ماثيو برادي

في البداية، كان أثر الحرب الأهلية على أعمال برادي زيادةً ملحوظةً في مبيعات بطاقات الزيارة للجنود المغادرين. روّج برادي للآباء لفكرة توثيق صور جنودهم الصغار قبل أن يضيعوا في الحرب، وذلك بنشر إعلان في صحيفة نيويورك ديلي تريبيون يحذر من أن "الوقت قد يفوت". ^{[ 5 ]} لكن سرعان ما انجذب إلى فكرة توثيق الحرب نفسها. فطلب أولًا من صديقه القديم، الجنرال وينفيلد سكوت ، الإذن بإرسال مصوريه إلى مواقع المعارك، ثم تقدم بطلبه إلى الرئيس لينكولن شخصيًا. منح لينكولن الإذن عام 1861، بشرط أن يمول برادي المشروع بنفسه. ^{[ 2 ]}

إن جهوده لتوثيق الحرب الأهلية على نطاق واسع، من خلال نقل استوديو التصوير الخاص به إلى ساحات المعارك، أكسبت برادي مكانته في التاريخ. ورغم المخاطر، والتكاليف الباهظة، وتثبيط أصدقائه له، فقد نُقل عنه لاحقًا قوله: "كان عليّ الذهاب. شعرتُ بدافع قوي يدفعني للذهاب، فذهبت". كانت أولى صوره الشهيرة عن الصراع في معركة بول ران الأولى ، حيث اقترب من قلب المعركة لدرجة أنه نجا بأعجوبة من الأسر. وبينما كانت المعركة تتوقف في معظم الأحيان قبل التقاط الصور، تعرض برادي لنيران مباشرة في بول ران، وبيترسبيرغ ، وفريدريكسبيرغ .

استعان بألكسندر غاردنر ، ^{[ 13 ]} وجيمس غاردنر، وتيموثي إتش. أوسوليفان ، وويليام بايويل ، وجورج إن. بارنارد ، وتوماس سي. روش ، وسبعة عشر رجلاً آخر، مُنح كل منهم غرفة تحميض متنقلة ، للخروج وتصوير مشاهد من الحرب الأهلية. كان برادي يقيم عادةً في واشنطن العاصمة، حيث كان يُنظم مساعديه ونادراً ما كان يزور ساحات المعارك بنفسه. ومع ذلك، كما يُشير الكاتب روي ميريديث، "كان [برادي] في جوهره هو المُخرج. إن التشغيل الفعلي للكاميرا، على الرغم من أهميته الميكانيكية، إلا أن اختيار المشهد المراد تصويره لا يقل أهمية، إن لم يكن أكثر أهمية من مجرد 'التقاط الصورة ' . " ^{[ 14 ]}

ربما يعود ذلك، جزئيًا على الأقل، إلى تدهور بصر برادي في خمسينيات القرن التاسع عشر. ويُعتقد أن العديد من الصور في مجموعة برادي هي في الواقع من عمل مساعديه. وقد وُجهت انتقادات لبرادي لعدم توثيقه هوية المصور، مع أنه من غير الواضح ما إذا كان ذلك مقصودًا أم نابعًا من عدم رغبته في توثيق هوية مصور صورة معينة. ولأن الكثير من صور برادي تفتقر إلى المعلومات، يصعب معرفة ليس فقط من التقط الصورة، بل أيضًا متى وأين التُقطت بالضبط.

في أكتوبر 1862، افتتح برادي معرضًا للصور الفوتوغرافية من معركة أنتيتام في معرضه بمدينة نيويورك، بعنوان " قتلى أنتيتام" . تضمنت العديد من الصور في هذا المعرض لقطاتٍ مؤثرة لجثث القتلى، وهو أسلوب عرض جديد على أمريكا. كانت هذه هي المرة الأولى التي يرى فيها العديد من الأمريكيين واقع الحرب من خلال الصور الفوتوغرافية، على عكس الانطباعات الفنية السابقة.

