روبرت ديلوناي

وُلد روبرت دولوناي في باريس ، وهو ابن جورج دولوناي والكونتيسة بيرت فيليسيه دي روز. انفصل والدا دولوناي وهو طفل، وتربى على يد خالته ماري وزوجها شارل دامور في لا رونشير بالقرب من بورج . عندما رسب في امتحانه النهائي وأبدى رغبته في أن يصبح رسامًا، أرسله عمه عام 1902 إلى مرسم رونسين لدراسة الفنون الزخرفية في حي بيلفيل بباريس. ^{[ 3 ]}

في سن التاسعة عشرة، ترك دولوناي رونسان ليتفرغ كلياً للرسم، وقدّم ستة أعمال إلى صالون المستقلين عام 1904. ^{[ 4 ]} سافر إلى بريتاني ، حيث تأثر بمجموعة بونت آفين ؛ وفي عام 1906، قدّم أعمالاً رسمها في بريتاني إلى صالون المستقلين الثاني والعشرين، حيث التقى بـ"لو دوانييه" هنري روسو . ^{[ 4 ]}

أقام دولوناي صداقة وثيقة في ذلك الوقت مع جان ميتزينجر ، الذي شاركه معرضاً في معرض تديره بيرت ويل في أوائل عام 1907. وقد أشاد بهما الناقد الفني لويس فوكسيل في عام 1907 باعتبارهما من رواد المدرسة التقسيمية الذين استخدموا "مكعبات" كبيرة تشبه الفسيفساء لبناء تركيبات صغيرة ولكنها ذات دلالات رمزية عالية. ^{[ 5 ]}

يكتب روبرت هربرت: "كانت فترة ميتزينجر في المدرسة الانطباعية الجديدة أطول نوعًا ما من فترة صديقه المقرب دولوناي... وبلغت أعماله في هذا المجال ذروتها في عامي 1906 و1907، عندما رسم هو ودولوناي صورتين شخصيتين لبعضهما البعض (معروضتان في سوق الفن بلندن، وفي متحف الفنون الجميلة في هيوستن) باستخدام مستطيلات بارزة من الصبغة. (في سماء لوحة " غفوة الشمس رقم 1" ، 1906-1907، مجموعة متحف كرولر-مولر الوطني، يظهر قرص الشمس الذي اتخذه دولوناي لاحقًا شعارًا شخصيًا له)." ^{[ 6 ]} ويصف هربرت صورة الشمس المهتزة في لوحة ميتزينجر، وكذلك في لوحة دولوناي " منظر طبيعي مع قرص " (1906-1907)، بأنها "تكريم لتحليل الضوء الطيفي الذي كان جوهر نظرية الألوان في المدرسة الانطباعية الجديدة..." ^{[ 7 ]}

طوّر ميتزينغر، الذي تبعه ديلوناي عن كثب - حيث كانا يرسمان معًا في كثير من الأحيان عامي 1906 و1907 - أسلوبًا فرعيًا جديدًا من المدرسة الانطباعية الجديدة، اكتسب أهمية كبيرة بعد ذلك بوقت قصير في سياق أعمالهما التكعيبية. وطوّر بيت موندريان تقنية تقسيمية مشابهة تشبه الفسيفساء حوالي عام 1909. وفي وقت لاحق (1909-1916)، دمج المستقبليون هذا الأسلوب، متأثرين بأعمال جينو سيفيريني الباريسية (من عام 1907 فصاعدًا)، في لوحاتهم ومنحوتاتهم الديناميكية. ^{[ 6 ]}

في عام ١٩٠٨، وبعد فترة قضاها في الخدمة العسكرية كأمين مكتبة في فوج، التقى بالفنانة سونيا تيرك ؛ التي كانت آنذاك متزوجة من تاجر أعمال فنية ألماني سرعان ما انفصلت عنه. وفي عام ١٩٠٩، بدأ دولوناي برسم سلسلة من الدراسات لمدينة باريس وبرج إيفل ، عُرفت باسم سلسلة برج إيفل .

