التصوير الوثائقي

يشير التصوير الوثائقي عادةً إلى شكل شائع من أشكال التصوير الفوتوغرافي يُستخدم لتوثيق الأحداث أو البيئات ذات الأهمية التاريخية، فضلاً عن توثيق الحياة اليومية. ويُمارس عادةً كصحافة تصويرية احترافية ، أو تقرير واقعي، ولكنه قد يكون أيضاً نشاطاً هاوياً أو فنياً أو أكاديمياً. ويهدف التصوير الوثائقي الاجتماعي إلى لفت انتباه الجمهور إلى القضايا الاجتماعية أو إلى حياة الفئات المهمشة.

يعود تاريخ الصور الفوتوغرافية التي تهدف إلى وصف الأماكن أو الظروف المجهولة أو المخفية أو المحظورة أو التي يصعب الوصول إليها بدقة، إلى أقدم "مسوح" الداجيروتايب والكالوتايب لآثار الشرق الأدنى ومصر والمناطق البرية الأمريكية. فعلى سبيل المثال، سافر عالم الآثار جون بيزلي غرين ، في القرن التاسع عشر ، إلى النوبة في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر لتصوير الآثار الرئيسية في المنطقة. ^{[ 1 ]} وكان من بين مشاريع التوثيق المبكرة مشروع " البعثات الهيليوغرافية الفرنسية" الذي نظمته اللجنة الرسمية للآثار التاريخية لإنشاء أرشيف للتراث المعماري والإنساني الفرنسي الذي كان يتلاشى بسرعة؛ وقد ضم المشروع مصورين بارزين مثل هنري لو سيك وإدوارد دينيس بالدوس وغوستاف لو غراي .

في الولايات المتحدة، أسفرت الصور الفوتوغرافية التي وثّقت أحداث الحرب الأهلية الأمريكية (1861-1865) عن أرشيف ضخم من الصور، تراوحت بين توثيق جاف لمواقع المعارك وصور مروعة للقتلى التقطها تيموثي أوسوليفان ، وصور مؤثرة التقطها جورج ن. بارنارد . نُشرت هذه الصور من قِبل ثلاث مجموعات على الأقل من ناشري وموزعي الصور، أبرزهم ماثيو برادي وألكسندر غاردنر . كما أُنتجت مجموعة هائلة من الصور الفوتوغرافية للمناطق الشاسعة من الغرب الأمريكي الكبير من قِبل مصورين حكوميين رسميين لصالح هيئة المسح الجيولوجي والجغرافي للأقاليم (التي سبقت هيئة المسح الجيولوجي الأمريكية )، خلال الفترة 1868-1878 ، ومن أبرزهم المصوران تيموثي أوسوليفان وويليام هنري جاكسون . ^{[ 2 ]}

تُبرز كلٌّ من أعمال التصوير الفوتوغرافي للحرب الأهلية وهيئة المسح الجيولوجي الأمريكية سمةً مهمةً للتصوير الوثائقي: وهي إنتاج أرشيف ذي أهمية تاريخية، وتوزيعه على جمهور واسع من خلال النشر. وقد نشرت الحكومة الأمريكية صورًا من عمليات المسح في التقارير السنوية ، بالإضافة إلى ملفات مصممة لتشجيع استمرار تمويل المسوحات العلمية.

شكّل تطوير أساليب جديدة لإعادة إنتاج الصور الفوتوغرافية حافزًا لعصر جديد من التصوير الوثائقي، في أواخر ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، وامتدّ إلى العقود الأولى من القرن العشرين. وقد حوّلت هذه الفترة بشكل حاسم مسار التصوير الوثائقي من التركيز على الآثار والمناظر الطبيعية إلى تصوير المدينة وأزماتها. ^{[ 3 ]} وقد أتاح تحسين أساليب الطباعة الضوئية ، ثم إدخال تقنية الطباعة النصفية حوالي عام 1890، إمكانية إعادة الإنتاج بكميات كبيرة وبتكلفة منخفضة في الصحف والمجلات والكتب. ويُعدّ الصحفي والمصلح الاجتماعي الحضري جاكوب ريس الشخصية الأكثر ارتباطًا بظهور هذا الشكل الجديد من التصوير الوثائقي . كان ريس مراسلًا متخصصًا في تغطية أخبار الشرطة في نيويورك، وقد تحوّل إلى أفكار الإصلاح الاجتماعي الحضري من خلال تواصله مع مسؤولين في المجال الطبي والصحة العامة، كان بعضهم من هواة التصوير. استخدم ريس معارفه في البداية لجمع الصور، لكنه في النهاية تولى التصوير بنفسه. استخدمت كتبه، ولا سيما كتاب "كيف يعيش النصف الآخر" الصادر عام 1890 وكتاب " أطفال الأحياء الفقيرة" الصادر عام 1892، تلك الصور، لكنه استخدم بشكل متزايد مواد بصرية من مجموعة متنوعة من المصادر، بما في ذلك "صور المجرمين" التي التقطتها الشرطة والصور الصحفية.

