ليه ترويان

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

أوبرا "لي ترويان" ( تُلفظ [ le tʁwajɛ̃ ] ؛ وتعني بالإنجليزية: The Trojans ) هي أوبرا فرنسية ضخمة من خمسة فصول، مدتها حوالي خمس ساعات، [ 1 ] من تأليف هيكتور بيرليوز . [ 2 ] كتب بيرليوز نص الأوبرا بنفسه منقصيدة فرجيل الملحمية " الإنيادة" ، بينما لُحِّنت موسيقاها بين عامي 1856 و1858. تُعدّ "لي ترويان" العمل الأكثر طموحًا لبيرليوز، وتتويجًا لمسيرته الفنية بأكملها، لكنه لم يُعمَّر ليشهد عرضها كاملًا. تحت عنوان " لي ترويان في قرطاج" ، عُرضت الفصول الثلاثة الأخيرة لأول مرة مع العديد من التعديلات منقِبل فرقة ليون كارفاليو ، "المسرح الغنائي" ، على مسرحهم (الذي يُعرف الآن باسم " مسرح المدينة ") في ساحة شاتليه بباريس في 4 نوفمبر 1863، مع 21 عرضًا متكررًا. تستغرق النسخ المختصرة حوالي ثلاث ساعات. بعد عقود من الإهمال، يعتبرها بعض نقاد الموسيقى اليوم واحدة من أروع الأعمال الموسيقية التي كُتبت على الإطلاق.

تاريخ التأليف

بدأ بيرليوز كتابة نص الأوبرا في 5 مايو 1856 وأتمه في أواخر يونيو من العام نفسه. وأنهى كتابة النوتة الموسيقية الكاملة في 12 أبريل 1858. [ 3 ] كان بيرليوز مولعًا بالأدب، وكان معجبًا بفيرجيل منذ صغره. [ 4 ] وكانت الأميرة كارولين زو ساين-فيتغنشتاين من أهم دوافع بيرليوز لتأليف هذه الأوبرا.

في ذلك الوقت، كنت قد انتهيت من العمل الدرامي الذي ذكرته سابقًا. قبل ذلك بأربع سنوات، كنتُ في فايمار في منزل الأميرة فيتغنشتاين، الصديقة الوفية لليست ، وهي امرأة ذات شخصية قوية وذكاء حاد، لطالما ساندتني في أحلك أوقاتي. تحدثتُ معها عن إعجابي بفيرجيل، وعن فكرة راودتني حول أوبرا عظيمة، مستوحاة من أعمال شكسبير، والتي سيُشكّل الكتابان الثاني والرابع من الإنيادة موضوعها. أضفتُ أنني أُدرك تمامًا الألم الذي سيُسببه لي هذا المشروع حتمًا. أجابت الأميرة: "بالتأكيد، إن اجتماع شغفك بشكسبير وحبك للتاريخ القديم سيُثمر حتمًا عن إبداع شيء عظيم وجديد. عليك أن تكتب هذه الأوبرا، هذه القصيدة الغنائية؛ سمّها ما شئت، وخطط لها كما يحلو لك. عليك أن تبدأ العمل عليها وتُتمّها." بينما كنتُ أصررتُ على رفضي، قالت الأميرة: "اسمعي، إن كنتِ تتراجعين أمام المشاق التي لا بدّ أن تُسبّبها لكِ، وإن كنتِ ضعيفةً لدرجة الخوف من العمل وعدم مواجهة كل شيء من أجل ديدو وكاساندرا ، فلا تعودي إلى هنا أبدًا، فأنا لا أريد رؤيتكِ ثانيةً". كان هذا كافيًا ليُحسم أمري. ما إن عدتُ إلى باريس حتى بدأتُ بكتابة أبيات قصيدة " الطرواديون" . ثم شرعتُ في العمل على النوتة الموسيقية، وبعد ثلاث سنوات ونصف من التصحيحات والتغييرات والإضافات، انتهى كل شيء. [صقلتُ] العمل مرارًا وتكرارًا، بعد أن قدّمتُ قراءات عديدة للقصيدة في أماكن مختلفة، مستمعةً إلى تعليقات المستمعين ومستفيدةً منها قدر استطاعتي... [ 5 ]

في الثالث من مايو عام ١٨٦١، كتب بيرليوز في رسالة: "أنا متأكد من أنني كتبت عملاً عظيماً، أعظم وأسمى من أي شيء أُنجز حتى الآن". وكتب في موضع آخر: "إن الميزة الرئيسية للعمل، في رأيي، هي صدق التعبير". بالنسبة لبيرليوز، كان التمثيل الصادق للعاطفة هو الهدف الأسمى للمؤلف الموسيقي الدرامي، وفي هذا الصدد شعر أنه قد عادل إنجازات غلوك وموزارت .

تاريخ الأداء المبكر

العرض الأول للجزء الثاني

غلاف النوتة الصوتية لعام 1863 لـ Choudens [ 6 ] لـ Les Troyens à Carthage ، النصف الثاني من الأوبرا، والجزء الأول الذي تم تقديمه.

في مذكراته، وصف بيرليوز بتفصيل دقيق الإحباط الشديد الذي شعر به أثناء مشاهدة عرض العمل. لخمس سنوات (من 1858 إلى 1863)، ترددت أوبرا باريس - المسرح الوحيد المناسب في باريس - في قبول العمل. وأخيرًا، وبعد أن نفد صبره، وافق على أن يقوم ليون كارفاليو ، مدير مسرح ليريك الأصغر ، بتقديم النصف الثاني من الأوبرا بعنوان "طروادة في قرطاج" . تألف العرض من الفصول من الثالث إلى الخامس، أعاد بيرليوز تقسيمها إلى خمسة فصول، وأضاف إليها مقدمة أوركسترالية ( لامينتو ) ومقدمة موسيقية. [ 7 ] وكما أشار بيرليوز بمرارة، فقد وافق على السماح لكارفاليو بالقيام بذلك "على الرغم من استحالة قيامه بذلك على النحو الأمثل. فقد حصل لتوه على دعم سنوي قدره مائة ألف فرنك من الحكومة. ومع ذلك، كان المشروع يفوق قدراته. لم يكن مسرحه كبيرًا بما يكفي، ولم يكن مغنوه جيدين بما يكفي، وكانت جوقته وأوركستراه صغيرتين وضعيفتين." [ 8 ]

