الأزرق المصري

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

الأزرق المصري ، المعروف أيضاً باسم سيليكات الكالسيوم والنحاس ، أو رباعي سيليكات الكالسيوم والنحاس ، أو الكوبروريفايت ، [ 1 ] هو صبغة صيغتها الكيميائية CaCuSi₄O₁₀ ، وقد استُخدمت في مصر القديمة لآلاف السنين. [ 2 ] ويُعتبر أول صبغة اصطناعية. [ 3 ]

يُصنع اللون الأزرق المصري من مزيج من السيليكا والجير والنحاس وقلوي . ويعود لونه إلى رباعي سيليكات الكالسيوم والنحاس CaCuSi₄O₁₀ ، وهو نفس تركيب معدن الكوبروريفايت الطبيعي . [ 3 ] وقد تم تصنيعه لأول مرة في مصر خلال الأسرة الرابعة، واستُخدم على نطاق واسع حتى نهاية العصر الروماني في أوروبا، [ 3 ] وبعد ذلك انخفض استخدامه بشكل ملحوظ . [ 4 ]

إلى جانب مصر، وُجدت هذه المادة أيضاً في الشرق الأدنى، وشرق البحر الأبيض المتوسط، وحدود الإمبراطورية الرومانية . ولا يزال من غير الواضح ما إذا كان وجودها في أماكن أخرى ناتجاً عن اختراع موازٍ أم دليلاً على انتشار هذه التقنية من مصر إلى تلك المناطق.

بعد العصر الروماني ، توقف استخدام اللون الأزرق المصري، ثم طُويت صفحة طريقة صنعه. وفي العصر الحديث، تمكن العلماء من تحليل تركيبه الكيميائي وإعادة بناء طريقة إنتاجه.

تاريخ

كان المصريون القدماء يُجلّون اللون الأزرق ، وكانوا حريصين على استخدامه في مختلف الوسائط وبأشكال متنوعة. كما رغبوا في محاكاة الأحجار شبه الكريمة كالفيروز واللازورد ، التي كانت تُقدّر لندرتها ولونها الأزرق الناصع. إلا أن استخدام المعادن الطبيعية كالأزوريت للحصول على هذا اللون الأزرق كان غير عملي، نظرًا لندرتها وصعوبة تشكيلها. لذا، ولتوفير كميات كبيرة من اللون الأزرق لتلبية الطلب، اضطر المصريون إلى تصنيع الصبغة بأنفسهم.

أقدم دليل على استخدام اللون الأزرق المصري، والذي حددته عالمة المصريات لوريلاي هـ. كوركوران من جامعة ممفيس ، موجود على وعاء من المرمر يعود تاريخه إلى أواخر فترة ما قبل الأسرات أو نقادة الثالثة ( حوالي 3250 قبل الميلاد)، وقد تم التنقيب عنه في هيراكونبوليس ، وهو الآن معروض في متحف الفنون الجميلة في بوسطن . [ 5 ] في عصر الدولة الوسطى (2050-1652 قبل الميلاد)، استمر استخدامه كصبغة في تزيين المقابر واللوحات الجدارية والأثاث والتماثيل، وبحلول عصر الدولة الحديثة (1570-1070 قبل الميلاد) بدأ استخدامه على نطاق أوسع في إنتاج العديد من القطع الأثرية. استمر استخدامه طوال العصر المتأخر والعصر اليوناني الروماني، ولم ينقرض إلا في القرن الرابع الميلادي، عندما فُقد سر صناعته. [ 6 ]

لا توجد معلومات مكتوبة في النصوص المصرية القديمة حول صناعة اللون الأزرق المصري في العصور القديمة، وقد ذُكر لأول مرة في الأدب الروماني على يد فيتروفيوس خلال القرن الأول قبل الميلاد. [ 7 ] يشير إليه باسم "كيروليوم" ويصف في كتابه "دي أركيتكتورا" كيفية إنتاجه عن طريق طحن الرمل والنحاس والنطرون ، وتسخين الخليط، بعد تشكيله على هيئة كرات صغيرة، في فرن. يُعد الجير ضروريًا أيضًا للإنتاج، ولكن يُرجح أنه استُخدم رمل غني بالجير. يُطلق عليه ثيوفراستوس المصطلح اليوناني "كيانوس" ( κύανος ، أي أزرق)، [ 8 ] والذي ربما كان يُشير في الأصل إلى حجر اللازورد. أخيرًا، لم يتجدد الاهتمام بمعرفة المزيد عن صناعته إلا في بداية القرن التاسع عشر عندما قام همفري ديفي بدراسته عام 1815، [ 9 ] وآخرون مثل دبليو تي راسل وإف فوكيه.

التسمية

علبة طعام مصنوعة من خزف "أزرق مصري" : تم استيرادها إلى إيطاليا من شمال سوريا، وقد تم إنتاجها في الفترة ما بين 750 و700 قبل الميلاد. (معروضة في متحف ألتس في برلين )

الكلمة المصرية القديمة wꜣḏ تعني الأزرق، والأزرق المخضر ، والأخضر .

