرفته لأنها تُحبه. ومع ذلك، كان الأمر يفوق طاقتها، مما أدى إلى صراع بين غريزتها الأمومية وتعاطفها معه، من جهة، وخوفها واشمئزازها من هيئته الجديدة، من جهة أخرى. [ 7 ]

عاملة النظافة

الخادمة سيدة عجوز أرملة تعمل لدى عائلة سامسا بعد أن توسلت خادمتهم السابقة أن تُطرد بسبب خوفها الشديد من هيئة غريغور الجديدة. تُدفع لها أجرًا مقابل القيام بأعمال المنزل. باستثناء غريت ووالدها، تُعدّ الخادمة الشخص الوحيد الذي على اتصال وثيق بغريغور، وهي لا تخشى التعامل معه. لا تُشكك في حالته المتغيرة؛ بل يبدو أنها تتقبلها كجزء طبيعي من حياته. وهي من لاحظت وفاة غريغور وتخلصت من جثته.

التفسيرات

كغيرها من أعمال كافكا، تميل رواية "المسخ" إلى أن تُفسَّر تفسيراً دينياً ( كما ذكر ماكس برود ) أو نفسياً. وقد شاع بشكل خاص قراءة القصة باعتبارها تعبيراً عن عقدة الأب لدى كافكا ، كما فعل تشارلز نيدر لأول مرة في كتابه "البحر المتجمد: دراسة عن فرانز كافكا " (1948). وإلى جانب المنهج النفسي ، حظيت تفسيرات أخرى تركز على الجوانب الاجتماعية ، والتي ترى في عائلة سامسا نموذجاً لعائلة نموذجية في ذلك الزمان والمكان، بشعبية واسعة. [ 8 ]

رفض فلاديمير نابوكوف هذه التأويلات، مشيرًا إلى أنها لا ترقى إلى مستوى فن كافكا. واختار بدلًا من ذلك تأويلًا يستند إلى التفاصيل الفنية، مستبعدًا أي دلالات رمزية أو مجازية . وفي معرض معارضته لنظرية عقدة الأب الشائعة، لاحظ أن الأخت، أكثر من الأب، هي من يجب اعتبارها الشخص الأكثر قسوة في القصة، لأنها هي من طعنت غريغور في ظهره. ويرى نابوكوف أن الموضوع السردي المركزي هو صراع الفنان من أجل البقاء في مجتمع مليء بأشخاص ضيقي الأفق يدمرونه تدريجيًا. وفي تعليقه على أسلوب كافكا، كتب: "إن شفافية أسلوبه تُبرز ثراء عالمه الخيالي المظلم. فالتناقض والتجانس، والأسلوب والمصوَّر، والتصوير والأسطورة، كلها متداخلة بسلاسة". [ 9 ]

في عام ١٩٨٩، كتبت نينا بيليكان شتراوس تفسيراً نسوياً لرواية "المسخ" ، مشيرةً إلى أن القصة لا تقتصر على تحوّل غريغور فحسب، بل تتناول أيضاً تحوّل عائلته، ولا سيما أخته الصغرى غريت. وأشارت شتراوس إلى أن الدلالات الاجتماعية والنفسية للنص تعتمد على دور غريت كامرأة وابنة وأخت، وأن التفسيرات السابقة لم تُدرك مركزية غريت في القصة. [ ١٠ ]

في عام ١٩٩٩، أشار غيرهارد ريك إلى أن غريغور وشقيقته غريت يشكلان ثنائيًا، وهو نمط شائع في العديد من نصوص كافكا: يتألف من شخص سلبي، بل صارم، وآخر نشط، أكثر ميلًا إلى الشهوة. وقد برز ظهور شخصيات ذات طبائع متناقضة تقريبًا، تشكل ثنائيات في أعمال كافكا، منذ أن كتب قصته القصيرة " وصف صراع " (مثل الراوي/الشاب و"معارفه"). كما تظهر هذه الشخصيات في " الحكم " (جورج وصديقه في روسيا)، وفي رواياته الثلاث (مثل روبنسون وديلامارش في أمريكا )، بالإضافة إلى قصتيه القصيرتين " طبيب ريفي " (الطبيب الريفي والعريس) و" فنان الجوع " (فنان الجوع والنمر). ينظر ريك إلى هذين الزوجين كجزءين من شخص واحد (ومن هنا التشابه بين اسمي غريغور وغريت)، وفي التحليل النهائي باعتبارهما العنصرين الحاسمين في شخصية المؤلف. ولا يرى ريك وصفًا للصراع بين هذين الجزأين في حياة كافكا فحسب، بل في مجمل أعماله أيضًا. [ 11 ]