حتى مع هذه النسخة المختصرة من الأوبرا، تمّ إجراء العديد من التنازلات والحذف، بعضها أثناء البروفات، وبعضها الآخر أثناء العرض. كان الفصل الثاني الجديد هو " الصيد الملكي والعاصفة " [رقم  29]، وهو باليه صامت متقن يضم حوريات وسكان الغابات وحيوانات أسطورية ، بالإضافة إلى جوقة. ولأن تغيير الديكور لهذا المشهد استغرق ساعة تقريبًا، فقد تم حذفه، على الرغم من تبسيط إخراجه بشكل كبير باستخدام خلفية شلال مرسومة بدلًا من خلفية بمياه حقيقية. كان كارفاليو قد خطط في الأصل لتحويل المياه من نهر السين القريب ، ولكن أثناء البروفات، كاد مفتاح معيب أن يتسبب في كارثة. [ 9 ] تم حذف مشاهد دخول البنائين والبحارة وعمال المزارع [أرقام 20-22] لأن كارفاليو وجدها مملة؛ وكذلك مشهد آنا وناربال [أرقام 30-31] والباليه الثاني [رقم 32].  [33ب]. حُذفت ثنائية الحراس [رقم  40]، لأن كارفاليو وجد أسلوبها البسيط غير مناسب لعمل ملحمي. [ 10 ] اختفت مقاطع إيوباس [رقم 25  ] بموافقة بيرليوز، حيث اتُهم المغني دي كيرسي "بعدم قدرته على أدائها بشكل جيد". [ 10 ] حُذفت الثنائية بين ديدون وإينيه [ رقم 44 ] لأنه، كما أدرك بيرليوز نفسه، "لم يكن صوت مدام شارتون مناسبًا لقوة هذا المشهد، الذي استنزفها كثيرًا لدرجة أنها لم تكن لتملك القوة الكافية لأداء المقطع الغنائي الرائع Dieux immortels! il part! [رقم 46]، والأغنية الختامية [ Adieu, fière cité ، رقم 48]، ومشهد المحرقة [أرقام 50-52] ". [ 10 ] تم حذف أغنية " هيلاس " [رقم 38]، التي لاقت استحسانًا كبيرًا في العروض الأولى وأُدّيت بشكلٍ رائع، [ 10 ] بينما كان بيرليوز طريح الفراش بسبب التهاب الشعب الهوائية . وكان مغني هذا الدور، إدموند كابل ، يؤدي أيضًا في إعادة إحياء أوبرا " لؤلؤة البرازيل " لفليسيان دافيد ، وبما أن عقده كان يُلزمه بالغناء خمس عشرة مرة فقط شهريًا، كان عليه أن يتقاضى مائتي فرنك إضافية عن كل أداء إضافي. [ 10 ] [ 11 ]    أعرب بيرليوز عن أسفه قائلاً: "إذا كنت قادراً على تقديم أداء مناسب لعمل بهذا الحجم والطابع، فيجب أن أكون مسيطراً تماماً على المسرح، كما أكون مسيطراً على الأوركسترا عندما أقوم بتدريب سيمفونية." [ 12 ]

حتى في شكلها غير المثالي، تركت هذه الأوبرا أثراً عميقاً. فعلى سبيل المثال، حضر جياكومو مايربير 12 عرضاً، بينما حضر لويس، ابن بيرليوز، جميع العروض. [ 13 ] حاول أحد الأصدقاء مواساة بيرليوز لما عاناه من تشويه تحفته الفنية ، وأشار إلى تزايد أعداد الجمهور بعد الليلة الأولى. قال له مشجعاً: "انظر، إنهم قادمون". فأجاب بيرليوز، وقد بدا عليه الإرهاق والتقدم في السن: "نعم، إنهم قادمون، لكنني سأرحل". لم يشاهد بيرليوز الفصلين الأولين، اللذين عُرفا لاحقاً باسم " سقوط طروادة".

عروض موسيقية مبكرة لأجزاء من الأوبرا

رسم توضيحي للنوتة الصوتية لـ "La Prise de Troie" ، الجزء الأول من الأوبرا.

بعد العرض الأول للجزء الثاني في مسرح ليريك، عُرضت أجزاء من الأوبرا لاحقًا في شكل حفلات موسيقية. قُدِّم عرضان لأوبرا "فخ طروادة" في باريس في نفس اليوم، 7 ديسمبر 1879: الأول من قِبل فرقة كونسيرت باسديلوب في سيرك ديفير مع آن شارتون-ديمور في دور كاساندرا، وستيفاني في دور إينيه، بقيادة إرنست ريير ؛ والآخر من قِبل فرقة كونسيرت كولون في مسرح شاتليه مع ليسلينو في دور كاساندرا، وبيرويا في دور إينيه، بقيادة إدوارد كولون . تبع ذلك حفلتان موسيقيتان في نيويورك : الأولى، الفصل الثاني من أوبرا " La prise de Troie" ، عُرضت باللغة الإنجليزية في 6 مايو 1882 من قِبل مهرجان توماس ماي في مستودع أسلحة الفوج السابع، حيث لعبت أمالي ماتيرنا دور كاساندرا، وإيتالو كامبانيني دور إينيه، بقيادة ثيودور توماس ؛ والثانية، أوبرا "Les Troyens à Carthage" (مع بعض التعديلات)، عُرضت باللغة الإنجليزية في 26 فبراير 1887 في قاعة تشيكرينغ ، حيث لعبت ماري غرام دور ديدون، وماكس ألفاري دور إينيه، وربما بقيادة فرانك فان دير ستوكن . [ 14 ]

العرض الأول للجزأين

لم يُعرض العمل كاملاً على المسرح إلا في عام 1890، أي بعد 21 عامًا من وفاة بيرليوز. وقُدِّم الجزءان الأول والثاني، بنسختي بيرليوز المنقحتين من ثلاثة وخمسة فصول على التوالي، في أمسيتين متتاليتين، 6 و7 ديسمبر، باللغة الألمانية في مسرح غروسهيرتسوغليشن هوفتياتر في كارلسروه (انظر الأدوار ). وأُعيد تقديم هذا العمل مرارًا وتكرارًا على مدى السنوات الإحدى عشرة التالية، وأحيانًا في يوم واحد. وقدّم قائد الأوركسترا، فيليكس موتيل ، عرضه في مانهايم عام 1899، وقاد عرضًا آخر في ميونيخ عام 1908، والذي أُعيد تقديمه عام 1909. وأعاد موتيل ترتيب بعض الموسيقى لعرض ميونيخ، فوضع مقطوعة "الصيد الملكي والعاصفة" بعد دويتو الحب، وهو تغيير "كان له أثر بالغ للأسف". [ 15 ] وقُدِّم عرضٌ للجزأين معًا، مع حذف أجزاء كبيرة من الجزء الثاني، في نيس عام 1891. [ 16 ]

في السنوات اللاحقة، ووفقًا لسيرة بيرليوز التي كتبها ديفيد كيرنز ، اعتُبر العمل بمثابة " مشروع ضخم ذو قيمة زائفة - شيء يحتوي على أشياء جميلة، ولكنه طويل جدًا ومليء بالحشو. وأنا متأكد من أن سوء المعاملة التي تعرض لها في باريس في الشتاء الماضي في إنتاج جديد سيصبح من الماضي." [ 17 ]

نشر النتيجة

عند إنتاج أوبرا "طروادة في قرطاج" عام ١٨٦٣ ، سمح بيرليوز لدار النشر الموسيقية الباريسية "شودان وشركاه " بنشر النوتة الصوتية كأوبراين منفصلتين. طُبعت ١٥ نسخة فقط من الطبعة الأولى على نفقة المؤلف. [ ١٨ ] في هذه النوتة المنشورة، أدخل بيرليوز عددًا من التعديلات الاختيارية التي اعتُمدت مرارًا في العروض اللاحقة. وقد اشتكى بيرليوز بشدة من التعديلات التي أُجبر على السماح بها في العرض الأول عام ١٨٦٣ في مسرح "تياتر ليريك"، ورسائله ومذكراته مليئة بالاستياء الذي دفعه إلى "تشويه" نوتته الموسيقية.