يُطلق على الصبغة في اللغة المصرية القديمة اسم " خسبدج إرتيو " ( khesbedj irtiu )، والذي كان يُشير إلى اللازورد الصناعي ( خسبدج ). [ 10 ] ويُشار إليها أحيانًا في الأدبيات المصرية القديمة باسم " الفريت الأزرق ". وقد جادل البعض بأن هذا المصطلح خاطئ ويجب استخدامه فقط لوصف المرحلة الأولية من إنتاج الزجاج أو الطلاء الزجاجي، [ 11 ] بينما يرى آخرون أن الأزرق المصري هو فريت في كل من شكله الناعم والخشن لأنه ناتج عن تفاعل في الحالة الصلبة. [ 12 ]

هذا الصباغ موثق في كتابات الإغريق القدماء، ولا سيما في كتاب ثيوفراستوس " دي لابيديبوس" ، حيث وُصف الكانوس بأنه ذو أنواع مصرية وسكيثية وقبرصية. [ 13 ] كان الرومان يعرفونه باسم "كايروليوم" ، المشتق من الكلمة اللاتينية "كايليوم" التي تعني السماء . استخدم فيتروفيوس هذا الاسم في كتابه "دي أركيتكتورا" عند شرح تركيبته. [ 14 ] كما أشار بليني الأكبر إلى هذا الاسم في كتابه " التاريخ الطبيعي" .

أول استخدام مسجل لـ "الأزرق المصري" كاسم لون في اللغة الإنجليزية كان في عام 1809. [ 15 ]

التركيب والتصنيع

أجرى العلماء وعلماء الآثار العديد من التجارب لتحليل تركيب اللون الأزرق المصري والتقنيات المستخدمة في تصنيعه. ويُعتبر الآن عمومًا مادة متعددة الأطوار، تُنتج بتسخين رمل الكوارتز، ومركب نحاسي، وكربونات الكالسيوم، وكمية قليلة من مادة قلوية (رماد نباتات ملحية أو النطرون ) عند درجات حرارة تتراوح بين 800 و1000 درجة مئوية (1470 و1830 درجة فهرنهايت) (بحسب كمية المادة القلوية المستخدمة) لعدة ساعات. [ 16 ] والنتيجة هي الكوبروريفايت أو اللون الأزرق المصري، وثاني أكسيد الكربون ، وبخار الماء.  

Cu 2 CO 3 (OH) 2 + 8 SiO 2 + 2 CaCO 3 → 2 CaCuSi 4 O 10 + 3 CO 2 + H 2 O

يتكون اللون الأزرق المصري في حالته النهائية من بلورات زرقاء مستطيلة الشكل بالإضافة إلى الكوارتز غير المتفاعل وبعض الزجاج. ومن خلال تحليل عدد من العينات من مصر وغيرها، تبين أن النسبة المئوية الوزنية للمواد المستخدمة في الحصول على اللون الأزرق المصري في العصور القديمة تتراوح عادةً ضمن هذه الكميات: [ 16 ]

للحصول على الكوبروريفايت النظري، حيث توجد البلورات الزرقاء فقط، دون وجود فائض من الكوارتز غير المتفاعل أو تكوين الزجاج، يجب استخدام هذه النسب المئوية: [ 16 ]

  • 64% سيليكا
  • 15% أكسيد الكالسيوم
  • 21% أكسيد النحاس

مع ذلك، لم تكن أي من العينات القديمة التي تم تحليلها مصنوعة من هذا التركيب المحدد، إذ احتوت جميعها على فائض من السيليكا، بالإضافة إلى فائض من أكسيد النحاس (CuO) أو أكسيد الكالسيوم (CaO). [ 17 ] قد يكون هذا مقصودًا؛ فزيادة محتوى القلويات تؤدي إلى احتواء الصبغة على المزيد من الكوارتز غير المتفاعل المدمج في مصفوفة زجاجية، مما ينتج عنه نسيج أكثر صلابة. [ 16 ] أما خفض محتوى القلويات (أقل من 1%) فلا يسمح بتكوّن الزجاج، ويكون اللون الأزرق المصري الناتج أكثر ليونة، بصلابة تتراوح بين 1 و2 على مقياس موس . [ 17 ]

كما هو الحال مع الاختلافات في تركيب المكونات، أثرت طريقة المعالجة المستخدمة أيضًا على ملمس الصبغة الناتجة، من حيث الخشونة والنعومة. بعد سلسلة من التجارب، خلص تيت وآخرون إلى أنه للحصول على صبغة زرقاء مصرية ناعمة الملمس، يلزم مرحلتان للحصول على بلورات متجانسة التوزيع. أولًا، تُسخّن المكونات، مما ينتج عنه منتج خشن الملمس. ثم يُطحن هذا المنتج إلى مسحوق ناعم ويُضاف إليه الماء. بعد ذلك، يُعاد تشكيل العجينة وتُحرق مرة أخرى في درجات حرارة تتراوح بين 850 و950  درجة مئوية لمدة ساعة واحدة. كانت هاتان المرحلتان ضروريتين لإنتاج عجينة ذات جزيئات دقيقة بما يكفي لصنع أجسام صغيرة. أما الصبغة الزرقاء المصرية خشنة الملمس، فلم تكن لتخضع للمرحلة الثانية. نظرًا لأن الصبغة الخام كانت تُوجد عادةً على شكل ألواح (في العصور الفرعونية) وكرات (في العصر اليوناني الروماني)، فإما أنها كانت تنتظر المزيد من المعالجة وتحسين الملمس، أو أنها كانت تُطحن كما هي لاستخدامها كصبغة زرقاء. [ 16 ]

