دي أركيتكورا

سعى فيتروفيوس إلى معالجة جوهر العمارة، مصرحًا بأن الجودة تعتمد على الأهمية الاجتماعية لعمل الفنان، لا على شكل العمل أو إتقان صنعه. ولعل أشهر ما جاء في كتابه " دي أركيتكتورا" هو ما لا يزال المعماريون يستشهدون به: "للبناء الجيد ثلاثة شروط: المتانة، والفائدة، والجمال ". هذا الاقتباس مأخوذ من ترجمة السير هنري ووتون عام ١٦٢٤، وهو ترجمة دقيقة للفقرة الواردة في الكتاب (١.٣.٢)، إلا أن اللغة الإنجليزية قد تغيرت منذ ذلك الحين، لا سيما فيما يتعلق بكلمة " الفائدة "، وقد يُساء فهم العبارة. في الإنجليزية الحديثة، يُقرأ الاقتباس كالتالي: "للبناء المثالي ثلاثة عناصر: المتانة، والفائدة، والجمال".

درس فيتروفيوس أيضًا النسب البشرية (الكتاب الثالث ) وتم اعتماد هذا الجزء من قواعده وتكييفه لاحقًا في الرسم الشهير Homo Vitruvianus (" الرجل الفيتروفي ") لليوناردو دافنشي .

بينما يُسهب فيتروفيوس في وصف المباني الدينية والبنية التحتية والآلات، فإنه يُقدم رسالة مُلتبسة بشأن العمارة السكنية. فعلى غرار أرسطو، يُبدي فيتروفيوس إعجابه بأصحاب المنازل الذين بنوا بيوتهم بأنفسهم دون الاستعانة بمهندس معماري. ^{[ 7 ] [ 8 ]} ويتضح تردده بشأن العمارة السكنية جليًا في الفقرة الافتتاحية من مقدمة الكتاب السادس. ^{[ 9 ]} يركز الكتاب السادس حصريًا على العمارة السكنية، ولكن كما أوضح المنظر المعماري سيمون وير، فبدلًا من أن يكتب فيتروفيوس المقدمة عن فضائل المساكن أو الأسرة أو أي موضوع آخر يتعلق مباشرة بالحياة المنزلية، فإنه يروي حكاية عن المبدأ الأخلاقي اليوناني " زينيا" : إظهار اللطف للغرباء. ^{[ 10 ]}

تُشكّل الكتب الثامن والتاسع والعاشر من كتاب "دي أركيتكتورا" أساسًا لكثير مما هو معروف عن التكنولوجيا الرومانية، والذي تعزز الآن بالدراسات الأثرية للآثار القائمة، مثل جسر بونت دو غارد في جنوب فرنسا. وتنتشر العديد من هذه المنشآت الضخمة في أرجاء الإمبراطورية الرومانية السابقة، شاهدةً على براعة الهندسة الرومانية . وصف فيتروفيوس لبناء القنوات المائية الرومانية موجز، ولكنه يُشير إلى تفاصيل أساسية، لا سيما طريقة مسحها، والاختيار الدقيق للمواد اللازمة.

كان كتابه ليُفيد فرونتينوس ، القائد العسكري الذي عُيّن في أواخر القرن الأول الميلادي لإدارة قنوات المياه الرومانية العديدة . ألّف فرونتينوس كتاب " دي أكويدوكتو" (De aquaeductu) ، وهو المرجع الأساسي في دراسة قنوات المياه الرومانية في القرن الأول، واكتشف تباينًا بين كمية المياه المُستهلكة والمُزوّدة بسبب أنابيب غير قانونية أُدخلت في القنوات لتحويل مسار المياه. وقد استغلّت الإمبراطورية الرومانية الطاقة المائية استغلالًا واسعًا، كما يتضح من مجموعة طواحين المياه التي لا تقل عن 16 طاحونة في باربيغال بفرنسا. كانت هذه الطواحين تطحن الحبوب بكفاءة عالية، وهناك العديد من الطواحين الأخرى المعروفة اليوم، مثل منشرة هيرابوليس التي بُنيت لاحقًا .