في وصيته المؤرخة يوليو 1867، أعرب بيرليوز عن أسفه لعدم وفاء شركة شودين بالتزامها التعاقدي بنقش النوتة الموسيقية الكاملة، وطلب من منفذي وصيته ضمان نشر الأوبرا "دون حذف أو تعديل أو إخفاء للنص - باختصار، كما هي تمامًا". في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، وبعد دعوى قضائية، طبعت الشركة النوتات الموسيقية الكاملة لأوبرا " La prise de Troie " و" Les Troyens à Carthage" ، بالإضافة إلى أجزاء الأوركسترا ونوتة غنائية محسّنة، ولكن لم تُبَع سوى النوتة الغنائية. أما باقي المواد، فقد أُتيحت فقط للإيجار قصير الأجل. [ 18 ]

في أوائل القرن العشرين، دفع نقص الأجزاء الدقيقة علماء الموسيقى دبليو جيه تيرنر وسيسيل غراي إلى التخطيط لغارة على مكتب الناشر في باريس، حتى أنهم تواصلوا مع عالم الجريمة في باريس طلباً للمساعدة. [ 17 ]

في عام ١٩٦٩، نشرت دار نشر بيرنرايتر في كاسل ، ألمانيا، لأول مرة النوتة الموسيقية الكاملة لأوبرا " لي ترويان" في طبعة نقدية تضم جميع المواد التأليفية التي تركها بيرليوز. [ ١٩ ] وقد أشرف على إعداد هذه الطبعة النقدية هيو ماكدونالد ، الذي كانت هذه أطروحته للدكتوراه من جامعة كامبريدج . [ ٢٠ ] ومع نشرها، بالإضافة إلى إصدار التسجيل الكامل الأول عام ١٩٧٠ (المستند إلى عروض كوفنت غاردن بقيادة كولين ديفيس )، "أصبح من الممكن أخيرًا دراسة العمل بأكمله وإنتاجه، وتقييمه بناءً على مزاياه الخاصة." [ ٢١ ]

في أوائل عام 2016، اشترت المكتبة الوطنية الفرنسية النسخة الأصلية المكتوبة بخط اليد للأغنية الصوتية لعام 1859، والتي تضمنت مشاهد تم حذفها من النسخة الأصلية المكتوبة بخط اليد للأوركسترا؛ كما تتضمن المخطوطة تعليقات من بولين فياردو . [ 22 ]

تاريخ الأداء اللاحق

في 9 يونيو 1892، قدمت أوبرا باريس كوميك عرضًا لأوبرا "طروادة في قرطاج" (في نفس المسرح الذي شهد العرض الأول)، وشهدت الظهور الأول الناجح لماري ديلنا البالغة من العمر 17 عامًا في دور ديدون، مع ستيفان لافارج في دور إينيه، بقيادة جول دانبيه ؛ واستمرت هذه العروض المسرحية للجزء الثاني حتى العام التالي. [ 23 ]

في ديسمبر 1906، بدأ مسرح لا مونيه في بروكسل سلسلة من العروض مع النصفين في ليالٍ متتالية. [ 24 ]

ملصق لعروض بيرليوز Les Troyens في عام 1920 في روان، فرنسا

في السادس من فبراير عام ١٩٢٠، قدّم مسرح الفنون في روان ما يُرجّح أنه أول عرض فرنسي لأوبرا " طروادة" في ليلة واحدة، مع بعض التعديلات الطفيفة التي وافق عليها المؤلف. [ ٢٥ ] وكانت أوبرا باريس قد قدّمت عرضًا لأوبرا " سرقة طروادة" عام ١٨٩٩، وفي عام ١٩١٩ قدّمت عرضًا لأوبرا " طروادة في قرطاج" في نيم . عُرض كلا الجزأين في الأوبرا في أمسية واحدة في ١٠ يونيو ١٩٢١، [ ٢٦ ] بإخراج ميرل فورست، وديكورات رينيه بيو، وأزياء ديتوماس. [ 27 ] ضم طاقم العمل مارجريت جونزاتيجي (ديدون)، ولوسي إيسناردون (كاساندر)، وجين لافال (آنا)، وبول فرانز (إيني)، وإدوارد روارد (كوريبي)، وأرماند نارسون (ناربال)، مع فيليب جوبير . ماريسا فيرير (التي غنت لاحقًا الجزء تحت قيادة السير توماس بيتشام في لندن) غنت ديدون في إحياء عام 1929، مع جيرمين لوبين في دور كاساندر وفرانز مرة أخرى في دور إيني. غنى جورج ثيل Énée في عام 1930. وكانت لوسيان أندوران هي ديدون في عام 1939، مع فيرير في دور كاساندر هذه المرة، وخوسيه دي تريفي في دور Énée، ومارتيال سينغر في دور كوريبي. أجرى غوبيرت جميع العروض في باريس قبل الحرب العالمية الثانية. [ 27 ] [ 28 ]

في المملكة المتحدة، أقيمت عروض حفلات موسيقية لأوبرا Les Troyens à Carthage في عامي 1897 و 1928، [ 29 ] ثم في عام 1935 قدمت جمعية غلاسكو الكبرى للأوبرا عرضًا كاملاً لأوبرا Les Troyens ، بقيادة الملحن الاسكتلندي إريك تشيشولم . [ 30 ]

عُرضت أوبرا "لي ترويان" لأول مرة في لندن في حفل موسيقي بقيادة السير توماس بيتشام، وبُثّت عبر إذاعة بي بي سي عام ١٩٤٧. [ ٣١ ] ضمّ طاقم الممثلين فيرير في دوري ديدون وكاساندرا، وجان جيرودو في دور إينيه، وتشارلز كامبون في دوري شوريب (وهو دور سبق أن غنّاه في باريس عام ١٩٢٩) وناربال. وقد صدر تسجيل صوتي لهذا العرض على قرص مدمج. مع ذلك، وُصفت نسخة عام ١٩٥٧ التي عُرضت في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن ، بقيادة رافائيل كوبليك وإخراج جون جيلجود ، بأنها "أول عرض كامل في أمسية واحدة يقترب من نوايا المؤلف الأصلية". وقد غُنّيت باللغة الإنجليزية. [ ٣٢ ]

الستينيات

قدمت أوبرا باريس إنتاجًا جديدًا لنسخة مختصرة من أوبرا "طروادة" في 17 مارس 1961، [ 33 ] من إخراج مارغريتا والمان ، وتصميم ديكورات وأزياء بييرو زوفي . قاد الأوركسترا بيير ديرفو ، وشارك في الأداء ريجين كريسبان بدور ديدون، وجينيفيف سيريس بدور كاساندرا، وجاكلين برودور بدور آنا، وغي شوفيه بدور إينيه، وروبرت ماسارد بدور شوريب، وجورج فايان بدور ناربال؛ وبُثّت عروض هذه المجموعة على الإذاعة الفرنسية. شارك العديد من هؤلاء الفنانين، ولا سيما كريسبان وشوفيه، في مجموعة من أبرز اللحظات الموسعة التي سجلتها شركة EMI تجاريًا عام 1965، بقيادة جورج بريتر .

