دوروثيا لانج

دوروثيا لانج (ولدت باسم دوروثيا مارغريتا نوتزهورن ؛ 26 مايو 1895  - 11 أكتوبر 1965) كانت مصورة وثائقية وصحفية أمريكية ، اشتهرت بعملها خلال فترة الكساد الكبير لصالح إدارة أمن المزارع (FSA). أثرت صور لانج في تطور التصوير الوثائقي وأضفت بعداً إنسانياً على آثار الكساد الكبير . ^{[ 1 ]}

وُلدت لانج في هوبوكين، نيو جيرسي ^{[ 2 ] [ 3 ]} لأبوين مهاجرين ألمانيين من الجيل الثاني، هما جوهانا لانج وهينريش نوتزهورن. ^{[ 4 ]} كان لديها أخ أصغر يُدعى مارتن. ^{[ 4 ]} شكّل حدثان مبكران مسار لانج كمصورة. أولًا، في سن السابعة، أُصيبت بشلل الأطفال ، مما أدى إلى ضعف ساقها اليمنى وعرج دائم. ^{[ 2 ] [ 3 ]} قالت لانج ذات مرة عن مشيتها المتغيرة: "لقد شكّلني، ووجّهني، وعلّمني، وساعدني، وأذلّني. لم أتجاوز الأمر قط، وأنا أدرك قوته وتأثيره." ^{[ 5 ]} ثانيًا، بعد خمس سنوات، هجر والدها العائلة، مما دفعهم للانتقال من ضواحي نيو جيرسي إلى حي فقير في مدينة نيويورك. ^{[ 6 ]} لاحقًا، تخلّت عن اسم عائلة والدها واتخذت اسم عائلة والدتها قبل الزواج. ^{[ 7 ]}

نشأت في الجانب الشرقي السفلي من مانهاتن ، والتحقت بمدرسة PS 62 في شارع هيستر ، حيث كانت "واحدة من غير اليهود القلائل - وربما الوحيدة - في فصل يضم 3000 يهودي". ^{[ 8 ]} "بينما كانت والدتها تعمل، تُركت لانج بمفردها، فتجولت في شوارع نيويورك، مفتونة بتنوع الناس الذين رأتهم. تعلمت أن تراقب دون أن تتدخل، وهي مهارة ستستخدمها لاحقًا كمصورة وثائقية". ^{[ 6 ]}

تخرجت لانج من مدرسة وادلي الثانوية للبنات في مدينة نيويورك؛ ^{[ 9 ]} وبحلول ذلك الوقت، ورغم أنها لم تمتلك أو تستخدم كاميرا من قبل، فقد كانت قد قررت بالفعل أن تصبح مصورة. ^{[ 10 ]} بدأت لانج دراستها للتصوير الفوتوغرافي في جامعة كولومبيا تحت إشراف كلارنس إتش. وايت ، ^{[ 10 ]} وحصلت لاحقًا على تدريب غير رسمي في العديد من استوديوهات التصوير الفوتوغرافي في نيويورك، بما في ذلك استوديو أرنولد جينث . ^{[ 7 ]}

في عام ١٩١٨، غادرت لانج نيويورك برفقة صديقة لها بنية السفر حول العالم، لكن خططها تعثرت بعد تعرضها للسرقة. استقرت في سان فرانسيسكو حيث وجدت عملاً كعاملة تشطيب في متجر لمستلزمات التصوير. ^{[ ١١ ] [ ١٢ ]} هناك، تعرفت لانج على مصورين آخرين والتقت بمستثمر دعمها في تأسيس استوديو تصوير ناجح. ^{[ ٣ ] [ ٧ ] [ ١٣ ]} في عام ١٩٢٠، تزوجت من رسام الغرب الأمريكي الشهير ماينارد ديكسون ، وأنجبت منه ولدين، دانيال، المولود عام ١٩٢٥، وجون، المولود عام ١٩٣٠. ^{[ ١٤ ]} دعم عمل لانج في الاستوديو عائلتها على مدى الخمسة عشر عامًا التالية. ^{[ ٧ ]} انصبّ عمل لانج المبكر في الاستوديو في الغالب على تصوير صور شخصية للنخبة الاجتماعية في سان فرانسيسكو، ^{[ ١٥ ]} ولكن مع بداية الكساد الكبير ، حوّلت عدستها من الاستوديو إلى الشارع.