كرّس ريس تصويره الوثائقي لتغيير الظروف اللاإنسانية التي كان يعيشها الفقراء في المراكز الحضرية الصناعية سريعة التوسع. وقد نجح عمله في دمج التصوير الفوتوغرافي في حركات الإصلاح الحضري، ولا سيما حركتي الإنجيل الاجتماعي والتقدمية . وكان أشهر خلفائه المصور لويس ويكس هاين ، الذي تُنسب إليه عمومًا الفضل في التأثير الكبير على تطوير قوانين عمل الأطفال في نيويورك والولايات المتحدة بشكل عام، وذلك من خلال دراساته المنهجية لظروف عمل الأطفال على وجه الخصوص، والتي أجراها لصالح اللجنة الوطنية لعمل الأطفال ونُشرت في مجلات علم الاجتماع مثل " ذا سيرفي" .

في كندا خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، تبنت الحكومات المحلية التصوير الفوتوغرافي كوسيلة لتوثيق الأحداث والأدلة على المشكلات المحلية. ^{[ 4 ]} واستخدمت المراكز الحضرية مثل مونتريال وتورنتو ووينيبيغ التصوير الفوتوغرافي كأداة للإصلاح الحضري، لتوثيق الظروف المعيشية في المناطق الحضرية والتقاط صور للمجرمين المحليين. وازدهرت الصحافة المصورة الكندية في أوائل القرن العشرين، حيث اعتمدت الصحف والمجلات الصور الفوتوغرافية لتوضيح منشوراتها. ^{[ 4 ]}

في عام 1900، سافرت الإنجليزية أليس سيلي هاريس إلى دولة الكونغو الحرة برفقة زوجها جون هوبيس هاريس (وهو مبشر). وهناك، وثّقت الفظائع البلجيكية المرتكبة ضد السكان المحليين باستخدام كاميرا كوداك براوني البدائية . انتشرت الصور على نطاق واسع من خلال عروض الفانوس السحري، وكان لها دور حاسم في تغيير التصورات العامة عن العبودية، وأجبرت في نهاية المطاف ليوبولد الثاني ملك بلجيكا على التنازل عن السيطرة على الإقليم للحكومة البلجيكية، مما أدى إلى إنشاء الكونغو البلجيكية .

في ثلاثينيات القرن العشرين، جلب الكساد الكبير موجة جديدة من الأفلام الوثائقية، التي تناولت الأوضاع الريفية والحضرية على حد سواء. قامت إدارة أمن المزارع ، وهو مصطلح شائع للقسم التاريخي، بإشراف روي سترايكر ، بتمويل مصورين وثائقيين بارزين، من بينهم ووكر إيفانز ، ودوروثيا لانج ، وراسل لي ، وجون فاشون ، وماريون بوست وولكوت، وغيرهم. يُنسب الفضل عمومًا إلى هذا الجيل من المصورين الوثائقيين في ترسيخ قواعد التصوير الوثائقي القائمة على الدقة الممزوجة بالدفاع الحماسي، بهدف حشد التزام عام بالتغيير الاجتماعي. ^{[ 5 ]}

خلال حقبتي الحرب وما بعدها، بات التصوير الوثائقي يندرج تدريجيًا تحت مظلة الصحافة المصورة . يُنسب الفضل عمومًا إلى المصور السويسري الأمريكي روبرت فرانك في تطوير تيار مضاد يتميز بطابع شخصي أكثر، وإيحاءات أعمق، وتعقيد أكبر في التصوير الوثائقي، ويتجلى ذلك في أعماله في خمسينيات القرن العشرين، والتي نُشرت في الولايات المتحدة في كتابه "الأمريكيون " عام ١٩٥٩. في أوائل ستينيات القرن العشرين، أدى تأثيره على مصورين مثل غاري وينوغراند ولي فريدلاندر إلى إقامة معرض هام في متحف الفن الحديث (MoMA)، جمع هذين المصورين مع زميلتهما ديان أربوس تحت عنوان " وثائق جديدة ". اقترح جون سزاركوفسكي، أمين متحف الفن الحديث ، في ذلك المعرض أن جيلًا جديدًا، لا يلتزم بالتغيير الاجتماعي، بل بالبحث الشكلي والأيقوني في التجربة الاجتماعية للحداثة، قد حلّ محل الأشكال القديمة للتصوير الوثائقي الاجتماعي .