كان أداء أوبرا "ليه ترويان" المستخدمة في عروض مختلفة في أوبرا باريس، ومن قبل بيتشام وكوبليك في لندن، عبارة عن الأجزاء الأوركسترالية والكورالية من دار نشر شودان وشركاه في باريس، وهي الطبعة الوحيدة المتاحة آنذاك. [ 17 ]

قُدِّم أول عرض مسرحي أمريكي لأوبرا " لي ترويان" (نسخة مختصرة، تُغنى باللغة الإنجليزية) من قِبل بوريس غولدوفسكي مع مسرح أوبرا نيو إنجلاند في 27 مارس 1955، في بوسطن . وقدّمت أوبرا سان فرانسيسكو نسخة مختصرة للغاية من الأوبرا (اختصرتها إلى حوالي ثلاث ساعات)، ووُصفت بأنها "العرض المسرحي الاحترافي الأمريكي الأول"، في عام 1966، حيث قام كريسبان بدور كل من كاساندرا وديدون، وقام التينور الكندي جون فيكرز بدور إينيه، وكررت العرض في عام 1968 مع كريسبان وشوفيه؛ وقاد جان بيريسون جميع العروض.

في 5 مايو 1964 في مسرح كولون في بوينس آيرس ، كان كريسبان (في دور كاساندرا وديدون) وشوفيه هما البطلان الرئيسيان للعرض الأول في أمريكا الجنوبية، بقيادة جورج سيباستيان . [ 34 ]

العروض باستخدام الطبعة النقدية

استُخدمت النسخة النقدية من نوتة "بيرنرايتر" المنشورة عام 1969 لأول مرة في مايو من ذلك العام من قبل الأوبرا الاسكتلندية بقيادة ألكسندر جيبسون ، في عروض غُنيت باللغة الإنجليزية. [ 35 ] قاد كولين ديفيس إنتاجًا في كوفنت غاردن غُني باللغة الفرنسية في سبتمبر، وتم تسجيل نسخة موازية من قبل شركة فيليبس . [ 17 ] يكتب تيم آشلي من مجلة غراموفون أن تسجيل فيليبس "جلب جيلاً كاملاً من المستمعين إلى العمل، وكما يقول [كاتب سيرة بيرليوز ديفيد] كيرنز، فقد "حطم نهائياً فكرة أن الأوبرا كانت فاشلة - ثمرة ملحن عجوز منهك". [ 36 ] ويؤكد آشلي أيضاً: "كان فهم إنجاز [بيرليوز] [كملحن] ناقصاً بشكل ملحوظ بسبب غياب أوبرا " لي ترويان " من قائمة الأعمال الموسيقية بأي شكل نعرفه الآن. وكان لاكتشافها [عام 1969] أثرٌ بالغٌ في إعادة تقييم إنتاج بيرليوز بالكامل، مما أعاد ترسيخ مكانته بشكل حاسم، حتى في فرنسا". [ 36 ]

قُدِّم أول عرض أمريكي كامل لأوبرا " لي ترويان" (مع كريسبان في دور ديدو) في فبراير 1972 من قِبَل سارة كالدويل وفرقتها الأوبرالية في بوسطن ، على مسرح أكواريوس. [ 37 ] [ 38 ] وفي 17 مارس 1972، قاد جون نيلسون جوقة برو آرتي وأوركسترا المهرجان في نيوجيرسي في حفل موسيقي للأوبرا كاملةً في قاعة كارنيجي في نيويورك. [ 39 ] [ 40 ] وفي عام 1973، قاد رافائيل كوبليك أول عروض أوبرا " لي ترويان" في دار أوبرا متروبوليتان، في أول عرض لها في مدينة نيويورك وثالث عرض لها في الولايات المتحدة. [ 41 ] تضمنت العروض مقاطع محذوفة (من 20 إلى 22 ومن 45 إلى 46، ونصف المشهد الأخير لديدو). [ 42 ] أدت شيرلي فيريت دوري كاساندرا وديدون في العرض الأول لأوبرا متروبوليتان ، بينما أدى جون فيكرز دور إينيه. وكانت كريستا لودفيج قد اختيرت لدور ديدون، لكنها كانت مريضة وقت العرض الأول؛ فأدت الدور في العروض العشرة اللاحقة. [ 43 ] افتُتح موسم الذكرى المئوية لأوبرا متروبوليتان عام 1983 بأوبرا " لي ترويان" بعد ترميم جميع موسيقاها، بقيادة جيمس ليفين، وبمشاركة بلاسيدو دومينغو ، وجيسي نورمان في دور كاساندرا، وتاتيانا ترويانوس في دور ديدون. [ 44 ]

قُدّمت ستة عروض كاملة لأوبرا " لي ترويان" في دار أوبرا زيورخ، بفصولها الخمسة جميعها في ليلة واحدة كما كان ينوي بيرليوز في سبتمبر 1990، بإخراج توني بالمر . أُعيد عرض الأوبرا عام 1990 بمناسبة افتتاح دار أوبرا الباستيل الجديدة في باريس. حقق العرض نجاحًا جزئيًا، نظرًا لعدم اكتمال تجهيز المسرح الجديد ليلة الافتتاح، مما تسبب في العديد من المشاكل أثناء البروفات. خضع العرض لعدة حذف، بموافقة بيرليوز، بما في ذلك بعض الرقصات في الفصل الثالث. قُدّمت نسخة كاملة بقيادة تشارلز دوتوا وإنتاج فرانشيسكا زامبيلو في دار أوبرا لوس أنجلوس في 14 سبتمبر 1991، بمشاركة كارول نيبلت، ونادين سيكوند، وغاري ليكس. وفي عام 1993، قاد تشارلز دوتوا العرض الكندي الأول لأوبرا " لي ترويان" في حفل موسيقي كامل مع أوركسترا مونتريال السيمفونية وديبورا فويغت، وفرانسواز بوليه، وغاري ليكس، وقد سُجّلت لاحقًا بواسطة شركة ديكا .