جادل راينر ستاش في عام 2004 بأنه لا حاجة إلى تعليقات توضيحية لشرح القصة، وأنها مقنعة بذاتها، مكتفية بذاتها، بل ومطلقة. وهو يعتقد أنه لا شك في أن القصة كانت ستُدرج ضمن قائمة الأدب العالمي حتى لو لم نكن نعرف شيئًا عن مؤلفها. [ 12 ]

بحسب بيتر-أندريه ألت (2005)، يُصبح شكل الحشرة تعبيرًا صارخًا عن حياة غريغور سامسا المحرومة. فهو مُختزل إلى أداء مسؤولياته المهنية، حريصًا على ضمان ترقيته، ومُثقلًا بخوف ارتكاب أخطاء تجارية، ما يجعله نتاج حياة مهنية وظيفية بحتة. [ 13 ]

في عام ٢٠٠٧، كتب رالف سودو أنه ينبغي إيلاء اهتمام خاص لدوافع إنكار الذات وتجاهل الواقع. اتسم سلوك غريغور السابق بالتخلي عن الذات واعتزازه بقدرته على توفير حياة آمنة ومريحة لعائلته. عندما يجد نفسه بحاجة إلى المساعدة ومُعرَّضًا لخطر أن يصبح عالة على الآخرين، يرفض الاعتراف بذلك لنفسه ويتجنب خيبة الأمل من معاملة عائلته له، التي تزداد إهمالًا، بل وعدائية تجاهه. ووفقًا لسودو، يمارس غريغور إنكار الذات بإخفاء مظهره المُقزِّز تحت الأريكة، ويُفرِّغ نفسه تدريجيًا في الجوع، مُمتثلًا بذلك لرغبة عائلته الصريحة أو الضمنية. يُشير هزاله التدريجي و"تقليصه لذاته" إلى علامات إضراب عن الطعام قاتل (وهو إضراب لا واعٍ وغير ناجح من جانب غريغور، وغير مفهوم أو مُتجاهل من جانب عائلته). يذكر سودو أيضًا أسماء بعض المفسرين المختارين لرواية "المسخ" (مثل بيكن، وسوكيل، وساوترمايستر، وشوارتز) [ 14 ] الذين يرون في الرواية استعارةً للمعاناة الناجمة عن الجذام ، أو هروبًا إلى المرض أو ظهور أعراضه، أو صورةً لوجودٍ شوّهته الحياة المهنية، أو عرضًا كاشفًا يمزق قشرة سطحية الظروف اليومية ويكشف جوهرها القاسي. ويشير سودو كذلك إلى أن أسلوب كافكا التصويري يتميز، من جهة، بتداخل فريد بين الواقعية والخيال، وعقلانية دنيوية، ووضوح في الملاحظة، ومن جهة أخرى، بالحماقة والغرابة والمغالطة. كما يلفت الانتباه إلى العناصر الغرائبية والتراجيدية الكوميدية، الشبيهة بأفلام السينما الصامتة. [ 15 ]