وصف فيتروفيوس العديد من مواد البناء المختلفة المستخدمة في مجموعة واسعة من الهياكل المتنوعة، بالإضافة إلى تفاصيل مثل طلاء الجص . وقد حظي الإسمنت والخرسانة والجير بوصف دقيق، ويشهد طول عمر العديد من المباني الرومانية على براعتهم في مواد البناء والتصميم.

نصح بعدم استخدام الرصاص في أنابيب مياه الشرب، مفضلاً استخدام الأنابيب الطينية. وقد توصل إلى هذا الاستنتاج في الكتاب الثامن من كتابه "دي أركيتكتورا" بعد ملاحظة تجريبية للأمراض التي كانت تصيب العمال في مصانع أنابيب الرصاص في عصره. ومع ذلك، كانت معظم المياه المستخدمة في روما والعديد من المدن الأخرى عسيرة للغاية، وسرعان ما غطت المعادن الأسطح الداخلية للأنابيب، مما قلل من حالات التسمم بالرصاص .

روى فيتروفيوس القصة الشهيرة عن أرخميدس واكتشافه للذهب المغشوش في تاج ملكي. عندما أدرك أرخميدس أن حجم التاج يُمكن قياسه بدقة عن طريق الإزاحة الناتجة في حوض ماء، خرج إلى الشارع صارخًا " وجدتها !"، ومكّنه هذا الاكتشاف من مقارنة كثافة التاج بكثافة الذهب الخالص. أثبت أن التاج قد خُلط بالفضة، وأن الملك قد تعرض للخداع.

وصف فيتروفيوس بناء لولب أرخميدس في الفصل العاشر، دون أن يذكر أرخميدس بالاسم. كان هذا اللولب أداة شائعة الاستخدام لرفع المياه لريّ الحقول وتجفيف المناجم. ومن بين آلات الرفع الأخرى المذكورة في كتاب "دي أركيتكتورا" سلسلة الدلاء اللانهائية وعجلة الماء العكسية . وقد عُثر على بقايا عجلات المياه المستخدمة لرفع المياه في مناجم قديمة، مثل مناجم ريو تينتو في إسبانيا ودولاوكوثي في ​​غرب ويلز. إحدى عجلات ريو تينتو معروضة الآن في المتحف البريطاني ، وأخرى من دولاوكوثي في ​​المتحف الوطني لويلز . وقد اكتُشفت هذه البقايا عند إعادة فتح هذه المناجم في محاولات التعدين الحديثة. كانت هذه العجلات تُستخدم في تسلسل رأسي، حيث كانت 16 طاحونة قادرة على رفع المياه إلى ارتفاع 29 مترًا على الأقل فوق مستوى المياه الجوفية. وكان عامل المنجم يُشغّل كل عجلة بالضغط على الدواسة الموجودة في أعلى العجلة، باستخدام عروات على حافتها الخارجية. إن استخدامهم لمثل هذه الأجهزة في المناجم يشير بوضوح إلى أنهم كانوا قادرين تمامًا على استخدامها كعجلات مائية لتوليد الطاقة لمجموعة من الأنشطة، ليس فقط لطحن القمح، ولكن أيضًا ربما لنشر الأخشاب، وسحق الخامات، والتنظيف ، وما إلى ذلك. 

يُنسب إلى كتيسيبيوس اختراع المضخة القسرية ، التي وصفها فيتروفيوس بأنها مصنوعة من البرونز ومزودة بصمامات لتكوين ضغط مائي فوقها. وقد وصفها هيرو الإسكندري أيضًا في كتابه "المضخات الهوائية" . تُشغَّل المضخة يدويًا بتحريك ذراع لأعلى ولأسفل. وذكر هيرو استخدامها لتزويد النوافير فوق الخزانات بالمياه، مع أن استخدامها الشائع قد يكون كمحرك إطفاء بسيط. عُثر على إحدى هذه المضخات في كاليڤا أتريباتوم ( سيلشستر الرومانية ) في إنجلترا، بينما تُعرض أخرى في المتحف البريطاني . لم تُذكر وظائفهما، لكنهما مصنوعتان من البرونز، تمامًا كما حدد فيتروفيوس.