احتفالاً بالذكرى المئوية الثانية لميلاد بيرليوز عام ٢٠٠٣، أُعيد تقديم أوبرا "لي ترويان" في عروضٍ على مسرح شاتليه في باريس (بقيادة جون إليوت غاردينر )، ودار الأوبرا الهولندية في أمستردام (بقيادة إيدو دي وارت )، وفي دار الأوبرا المتروبوليتان في نيويورك (مع لورين هانت ليبرسون في دور ديدون، بقيادة ليفين). أُعيد تقديم إنتاج دار الأوبرا المتروبوليتان، من إخراج فرانشيسكا زامبيلو ، في موسم ٢٠١٢-٢٠١٣ مع سوزان غراهام في دور ديدون، وديبورا فويغت في دور كاساندرا، ومارسيلو جيورداني وبريان هايميل في دور إينيه، بقيادة فابيو لويزي . وخلال شهري يونيو ويوليو ٢٠١٥، قدمت أوبرا سان فرانسيسكو الأوبرا في إنتاجٍ جديد من إخراج السير ديفيد مكفيكار، والذي عُرض لأول مرة في دار الأوبرا الملكية في لندن. ظهرت سوزان جراهام في دور ديدون، وآنا كاترينا أنتوناتشي في دور كاساندر، وبريان هيميل في دور إيني، بقيادة دونالد رونيكلز .

التقييم النقدي

بعد أن عرف الناقد البريطاني دبليو جيه تيرنر العمل من خلال نسخة مختصرة للبيانو فقط، أعلن في كتابه الصادر عام 1934 عن بيرليوز أن أوبرا " لي ترويان " هي "أعظم أوبرا كُتبت على الإطلاق". وسمع الناقد الأمريكي بي إتش هاجين في العمل "عقل بيرليوز الموسيقي المتميز الذي يعمل ويستحوذ على الانتباه من خلال استخدام أسلوبه الموسيقي بإتقان تام وملاءمة كاملة لكل متطلبات النص". ووصف ديفيد كيرنز العمل بأنه "أوبرا ذات جمال وروعة رؤيوية، آسرة في نطاقها الملحمي، رائعة في تنوع ابتكاراتها الموسيقية... إنها تستعيد الروح المأساوية وأجواء العالم القديم". وقال هيو ماكدونالد عنها:

في تاريخ الموسيقى الفرنسية، تبرز أوبرا "لي ترويان" كعملٍ فنيٍّ عظيمٍ تجنّب بريق أعمال مايربير وهاليفي السطحي ، ولكنه دفع ثمن إهماله الطويل. في عصرنا الحالي، باتت هذه الأوبرا تُعتبر من أعظم أعمال القرن التاسع عشر. تتوفر تسجيلاتٌ عديدةٌ لها، ويتمّ تقديمها بوتيرةٍ متزايدة.

الأدوار

الدور [ 45 ]نوع الصوت [ 45 ]طاقم العرض الأول، (الفصول 3-5 فقط) [ 46 ] 4  نوفمبر  1863 (قائد الأوركسترا: أدولف ديلوفر ) ​​[ 47 ]طاقم العرض الأول، (الأوبرا الكاملة) 6-7 ديسمبر 1890 (قائد الأوركسترا: فيليكس موتيل ) [ 48 ]
إيني ( إينيس ) ، بطل طروادة، ابن فينوس وأنخيسيسالتينورجول سيباستيان مونجوزألفريد أوبرلاندر
شوريب ( كوروبوس )، أمير شاب من آسيا، مخطوب لكاساندراباريتون –مارسيل كوردس
بانثي ( بانثوس )، كاهن طروادة، صديق إينيباسبيرونكارل نيبي
نربال، وزير ديدوباسجول إميل بيتيفريتز بلانك
إيوباس، شاعر صوري في بلاط ديدونالتينوردي كيرسيهيرمان روزنبرغ
أسكاني ( أسكانيوس )، ابن إيني الصغير (15 عامًا)سوبرانوالسيدة إستاجيلأوغست إليز هارلاشر-روب
كاساندرا ( كاساندرا )، نبية طروادة، ابنة بريامميزو-سوبرانو –لويز رويس-بيلس
ديدون ( ديدو )، ملكة قرطاج ، أرملة سيكايوس ، أمير صورميزو-سوبرانوآن-أرسين شارتون-ديموربولين مايلهاك
آنا، شقيقة ديدونرنانماري دوبواكريستين فريدلين
الأدوار المساندة:
هيلاس، بحار فريجي شابتينور أو كونترالتوإدموند كابل [ 49 ]فيلهلم غوغنبوهلر
بريام ، ملك طروادةباس –
زعيم يونانيباس –فريتز بلانك
شبح هيكتور ، بطل طروادة، ابن بريامباس
هيلينوس ، كاهن طروادة، ابن بريامالتينور –هيرمان روزنبرغ
جنديان طرواديانآلات الباسغيوت، تيستي
عطارد ( ميركوري )، إلهباريتون أو باس
كاهن بلوتوباس
بوليكسين ( بوليكسينا )، أخت كاساندرسوبرانو –أنيتا هيلر
هيكوبا ( هيكوبا )، ملكة طروادةسوبرانو –بولين مايلهاك
أندروماك ( أندروماتشي )، أرملة هيكتورصامت –
أستيانكس ، ابنها (8 سنوات)صامت –
الراوية، الراوية في المقدمة [ 50 ]تحدثت عن ذلك.جواني [ 51 ] –
الجوقة: الطرواديون، واليونانيون، والصوريون، والقرطاجيون؛ الحوريات ، والساتير ، والفون ، والسيلفان ؛ الأرواح الخفية

الأجهزة

حدد بيرليوز الآلات التالية: [ 52 ]

ملخص

تفاصيل من لوحة موكب حصان طروادة في طروادة للفنان دومينيكو تيبولو (1773).

الفصل الأول

في المعسكر اليوناني المهجور خارج أسوار طروادة

يحتفل الطرواديون بنجاتهم الظاهرية من حصار دام عشر سنوات من قبل الإغريق (المعروفين أيضًا باسم الإغريق في الأوبرا ). يرون الحصان الخشبي الكبير الذي تركه الإغريق، والذي يظنونه قربانًا للإلهة بالاس أثينا . على عكس بقية الطرواديين، كانت كاساندرا متشككة في الوضع. تنبأت بأنها لن تعيش لتتزوج خطيبها، شوريب . ظهر شوريب وحث كاساندرا على نسيان مخاوفها. لكن رؤيتها النبوئية تتضح، فتتنبأ بدمار طروادة الشامل. عندما دخلت أندروماك بصمت ممسكة بيد ابنها أستيانكس ، توقف الاحتفال.

أُحضر أسير يُدعى سينون ، فكذب على الملك بريام والحشد مدعيًا أنه تخلى عن الإغريق، وأن الحصان الخشبي العملاق الذي تركوه كان هدية للآلهة لضمان عودتهم سالمين إلى ديارهم. وقال إن الحصان صُنع ضخمًا لدرجة أن الطرواديين لن يتمكنوا من إدخاله إلى مدينتهم، لأنهم لو فعلوا ذلك لأصبحوا لا يُقهرون. وهذا ما زاد من رغبة الطرواديين في إدخال الحصان إلى مدينتهم.