يرتبط لون الأزرق الناتج أيضًا بدرجة خشونة أو نعومة الأزرق المصري، إذ يتحدد بدرجة تكتل بلوراته. يتميز الأزرق المصري الخشن بكثافة نسبية، نظرًا لتكتلات البلورات الكبيرة الملتصقة بالكوارتز غير المتفاعل. ينتج عن هذا التكتل لون أزرق داكن، وهو ما يميز الأزرق المصري الخشن. في المقابل، يتكون الأزرق المصري الناعم من تكتلات أصغر موزعة بانتظام بين حبيبات الكوارتز غير المتفاعلة، ويميل لونه إلى الأزرق الفاتح. [ 16 ] أما الأزرق الفاتح المخفف، فيُستخدم لوصف لون الأزرق المصري الناعم الذي يحتوي على كمية كبيرة من الزجاج المتكون في تركيبه، مما يحجب اللون الأزرق ويمنحه مظهرًا باهتًا. يعتمد ذلك على مستوى القلوي المضاف إلى الخليط، فكلما زادت كمية القلوي، زاد الزجاج المتكون، وازداد اللون باهتًا. [ 16 ] يظهر هذا النوع من اللون الأزرق المصري بشكل خاص خلال الأسرة الثامنة عشرة وما بعدها، وربما يرتبط بالنهضة التي شهدتها صناعة الزجاج في ذلك الوقت. [ 11 ]

إذا لم تُستوفَ شروطٌ مُعينة، فلن يُنتَج اللون الأزرق المصري بشكلٍ مُرضٍ. على سبيل المثال، إذا تجاوزت درجات الحرارة 1050  درجة مئوية، فسيصبح غير مستقر. [ 18 ] وإذا أُضيفَت كمية كبيرة من الجير، يتكوّن الولاستونيت (CaSiO3 ) ويُعطي الصبغة لونًا أخضر. كما أن زيادة نسبة النحاس تُؤدي إلى زيادة أكاسيد النحاس، الكوبريت والتينوريت. [ 18 ]

مواد

كان السيليكا المكون الرئيسي للزجاج الأزرق المصري، وقد يكون رمل الكوارتز الموجود بالقرب من مواقع تصنيعه مصدرًا له، [ 16 ] على الرغم من عدم وجود أدلة قاطعة تدعم هذه الفرضية. الدليل الوحيد المذكور هو ما توصل إليه جاكش وآخرون ، الذين عثروا على بلورات من التيتانومغنيتيت ، وهو معدن موجود في رمال الصحراء، في عينات جُمعت من مقبرة سابني (الأسرة السادسة). يشير وجوده في الزجاج الأزرق المصري إلى أن رمل الكوارتز، وليس الصوان أو الكوارتز، هو ما استُخدم كمصدر للسيليكا. وهذا يتناقض مع مصدر السيليكا المستخدم في صناعة الزجاج في قنتير (موقع رمسيس من عصر الدولة الحديثة)، وهو حصى الكوارتز وليس الرمل. [ 19 ]

يُعتقد أن أكسيد الكالسيوم لم يُضَف عمدًا أثناء صناعة اللون الأزرق المصري، بل أُدخِلَ كشوائب في رمل الكوارتز والقلويات. [ 16 ] أما ما إذا كان الحرفيون المشاركون في التصنيع قد أدركوا أهمية إضافة الجير إلى مزيج اللون الأزرق المصري، فليس واضحًا من ذلك.

ربما كان مصدر النحاس خامًا نحاسيًا (مثل الملاكيت )، أو برادة سبائك النحاس، أو خردة البرونز وسبائك أخرى. قبل عصر الدولة الحديثة، كانت الأدلة شحيحة حول مصدر النحاس المستخدم، ولكن يُعتقد أنه كان خامًا نحاسيًا. خلال عصر الدولة الحديثة، وُجدت أدلة على استخدام سبائك النحاس، مثل البرونز، نظرًا لوجود كميات متفاوتة من القصدير أو الزرنيخ أو الرصاص في المادة الزرقاء المصرية. [ 18 ] قد يكون وجود أكسيد القصدير ناتجًا عن خامات نحاسية تحتوي على أكسيد القصدير وليس عن استخدام البرونز. مع ذلك، لم يُعثر على أي خامات نحاسية تحتوي على هذه الكميات من أكسيد القصدير. [ 18 ] لا يزال سبب التحول من استخدام خامات النحاس في الفترات السابقة إلى استخدام خردة البرونز خلال العصر البرونزي المتأخر غير واضح.

يتجاوز إجمالي محتوى القلويات في عينات الزجاج الأزرق المصري المُحللة 1%، مما يشير إلى أن القلويات أُضيفت عمدًا إلى المزيج، وليست شوائب من مكونات أخرى. وقد تكون مصادر القلويات النطرون من مناطق مثل وادي النطرون والكاب، أو رماد النباتات. وبقياس كميات البوتاس والمغنيسيا في عينات الزجاج الأزرق المصري، يُمكن عمومًا تحديد مصدر القلويات المستخدم، نظرًا لاحتواء رماد النباتات على كميات أكبر من البوتاس والمغنيسيا مقارنةً بالنطرون. ومع ذلك، ونظرًا لانخفاض تركيز القلويات في الزجاج الأزرق المصري، والذي لا يتجاوز 4%، مقارنةً بالزجاج، على سبيل المثال، الذي يتراوح تركيزه بين 10 و20%، فإن تحديد المصدر ليس بالأمر السهل دائمًا. ويُرجح أن يكون مصدر القلويات هو النطرون [ 17 ]، على الرغم من أن أسباب هذا الافتراض غير واضحة. ومع ذلك، فقد أظهر تحليل جاكش وآخرون... أظهرت عينات مختلفة من الزجاج الأزرق المصري وجود كميات متفاوتة من الفوسفور (تصل إلى 2  % وزناً)، مما يشير إلى أن مصدر القلوي المستخدم كان رماد النباتات وليس النطرون. [ 18 ] وبما أن صناعة الزجاج خلال العصر البرونزي المتأخر استخدمت رماد النباتات كمصدر للقلويات، [ 20 ] فقد يكون من الممكن الربط بين القلوي المستخدم في الزجاج الأزرق المصري قبل وبعد ظهور صناعة الزجاج.