في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، شنّ المؤرخون والنقاد والمصورون هجومًا حادًا على الفيلم الوثائقي التقليدي. وكان من أبرزهم المصور والناقد آلان سيكولا ، الذي أثرت أفكاره ومجموعات صوره المصاحبة على جيل من مصوري "الفيلم الوثائقي الجديد"، الذين تميزت أعمالهم بمنهجية فلسفية أكثر دقة، وغالبًا ما كانت أكثر يسارية في توجهاتها السياسية. وبرز سيكولا كمدافع عن هؤلاء المصورين، من خلال كتاباته النقدية وأعماله التحريرية. ومن أبرز هؤلاء المصورين فريد لونيدييه ، الذي أصبح فيلمه "لعبة الصحة والسلامة" عام 1976 نموذجًا لما بعد الفيلم الوثائقي، ومارثا روسلر ، التي مثّل فيلمها "باوري في نظامين وصفيين غير كافيين" عامي 1974-1975 علامة فارقة في نقد الفيلم الوثائقي الإنساني الكلاسيكي باعتباره عملًا لنخب متميزة تفرض رؤاها وقيمها على المهمشين.

منذ أواخر التسعينيات، لوحظ ازدياد الاهتمام بالتصوير الوثائقي ونظرته طويلة الأمد. وثّق نيكولاس نيكسون على نطاق واسع قضايا الحياة الأمريكية. وانخرط المصور الوثائقي الجنوب أفريقي بيتر هوغو في توثيق التقاليد الفنية مع التركيز على المجتمعات الأفريقية. ^{[ 6 ]} صوّر أنتونين كراتوشفيل مجموعة متنوعة من المواضيع، بما في ذلك أطفال الشوارع في منغوليا لصالح متحف التاريخ الطبيعي. ^{[ 7 ]} وسعى فضل شيخ إلى عكس واقع أكثر الشعوب حرمانًا في مختلف دول العالم الثالث.

التصوير الوثائقي والتصوير الصحفي أساليب متشابهة في التصوير، حيث يعتبر كلاهما تمثيلاً واقعياً للعالم. ^{[ 4 ]}

يرتبط التصوير الوثائقي عمومًا بمشاريع طويلة الأمد ذات حبكة أكثر تعقيدًا، بينما يهتم التصوير الصحفي بتغطية الأخبار العاجلة. غالبًا ما يتداخل هذان النهجان. ^{[ 8 ]} يرى بعض المنظرين أن التصوير الصحفي، لارتباطه الوثيق بوسائل الإعلام، يتأثر بدرجة أكبر من التصوير الوثائقي ^{[ 9 ]} بالحاجة إلى الترفيه عن الجمهور وتسويق المنتجات. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

تغير رأي عالم الفن في هذا النوع من التصوير بشكل ملحوظ في عام 1967 خلال معرض "الوثائق الجديدة" الذي أقامه القيّم الفني جون سزاركوفسكي في متحف الفن الحديث .

منذ أواخر سبعينيات القرن الماضي، أدى تراجع نشر الصور الفوتوغرافية في المجلات إلى اختفاء المنابر التقليدية لهذا النوع من الأعمال. وقد اتجه العديد من المصورين الوثائقيين الآن إلى عالم الفن والمعارض كوسيلة لعرض أعمالهم وكسب عيشهم. ووجدت الصور الوثائقية التقليدية مكانًا لها في معارض متخصصة بالتصوير الفوتوغرافي، إلى جانب فنانين آخرين يعملون في الرسم والنحت والوسائط الحديثة. ^{[ 12 ]}

• التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود
• التصوير الفوتوغرافي للحفاظ على البيئة
• مجلة رو فيو
• التصوير الفوتوغرافي في الشوارع

• "تاريخ جديد للتصوير الفوتوغرافي" Könemann Verlagsgesellschaft/Michel Frizot 1998
• "على طول الخط؛ اليوم الأول للقطار الخفيف؛ الانطلاق على المسار الصحيح"؛ صحيفة ستار تريبيون ، 27 يونيو 2004.
• " التصوير الفوتوغرافي في كندا، 1839-1989: تاريخ مصور " بقلم سارة باسنيت وسارة بارسونز، 2023. معهد الفنون الكندية .