ثمّ تسارع إينيه لتُخبرنا عن التهام ثعبان البحر للكاهن لاوكون ، بعد أن حذّر لاوكون الطرواديين من حرق الحصان. تُفسّر إينيه هذا على أنه علامة على غضب الإلهة أثينا من هذا التدنيس. ورغم احتجاجات كاساندرا العبثية، يأمر بريام بإحضار الحصان إلى مدينة طروادة ووضعه بجوار معبد بالاس أثينا. وفجأةً، يُسمع صوتٌ يُشبه اصطدام أذرعٍ من داخل الحصان، ويتوقف الموكب والاحتفالات للحظاتٍ وجيزة، لكن الطرواديين، في وهمهم، يُفسّرونه على أنه فألٌ سعيد، ويواصلون جرّ الحصان إلى المدينة. شاهدت كاساندرا الموكب بيأس، ومع انتهاء المشهد، استسلمت للموت تحت أسوار طروادة.

الفصل الثاني

قبل أن يبدأ الفصل الفعلي، خرج الجنود اليونانيون المختبئون في الحصان الخشبي وبدأوا في تدمير طروادة وسكانها.

المشهد 1: قصر إينيه

بينما تدور رحى القتال في الخلفية، يزور شبح هيكتور إيني ويحذره من الفرار من طروادة إلى إيطاليا، حيث سيبني طروادة جديدة. بعد أن يختفي هيكتور، ينقل الكاهن بانثيه نبأ اختباء اليونانيين في الحصان. يظهر أسكاني حاملاً أخبار المزيد من الدمار. يقود شوريب فرقة من الجنود، ويحث إيني على حمل السلاح للمعركة. يعزم الجميع على الدفاع عن طروادة حتى الموت.

المشهد الثاني: قصر بريام

تُصلي العديد من نساء طروادة عند مذبح فيستا / سيبيلي طالباتٍ العون الإلهي لجنودهن. تُخبر كاساندرا أن إيني ومحاربين طرواديين آخرين قد أنقذوا كنز قصر بريام وأنقذوا الناس في القلعة. تتنبأ كاساندرا بأن إيني والناجين سيؤسسون طروادة جديدة في إيطاليا. لكنها تُخبر أيضًا أن خوريبي قد ماتت، وتُقرر أن تموت هي الأخرى. تُقر النساء الأخريات بصحة نبوءات كاساندرا وخطئهن في تجاهلها. ثم تدعو كاساندرا نساء طروادة للانضمام إليها في الموت، كي لا يُدنّسهن الغزاة اليونانيون. تُقر مجموعة من النساء بخوفهن من الموت، فتُبعدهن كاساندرا عن أنظارها. تتحد النساء المتبقيات مع كاساندرا في عزمهن على الموت. يُراقب قائد يوناني النساء خلال هذا المشهد بإعجابٍ لشجاعتهن. ثم يصل جنود يونانيون إلى المكان، مُطالبين النساء بكنز طروادة. تتحدى كاساندرا الجنود بسخرية لاذعة، ثم تطعن نفسها فجأة. تأخذ بوليكسين الخنجر نفسه وتفعل الشيء نفسه. تحتقر النساء الباقيات اليونانيين لتأخرهم في العثور على الكنز، ويرتكبن انتحارًا جماعيًا، مما يثير رعب الجنود. تطلق كاساندرا صرخة أخيرة " إيطاليا! " قبل أن تنهار ميتة.

الفصل الثالث

تصميم ديكور قاعة العرش (1863)
قاعة عرش ديدون في قرطاج

يحتفل القرطاجيون وملكتهم ديدون بالازدهار الذي حققوه خلال السنوات السبع الماضية منذ فرارهم من صور لتأسيس مدينة جديدة. إلا أن ديدون قلقة بشأن يارباس ، ملك نوميديا ، لا سيما بعد أن عرض عليها زواجًا سياسيًا. يقسم القرطاجيون على حماية ديدون، ويقدم لها البناؤون والبحارة والمزارعون الجزية.

بعد هذه المراسم، تناقش ديدون وشقيقتها آنا الحب على انفراد. تحث آنا ديدون على الزواج مرة أخرى، لكن ديدون تُصر على تكريم ذكرى زوجها الراحل سيشي . ثم يدخل الشاعر إيوباس ليخبر عن أسطول مجهول وصل إلى الميناء. تستذكر ديدون رحلاتها في البحار، وتطلب الترحيب بهؤلاء الغرباء. يدخل أسكاني، ويُقدم كنز طروادة الذي تم إنقاذه، ويروي قصة الطرواديين. تُقر ديدون بأنها على علم بهذا الأمر. ثم يروي بانثي مصير الطرواديين النهائي في تأسيس مدينة جديدة في إيطاليا . خلال هذا المشهد، تتنكر إيني في زي بحار عادي.

ثم يأتي وزير ديدون، ناربال، ليخبرها أن يارباس وجيشه النوميدي يهاجمون الحقول المحيطة بقرطاج ويزحفون نحو المدينة. لكن قرطاج لا تملك ما يكفي من الأسلحة للدفاع عن نفسها. عندئذٍ يكشف إيني عن هويته الحقيقية ويعرض خدمات رجاله لمساعدة قرطاج. تقبل ديدون العرض، ويعهد إيني بابنه أسكاني إلى ديدون وينضم إلى القرطاجيين والطرواديين في الاستعداد للمعركة ضد النوميديين.

الفصل الرابع

المشهد 1: الصيد الملكي والعاصفة (موسيقى آلية في الغالب)

هذا المشهد عبارة عن تمثيل صامت مصحوب بموسيقى آلية في المقام الأول، تدور أحداثه في غابة مع كهف في الخلفية. يتدفق جدول صغير من صخرة صخرية ويلتقي بحوض طبيعي تحيط به نباتات القصب والبردي. تظهر حوريتان وتختفيان، ثم تعودان للاستحمام في الحوض. تُسمع أبواق الصيد من بعيد، ويمر صيادون مع كلابهم بينما تختبئ الحوريتان بين القصب. يمتطي أسكاني حصانه ويركض عبر المسرح. انفصل ديدون وإيني عن بقية مجموعة الصيد. ومع هبوب عاصفة، يلجأ الاثنان إلى الكهف. في ذروة العاصفة، تركض حوريات بشعر أشعث جيئة وذهابًا فوق الصخور، وهن يلوّحن بأيديهن بعنف. يطلقن صيحات "آو" (أصوات سوبرانو وكونترالتو) وينضم إليهن الفاون والسيلفان والساتير . يتحول الجدول إلى سيل جارف، وتتدفق الشلالات من الصخور، بينما تُردد الجوقة: " إيطاليا! إيطاليا! إيطاليا! ". تضرب صاعقة شجرة، فتنفجر وتشتعل فيها النيران، ثم تسقط على الأرض. يلتقط الساتير والفون والسيلفان الأغصان المشتعلة ويرقصون بها بأيديهم، ثم يختفون مع الحوريات في أعماق الغابة. يحجب المشهد تدريجيًا غيوم كثيفة، ولكن مع انحسار العاصفة، تنقشع الغيوم وتتلاشى. [ 54 ]

حدائق ديدون على الشاطئ (1863)
المشهد الثاني: حدائق ديدون على الشاطئ

بعد دحر النوميديين، شعر كل من ناربال وآنا بالارتياح. إلا أن ناربال كان قلقًا من إهمال ديدون لإدارة الدولة، لانشغالها بحبها لإينيه. رفضت آنا هذه المخاوف، قائلةً إن هذا يدل على أن إينيه سيكون ملكًا ممتازًا لقرطاج. لكن ناربال ذكّر آنا بأن الآلهة قدّرت لإينيه أن يكون مصيره الأخير في إيطاليا. فأجابت آنا بأنه لا إله أقوى من الحب.