في ذروة الكساد العالمي عام 1933، بلغ عدد العاطلين عن العمل في الولايات المتحدة نحو 14 مليون شخص؛ وكان كثيرون منهم بلا مأوى، يتجولون بلا هدف، وغالبًا ما يعانون من نقص الغذاء. وفي الغرب الأوسط والجنوب الغربي، زاد الجفاف والعواصف الرملية من حدة الكارثة الاقتصادية. خلال عقد الثلاثينيات، هاجر نحو 300 ألف رجل وامرأة وطفل غربًا إلى كاليفورنيا، على أمل إيجاد عمل. وعمومًا، أُطلق على هذه العائلات المهاجرة لقب "أوكيز" (نسبةً إلى أوكلاهوما) بازدراء ، بغض النظر عن موطنهم الأصلي. كانوا يسافرون في سيارات أو شاحنات قديمة متهالكة، يتنقلون من مكان إلى آخر بحثًا عن المحاصيل. بدأت لانج بتصوير هؤلاء المنكوبين، تاركةً مرسمها لتوثيق حياتهم في شوارع وطرق كاليفورنيا. جابت الطرقات بكاميرتها، مصورةً حجم الاضطرابات الاجتماعية والاقتصادية التي خلفها الكساد. وهنا وجدت لانج غايتها وهدفها كمصورة. لم تعد مصورة بورتريه فحسب؛ لكنها لم تكن مصورة صحفية أيضاً. بل اشتهرت لانج كواحدة من أوائل المصورين من نوع جديد، مصورة "وثائقية". ^{[ 16 ]}

استحوذت دراسات لانج الفوتوغرافية للعاطلين عن العمل والمشردين - بدءًا من صورة "طابور الخبز للملاك الأبيض" (1933) ، التي صورت رجلاً وحيدًا يواجه الحشد أمام مطبخ خيري تديره أرملة تُعرف باسم الملاك الأبيض ^{[ 17 ]} - على انتباه المصورين ووسائل الإعلام المحلية، وأدت في النهاية إلى توظيفها في إدارة إعادة التوطين الفيدرالية (RA)، والتي سُميت لاحقًا إدارة أمن المزارع (FSA).

طوّرت لانج أساليب شخصية للتحدث مع الأشخاص الذين تصوّرهم أثناء العمل، مما جعلهم يشعرون بالراحة ومكّنها من توثيق ملاحظات ذات صلة لترافق الصور الفوتوغرافية. غالبًا ما كشفت العناوين والتعليقات عن معلومات شخصية حول الأشخاص الذين تصوّرهم. ^{[ 16 ]}

إدارة إعادة التوطين

انفصلت لانج عن ديكسون في 28 أكتوبر 1935، وفي 6 ديسمبر تزوجت من الخبير الاقتصادي بول شوستر تايلور ، أستاذ الاقتصاد في جامعة كاليفورنيا، بيركلي . ^{[ 14 ]} على مدى السنوات الخمس التالية، سافرا عبر ساحل كاليفورنيا والغرب الأوسط. ^{[ 8 ]} وخلال رحلاتهما، وثّقا الفقر الريفي، ولا سيما استغلال المزارعين المستأجرين والعمال المهاجرين. أجرى تايلور مقابلات مع السكان وجمع بيانات اقتصادية، بينما التقطت لانج صورًا فوتوغرافية وجمعت بيانات مصاحبة. عاشا وعملا في بيركلي لبقية حياتها.