الأدلة الأثرية

في الحفريات التي أُجريت في العمارنة واللشت وملكاتا مطلع القرن العشرين، كشف فلندرز بيتري عن نوعين من الأواني التي رجّح استخدامها في العصور القديمة لصنع الصبغة الزرقاء المصرية: أوانٍ على شكل أحواض وأوانٍ أسطوانية أو أحواض. وفي حفريات لاحقة أجراها باري كيمب في العمارنة عام ١٩٨٩، عُثر على أعداد قليلة جدًا من هذه الأواني المستخدمة في الصقل، على الرغم من العثور على قطع متبقية من الصبغة الزرقاء المصرية، مما سمح بتحديد خمس فئات مختلفة من أشكال الصبغة الزرقاء المصرية والأواني المرتبطة بها: أحواض كبيرة مستديرة مسطحة، وأحواض كبيرة مسطحة مستطيلة، وأحواض على شكل أحواض، وقطع صغيرة على شكل أكياس، وأشكال كروية. [ ٢١ ] لم يُعثر على القصدير في العينات التي تم تحليلها، وهو ما يرجّح الباحثون أنه دليل على إمكانية استخدام خردة النحاس بدلًا من البرونز. [ ٢٢ ]

في ثلاثينيات القرن العشرين، نقّب محمود حمزة في قنتير عن عدد من القطع الأثرية المتعلقة بإنتاج اللون الأزرق المصري ، مثل قوالب اللون الأزرق المصري وشظايا في مراحل إنتاج مختلفة، [ 23 ] مما يُقدّم دليلاً على إنتاج اللون الأزرق المصري في الموقع. وكشفت حفريات حديثة في الموقع نفسه عن صناعة كبيرة تعتمد على النحاس، مع العديد من الحرف المرتبطة بها، وهي صب البرونز، وصناعة الزجاج الأحمر، وإنتاج الفيانس، وإنتاج اللون الأزرق المصري. [ 23 ] كما عُثر في الحفريات على بوتقات خزفية عليها بقايا من اللون الأزرق المصري، مما يُشير مجدداً إلى أنه كان يُصنع في الموقع. وربما صُدّرت قوالب اللون الأزرق المصري هذه لاحقاً إلى مناطق أخرى في البلاد لإعادة تشكيلها، نظراً لندرة منتجات اللون الأزرق المصري الجاهزة في الموقع. فعلى سبيل المثال، عُثر على قوالب اللون الأزرق المصري في زاوية أم الرخم، وهي قلعة رمسيسية بالقرب من الساحل الليبي، مما يُشير في الواقع إلى أن هذه القوالب كانت تُتاجر بها، وتُعاد تشكيلها وتشكيلها بعيداً عن موقع إنتاجها الأصلي. [ 23 ]

الروابط مع المواد الزجاجية الأخرى ومع المعادن

صحن وحامل من الخزف الأزرق، المملكة الحديثة (1400-1325 قبل الميلاد)

يرتبط اللون الأزرق المصري ارتباطًا وثيقًا بالمواد الزجاجية الأخرى التي أنتجها المصريون القدماء، وتحديدًا الزجاج والخزف المصري ، ومن المحتمل أن المصريين لم يستخدموا مصطلحات منفصلة لتمييز هذه المنتجات الثلاثة عن بعضها البعض. [ 6 ] على الرغم من سهولة التمييز بين الخزف والأزرق المصري، نظرًا لاختلاف لبّ الخزف وطبقات التزجيج المنفصلة، ​​إلا أنه يصعب أحيانًا التمييز بين الزجاج والأزرق المصري بسبب الملمس الدقيق جدًا الذي قد يتميز به الأزرق المصري في بعض الأحيان. ويتجلى هذا الأمر بشكل خاص خلال عصر الدولة الحديثة، حيث أصبح الأزرق المصري أكثر دقة ولمعانًا، واستمر على هذا النحو في العصر اليوناني الروماني. [ 24 ]

وبما أن اللون الأزرق المصري، مثل الفايانس، هو تقنية أقدم بكثير من الزجاج، والتي بدأت فقط خلال عهد تحتمس الثالث (1479-1425 قبل الميلاد)، فإن التغييرات في صناعة اللون الأزرق المصري كانت بلا شك مرتبطة بدخول صناعة الزجاج.

يشير تحليل مصدر النحاس المستخدم في صناعة اللون الأزرق المصري إلى وجود علاقة بصناعة المعادن المعاصرة. فبينما كان من المرجح استخدام خامات النحاس في الفترات السابقة، استُبدل خام النحاس في عهد تحتمس الثالث ببرادة البرونز. [ 11 ] وقد تأكد ذلك من خلال الكشف عن كمية محددة من أكسيد القصدير في اللون الأزرق المصري، والتي لا يمكن أن تنتج إلا عن استخدام خردة برونز القصدير كمصدر للنحاس، وهو ما يتزامن مع الفترة التي أصبح فيها البرونز متوفرًا على نطاق واسع في مصر القديمة.