بمساعدة العديد من مساعديه المدفوعي الأجر، التقط برادي آلاف الصور لمشاهد الحرب الأهلية. ويستند جزء كبير من الفهم الشعبي للحرب إلى هذه الصور. يوجد آلاف الصور في الأرشيف الوطني ومكتبة الكونغرس ، التقطها برادي وزملاؤه: ألكسندر غاردنر، وجورج بارنارد، وتيموثي أوسوليفان. ^{[ 13 ]} تشمل هذه الصور لينكولن، والجنرال يوليسيس إس. غرانت ، والجنود في المعسكرات وساحات المعارك. وتُقدّم هذه الصور مرجعًا مصورًا لتاريخ الحرب الأهلية. لم يتمكن برادي من تصوير مشاهد المعارك الفعلية، إذ كانت معدات التصوير في ذلك الوقت لا تزال في بدايات تطورها التقني، وكان يتطلب ثبات الهدف للحصول على صورة واضحة. ^{[ 15 ]}

خلال الحرب، أنفق برادي أكثر من 100 ألف دولار (ما يعادل حوالي 1,981,889.57 دولارًا في عام 2025) لإنتاج أكثر من 10 آلاف لوحة. كان يتوقع أن تشتري الحكومة الأمريكية هذه الصور بعد انتهاء الحرب الأهلية. ورغم توصية اللجنة المشتركة للمكتبة التابعة للكونغرس، ^{[ 16 ]} رفضت الحكومة ذلك، ما اضطر برادي لبيع استوديو التصوير الخاص به في مدينة نيويورك وإعلان إفلاسه. منح الكونغرس برادي 25 ألف دولار في عام 1875، لكنه ظل غارقًا في الديون. ونظرًا لعدم رغبتهم في الخوض في فظائع الحرب الأهلية بعد انتهائها، كان عدد هواة جمع أعمال برادي من القطاع الخاص قليلًا.

توفي برادي، الذي كان يعاني من الاكتئاب بسبب وضعه المالي وفقدانه للبصر، ومفجوعًا بوفاة زوجته عام 1887، معدمًا في جناح الفقراء بمستشفى بريسبيتيريان في مدينة نيويورك في 15 يناير 1896، نتيجة مضاعفات حادث ترام. ^{[ 17 ]} تكفل قدامى المحاربين في فوج المشاة السابع بنيويورك بتكاليف جنازة برادي ، ودُفن في مقبرة الكونغرس في واشنطن العاصمة.

يُنسب إلى برادي لقب أبو الصحافة التصويرية . ^{[ 20 ]} ويمكن اعتباره رائدًا في تنظيم "خط ائتمان مؤسسي". في هذه الممارسة، كانت كل صورة تُنتج في معرضه تحمل علامة "صورة من برادي"؛ ومع ذلك، لم يتعامل برادي مباشرةً إلا مع الشخصيات الأكثر تميزًا، وكانت معظم جلسات تصوير البورتريه تُجرى بواسطة آخرين. ^{[ 21 ]}

باعتباره ربما أشهر مصور أمريكي في القرن التاسع عشر، ارتبط اسم برادي بطاولات جانبية ثقيلة ومتخصصة صُنعت خصيصًا لمصوري البورتريه. كانت "حاملات برادي" في منتصف القرن التاسع عشر تتميز بقاعدة حديدية ثقيلة لضمان الثبات، بالإضافة إلى ساق أنبوبية أحادية العمود قابلة لتعديل الارتفاع، تُستخدم إما كمسند لذراع عارضة البورتريه أو (عند تمديدها بالكامل وتركيب دعامة بدلاً من سطح الطاولة المعتاد) كمسند للرقبة. كان هذا الأخير ضروريًا في كثير من الأحيان للحفاظ على ثبات العارضات أثناء فترات التعريض الطويلة في بدايات التصوير. مع أن مصطلح "حامل برادي " مناسب لهذه الأدوات المتخصصة في الاستوديوهات، إلا أنه لا يوجد دليل قاطع يربط بين برادي نفسه واختراع حامل برادي حوالي عام ١٨٥٥. ^{[ ٢٢ ]}

في عام 1968، أصبح برادي واحداً من أول أمريكيين تم اختيارهما في قاعة مشاهير ومتحف التصوير الفوتوغرافي الدولي . ^{[ 23 ]}