كما ذكر فيتروفيوس العديد من الآلات التي اخترعها كتيسيبيوس ، والتي كانت مخصصة للتسلية والمتعة بدلاً من أن تؤدي وظيفة مفيدة.

أوجز فيتروفيوس العديد من الابتكارات التي أُدخلت على تصميم المباني لتحسين ظروف معيشة السكان. وكان من أبرزها تطوير نظام التدفئة المركزية ( الهيبوكاوست) ، حيث يُوجَّه الهواء الساخن الناتج عن النار تحت أرضية وجدران الحمامات العامة والفيلات . وقدّم تعليمات واضحة حول كيفية تصميم هذه المباني لتحقيق أقصى قدر من كفاءة استهلاك الوقود ؛ فعلى سبيل المثال، يقع حمام الماء الساخن (الكالداريوم) بجوار حمام الماء الدافئ (التيبيداريوم )، ثم حمام الماء البارد (الفريجيداريوم ). كما نصح باستخدام نوع من منظمات الحرارة للتحكم في درجة الحرارة في الحمامات الساخنة، وهو عبارة عن قرص برونزي مثبت في السقف أسفل فتحة دائرية، ويمكن رفعه أو خفضه بواسطة بكرة لضبط التهوية. وعلى الرغم من أنه لم يقترح ذلك بنفسه، فمن المرجح أن أجهزة نزح المياه التي ابتكرها، مثل دولاب الماء العكسي، استُخدمت في الحمامات الكبيرة لرفع المياه إلى خزانات علوية في أعلى الحمامات الكبيرة ، مثل حمامات دقلديانوس وحمامات كاراكلا .

يدل وصف فيتروفيوس لأدوات المسح، ولا سيما ميزان الماء ( الكوروباتس) ، الذي قارنه إيجابًا بالجروما ( الخيط الرأسي)، على براعته في هذا المجال. كانت هذه الأدوات أساسية في جميع أعمال البناء، وخاصة في بناء القنوات المائية، حيث كان الانحدار المنتظم ضروريًا لتوفير إمداد منتظم من المياه دون إلحاق الضرر بجدران القناة. كما وصف فيتروفيوس جهاز قياس المسافات (الهودومتر) ، وهو في جوهره جهاز لقياس المسافات على طول الطرق تلقائيًا، وهو جهاز أساسي لوضع مسارات دقيقة، مثل جدول بوتينجر .

في الكتاب الرابع، الفصل الأول، القسم الفرعي الرابع من كتاب "دي أركيتكتورا" ، وصفٌ لثلاث عشرة مدينة أثينية في آسيا الصغرى ، "أرض كاريا "، في تركيا الحالية. هذه المدن هي: أفسس ، ميليتوس ، ميوس ، بريين ، ساموس ، تيوس ، كولوفون ، خيوس ، إريثراي ، فوكايا ، كلازوميناي ، ليبيدوس ، ميتيليني ، ولاحقًا مدينة رابعة عشرة، وهي سميرنايا . وُصفت ميوس، المدينة الثالثة، بأنها "غمرتها المياه منذ زمن بعيد، وضاعت معها طقوسها المقدسة وشعائرها الدينية". تشير هذه الجملة إلى أنه في زمن كتابة فيتروفيوس، كان معروفًا حدوث تغير في مستوى سطح البحر و/أو هبوط في الأرض . تخطيط هذه المدن، بشكل عام، من الجنوب إلى الشمال، مما يوحي بأن موقع ميوس يقع في الداخل. إذا كان هذا هو الحال، فمنذ كتابة كتاب "دي أركيتكتورا" ، شهدت المنطقة إما ارتدادًا للتربة أو انخفاضًا في مستوى سطح البحر. ورغم أن ذلك لا يدل على تغير مستوى سطح البحر، أو حتى مجرد تكهنات بشأنه، فقد عانت العديد من الموانئ الرومانية خلال أواخر عهد الإمبراطورية مما وصفه الكتّاب المعاصرون بـ"الترسيب". وأصبحت الحاجة المستمرة لتجريف الموانئ عبئًا ثقيلًا على الخزانة، وقد تكهن البعض بأن هذه النفقات ساهمت بشكل كبير في الانهيار النهائي للإمبراطورية. تقع مصانع الملح الرومانية في إسكس ، إنجلترا، اليوم عند خط الكنتور 5 أمتار، مما يشير إلى أن هذا كان خط الساحل. ^{[ 11 ] [ 12 ]} تشير هذه الملاحظات فقط إلى مدى تأثير الترسيب وارتداد التربة على تغير خط الساحل منذ كتابة كتاب "دي أركيتكتورا" .