أحداث خارج مصر

عُثر على اللون الأزرق المصري في غرب آسيا خلال منتصف الألفية الثالثة قبل الميلاد على شكل قطع أثرية صغيرة وتطعيمات، ولكن ليس كصبغة. [ 11 ] كما عُثر عليه في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​في نهاية العصر البرونزي الوسيط ، ووُجدت آثار من القصدير في تركيبه، مما يشير إلى استخدام خردة البرونز بدلاً من خام النحاس كمصدر للنحاس. [ 11 ] خلال العصر الروماني ، كان استخدام اللون الأزرق المصري واسع النطاق، كما يتضح من إناء يحتوي على الصبغة غير المستخدمة، والذي عُثر عليه عام 1814 في بومبي . كما عُثر عليه كصبغة غير مستخدمة في مقابر عدد من الرسامين. واستخدمه الأتروسكان أيضًا في رسوماتهم الجدارية. ويُعتقد أن اللون الأزرق الصيني ذو الصلة له جذور مصرية.

وفي وقت لاحق، استخدم رافائيل اللون الأزرق المصري في لوحته "انتصار غالاتيا" . [ 25 ]

الإنتاج الروماني

خريطة توزيع الطور المجهرية الطيفية الرامانية لطبقة طلاء من كنيسة القديس بطرس فوق غراتش تُظهر العديد من المركبات الثانوية والرئيسية والضئيلة للأزرق المصري. [ 26 ]

في مطلع العصور، تشير المصادر الرومانية إلى أن شخصًا يُدعى فيستوريوس نقل تقنية إنتاج الصبغة الزرقاء من الإسكندرية إلى بوتسولي قرب نابولي ( كامبانيا ، جنوب إيطاليا ). [ 27 ] في الواقع، تؤكد الأدلة الأثرية وجود مواقع إنتاج في حقول فليغريان الشمالية ، ويبدو أنها تشير إلى احتكار صناعة وتجارة كرات الصبغة. ونظرًا لاستخدامها شبه الحصري، تُعدّ الصبغة الزرقاء المصرية الصبغة الزرقاء الأمثل في العصور الرومانية القديمة؛ وقد اختفت آثارها الفنية والتقنية خلال العصور الوسطى . [ 26 ]

تم التعرف على اللون الأزرق المصري الذي يعود إلى أوائل العصور الوسطى (القرنين الخامس والسادس الميلاديين) على جزء من جدارية زرقاء أحادية اللون من كنيسة القديس بطرس فوق غراتش ( جنوب تيرول ، شمال إيطاليا ). وباستخدام منهج تحليلي جديد يعتمد على مطيافية رامان المجهرية ، تم تحديد 28 معدنًا مختلفًا بنسب مئوية تصل إلى 100 جزء في المليون. وقد أتاح دمج المعرفة من التخصصات المجاورة استخلاص معلومات حول نوع ومصدر المواد الخام، وطريقة تصنيع الصبغة وتطبيقها، وعوامل تقادم طبقة الطلاء المحفوظة في المكونات النزرة التي لم يكن من الممكن الوصول إليها سابقًا، وبالتالي إعادة بناء "تاريخ" اللون الأزرق المصري من كنيسة القديس بطرس. شكّل هذا التحوّل الجذري في تاريخ أبحاث الزجاج الأزرق المصري دليلاً علمياً طبيعياً على إنتاجه في حقول فليغريان الشمالية (متوافقاً مع وجود معادن نادرة في رمال شاطئ خليج غايتا )، واستخدام خام نحاس كبريتي (بدلاً من النحاس المعدني أو البرونز الذي يُذكر غالباً)، واستخدام رماد النباتات كعامل مساعد في مزيج المواد الخام. علاوة على ذلك، وُجدت مؤشرات على عملية تصنيع تعتمد بشكل أساسي على تفاعلات الحالة الصلبة ، بينما يُرجّح أن يكون لصهر المواد الخام وتحويلها إلى زجاج دور ضئيل. [ 26 ]

أكدت دراسة لاحقة أجريت على كرات صبغية من العصر الإمبراطوري الروماني، تم التنقيب عنها في أفينتيكوم وأوغستا راوريكا ( سويسرا ؛ من القرن الأول إلى الثالث الميلادي)، النتائجَ في عام 2022. ويُثبت التركيب المتجانس لحوالي 40 معدنًا تم تحديدها وجود صلة بحقول فليغريان الشمالية؛ كما ترك خام النحاس الكبريتي ورماد النباتات آثارهما. وبالتالي، يُرجح أن الاحتكار الروماني للإنتاج استمر لقرون. إضافةً إلى ذلك، كشفت التحليلات عن نواتج ثانوية غير مرغوب فيها لعملية التخليق، تقتصر محليًا على جزيئات دقيقة على أسطح الكرات، والتي يُمكن إرجاعها إلى أوقات احتراق غير مثالية أو نسب خلط غير مناسبة، على التوالي: وهي عبارة عن كوبروريفايت ذي عيوب بلورية في بنيته الطبقية، ومرحلة زجاجية خضراء حاملة للنحاس، تم توصيفها باستخدام مطيافية رامان لأول مرة. [ 28 ]

التطبيقات الحديثة

يُتيح التلألؤ القوي والمستمر للأشعة تحت الحمراء للصبغة الزرقاء المصرية تحت الضوء المرئي الكشف عن وجودها على أجسام تبدو غير مطلية للعين المجردة. [ 29 ] كما استُخدمت هذه الخاصية لتحديد آثار الصبغة على لوحات رُسمت حتى القرن السادس عشر، بعد فترة طويلة من الاعتقاد السائد بانقراض استخدامها. [ 30 ] ويشير التلألؤ في نطاق الأشعة تحت الحمراء القريبة، حيث لا تُظهر الدهون ولا الهيموجلوبين معاملات امتصاص عالية، بالإضافة إلى قدرة الصبغة الزرقاء المصرية على الانفصال إلى صفائح نانوية بعد غمرها في الماء، إلى إمكانية استخدامها في العديد من التطبيقات التقنية المتقدمة، مثل الطب الحيوي (كالتصوير الحيوي)، والاتصالات، وتقنية الليزر، وأحبار الأمان. [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]