يجادل فرناندو بيرميخو-روبيو (2012) بأن القصة تُنظر إليها غالبًا، ظلمًا، على أنها غير حاسمة. فهو يرى أن أوصاف غريغور وبيئته العائلية في رواية "المسخ" متناقضة. توجد روايات متضاربة تمامًا حول ظهر غريغور، وصوته، وما إذا كان مريضًا أم أنه يمر بالفعل بمرحلة التحول، وما إذا كان يحلم أم لا، والعلاج الذي يستحقه، ووجهة نظره الأخلاقية (الاتهامات الباطلة التي وجهتها إليه غريت)، وما إذا كانت عائلته بريئة أم لا. ويؤكد بيرميخو-روبيو أن كافكا أمر في عام 1915 بعدم وجود أي رسم توضيحي لغريغور. ويجادل بأن هذا الغياب تحديدًا للراوي البصري هو جوهري لمشروع كافكا، لأن من يصور غريغور سيُظهر نفسه كراوٍ عليم بكل شيء . سبب آخر لمعارضة كافكا لمثل هذا الرسم التوضيحي هو ضرورة ألا يكون القارئ متحيزًا بأي شكل من الأشكال قبل القراءة. إن عدم توافق الأوصاف مع بعضها البعض يشير إلى أن العبارة الافتتاحية لا يُعتد بها . فإذا لم ينخدع القارئ بالجملة الأولى، وظل ينظر إلى غريغور كإنسان، فسيدرك أن القصة حاسمة، وسيدرك أن غريغور ضحية انحطاطه. [ 16 ]

يرى فولكر دروك (2013) أن التحول المحوري في القصة هو تحول غريت، وأن عنوان القصة قد يكون موجهاً إليها كما هو موجه إلى غريغور. يتبع تحول غريغور ذبوله وموته في نهاية المطاف. أما غريت، على النقيض، فتنضج نتيجةً للظروف العائلية الجديدة وتتحمل المسؤولية. في النهاية، وبعد وفاة الأخ، يلاحظ الوالدان أيضاً أن ابنتهما، "التي كانت تزداد حيويةً باستمرار، ... قد أصبحت مؤخراً فتاةً جميلةً ذات قوامٍ رشيق"، ويرغبان في البحث لها عن شريك حياة. من هذا المنطلق، يُعد تحول غريت من فتاة إلى امرأة موضوعاً ضمنياً في القصة. [ 17 ]

يرى آلان بيفريدج (2009) أن القصة تُظهر آثار العزلة الناجمة عن الاختلاف عن الآخرين. ويذكر أن القصة "تُبين مدى سهولة أن يكون مقدمو الرعاية والعاملون في مجال الطب النفسي قساةً دون قصد تجاه المرضى". [ 18 ] ويمكن اعتبار رد فعل العائلة على معاناة غريغور استعارةً لوجود شخص من ذوي الإعاقة في الأسرة، والتحديات المصاحبة لذلك، ليس فقط للفرد نفسه، بل وللأسرة بأكملها.

ترجمة الجملة الافتتاحية

تُرجمت رواية "المسخ" إلى الإنجليزية أكثر من عشرين مرة. [ 19 ] في النص الأصلي لكافكا، تبدأ الجملة الأولى بـ " Als Gregor Samsa eines Morgens aus unruhigen Träumen erwachte, fand er sich in seinem Bett zu einem ungeheueren Ungeziefer verwandelt ". وفي ترجمتهما للقصة عام 1933 - وهي أول ترجمة إلى الإنجليزية - ترجمتها ويلا موير وإدوين موير إلى "As Gregor Samsa evoke one morning from a unrazy dream he found himself transformed in his bed into a gigantic insect". في اللغة الألمانية العليا الوسطى ، تعني كلمة Ungeziefer حرفيًا "حيوان نجس غير صالح للتضحية" [ 20 ] ، وتُستخدم أحيانًا بشكل عامي بمعنى "حشرة"، مع دلالة "حشرة قذرة وكريهة". ويمكن ترجمتها أيضًا بمعنى " حشرة ضارة ". [ 21 ] [ 22 ]

كتب مارك هارمان في ملاحظة ضمن ترجمته للقصة:

العبارة المختصرة "ungeheueres Ungeziefer"، بتكرارها الرنان "un"، تتحدى الترجمة وتجعل من الصعب تحديد نوع الكائن الذي أصبح عليه غريغور بدقة. تتراوح المعاني المحتملة لكلمة "ungeheuer" - عكس " geheuer " (مألوف) - من "وحشي" إلى "ضخم". ونظرًا لتعقيدها الاشتقاقي، يمكن أن تشير كلمة "Ungeziefer " إلى عدد من المخلوقات الصغيرة الضارة التي قد تكون من الثدييات أو الحشرات. وبينما يبدو عدم تحديد هذا المصطلح مقصودًا تمامًا، إلا أن كافكا كان أكثر دقة في رسالة كتبها إلى كورت وولف في أبريل 1913 ، حيث وصف غريغور سامسا بأنه "حشرة" ( Insekt ). [ 23 ]

تُرجمت عبارة "ungeheueren Ungeziefer" ، التي تصف المخلوق الذي يتحول إليه غريغور سامسا، إلى ست عشرة طريقة مختلفة على الأقل. [ 24 ] [ 21 ] وتشمل هذه الطرق ما يلي:

لا يزال نوع الحشرة أو الآفة التي تخيلها كافكا لغزًا مثيرًا للجدل. [ 24 ] [ 30 ] [ 31 ] لم يكن لدى كافكا أي نية لتصنيف غريغور على أنه شيء محدد، بل كان يحاول التعبير عن اشمئزاز غريغور من تحوله. في رسالته إلى ناشره بتاريخ 25 أكتوبر 1915، والتي يناقش فيها قلقه بشأن رسم غلاف الطبعة الأولى، استخدم كافكا مصطلح " حشرة" ، قائلاً: "لا ينبغي رسم الحشرة نفسها. بل لا ينبغي حتى رؤيتها من بعيد." [ 32 ] في الواقع، "يُعدّ غياب التسمية الواضح سمة مميزة لكتابات كافكا، ويمكن القول إن هدفه أكثر براعة من مجرد إلهام القراء للتكهن بتصنيف الأنواع... إن محاولة تحديد موقع الحيوان في الموسوعة، من نواحٍ عديدة، يتعارض مع الطريقة التي تُبنى بها قصص كافكا وتتضمن الغموض." [ 33 ]

استنتج فلاديمير نابوكوف ، عالم الحشرات المتخصص في الفراشات ، بالإضافة إلى كونه كاتبًا وناقدًا أدبيًا، من تفاصيل النص أن غريغور لم يكن صرصورًا ، بل خنفساء ذات أجنحة تحت قشرتها، وقادرة على الطيران. ترك نابوكوف رسمًا تخطيطيًا مع تعليق "يزيد طوله قليلًا عن ثلاثة أقدام" على الصفحة الأولى من نسخته التعليمية للغة الإنجليزية. في ملاحظاته المصاحبة للمحاضرة، يناقش نوع الحشرة التي تحول إليها غريغور. مشيرًا إلى أن عاملة النظافة كانت تخاطب غريغور بـ" خنفساء الروث " ( Mistkäfer )، على سبيل المثال، "تعال إلى هنا قليلًا، أيها الخنفساء العجوز!" أو "انظر إلى خنفساء الروث العجوز!"، يلاحظ نابوكوف أن هذه كانت مجرد طريقتها الودية في مخاطبته، وأن غريغور "ليس، من الناحية الفنية، خنفساء روث. إنه مجرد خنفساء كبيرة." [ 34 ]

ترجمات لمقاطع أخرى

يقارن بول رايتر، أستاذ اللغات والآداب الألمانية، ثلاث ترجمات لمقطع في بداية الرواية، بعد أن يستيقظ غريغور ويتساءل عن سبب عدم سماعه لساعة المنبه: ترجمة عائلة موير، وترجمة سوزان بيرنوفسكي، وترجمة مارك هارمان. [ 35 ]

ترجمة العنوان

يذكر موقع الترجمة ما يلي:

العنوان الألماني، Die Verwandlung ، يُمكن ترجمته إما إلى "التحوّل" أو "التحول" . الخيار الأكثر شيوعًا هو " التحول "، لكن هذه الكلمة تُعتبر أكثر أدبية وأقل استخدامًا في الإنجليزية من كلمة "verwandlung " في الألمانية. قد يُنبّه ظهور هذه الكلمة في العنوان القارئَ مُبكرًا إلى غرابة القصة؛ فهي لا تتناسب مع الأسلوب "العادي" الذي تُروى به القصة. مشكلة أخرى هي أن القراء المُلمين بالكلمة قد يعرفونها في المقام الأول كمصطلح بيولوجي يُشير إلى تحوّل اليرقة إلى فراشة، وهو ليس نوع التحوّل الذي تصفه القصة. ولكن على الرغم من هذه العيوب، تستخدم معظم الترجمات المعاصرة " التحول" عنوانًا للقصة - ويرجع ذلك أساسًا إلى أنه العنوان الأكثر استخدامًا في الترجمات السابقة، وبالتالي الأكثر شيوعًا بين قراء اللغة الإنجليزية. [ 36 ]

يشرح مارك هارمان سبب اختياره لعنوان "التحول" لترجمته للقصة:

على الرغم من أن تلك القصة تُعرف عادةً باسم "المسخ"، فإن كافكا، الذي لم يكتفِ بقراءة كتاب "المسخ" لأوفيد في صغره ، تلك الحكاية الكلاسيكية عن "تحول الأشكال إلى أجساد جديدة"، بل ترجم جزءًا منه من اللاتينية، كان بإمكانه تسمية قصته " المسخ" ، لكنه لم يفعل. إن قراره بتسمية القصة "التحول" يستحق بالتأكيد الاحترام في الترجمة... [ 37 ]

على الرغم من أن إم إيه روبرتس عنون ترجمته لعام 2005 بـ "التحول" ، إلا أنه يشير إلى أن " عنوان كافكا يُترجم في الواقع إلى التحول". [ 38 ]

في خاتمة ترجمتها، تدافع سوزان بيرنوفسكي عن اختيارها لعنوان "التحول" :

على عكس كلمة "metamorphosis" الإنجليزية، لا تشير الكلمة الألمانية Verwandlung إلى تغيير طبيعي في الحالة مرتبط بعالم الحيوان، مثل تحول اليرقة إلى فراشة. بل هي كلمة من الحكايات الخرافية تُستخدم لوصف تحول، على سبيل المثال، إخوة فتاة السبعة إلى بجعات. لكن كلمة "metamorphosis" تشير إلى هذا أيضًا؛ فتعريفها الأول في قاموس أكسفورد الإنجليزي هو "فعل أو عملية التغيير في الشكل أو الهيئة أو المادة؛ وخاصة التحول بوسائل خارقة للطبيعة". هذا هو المعنى الذي تُستخدم به، على سبيل المثال، في ترجمات أوفيد . كعنوان لهذه القصة الثرية والمعقدة، أرى أنها الخيار الأكثر إشراقًا وإيحاءً. [ 39 ]