في العام التالي، تزوج من تيرك، وأسس مع آخرين حركة الأورفية الفنية. استقر الزوجان في شقة استوديو في باريس، حيث وُلد ابنهما تشارلز في يناير 1911. في العام نفسه، وبدعوة من فاسيلي كاندينسكي ، انضم دولوناي إلى جماعة "الفارس الأزرق" ( Der Blaue Reiter )، وهي جماعة فنية مقرها ميونيخ . حقق دولوناي نجاحًا أيضًا في ألمانيا وسويسرا وروسيا. شارك في أول معرض لجماعة "الفارس الأزرق" في ميونيخ وباع أربعة أعمال. لاقت لوحات دولوناي استحسانًا كبيرًا من جماعة "الفارس الأزرق". أدت علاقاته بهذه الجماعة إلى مقال لإروين فون بوس بعنوان "أساليب روبرت دولوناي في التكوين"، والذي نُشر في تقويم "الفارس الأزرق" لعام 1912. ^{[ 11 ]} عرض دولوناي أعماله في فبراير من ذلك العام، في معرض "الفارس الأزرق" الثاني في ميونيخ ومعرض " خادم الماس" في موسكو.

حدث هذا في عام ١٩١٢. كانت التكعيبية في أوجها. رسمتُ لوحاتٍ بدت كأنها موشورات مقارنةً بالتكعيبية التي كان ينتجها زملائي الفنانون. كنتُ مُخالفًا للتكعيبية. خضتُ نقاشاتٍ حادة مع رفاقي الذين حظروا الألوان من لوحاتهم، وحرموها من كل حركةٍ أساسية. اتُهمتُ بالعودة إلى الانطباعية، وبرسم لوحاتٍ زخرفية، وما إلى ذلك... شعرتُ أنني قد بلغتُ هدفي تقريبًا. ^{[ ١٣ ]}

كان عام 1912 نقطة تحول في مسيرة دولوناي الفنية. ففي 13 مارس، اختُتم أول معرض رئيسي له في باريس بعد أسبوعين في غاليري باربازانج . ضم المعرض، الذي نظمه عالم الرياضيات والخبير الاكتواري الفرنسي موريس برينسيت ، ستة وأربعين عملاً فنياً، بدءاً من فترة أسلوبه التقسيمي المبكرة (1906-1907) وصولاً إلى لوحاته التي تصوّر برج إيفل بأسلوب ما قبل التكعيبية والتكعيبية (1909-1912). وقد أشاد أبولينير بتلك الأعمال المعروضة، واصفاً دولوناي بأنه "فنان يمتلك رؤية عظيمة للعالم".

في عدد 23 مارس 1912 من المجلة الساخرة "L'Assiette au Beurre "، ظهر أول تلميح منشور إلى انفصال دولوناي عن هذه المجموعة من التكعيبيين، وذلك في مراجعة جيمس بيركلي لمعرض صالون المستقلين. كتب بيركلي: "تضاعف عدد "التكعيبيين"، الذين كانوا يشغلون غرفة واحدة فقط. لم يشارك قادتهم، بيكاسو وبراك، في تجمعهم، أما دولوناي، الذي يُصنف عادةً على أنه تكعيبي، فقد رغب في عزل نفسه وأعلن أنه لا يجمعه شيء مع ميتزينجر أو لو فوكونييه." ^{[ 14 ]}

سافر دولوناي مع أبولينير إلى برلين في يناير 1913 لحضور معرض لأعماله في غاليري دير شتورم . وفي طريق عودتهما إلى باريس، أقام الاثنان مع أوغست ماكه في بون ، حيث عرّفهما ماكه على ماكس إرنست . ^{[ 15 ]} وعندما رُفضت لوحته "مدينة باريس" من قِبل معرض الأسلحة لكونها كبيرة جدًا ^{[ 16 ]} ، طلب من صموئيل هالبرت إزالة جميع أعماله من المعرض. ^{[ 4 ]}

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٤، كان سونيا وروبرت يقيمان في فونتارابي بإسبانيا. قررا عدم العودة إلى فرنسا واستقرا في مدريد . في أغسطس ١٩١٥، انتقلا إلى البرتغال حيث تقاسما منزلاً مع صموئيل هالبرت وإدواردو فيانا . ^{[ ١٧ ]} ناقشوا مع فيانا وأصدقائهم أماديو دي سوزا كاردوسو (الذي كان آل دولوناي قد التقوا به في باريس) وخوسيه دي ألمادا نيغريروس شراكة فنية. ^{[ ٤ ] [ ١٨ ]} أُعلن روبرت في البداية فارًا من الخدمة العسكرية، ثم أُعلن عدم لياقته للخدمة العسكرية في القنصلية الفرنسية في فيغو في ٢٣ يونيو ١٩١٦. ^{[ ٤ ]}