من خلال عمله في إدارة إعادة التوطين وإدارة أمن المزارع ، لفتت صور لانج انتباه الرأي العام إلى محنة الفقراء والمنسيين، ولا سيما المزارعين المستأجرين، وعائلات المزارعين النازحين، والعمال المهاجرين. وتم توزيع أعمال لانج على الصحف في جميع أنحاء البلاد، وأصبحت صوره المؤثرة أيقونات لتلك الحقبة.

من أشهر أعمال لانج صورة " الأم المهاجرة" التي نُشرت عام ١٩٣٦. ^{[ ١٨ ]} مرت لانج بمخيم لجامعي البازلاء في نيبومو، كاليفورنيا، في طريق عودتها إلى منزلها بعد أسابيع من السفر والتصوير. دفعها شيء ما إلى العودة أدراجها. وهناك التقطت الصورة. ^{[ ١٩ ]} المرأة في الصورة هي فلورنس أوينز طومسون . في عام ١٩٦٠، تحدثت لانج عن تجربتها في التقاط الصورة.

رأيتُ الأم الجائعة اليائسة، فاقتربتُ منها كأنني منجذبٌ إليها. لا أذكر كيف شرحتُ لها وجودي أو وجود كاميرتي، لكنني أتذكر أنها لم تسألني أي سؤال. التقطتُ خمس صور، مقترباً منها أكثر فأكثر من نفس الاتجاه. لم أسألها عن اسمها أو قصتها. أخبرتني بعمرها، أنها تبلغ من العمر اثنين وثلاثين عاماً. قالت إنهم كانوا يعيشون على الخضراوات المجمدة من الحقول المجاورة، والطيور التي يصطادها الأطفال. لقد باعت للتو إطارات سيارتها لشراء الطعام. جلست هناك في تلك الخيمة البسيطة، وأطفالها ملتفون حولها، وبدا أنها تعلم أن صوري قد تساعدها، فساعدتني. كان هناك نوع من المساواة في الأمر. ^{[ 20 ]}

أبلغت لانج رئيس تحرير إحدى صحف سان فرانسيسكو عن الأوضاع في المخيم، وعرضت عليه صورها. ^{[ 12 ]} أبلغ رئيس التحرير السلطات الفيدرالية ونشر مقالاً تضمن بعض الصور. واستجابةً لذلك، سارعت الحكومة بتقديم مساعدات للمخيم لمنع المجاعة. ^{[ 21 ]}

بحسب ابن تومسون، على الرغم من أن لانج أخطأ في بعض تفاصيل القصة، إلا أن تأثير الصورة نبع من كونها صورةً تُبرز نقاط قوة واحتياجات العمال المهاجرين. ^{[ 22 ]} وقد أُدرجت اثنتان وعشرون صورة من صور لانج التي التقطها لصالح إدارة أمن المزارع (FSA) في كتاب جون شتاينبك " غجر الحصاد" عند نشره لأول مرة عام 1936 في صحيفة "سان فرانسيسكو نيوز" . ^{[ 12 ]} وكانت صور لانج مصدر إلهام للفيلم المقتبس عن رواية "عناقيد الغضب " عام 1940. ^{[ 23 ]} ووفقًا لمقال كتبته المصورة مارثا روسلر ، أصبحت صورة "الأم المهاجرة" الصورة الأكثر انتشارًا في العالم. ^{[ 24 ]}

الاعتقال الياباني الأمريكي

في عام ١٩٤١، أصبحت لانج أول امرأة تحصل على زمالة غوغنهايم المرموقة للتصوير الفوتوغرافي. ^{[ ٢٥ ]} بعد الهجوم على بيرل هاربر ، تخلت عن الزمالة لتلتحق بمهمة لصالح هيئة إعادة توطين الحرب (WRA) لتوثيق الإجلاء القسري للأمريكيين من أصل ياباني من الساحل الغربي للولايات المتحدة. ^{[ ٢٦ ]} غطت لانج اعتقال الأمريكيين من أصل ياباني ^{[ ٢٧ ]} وسجنهم لاحقًا، متنقلةً في أنحاء كاليفورنيا الحضرية والريفية لتصوير العائلات التي أُجبرت على مغادرة منازلها ومدنها الأصلية بأوامر من الحكومة. زارت لانج العديد من مراكز التجميع المؤقتة عند افتتاحها، واستقرت في النهاية على مانزانار ، أول معسكرات الاعتقال الدائمة (الواقعة في شرق كاليفورنيا، على بعد حوالي ٣٠٠ ميل من الساحل).