مراجع

  1. ^ كافكا ، فرانز (1915). يموت Verwandlung . علامة دير جونغست. لايبزيغ: ك. وولف.
  2. ↑ مالكولم باسلي (مترجم)، كافكا، فرانز، التحول وقصص أخرى ، دار بنغوين للنشر، 1992؛ مارك هارمان (مترجم)، كافكا، فرانز، قصص مختارة ، مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد، 2024. في ملاحظة على الصفحة 235 من ترجمته، كتب هارمان: "عندما ظهرت ترجمة موير الأنيقة والمؤثرة للغاية لهذه القصة في لندن عام 1949، كان ذلك تحت العنوان البسيط المناسب "التحول". ولكن لسوء الحظ، تحمل جميع الطبعات اللاحقة من ترجمتهم العنوان المزخرف - والأقل ملاءمة من الناحية الأسلوبية - "المسخ " .
  3. ^ نيتشكي ، كلوديا (يناير 2008). "بيتر أندريه ألت، فرانز كافكا. Der ewige Sohn. 2005" . اربيتريوم . 26 (1). دوى : 10.1515/arbi.2008.032 . ردمك 0723-2977 . S2CID 162142676 .  
  4. ↑ هارمان، مارك ، محرر ومترجم. قصص مختارة: فرانز كافكا . مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد (2024)، ص 86.
  5. ↑ "شخصية غريت سامسا في رواية التحول من موقع LitCharts | مبتكرو SparkNotes" . LitCharts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أكتوبر 2017 .
  6. ↑ "شخصية الأب في رواية التحول من موقع LitCharts | مبتكرو SparkNotes" . LitCharts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أكتوبر 2017 .
  7. ↑ "التحول: تحليل شخصية الأم" . ليت تشارتس .
  8. ↑ إبراهيم، أولف. فرانز كافكا: يموت Verwandlung. ديسترفيج، 1993. ISBN 3-425-06172-0.
  9. ^ نابوكوف، فلاديمير ف. Die Kunst des Lesens: Meisterwerke der europäischen Literatur. أوستن – ديكنز – فلوبير – ستيفنسون – بروست – كافكا – جويس. فيشر تاشنبوخ، 1991، ص 313-52. رقم ISBN 3-596-10495-5.
  10. ↑ ستراوس، نينا بيليكان. "تحويل رواية فرانز كافكا 'التحول'" ، مجلة ساينز ، 14:3 (ربيع 1989)، مطبعة جامعة شيكاغو، ص 651-667.
  11. ^ ريك، جيرهارد. كافكا كونكريت – داس تراوما عين لبنان. Wiederholungsmotive im Werk as Grundlage einer psychologischen Deutung. كونيغسهاوزن ونيومان، 1999، ص 104-25. رقم ISBN 978-3-8260-1623-3.
  12. ^ ستاخ ، راينر. كافكا. يموت Jahre دير Entscheidungen ، ص. 221.
  13. ↑ بديل، بيتر أندريه. فرانز كافكا: دير إيويج سون. سيرة ذاتية. سي إتش بيك، 2008، ص. 336.
  14. ^ سوداو، رالف. فرانز كافكا: كورزي بروسا / إرزالونجن . كليت، 2007، ص 163-164.
  15. ^ سوداو، رالف. فرانز كافكا: كورزي بروسا / إرزالونجن . كليت، 2007، ص 158 – 162.
  16. ^ فرناندو بيرميجو روبيو: “الحقيقة والأكاذيب حول جريجور سامسا. المنطق الكامن وراء النسختين المتضاربتين في Die Verwandlung لكافكا ”، في Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte ، المجلد 86، العدد 3 (2012)، الصفحات من 419 إلى 479.
  17. ^ دروك ، فولكر. "الخطة الجديدة لـ Grete Samsa". Übergangsgeschichten. Von Kafka، Widmer، Kästner، Gass، Ondaatje، Auster Und Anderen Verwandlungskünstlern ، أثينا، 2013، ص 33-43. رقم ISBN 978-3-89896-519-4.
  18. ↑ بيفريدج، آلان (نوفمبر 2009). "المسخ عند فرانز كافكا" . التطورات في العلاج النفسي . 15 (6): 459-461 . doi : 10.1192/apt.bp.109.007146 . ISSN 1355-5146 . 
  19. ↑ بالإضافة إلى الترجمات المذكورة في النص أدناه،ترجم يوجين جولاس رواية "المسخ" في المجلة الأدبية " ترانزيشن" على دفعات بين عامي 1936 و1938.انظر أيضًا : هروشكا، مايا (2026). "كافكاوي: من خورخي لويس بورخيس إلى بريمو ليفي ، عشرة كتّاب ترجموا كافكا وغيروا أدب القرن العشرين" . نيويورك ودبلن، أيرلندا: هاربر كولينز. ​​ص 32. ISBN  978-0-06-348624-9.