أنتج برادي واستوديو التصوير الخاص به أكثر من 7000 صورة (معظمها نسختان سلبيتان لكل صورة). وبعد أن مرت مجموعة منها بظروف استثنائية، آلت إلى حوزة الحكومة الأمريكية. وفي سبعينيات القرن التاسع عشر، انتقلت النسخ السلبية الخاصة به إلى شركة إي. وإتش تي أنتوني وشركاه في نيويورك، لعدم سداد ثمن مستلزمات التصوير. وظلت هذه النسخ مهملة لمدة عشر سنوات، إلى أن عثر عليها جون سي. تايلور في علية منزل واشتراها؛ ومنذ ذلك الحين أصبحت هذه النسخ "العمود الفقري لمجموعة أوردواي-راند ". وفي عام 1895، لم يكن برادي نفسه على علم بمصيرها. فقد تحطمت العديد منها، أو فُقدت، أو دُمرت في حريق. وبعد أن انتقلت إلى عدة مالكين آخرين، اكتشفها إدوارد بيلي إيتون ، الذي أشعل فتيل الأحداث التي أدت إلى أهميتها كنواة لمجموعة صور من الحرب الأهلية نُشرت عام 1912 بعنوان " التاريخ الفوتوغرافي للحرب الأهلية". ^{[ 24 ]}

ذُكرت بعض الصور المفقودة في الحلقة الأخيرة من سلسلة كين بيرنز الوثائقية " الحرب الأهلية " عام 1990. ويزعم بيرنز أن ألواح الزجاج السلبية كانت تُباع غالبًا للبستانيين، ليس لصورها، بل للزجاج نفسه لاستخدامه في البيوت الزجاجية والأحواض الباردة . وفي السنوات التي تلت نهاية الحرب، أحرقت الشمس ببطء صورها الرقيقة، فضاعت. ^{[ 25 ]}

إن فكرة تلف العديد من الصور السلبية للحرب الأهلية بسبب استخدامها في البيوت الزجاجية هي على الأرجح مجرد خرافة. ^{[ 26 ]} وقد فندها أيضاً مؤرخ صور الحرب الأهلية، بوب زيلر. ^{[ 27 ]} تكاد جميع كتب تاريخ تصوير الحرب الأهلية تغفل حقيقة أن معظم الصور التُقطت بتقنية ثلاثية الأبعاد، وأن العديد منها نُشر كصور ثلاثية الأبعاد متجاورة. يُعيد كتاب زيلر " الحرب الأهلية بتعمق" إنتاج العديد من هذه الصور بالطريقة التي يُفترض أن تُرى بها، بدلاً من عرض نصفها فقط بتقنية ثنائية الأبعاد. في الواقع، صورة برادي وهو يرتدي قبعة من القش، المعروضة في هذه المقالة، مُعاد إنتاجها كصورة مجسمة متجاورة في الصفحة 12 من كتاب "الحرب الأهلية بتعمق" . التقط مصورو ماثيو برادي العديد من صور الحرب الأهلية، والتي كان معظمها بتقنية ثلاثية الأبعاد، وفقاً لزيلر.

في التاسع عشر من سبتمبر عام ١٨٦٢، بعد يومين من معركة أنتيتام، التي تُعدّ أكثر أيام القتال دموية على الأراضي الأمريكية حيث سقط أكثر من ٢٣٠٠٠ قتيل وجريح ومفقود، أرسل برادي المصور ألكسندر غاردنر ومساعده جيمس جيبسون لتصوير المجزرة. وفي أكتوبر من العام نفسه، عرض برادي صور غاردنر في معرضه بنيويورك تحت عنوان "قتلى أنتيتام". ^{[ ٢٨ ]} ونشرت صحيفة نيويورك تايمز مراجعةً للصور. ^{[ ٢٩ ]}

في أكتوبر 2012، عرض المتحف الوطني لطب الحرب الأهلية 21 صورة أصلية التقطها ماثيو برادي عام 1862 توثق معركة أنتيتام. ^{[ 28 ]}

• لوسينغ، بنسون جون، وماثيو ب. برادي. التاريخ المصور لماثيو برادي للحرب الأهلية، 1861-1865 والأسباب التي أدت إلى الصراع الكبير (1912) متاح على الإنترنت .
• ويلسون، روبرت (2013). ماثيو برادي: صور أمة. لندن: بلومزبري، ISBN 978-1-62040-203-0. متصل