يُعدّ كتاب فيتروفيوس أحد الأمثلة العديدة على النصوص اللاتينية التي يعود الفضل في بقائها إلى ورشة نسخ المخطوطات في قصر شارلمان في أوائل القرن التاسع. ويُعتبر هذا النشاط المتمثل في العثور على المخطوطات الكلاسيكية وإعادة نسخها جزءًا مما يُعرف بعصر النهضة الكارولنجية . وتحتوي مخطوطة فيتروفيوس اللندنية ( المكتبة البريطانية، هارلي 2767)، وهي أقدم مخطوطة باقية، على رسم توضيحي واحد فقط من الرسوم الأصلية، وهو عبارة عن رسم بدائي لوردة رياح مثمنة الشكل في الهامش. وقد كُتبت هذه المخطوطة في ألمانيا حوالي عام 800 إلى 825، على الأرجح في دير القديس بانتاليون في كولونيا ، وقد ثبت أنها من أهم المخطوطات التي ساهمت في نقل النص لاحقًا. ^{[ 13 ]}

لم تُنسخ هذه النصوص فحسب، بل كانت معروفة أيضًا في بلاط شارلمان، إذ طلب مؤرخه، الأسقف إينهارد ، من رجل الدين الإنجليزي الزائر ألكوين شرحًا لبعض المصطلحات الفنية. إضافةً إلى ذلك، من المعروف أن عددًا من الأفراد قد قرأوا النص أو تأثروا به بشكل غير مباشر، ومنهم: فوسان ، وهرابانوس ماوروس ، وهيرمان من رايشناو ، وهيوغو من سانت فيكتور ، وجيرفاس من ميلكلي ، وويليام من مالمسبري ، وثيودوريك من سينت ترويدن ، وبيتروس دياكونوس ، وألبرتوس ماغنوس ، وفيليبو فيلاني ، وجان دي مونتروي ، وبترارك ، وبوكاتشيو ، وجيوفاني دي دوندي ، ودومينيكو بانديني ، ونيكولو أتشايولي الذي أوصى بنسخة منه إلى بازيليكا سان لورينزو في فلورنسا ، وبرنوارد من هيلدسهايم ، وتوما الأكويني . ^{[ 14 ]} في عام 1244، أشار الراهب الدومينيكاني فنسنت دي بوفيه إلى كتاب "De architectura" في موسوعته الشاملة لمعارف العصور الوسطى " Speculum Maius".

كانت هناك العديد من نسخ كتاب "De architectura" ، التي يعود تاريخها إلى القرنين الثامن والخامس عشر، موجودة في شكل مخطوطات خلال العصور الوسطى ، ولا يزال 92 منها متاحًا في المجموعات العامة، ولكن يبدو أنها لم تحظ باهتمام كبير، ربما بسبب تقادم العديد من المصطلحات اللاتينية المتخصصة التي استخدمها فيتروفيوس وفقدان معظم الرسوم التوضيحية الأصلية العشرة التي يعتقد البعض أنها مفيدة في فهم أجزاء من النص.