أدت الثورة الروسية إلى انقطاع الدعم المالي الذي كانت تتلقاه سونيا من عائلتها في روسيا، ما استدعى البحث عن مصدر دخل بديل. في عام ١٩١٧، التقى آل دولوناي بسيرجي دياغيليف في مدريد. صمّم روبرت ديكور مسرحية كليوباترا (بتصميم أزياء من سونيا دولوناي ). كما قام روبرت دولوناي برسم لوحة برج إيفل لصالح فيسنتي هيدوبرو . ^{[ ٤ ]}

رفض بول بواريه شراكة تجارية مع سونيا عام ١٩٢٠، مُشيرًا إلى زواجها من جندي فار من الخدمة العسكرية كأحد الأسباب. ^{[ ١٩ ]} وعرض معرض دير شتورم في برلين أعمالًا لسونيا وروبرت من فترة إقامتهما في البرتغال في العام نفسه. ^{[ ٤ ] [ ٢٠ ]}

بعد الحرب، في عام ١٩٢١، عاد روبرت وسونيا دولوناي إلى باريس. واصل روبرت دولوناي العمل في كلٍ من المواضيع التصويرية والتجريدية، مع فترة وجيزة في السريالية . التقى أندريه بريتون وتريستان تزارا ، اللذين عرّفاه على كلٍ من الدادائيين والسرياليين. ^{[ ٢٢ ]} خلال معرض باريس العالمي عام ١٩٣٧ ، شارك دولوناي في تصميم جناحي السكك الحديدية والسفر الجوي.

عندما اندلعت الحرب العالمية الثانية ، انتقلت عائلة دولوناي إلى منطقة أوفيرن ، هربًا من القوات الألمانية الغازية . ونظرًا لإصابته بالسرطان، لم يستطع دولوناي تحمل التنقل المستمر، فتدهورت صحته. توفي بمرض السرطان في 25 أكتوبر 1941 في مونبلييه عن عمر يناهز 56 عامًا. وأُعيد دفن جثمانه عام 1952 في غامباي . ^{[ 4 ]}

المتحف الوطني للفن الحديث في باريس، ومتحف الفن الحديث في باريس ، والمعرض الوطني الجديد في برلين ، ومتحف بلباو للفنون الجميلة (إسبانيا)، ومتحف بازل للفنون (سويسرا)، والمعارض الوطنية في اسكتلندا ، ومعرض الفن الجديد (والسال، إنجلترا)، وقصر كافور (تورينو، إيطاليا)، ومجموعة بيغي غوغنهايم (البندقية)، والمتحف الوطني في صربيا ، ومتحف فان آب (أيندهوفن، هولندا)، وقصر الفنون الجميلة في ليل (فرنسا)، ومتحف تيت (لندن، إنجلترا).

معرض ألبريت-نوكس للفنون (بوفالو، نيويورك)، ومعهد شيكاغو للفنون ، ومتحف كولومبوس للفنون ، ومتحف بيركلي للفنون ، ومعهد مينيابوليس للفنون ، ومتاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو ، ومركز فرانسيس ليمان لوب للفنون في كلية فاسار (بوكيبسي، نيويورك)، ومتحف غوغنهايم (مدينة نيويورك)، ومتحف هونولولو للفنون ، ومتحف الفن الحديث (مدينة نيويورك)، والمعرض الوطني للفنون (واشنطن العاصمة)، ومتحف دالاس للفنون (دالاس، تكساس)، ومتحف سان دييغو للفنون ، ومتحف فيلادلفيا للفنون ، ومتحف سانت لويس للفنون (سانت لويس، ميزوري).

المعرض الوطني لفيكتوريا (أستراليا)، ومتحف آيتشي للفنون (اليابان).

• بارون، ستانلي؛ داماس، جاك (1995). سونيا ديلوناي: حياة فنانة . هاري ن. أبراهامز. ISBN 0-8109-3222-9.
• دوشتينج، حاجو (1995). ديلوناي . تاشين. رقم ISBN 3-8228-9191-6.
• روبرت ديلوناي - سونيا ديلوناي: Das Center Pompidou zu Gast في هامبورغ . همبرغر كونستهالي. 1999. ردمك 9783770152162.
• غوردون هيوز (1997). تصور التجريد: التزامن في القرص الأول لروبرت ديلوناي .