يمتص صبغ الأزرق المصري الضوء المرئي ، ويصدر ضوءًا في نطاق الأشعة تحت الحمراء القريبة . يشير هذا إلى إمكانية استخدام صبغ الأزرق المصري في مواد البناء المصممة لتبريد أسطح المنازل والجدران في المناطق المشمسة، وفي تلوين الزجاج لتحسين أداء الخلايا الكهروضوئية . [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]

يمكن إعادة إنتاج اللون الأزرق المصري عن طريق تسخين مخاليط من السيليكا ومركبات النحاس والكالسيوم والقلويات . [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ Cuprorivaite ، mindat.org
  2. ↑ تريبتو، إليزابيث (7 سبتمبر 2023). "كيف صمد اللون الأزرق المصري القديم لآلاف السنين" . متحف بروكلين . متحف بروكلين. مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2026 .
  3. 1 2 3 إيستاو، نيكولاس؛ والش، فالنتاين؛ تشابلن، تريسي؛ سيدال، روث (2004). "الأزرق المصري". موسوعة الأصباغ: المجهر الضوئي للأصباغ التاريخية . أكسفورد، المملكة المتحدة: إلسيفير بتروورث هاينمان. ص 147-148 . 
  4. ↑ ماكوات، فيليب (2018). "الأزرق المصري: لون التكنولوجيا" . artinsociety.com . مجلة الفن في المجتمع. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2019 .
  5. ↑ لوريل إتش. كوركوران، "اللون الأزرق كـ'محرك' في الفن المصري القديم"، في راشيل بي. جولدمان، (محرر)، مقالات في تاريخ الألوان العالمي: تفسير الطيف القديم (نيو جيرسي: جورجياس برس، 2016)، ص 59-82.
  6. 1 2 تشيس، دبليو تي (1971: "الأزرق المصري كصبغة ومادة خزفية". في: آر. بريل (محرر) العلوم وعلم الآثار . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 0-262-02061-0
  7. ^ فيتروفيوس، دي المعمارية ، الكتاب السابع ، الفصل 11.
  8. ^ ثيوفراستوس، دي لابيديبوس (على الحجارة)، القسم 55.
  9. ↑ السير همفري ديفي (1815)، "بعض التجارب والملاحظات حول الألوان المستخدمة في الرسم عند القدماء" ، المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية في لندن ، المجلد 105، الصفحات 97-124. أعيد طبعه في: الأعمال الكاملة للسير همفري ديفي،  ... (لندن، إنجلترا: سميث، إلدر، وشركاه، 1840)، المجلد السادس، الصفحات 131-159.
  10. ^ باجيس-كاماجنا، س. (1998). “Bleu et vert égyptiens en question: المفردات والتحليلات”. في Colinart S، Menu M، eds.، La couleur dans la peinture et l'émaillage de l'Egypte Ancienne ، CUEBC، Ravello، 20–22 March 1997، Edipuglia، Bari، pp.
  11. 1 2 3 4 5 لي، ل.؛ كويرك، س. (2000). "مواد الرسم". في: ب. نيكلسون؛ إ. شو (محرران). المواد والتكنولوجيا المصرية القديمة . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-45257-1.
  12. ↑ نيكلسون، بي تي وهندرسون، جيه. (2000). "الزجاج". في: بي. نيكلسون وإي. شو (محرران)، المواد والتكنولوجيا المصرية القديمة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-45257-0
  13. ↑ ت. كاتساروس؛ يوانيس، ليرتيزيس؛ ن.، لاسكاريس (10 أبريل 2010). "التعرف على أصباغ ثيوفراستوس إيجيبتيوس يانوس وبسيميثيون من التنقيبات الأثرية. دراسة حالة " . علوم الآثار. مراجعة الأرتشيوميتري (34). دوى : 10.4000 / أرتشيو . ISSN 1960-1360 . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2026 . 
  14. ^ مازوتشين، جيان أنطونيو؛ روديلو، دانيلو؛ براغاتو، كارلو؛ أنيولي ، فرانشيسكا (يناير 2004). "نبذة قصيرة عن اللون الأزرق المصري" . مجلة التراث الثقافي . 5 (1): 129-133 . دوى : 10.1016/j.culher.2003.06.004 . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2026 .
  15. ↑ مايرز وبول، قاموس الألوان، نيويورك: 1930، ماكجرو هيل، صفحة 194؛ عينة لونية لغروب الشمس: صفحة 93، لوحة 35، عينة لونية L8
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 تايت، إم إس، بيمسون، إم. وكويل، إم آر (1987). "تقنية اللون الأزرق المصري". في إم. بيمسون؛ آي سي فريستون (محرران). المواد الزجاجية المبكرة . ورقة عرضية رقم 56 من المتحف البريطاني. لندن: المتحف البريطاني. ISBN 978-0-86159-056-8.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  17. 1 2 3 تايت، إم إس، بيمسون، إم. وكويل، إم آر (1984). "الفحص التكنولوجي للأزرق المصري". في جيه بي لامبرت (محرر). الكيمياء الأثرية III. سلسلة التقدم في الكيمياء 205. واشنطن العاصمة: الجمعية الكيميائية الأمريكية. ISBN 978-0-8412-0767-7.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  18. 1 2 3 4 5 جاكش، إتش، سيبل، دبليو، وينر، كيه إل وإل غوريسي، أ. (1983). “الأزرق المصري- كوبروريفايت، نافذة على التكنولوجيا المصرية القديمة”. يموت Naturwissenschaften . 70 (11): 525–535 . بيب كود : 1983NW .....70..525J . دوى : 10.1007/BF00376668 . S2CID 2457936 . {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  19. ↑ ريهرن، ث.؛ بوش، إي. بي. (2005). "إنتاج الزجاج في أواخر العصر البرونزي في قنتير-بيراميس، مصر". مجلة ساينس . 308 (5729): 1756-1758 . Bibcode : 2005Sci...308.1756R . doi : 10.1126/science.1110466 . PMID 15961663. S2CID 26214625 .  