ركزت معظم أعمال لانج على الانتظار والقلق الناجمين عن التجميع القسري للأشخاص وإبعادهم: أكوام من الأمتعة تنتظر الفرز؛ عائلات تنتظر النقل، مرتدية بطاقات تعريف؛ أفراد من مختلف الأعمار، من الصغار إلى الكبار، في حالة ذهول، لا يفهمون سبب اضطرارهم لمغادرة منازلهم، أو ما يخبئه لهم المستقبل. ^{[ 28 ]} (انظر: الإقصاء، الإبعاد، الاحتجاز ). بالنسبة للعديد من المراقبين، تُعدّ صور لانج الفوتوغرافية - بما في ذلك صورة لأطفال مدارس أمريكيين يؤدون قسم الولاء للعلم قبل إبعادهم من منازلهم ومدارسهم وإرسالهم إلى معسكرات الاعتقال ^{[ 29 ]} - تذكيراً مؤلماً بمأساة سجن أشخاص لم يُتهموا بارتكاب جريمة. ^{[ 30 ]}

إدراكًا منها لخطورة صورها، صادرت السلطات معظم صور لانج التي توثق عملية الاعتقال - ولم تُعرض هذه الصور علنًا خلال الحرب. ^{[ 31 ] [ 32 ]} واليوم، تتوفر صورها لعمليات الإجلاء والاعتقال في الأرشيف الوطني على موقع قسم الصور الثابتة، وفي مكتبة بانكروفت بجامعة كاليفورنيا في بيركلي ، وفي متحف أوكلاند بكاليفورنيا .

في عام ١٩٥٢، شارك لانج في تأسيس مجلة التصوير الفوتوغرافي " أبيرتشر ". وفي منتصف خمسينيات القرن العشرين، كلّفت مجلة "لايف " لانج وبيركل جونز بتصوير فيلم وثائقي عن زوال بلدة مونتيسيلو في كاليفورنيا ، وما تلاه من تهجير لسكانها نتيجة بناء سد على نهر بوتاه لتشكيل بحيرة بيريسّا . وبعد أن قررت مجلة " لايف" عدم نشر الفيلم، خصّص لانج عددًا كاملًا من مجلة "أبيرتشر" لهذا العمل. ^{[ ٣٤ ]} عُرضت المجموعة في معهد شيكاغو للفنون عام ١٩٦٠. ^{[ ٣٥ ]}

سلسلة أخرى لمجلة لايف ، بدأت عام 1954 وتضمنت المحامي مارتن بوليتش، نشأت من اهتمام لانج بكيفية الدفاع عن الفقراء في النظام القضائي، والذي نشأ، بحسب إحدى الروايات، من تجربة شخصية مرتبطة باعتقال شقيقها ومحاكمته. ^{[ 36 ]}

تدهورت صحة لانج في العقد الأخير من حياتها. ^{[ 4 ]} ومن بين الأمراض الأخرى التي عانت منها ما تم تشخيصه لاحقًا بمتلازمة ما بعد شلل الأطفال . ^{[ 7 ]} توفيت بسرطان المريء في 11 أكتوبر 1965 في سان فرانسيسكو، عن عمر يناهز السبعين عامًا. ^{[ 14 ] [ 37 ]} وقد خلّفت وراءها زوجها الثاني، الخبير الاقتصادي بول شوستر تايلور ، وطفلين، وثلاثة أبناء بالتبني، ^{[ 38 ]} والعديد من الأحفاد وأبناء الأحفاد.