  20. ^ Etymologisches Wörterbuch des Deutschen . ميونيخ: Deutscher Taschenbuch Verlag. 1993. ص. 1486. ​​ردمك  3423325119.
  21. 1 2 بيرنوفسكي، سوزان (14 يناير 2014). "حول ترجمة رواية كافكا "المسخ"" . مجلة نيويوركر . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0028-792X . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2024 . 
  22. ↑ باركر، أندرو (يوليو 2021). "حشرة عملاقة أم حشرة وحشية؟ ترجمة رواية كافكا "التحول" في سياقاتها الثقافية والاجتماعية والبيولوجية" . الترجمة والأدب . 30 (2): 198-208 . doi : 10.3366/tal.2021.0463 . ISSN 0968-1361 . 
  23. ↑ هارمان، مارك، في كافكا، فرانز، قصص مختارة . مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد، 2024، ص 236 حاشية 2.
  24. 1 2 غودرهام، دبليو بي (13 مايو 2015). "تحولات كافكا وتحولاتها في الترجمة" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . 
  25. ↑ ليدر، كارين ، "رؤية مقلقة: إعادة النظر في فرانز كافكا، بعد 100 عام من وفاته" ، ملحق التايمز الأدبي ، 31 مايو 2024.
  26. ↑ يذكر روبرتس، " يمكن أن تكون الآفات أيضًا حشرات ضارة" ، ص 13، حاشية 2.
  27. ↑ تُستخدم ترجمة ريبين أيضًا في كتاب "التحول والمحاكمة" ، منشورات بيج، 2023، رقم ISBN 978-1-64833-704-8، وويليام كولينز، 2023 ، رقم ISBN 9780008110567
  28. ↑ في خاتمة ترجمتها، كتبت بيرنوفسكي أنها أضافت عبارة "نوعًا ما من" "لطمس حدود كلمة "حشرة" المحددة جدًا؛ أعتقد أن كافكا أرادنا أن نرى جسد غريغور الجديد وحالته بنفس التركيز الضبابي الذي اكتشفهما به غريغور نفسه". كافكا، فرانز. التحول (ترجمة سوزان بيرنوفسكي). نيويورك ولندن: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 2014، ص 122.
  29. ↑ غودرهام، دبليو بي (13 مايو 2015). "تحولات كافكا وتحولاتها في الترجمة" . أخطأت صحيفة الغارديان في ذكرها أن جون آر. ويليامز ترجم "ungeheuren Ungeziefer" إلى "حشرة دودية كبيرة". التحول وقصص أخرى
  30. ↑ "إذاعة بي بي سي 4 - أرشيف على 4، علم الحشرات عند غريغور سامسا" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2024 .
  31. ↑ أوندر، تشابا (2018). "التصميم: نابوكوف وفرانز كافكا في رواية "المسخ""" . أمريكانا . المجلد الرابع عشر (1). مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2022. "
  32. ^ "ملخص وتاجبوشر 1915 (فرانز كافكا) – المكتبة الإلكترونية النمساوية" . مؤرشفة من الأصلي في 12 يناير 2008 . تم الاسترجاع 30 أكتوبر 2006 .
  33. ↑ واروديل، يوهان آدم (2023). "غياب الحيوانات في أدب كافكا" . MLN . 138 (3): 1121، 1122 – عبر مشروع MUSE.
  34. ↑ نابوكوف، فلاديمير (1980). محاضرات في الأدب . نيويورك، نيويورك: هارفست. ص 260. 
  35. ↑ ريتر، بول (صيف 2025). "تحدي كافكا: ترجمة ما لا يُضاهى" . مجلة هيدجهوج ريفيو . 27 (2). شارلوتسفيل، فيرجينيا: 54-63 .
  36. ↑ الترجمة: ما الفرق؟: المسخ لفرانز كافكا
  37. ↑ كافكا، فرانز (2024). قصص مختارة ، ترجمة وتحرير مارك هارمان. مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد، ص 34. ISBN 978-0674737983.
  38. ↑ كافكا، فرانز، التحول (ترجمة إم إيه روبرتس). كلايتون، ديلاوير: دار بريستويك، 2005، ص 13، حاشية 1
  39. ↑ كافكا، فرانز. التحول (ترجمة سوزان بيرنوفسكي). نيويورك ولندن: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 2014، ص 126.

النسخ الإلكترونية