  20. ↑ ريهرن، ث. (2001). "جوانب من إنتاج الزجاج الأزرق الكوبالتي في مصر". علم الآثار . 43 (4): 483-489 . Bibcode : 2001Archa..43..483R . doi : 10.1111/1475-4754.00031 .
  21. ↑ كيمب، ب. 1989، تقارير العمارنة، المجلد الخامس . لندن: جمعية استكشاف مصر. ISBN 0-85698-109-5
  22. ↑ ويذر هيد، ف. وباكلي، أ. 1989، أصباغ الفنانين من العمارنة. في: ب. كيمب (محرر)، تقارير العمارنة 5 : 202-239. لندن: جمعية استكشاف مصر. ISBN 0-85698-109-5
  23. 1 2 3 ريهرن، ث.؛ بوش، إي. بي.؛ هيرولد، أ. (2001). "مشكلات وإمكانيات إعادة بناء ورش العمل: قنتير وتنظيم مواقع العمل الزجاجي في العصر البرونزي المتأخر". في: أ. ج. شورتلاند (محرر). السياق الاجتماعي للتغير التكنولوجي، مصر والشرق الأدنى 1650-1550 قبل الميلاد. وقائع مؤتمر عُقد في قاعة سانت إدموند، أكسفورد، 12-14 سبتمبر 2000. أكسفورد: أوكس بو بوكس. ISBN 978-1-84217-050-2.
  24. ↑ نيكلسون، بي تي وبيلتنبرغ، إي. (2000). "الخزف المصري". في: بي. نيكلسون وإي. شو (محرران)، المواد والتكنولوجيا المصرية القديمة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-45257-0
  25. ↑ "اكتشاف لون قديم في لوحات عصر النهضة - مجلة علم الآثار" . www.archaeology.org . 2 سبتمبر 2020. تاريخ الاطلاع: 12 أكتوبر 2021 .
  26. 1 2 3 بيترا داريز؛ توماس شميد (2021). "المركبات النزرة في اللون الأزرق المصري في أوائل العصور الوسطى تحمل معلومات عن المنشأ والتصنيع والاستخدام والتقادم" . التقارير العلمية . 11 (11296): 11296. Bibcode : 2021NatSR..1111296D . doi : 10.1038/s41598-021-90759-6 . ISSN 2045-2322 . PMC 8163881. PMID 34050218 .   
  27. ↑ «اكتُشفت وصفات اللون الأزرق [الأزرق السماوي] لأول مرة في الإسكندرية، ثم بدأ فيستوريوس بتصنيعه في بوتيولي أيضًا.»، من: فيتروفيوس (ماركوس فيتروفيوس بوليو): دي أركيتكتورا ليبر ديسيم، ليبر 7، الفصل 11 (القرن الأول الميلادي)؛ الترجمة الإنجليزية: إنغريد د. رولاند (1999). «الفصل 11: الأزرق». عشرة كتب في العمارة. الكتاب 7: التشطيب . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 94. ISBN  978-0-511-84095-1..
  28. ↑ بيترا داريز؛ توماس شميد (2022). "نقطة تركيز رامان على الأزرق المصري الروماني توضح الكوبروريفايت غير المنتظم، والطور الزجاجي الأخضر، والمركبات النزرة" . التقارير العلمية . 12 (15596): 15596. Bibcode : 2022NatSR..1215596D . doi : 10.1038/s41598-022-19923-w . ISSN 2045-2322 . PMC 9481618. PMID 36114229 .   
  29. ↑ فيري، ج. (يونيو 2009). "التوصيف المكاني للأزرق المصري، والأزرق الهاني، والبنفسجي الهاني باستخدام التصوير الرقمي بالتألق الضوئي المحفز". الكيمياء التحليلية والكيمياء الحيوية التحليلية ، المجلد 394، العدد 4، الصفحات 1011-1021.
  30. ↑ ماكوات، ب. "الأزرق المصري: لون التكنولوجيا" . مجلة الفن في المجتمع
  31. ↑ أكورسي، جي. وآخرون (2009). "التألق الاستثنائي للأشعة تحت الحمراء القريبة لمركب الكوبروريفايت (الأزرق المصري)". مجلة الاتصالات الكيميائية ، العدد 23، ص 3392.
  32. ↑ بريدال-يورغنسن، ج. وآخرون (سبتمبر 2011). "وجود لافت للون الأزرق المصري في لوحة للفنان جيوفاني باتيستا بينفينوتو من عام 1524". الكيمياء التحليلية والكيمياء الحيوية التحليلية ، المجلد 401، العدد 4، ص 1433.
  33. ↑ غابرييلي سيلفاجيو، أليكسي تشيجيك، روبرت نيسلر، لياس كوهلمان، دانييل ماير، لون فونج، هيلين بريس، نيكلاس هيرمان، فلوريان أ. مان، تشيي ليف، تابيا أ. أوزوالد، ألكسندر سبرينات، لويز إيربينبيك، يورغ جروشانز، فولكر كاريوس، أندرياس جانشوف، خوان بابلو جيرالدو، سيباستيان كروس: (2020). “تقشير صفائح سيليكات الفلورسنت القريبة من الأشعة تحت الحمراء للضوئيات (الحيوية)”. في طبيعة الاتصالات المجلد. 11، رقم 1495. دوى : 10.1038/s41467-020-15299-5
  34. ↑ "اللون الأزرق المصري لكفاءة الطاقة" . مجموعة جزر الحرارة بمختبر لورانس بيركلي . 9 أكتوبر 2018. تاريخ الاسترجاع : 14 أكتوبر 2018 .
  35. ↑ "أول صبغة زرقاء مصرية مصنعة صناعياً في العالم، يمكن أن تساعد في إنتاج الطاقة الشمسية" . إنديا توداي . ١١ أكتوبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٤ أكتوبر ٢٠١٨ .
  36. ↑ "علماء يُعيدون طلاء الخلايا الكهروضوئية الشمسية" . مجلة PV الأمريكية . 9 أكتوبر 2018. تاريخ الاطلاع: 14 أكتوبر 2018 .
  37. ↑ هيلدينغ، تينا؛ جامعة ولاية واشنطن. "إعادة ابتكار صبغة زرقاء مصرية عمرها 5000 عام باستخدام أساليب قديمة" . phys.org . تاريخ الاسترجاع: 8 يونيو 2025 .
  38. ↑ "باحثون يعيدون إحياء موسيقى البلوز المصرية القديمة" . موقع WSU Insider . تاريخ الاسترجاع: 8 يونيو 2025 .
  39. ↑ ماكلو، جون س.؛ فيسينزي، إدوارد ب.؛ لام، توماس؛ إساكوف، جوليا؛ أولدز، ترافيس أ.؛ هاني، ليزا س.؛ شريف، مصطفى؛ بوساي، جون؛ ديكسون ويلكينز، م.س.؛ كارشر، سام (22-05-2025). "تقييم تباين العملية واللون في الأصباغ الزرقاء المصنعة والمصرية القديمة" . مجلة npj لعلوم التراث . 13 (1) 202: 1-19 . doi : 10.1038/s40494-025-01699-7 . ISSN 3059-3220 . 