بعد ثلاثة أشهر من وفاتها، أقام متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك معرضًا استعاديًا لأعمالها، ساهمت لانج في تنظيمه. ^{[ 39 ]} وكان هذا أول معرض استعادي فردي لأعمال مصورة فوتوغرافية في متحف الفن الحديث. ^{[ 40 ]} وفي فبراير 2020، عرض المتحف أعمالها مجددًا تحت عنوان "دوروثيا لانج: كلمات وصور"، ^{[ 41 ]} مما دفع الناقد جاكسون آرن إلى كتابة أن "أول ما يجب أن يفعله هذا المعرض - وهو ما يفعله على نحو جيد - هو تحريرها من كتب التاريخ التي حُبست فيها طويلًا". ^{[ 8 ]} وبمقارنة أعمالها بأعمال مصورين آخرين من القرن العشرين، مثل يوجين أتجي وأندريه كيرتيس ، الذين "كانت صورهم، إلى حد ما، منفصلة عن السياق، فإن صور لانج تميل إلى التساؤل عن المزيد من المعلومات. ومن الواضح أن قوتها الجمالية مرتبطة بالأهمية التاريخية لمواضيعها، وعادةً ما كان لا بد من إيصال هذه الأهمية التاريخية من خلال الكلمات". دفعت هذه السمة كلاً من "المحافظين الفنيين" و"المحافظين السياسيين" إلى انتقاد أعمال لانج، وهو ما يراه آرن غير منصف: إذ يشير آرن إلى أن "العلاقة بين الصورة والقصة" كانت تُعدّل في كثير من الأحيان من قِبل أصحاب عمل لانج، وكذلك من قِبل السلطات الحكومية، عندما لم تتناسب أعمالها مع أغراضهم التجارية أو قوضت أهدافهم السياسية. ^{[ 8 ]} وفي مراجعته لهذا المعرض، أكد الناقد برايان واليس أيضًا على التشوهات التي طرأت على "التأثير اللاحق للصور الفوتوغرافية" والتي غالبًا ما كانت تتعارض مع نوايا لانج. ^{[ 42 ]} وأخيرًا، يضع جاكسون آرن أعمال لانج جنبًا إلى جنب مع أعمال فنانين آخرين من حقبة الكساد الكبير، مثل بيرل باك ، ومارجريت ميتشل ، وثورنتون وايلدر ، وجون شتاينبك ، وفرانك كابرا ، وتوماس هارت بنتون ، وغرانت وود ، من حيث دورهم في خلق شعور بالهوية الوطنية "نحن". ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٨٤، انضمت لانج إلى قاعة مشاهير ومتحف التصوير الفوتوغرافي الدولي . ^{[ ٤٣ ]} وفي عام ٢٠٠٣، انضمت إلى قاعة مشاهير النساء الوطنية . ^{[ ٤٤ ]} وفي عام ٢٠٠٦، سُميت مدرسة ابتدائية باسمها في نيبومو، كاليفورنيا ، بالقرب من الموقع الذي التقطت فيه صورتها " الأم المهاجرة" . ^{[ ٤٥ ]} وفي عام ٢٠٠٨، انضمت إلى قاعة مشاهير كاليفورنيا ، الموجودة في متحف كاليفورنيا للتاريخ والمرأة والفنون . وقد تسلم ابنها، دانيال ديكسون، التكريم نيابةً عنها. ^{[ ٤٦ ]} وفي أكتوبر ٢٠١٨، كرمت مسقط رأس لانج، هوبوكين، نيو جيرسي، بلوحة جدارية تصورها مع امرأتين بارزتين أخريين من تاريخ هوبوكين، وهما ماريا بيبي ودوروثي ماكنيل . ^{[ 47 ]} في عام 2019، رسم رافائيل بلانكو جداريةً للانج خارج مبنى تصوير في روزفيل، كاليفورنيا. ^{[ 48 ]} في العام نفسه، أصدرت مجلة تايم 89 غلافًا جديدًا للاحتفاء بنساء العام بدءًا من عام 1920؛ واختارت لانج لتكون نجمة عام 1940. ^{[ 49 ]}