أُعيد اكتشاف عمل فيتروفيوس عام 1416 على يد الإنساني الفلورنسي بوجيو براشيوليني ، الذي عثر عليه في مكتبة دير سانت غال في سويسرا. وقد نشر المخطوطة لجمهور متقبل من مفكري عصر النهضة ، في الوقت الذي كان فيه الاهتمام بالتراث الثقافي والعلمي الكلاسيكي يتجدد.

صدرت الطبعة المطبوعة الأولى ( editio princeps )، وهي نسخة من الطبعة الأولى غير المطبوعة (incunabulum )، على يد العالم الفيروني فرا جيوفاني سولبيتيوس عام 1486 (مع طبعة ثانية عام 1495 أو 1496)، ولكن لم تكن أي منها مزينة برسوم توضيحية. أما الراهب الدومينيكاني فرا جيوفاني جيوكوندو، فقد أصدر أول نسخة مزينة برسوم خشبية في البندقية عام 1511. تميزت هذه النسخة بمنهج فلسفي معمق ورسوم توضيحية رائعة.

بدأت الترجمات إلى الإيطالية بالانتشار بحلول عشرينيات القرن السادس عشر، وكانت أول ترجمة مطبوعة هي ترجمة سيزار سيزاريانو ، صديق المهندس المعماري برامانتي من ميلانو ، مع رسومات توضيحية جديدة، وطُبعت في كومو عام ١٥٢١. وسرعان ما تُرجمت إلى لغات أوروبية أخرى ، حيث نُشرت أول نسخة فرنسية عام ١٥٤٧ ، وتلتها أول نسخة ألمانية عام ١٥٤٨. أما أول ترجمة إسبانية فنُشرت عام ١٥٨٢ على يد ميغيل دي أوريا وخوان غراسيان. وكانت الطبعة الأكثر موثوقية وتأثيرًا هي تلك التي نُشرت بالفرنسية عام ١٦٧٣ على يد كلود بيرو ، بتكليف من جان بابتيست كولبير عام ١٦٦٤.  

استعان جون شوت بالنص في وقت مبكر من عام 1563 لكتابه " الأسس الأولى والرئيسية للعمارة" . أما كتاب السير هنري ووتون " عناصر العمارة" الصادر عام 1624 ، فهو عبارة عن اقتباس متأثر بشدة، بينما كانت ترجمة عام 1692 مختصرة للغاية. واضطر الناطقون بالإنجليزية إلى الانتظار حتى عام 1771 للحصول على ترجمة كاملة للمجلدات الخمسة الأولى، وعام 1791 للحصول على العمل بأكمله. وبفضل فن الطباعة، أصبح عمل فيتروفيوس موضوعًا شائعًا في علم التأويل ، مصحوبًا برسوم توضيحية مفصلة وتفسيرية، وانتشر على نطاق واسع.

من بين العديد من الطبعات اللاحقة، فإن كتاب "عشرة كتب في العمارة" الصادر عام 1914 والذي ترجمه موريس إتش. مورغان ، الحاصل على درجة الدكتوراه في الفلسفة ودرجة الدكتوراه في القانون، والأستاذ الراحل في فقه اللغة الكلاسيكية بجامعة هارفارد ، متاح بالكامل في مشروع غوتنبرغ ، ومن أرشيف الإنترنت. ^{[ 15 ]}

أقدم دليل على استخدام الإسقاط المجسم في آلة ما ورد في كتاب "دي أركيتكتورا" ، الذي يصف ساعةً مرجعية (يُفترض أنها ساعة مائية ) في الإسكندرية. كانت الساعة تحتوي على حقل دوار من النجوم خلف إطار سلكي يُشير إلى ساعات اليوم. وقد بُني الإطار السلكي (العنكبوت) ومواقع النجوم باستخدام الإسقاط المجسم. عُثر على نماذج مماثلة تعود إلى الفترة ما بين القرنين الأول والثالث الميلاديين في سالزبورغ وشمال شرق فرنسا، لذا يُفترض أن هذه الآليات كانت منتشرة على نطاق واسع بين الرومان.