للمزيد من القراءة

  • بيكر، هـ. 2022. "تسمية الأصباغ في الشرق الأدنى القديم واليونان وروما". العلوم الأثرية والأنثروبولوجية 14، 20. https://doi.org/10.1007/s12520-021-01394-1
  • دايتون، ج. 1978، المعادن، الفلزات، التزجيج والإنسان، أو من كان سيزوستريس الأول؟ لندن: هاراب. ISBN 0-245-52807-5.
  • لوكاس، أ. وهاريس، الابن [1948] 1999، المواد والصناعات المصرية القديمة . كتب دوفر عن مصر. مينولا، نيويورك  : دوفر. ISBN 0-486-40446-3.
  • نول، و. 1981، علم المعادن وتقنية الخزف الملون في مصر القديمة. في: إم جيه هيوز (محرر)، دراسات علمية في الخزف القديم . ورقة بحثية عرضية 19. لندن  : المتحف البريطاني، ISBN 0-86159-018-X.
  • ريهرن، ث. وبوش، إي. بي. وهيرولد، أ. 1998، أعمال تلوين الزجاج ضمن مجمع صناعي يتمحور حول النحاس في مصر خلال العصر البرونزي المتأخر. في: مكراي، ب. (محرر)، ما قبل التاريخ وتاريخ تكنولوجيا صناعة الزجاج . السيراميك والحضارة 8. ويسترفيل، أوهايو: الجمعية الأمريكية للسيراميك. ISBN 1-57498-041-6
  • ريدرير، ج. 1997، الأزرق المصري. في: إي دبليو فيتزهيو (محرر)، أصباغ الفنانين 3 : 23-45. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-89468-256-3
  • تيت، مخطوطة 1985، الأزرق المصري، والخزف، والمواد ذات الصلة: دراسات تكنولوجية. في: ر. إي. جونز وهـ. و. كاتلينج (محرران)، العلم في علم الآثار: وقائع اجتماع عُقد في المدرسة البريطانية في أثينا، يناير 1985. لندن  : ليوباردز هيد. ISBN 0-904887-02-2.
  • وارنر، تي إي 2011، الكوبروريفايت الاصطناعي CaCuSi 4 O 10 (الأزرق المصري) بطريقة التدفق الملحي. في: تيرينس إي. وارنر، تركيب وخواص ومعادن المواد غير العضوية الهامة ، 26-49. تشيتشستر: وايلي. ISBN 978-0-470-74611-0.
  • Wiedemann, HG, Bayer, G. & Reller, A. 1998، الأزرق المصري والأزرق الصيني. تقنيات الإنتاج وتطبيقات اثنين من الأصباغ الزرقاء ذات الأهمية التاريخية. في: S. Colinart & M. Menu (eds.)، La couleur dans la peinture et lémaillage de l'Egypte Ancienne . علوم ومواد التراث الثقافي 4 . باري: إديبوليا. رقم ISBN 88-7228-201-2.