بعد دخول ديدون، ورقص الراقصات المصريات ، والعبيد، وجواري النوبة ، يغني إيوباس أغنيته عن الحقول، بناءً على طلب الملكة.

إيني وديدون بقلم غيرين (1815).

ثم تطلب من إيني المزيد من حكايات طروادة. تكشف إيني أنه بعد بعض الإقناع، تزوجت أندروماك في النهاية من بيروس ، ابن أخيل ، الذي قتل هيكتور ، زوج أندروماك السابق. عند سماعها خبر زواج أندروماك مرة أخرى، تشعر ديدون بالرضا حيال مشاعرها المتبقية بالوفاء لزوجها الراحل. ثم تغني ديدون وإيني أغنية حب ثنائية على انفراد. في نهاية الفصل، بينما تسير ديدون وإيني ببطء معًا نحو خلفية المسرح وهما يتعانقان، يظهر الإله ميركوري ويضرب درع إيني، الذي رماه البطل بعيدًا، وهو يصيح ثلاث مرات: " إيطاليا! "

الفصل الخامس

المشهد الأول: ميناء قرطاج

يُغني البحار الفريجي الشاب ، هيلاس، أغنيته التي تُعبّر عن حنينه إلى الوطن، وحيدًا. يُعلّق حارسان ساخران بأنه لن يرى وطنه مرة أخرى. يتناقش بانثي وقادة طروادة حول علامات غضب الآلهة لتأخرهم في الإبحار إلى إيطاليا. تُسمع أصوات شبحية تُنادي " إيطاليا! إيطاليا! إيطاليا! ". لكن يُشير الحارسان إلى أنهما يعيشان حياة رغيدة في قرطاج ولا يُريدان الرحيل.

ثم يصعد إينيه إلى المسرح، مُغنيًا عن يأسه من إشارات الآلهة وتحذيراتها بالإبحار إلى إيطاليا، وعن حزنه أيضًا لخيانته ديدون بهذا الخبر. تظهر أشباح بريام، وشوريبي، وهيكتور، وكاساندرا، وتُلحّ على إينيه بالمضي قدمًا إلى إيطاليا. يستسلم إينيه ويُدرك أنه مُلزمٌ بطاعة أوامر الآلهة، ولكنه يُدرك أيضًا قسوته وجحوده تجاه ديدون نتيجةً لذلك. ثم يأمر رفاقه بالاستعداد للإبحار في ذلك الصباح، قبل شروق الشمس.

ثم تظهر ديدون، وقد استاءت من محاولة إيني الرحيل سرًا، لكنها لا تزال تحبه. تتوسل إيني إلى الآلهة أن تمضي قدمًا، لكن ديدون ترفض ذلك رفضًا قاطعًا. تُلقي عليه لعنةً وهي تغادر. يهتف الطرواديون: " إيطاليا! ".

شقة ديدون (1863)
المشهد الثاني: شقة ديدون عند الفجر

يطلب ديدون من آنا أن تتوسل إلى إينييه للمرة الأخيرة للبقاء. تعترف آنا بمسؤوليتها عن تشجيع الحب بين أختها وإينييه. يرد ديدون بغضب قائلاً إنه لو كان إينييه يحبها حقاً، لتحدى الآلهة، ثم يطلب منها أن تتوسل إليه للبقاء لبضعة أيام إضافية.

شاهد الحشدُ إبحارَ الطرواديين. نقل إيوباس الخبرَ إلى ديدون. غضبت غضبًا شديدًا، وطالبت القرطاجيين بمطاردة أسطول الطرواديين وتدميره، وتمنت لو أنها دمرت الطرواديين عند وصولهم. ثم قررت تقديمَ قربان، بما في ذلك تدمير هدايا الطرواديين لها وهداياها لهم. كان ناربال قلقًا على ديدون، ونصح آنا بالبقاء مع أختها، لكن الملكة أمرت آنا بالمغادرة.

وحيدة، تعزم على الموت، وبعد أن عبرت عن حبها لإيني للمرة الأخيرة، تستعد لتوديع مدينتها وشعبها.

المشهد الثالث: حدائق القصر
رسم توضيحي صحفي للمشهد الأخير - موت ديدون (1863). مصمم الديكور: فيليب شابيرون

أُقيمت محرقة قربانية تحوي رفات إيني. دخل الكهنة في موكب مهيب. ألقى ناربال وآنا لعنات على إيني، متمنيين لها موتًا مُهينًا في المعركة. قالت ديدون إن الوقت قد حان لإتمام التضحية، وأنها تشعر بالسلام يغمر قلبها (يحدث هذا في لحن هابط مُشؤوم يُذكّر بظهور شبح هيكتور في الفصل الثاني). ثم صعدت إلى المحرقة. خلعت حجابها وألقته على رداء إيني. رأت في رؤيا محاربًا أفريقيًا من المستقبل، حنبعل ، سينهض ويهاجم روما لينتقم لها.

ثم تطعن ديدون نفسها بسيف إينييه، مما يثير رعب شعبها. ولكن في لحظة موتها، تراودها رؤية أخيرة: ستُدمر قرطاج، وستخلد روما. عندها يوجه القرطاجيون لعنة أخيرة على إينييه وشعبه على أنغام مسيرة طروادة، متوعدين بالانتقام لهجره ديدون، مع انتهاء الأوبرا.