في مايو 2023، باعت دار سوذبيز نيويورك قطعًا من طبعة Pier 24 Photography الضخمة التي تعود إلى حقبة الأربعينيات من القرن العشرين بعنوان "الأم المهاجرة" مقابل ضعف التقدير البالغ 609000 دولار. ^{[ 50 ]}

• معهد كالامازو للفنون ^{[ 51 ]}
• متحف الفن الحديث ، نيويورك ^{[ 52 ]}
• متحف ويتني للفن الأمريكي ^{[ 53 ]}
• متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ^{[ 54 ]}
• المعرض الوطني لفيكتوريا (NGV)، ملبورن، أستراليا ^{[ 55 ]}
• متحف أوكلاند في كاليفورنيا ^{[ 56 ]}

• ووكر إيفانز
• ماريون بوست وولكوت
• مارثا جيلهورن
• كنيسة ويلرز المعمدانية البدائية

• ياسمين دارزنيك (2021). البوهيميون: رواية. دار بالانتاين للنشر. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-593-12942-5. تتناول هذه الرواية السنوات الأولى للمصورة دوروثيا لانج في سان فرانسيسكو خلال عشرينيات القرن الماضي.
• دوروثيا لانج؛ بول شوستر تايلور (1999) [1939]. هجرة أمريكية: سجل للتآكل البشري . جان ميشيل بليس. ISBN 978-2-85893-513-0.
• ميلتون ميلتزر (1978). دوروثيا لانج: حياة مصورة . مطبعة جامعة سيراكيوز. رقم ISBN 978-0-8156-0622-2.
• ليندا جوردون (2009). دوروثيا لانج: حياة بلا حدود . دار دبليو دبليو نورتون وشركاه. رقم ISBN 978-0-393-05730-0.
• ليندا جوردون؛ غاري واي. أوكيهيرو، محرران (2006). مصادرة: دوروثيا لانج والصور المحظورة لاعتقال الأمريكيين اليابانيين . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. ISBN 0-393-33090-7.
• ليندا جوردون (2003). موسوعة الكساد الكبير . غيل. ISBN 9780028656861.
• آن ويستون سبيرن (2008). الجرأة على النظر: صور وتقارير دوروثيا لانج من الميدان . مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 9780226769844.
• سام ستوردز، محرر (2005). دوروثيا لانج: الوجه البشري . باريس: منشورات إن بي سي. رقم ISBN 9782913986015.
• نيل سكوت-بيتري (2014). دوروثيا لانج: الألوان في التصوير الفوتوغرافي . كريت سبيس. رقم ISBN 9781495477157.
• باردو ، ألونا (2018). دوروثيا لانج: سياسة الرؤية . بريستيل. رقم ISBN 9783791357768.

• دوروثيا لانج في المعرض الوطني لفيكتوريا (NGV)، ملبورن
• الأرشيف الرقمي لدوروثيا لانج في متحف أوكلاند بكاليفورنيا
• متحف أوكلاند في كاليفورنيا – دوروثيا لانج
• الأرشيف الإلكتروني لكاليفورنيا: دليل مجموعة لانج (دوروثيا) 1919-1965
• دوروثيا لانج في متحف الفن الحديث
• دوروثيا لانج – "رحلة مصورة" ، في معرض جندل
• مقابلة تاريخية شفهية مع لانج عام 1964، مؤرشفة في 5 ديسمبر 2010 على موقع Wayback Machine.
• مجموعة دوروثيا لانج، وادي ياكيما، واشنطن ، مشروع الكساد الكبير في ولاية واشنطن
• المساواة الفوتوغرافية ( مؤرشفة في 28 سبتمبر 2021، على موقع Wayback Machine ، بقلم ديفيد ج. ماركو، 8 أكتوبر 2009)
• موسوعة بريتانيكا
• معرض دوروثيا لانج: سياسات الرؤية 2019 في متحف فريست للفنون
• دوروثيا لانج: رؤية الناس ، معرض 2023-2024 في المعرض الوطني للفنون