موسيقى المستقبل

يبدو أن أول استخدام علني للمصطلح الألماني المهين "Zukunftsmusik" يعود إلى عام 1853، عندما استخدمه فريدريش ويك ، مدرس الموسيقى وكاتب المقالات ووالد كلارا شومان ، في ثلاثة فصول جديدة (كُتبت عام 1852) ضمن مجموعته من المقالات " Clavier und Gesang" ^{[ 1 ]} ، مشيرًا إلى فاغنر وفرانز ليست وأتباعهما. وفي عام 1854 ، استخدمه الناقد النمساوي إل. إيه. زيلنر ^{[ 2 ]} فيما يتعلق بموسيقى كل من فاغنر وروبرت شومان ؛ كما استخدمه في ذلك العام الملحن لويس سبور . وبدأ استخدامه بمعنى مهين تحديدًا ضد فاغنر من قِبل المحرر لودفيغ بيشوف ، وهو أحد المقربين من المحافظ فرديناند هيلر ^{[ 3 ]} . كما استُخدم مصطلح "Musique de l'avenir" في فرنسا كشعار مناهض لفاغنر. يتضح هذا من خلال بعض الرسوم الكاريكاتورية الفرنسية التي تعود لعامي 1860 و1861. وقد ظهرت هذه الرسوم بالتزامن مع حفلات فاغنر الموسيقية في 25 يناير، و1 فبراير، و8 فبراير 1860، في المسرح الإيطالي الباريسي، وعروض أوبرا تانهويزر في مارس 1861 في باريس، والتي انتهت بفشل ذريع . في إحدى هذه الرسوم، تظهر أوركسترا أمام مسرح، والمغنون على المسرح عبارة عن طفلين رضيعين يبكيان. ويشرح التعليق أن قائد الأوركسترا ألفونس روييه قد استعان بـ"فنانين المستقبل" من دار أيتام لتقديم عرض تانهويزر . ^{[ 4 ]} وفي رسم كاريكاتوري آخر، يطلب قائد الأوركسترا من أحد عازفيه عزف دوره، فيجيبه العازف (بما أنها "موسيقى المستقبل") بأنه سيعزفها الأسبوع المقبل. ^{[ 5 ]} وهكذا حملت أغنية "Musique de l'avenir" معنى الهراء الموسيقي.

استخدم أنصار فاغنر مصطلح "موسيقى المستقبل" (Zukunftsmusik) في سياق أوسع وأكثر إيجابية. وكان هذا المصطلح يُستخدم عادةً للإشارة إلى الأهداف الجمالية لدائرة الفنانين المحيطين بفرانز ليست في فايمار ، ومن بينهم يواكيم راف ، وهانز فون بولو ، وبيتر كورنيليوس ، ورودولف فيول، وفيليكس درايسكه ، وألكسندر ريتر، وغيرهم. وقد اعتبروا أنفسهم "موسيقيي المستقبل" (Zukunftsmusiker)، أي الفنانين التقدميين. ^{[ 6 ]} ونظرًا لشهرتهم كداعمين لأعمال فاغنر، فقد اعتُبر أسلوب فاغنر جزءًا من "موسيقى المستقبل".

^{[ 7 ]} مع ذلك، وعلى الرغم من غضب فاغنر الشديد ، لم يقتصر تركيز ليست في فايمار على أعمال فاغنر فحسب، بل عزف أيضًا أعمالًا لملحنين معاصرين آخرين، من بينهم روبرت شومان ، وفرديناند هيلر ، وهيكتور بيرليوز ، وجياكومو مايربير ، وأنطون روبنشتاين ، وإدوارد سوبوليفسكي، وجوزيبي فيردي . ^{[ 8 ]} وقد أُطلق على أنشطة الدائرة المحيطة بليست في فرنسا اسم "المدرسة الفوضوية" أو "مدرسة فايمار". وفي بعض الأحيان، كان يُنظر إلى شومان على أنه ممثل لتلك المدرسة، بل إن هناك أمثلة تُشير إلى أن فيليكس مندلسون بارتولدي هو مؤسسها. ^{[ 9 ]}

لم يكن شومان نفسه ليرغب في أن يُنظر إليه على أنه ممثل لنوع موسيقى المستقبل التي اشتهر بها فاغنر أو ليست. ففي رسالة إلى جوزيف يواكيم بتاريخ 7 أكتوبر 1853، وصف ليست بأنه "يهوذا الإسخريوطي، الذي قد يستمر في الوعظ في معهد إلم"؛ ^{[ 10 ]} وفي رسالة بتاريخ 6 فبراير 1854 إلى ريتشارد بول ، كتب:

أولئك الذين تعتبرهم "موسيقيي المستقبل"، أعتبرهم "موسيقيي الحاضر"؛ وأولئك الذين تعتبرهم "موسيقيي الماضي" (باخ، هاندل ، بيتهوفن)، أراهم أفضل "موسيقيي المستقبل". لن أستطيع أبدًا اعتبار الجمال الروحي في الأشكال الجميلة وجهة نظر عفا عليها الزمن. هل يمتلكها فاغنر ربما؟ وعلى أي حال، أين إنجازات ليست العبقرية - أين هي معروضة؟ ربما في مكتبه؟ هل يريد ربما انتظار المستقبل، لأنه يخشى ألا يُفهم؟ الآن؟ ^{[ 11 ]}

كان بول عضواً في الدائرة المقربة لليست في فايمار. لذلك ربما يكون ليست قد سمع برأي شومان، ولكن على الرغم من ذلك فقد نشر بعد ذلك بوقت قصير سوناتا البيانو الخاصة به في سلم سي الصغير مع إهداء لشومان.

كان ليست معجبًا بفاغنر كملحن عبقري، لكنه لم يشاركه أفكاره حول "موسيقى المستقبل". تمثلت فكرة ليست الرئيسية في توحيد الشعر والموسيقى في أعمال موسيقية آلية، وفي قصائد سيمفونية وأعمال سيمفونية أخرى ذات "برنامج"، أي مواضيع غير موسيقية؛ وهو ما يتناقض تمامًا مع مثال فاغنر في توحيد جميع الفنون في دراما موسيقية مسرحية . في بعض مقالات ليست، على سبيل المثال في مقالته عن بيرليوز وهارولد في إيطاليا ، عارض بعض آراء فاغنر. في الوقت نفسه، أبدى فاغنر دعمًا فاترًا لأفكار ليست في مقالته عام 1857 بعنوان "حول قصائد فرانز ليست السيمفونية". ^{[ 12 ]}

في مطلع عام ١٨٥٩، نشب خلاف بين ليست وفاغنر، الذي دفعه نجاحه المتزايد ^{[ ١٣ ]} إلى الشعور بمزيد من الاستقلالية عن معلمه السابق. كان ليست قد تلقى في ديسمبر ١٨٥٨ الفصل الأول من أوبرا تريستان وإيزولده لفاغنر ، مع إهداء له شخصيًا. وفي رسالة إلى فاغنر، أعلن أنه سيرسل نوتات موسيقية من سيمفونية دانتي ، المُهداة لفاغنر، وقداسه الكبير . تلقى ليست رسالة من فاغنر، كُتبت من البندقية في ٣١ ديسمبر ١٨٥٨، يطلب فيها من أهل فايمار، بحديثهم المثالي عن الفن، أن يكفوا عن التدخل في شؤونه. واقترح عليهم إرسال المال بدلًا من ذلك، فهذا كل ما يحتاجه ويرغب في الحصول عليه منهم. ردًا على ذلك، كتب ليست في رسالة بتاريخ ٤ يناير ١٨٥٩، أنه سيعيد فصل تريستان . علاوة على ذلك، بما أن سيمفونية دانتي وقداسه الكبير لا يُمكن اعتبارهما أسهمًا وسندات، فمن غير المجدي إرسال مثل هذه الأوراق النقدية عديمة القيمة إلى البندقية. ^{[ 14 ]}

ومن هذه النقطة فصاعدًا، سعى ليست إلى ترسيخ مُثله الموسيقية من خلال Allgemeiner Deutscher Musikverein (الاتحاد الموسيقي الألماني العام) (انظر هناك)، والذي أسسه مع المحرر والناقد فرانز بريندل .

يمكن تتبع أصول هذه المقالة إلى رسالة مفتوحة كتبها فاغنر إلى بيرليوز في فبراير 1860، ردًا على مقالة مطبوعة لبيرليوز. ^{[ 15 ] [ 16 ]} كان بيرليوز قد سخر من مصطلح "موسيقى المستقبل". في رسالته، نفى فاغنر استخدام هذا المصطلح المبتذل، ونسبه إلى خصميه هيلر وبيشوف، وأكد المبادئ التي طرحها في مقالته " عمل فني للمستقبل " . كما انتهز الفرصة في رسالته ليُثني على بيرليوز ويتطلع إلى العرض الأول لأوبراه " طروادة" .

يعود تاريخ مقال فاغنر "موسيقى المستقبل" إلى سبتمبر 1860، وهو عبارة عن رسالة إلى معجب فرنسي يُدعى فريدريك فيلو. كان الهدف منه أن يكون مقدمة لكتاب ترجمات فرنسية لبعض نصوص فاغنر الأوبرالية ، بما في ذلك تانهويزر وتريستان وإيزولده . لا شك أن فاغنر كان ينوي تعريف الجمهور الباريسي بأفكاره حول الموسيقى والأوبرا قبل العروض التي كان يأمل أن تضمن له الشهرة والثروة؛ إذ قال: "إن عرضًا واضحًا لأفكاري من شأنه أن يبدد مثل هذه الأحكام المسبقة والأخطاء". ^{[ 17 ]}