الأرقام الموسيقية

قائمة الأرقام الموسيقية مأخوذة من النسخة الأصلية للنص الصوتي. [ 55 ]

الفصل الأول

  • رقم 1. Chœur: "Après dix ans" (Chœur de la Populace troyenne)
  • رقم 2. Récitatif et Air: "Les Grecs ont disparu" (كاساندر)
  • رقم 3. الثنائي: "Quand Troie éclate" (كاساندر، كوريبي)
  • رقم 4. Marche et Hymne: "Dieuxprotecteurs" (Chœur)
  • رقم 5. Combat de Ceste – Pas de Lutteurs
  • رقم 6. التمثيل الإيمائي: "Andromaque et son fils" (Andromaque، Astyanax، Cassandre، Chœur)
  • رقم 7. تلاوة: "Du peuple et des Soldats" (Énée)
  • رقم 8. Ottetto et Double Chœur: "Châtiment effroyable" (أسكاني، كاساندر، هيكوب، إيني، هيلينوس، كوريبي، بانثي، بريام، تشور)
  • رقم 9. Récitatif et Chœur: "Que la déesse nous protège" (نفسه)
  • رقم 10. الهواء: "Non, je ne verrai pas" (كاساندر)
  • رقم 11. النهائي: ماركي ترويين (كاساندر، تشور)

الفصل الثاني

أول برنامج Tableau:

  • رقم 12. Scène et Récitatif: "Ô lumière de Troie" (Ascagne, Énée, l'Ombre d'Hector)
  • رقم 13. Récitatif et Chœur: "Quelle espérance encore" (Ascagne، Énée، Chorèbe، Panthée، Chœur des Soldats troyens)

الجدول الثاني:

  • رقم 14. Chœur – Prière: "Puissante Cybèle" (Polyxène، Chœur des Troyennes)
  • رقم 15. Récitatif et Chœur: "Tous ne périront pas" (Cassandre، Polyxène، Chœur)
  • رقم 16. النهائي: "Complices de sa gloire" (نفس الشيء، un Chef Grec، Chœur des Grecs)

الفصل الثالث

  • رقم 17. Chœur: "De Carthage les cieux" (Chœur du Peuple carthaginois)
  • رقم 18. الأنشودة الوطنية: "Gloire à Didon" (نفس الشيء)
  • رقم 19. Récitatif et Air: "Nous avons vu finir" (ديدون، نفس الشيء)
  • رقم 20. مدخل البنائين
  • رقم 21. مدخل البحارة
  • رقم 22. مدخل العمال
  • رقم 23. Récitatif et Chœur: "Peuple! tous les honneurs" (ديدون، تشور)
  • رقم 24. الثنائي: "Les chants Joyeux" (ديدون، آنا)
  • رقم 25. Récitatif et Air: "Échappés à grand' peine" (إيوباس، ديدون)
  • رقم 26. ماركي ترويين (في الوضع الثانوي): "J'éprouve une soudaine" (ديدون)
  • رقم 27. تلاوة: "أوغست رين" (أسكاني، ديدون، بانثي)
  • رقم 28. النهائي: "J'ose à peine annoncer" (أسكاني، ديدون، آنا، إيوباس، إيني، ناربال، بانثي، تشور)

الفصل الرابع

أول برنامج Tableau:

  • رقم 29. Chasse Royale et Orage – التمثيل الإيمائي (Chœur des Nymphes، Sylvains، Faunes)

الجدول الثاني:

  • رقم 30. تلاوة: "Dites, Narbal" (آنا، ناربال)
  • رقم 31. Air et Duo: "De quels revers" (نفس الشيء)
  • رقم 32. Marche pour l'Entrée de la Reine
  • رقم 33. الباليه:
    أ) باس دي ألميه
    ب) رقصة العبيد
    ج) باس دي إسكلاف نوبيان
  • رقم 34. مشهد وترنيمة يوباس: "Assez, ma sœur" (ديدون، إيوباس)
  • رقم 35. Récitatif et Quintette: "Pardonne, Iopas" (ديدون، آنا، إيني، إيوباس، ناربال)
  • رقم 36. Récitatif et Septuor: "Maisbanissons" (أسكانيس، ديدون، آنا، إيني، إيوباس، ناربال، بانثي، تشور)
  • رقم 37. الثنائي: "Nuit d'ivresse" (ديدون، إيني، ميركيور)

الفصل الخامس

أول برنامج Tableau:

  • رقم 38. أغنية هيلاس: "Vallon sonore" (Hylas، 2 Sentinelles)
  • رقم 39. Récitatif et Chœur: "Préparez tout" (Panthée، Chefs troyens)
  • رقم 40. الثنائي: "بار باخوس" (2 Sentinelles)
  • رقم 41. Récitatif mesuré et Air: "Inutiles آسف" / "آه! quand viendra l'instant" (Énée)
  • رقم 42. المشهد: "إيني!" (Énée، le Spectre de Cassandre، le Spectre d'Hector، le Spectre de Chorèbe، le Spectre de Priam، Chœur d'Ombres غير المرئيين)
  • رقم 43. مشهد وقلب: "البداية يا ترويان!" (إيني، تشور)
  • رقم 44. Duo et Chœur: "Errante sur tes pas" (ديدون، Énée، Chœur)

الجدول الثاني:

  • رقم 45. المشهد: "Va, ma sœur" (ديدون، آنا)
  • رقم 46. المشهد: "En mer, voyez" (ديدون، إيوباس، تشور)
  • رقم 47. مونولوج: "Je vais mourir" (ديدون)
  • رقم 48. الهواء: "وداعا، مدينة النار" (ديدون)

الجدول الثالث:

  • رقم 49. Cérémonie Funèbre: "Dieux de l'oubli" (آنا، ناربال، Chœur de Prêtres de Pluton)
  • رقم 50. المشهد: "يبدو بلوتون" (ديدون)
  • رقم 51. تشور: "Au secours!" (ديدون، آنا، ناربال، تشور)
  • رقم 52. اللّعنة: "روما! روما!" (نفس الشيء)

مكمل غذائي

  • مشهد سينون
  • المشهد الختامي الأصلي للفصل الخامس

التسجيلات

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ "هيكتور بيرليوز "طروادة" (أوبرا كبرى من 5 فصول)" . BalletAndOpera.com. 3 مارس 2020. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2023 .
  2. ↑ بيرليوز 2003.
  3. ↑ ماكدونالد، هيو (يناير 1964). "مراسلات: طروادة لبيرليوز " . الموسيقى والآداب . 45 (1): 102-103 . doi : 10.1093/ml/45.1.102-b .
  4. ^ كيرنز، ديفيد (1968-1969). “بيرليوز وفيرجيل: اعتبار ليه ترويان كأوبرا فيرجيليان”. وقائع الجمعية الموسيقية الملكية . 95 : 97 – 110. دوى : 10.1093/jrma/95.1.97 .
  5. ↑ فرانكل، غوتفريد س. (يوليو 1963). "بيرليوز، الأميرة، وطروادة ". الموسيقى والآداب . 44 (3): 249-256 . doi : 10.1093/ml/44.3.249 . JSTOR 731239 . 
  6. ^ "Choudens وآخرون C أي " . data.bnf.fr . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  7. ↑ بيرليوز وكيرنز 2002، ص 535؛ غولدبيرغ 1988، ص 181.
  8. ↑ بيرليوز وكيرنز 2002، ص 535.
  9. ↑ غولدبيرغ 1988، ص 181.
  10. 1 2 3 4 5 بيرليوز وكيرنز 2002، ص 540.
  11. ↑ والش 1981، ص 170.
  12. ↑ بيرليوز وكيرنز 2002، ص 535-536.
  13. ^ ماكدونالد ، هيو (سبتمبر 1969). " Les Troyens في Théâtre-Lyrique". الأوقات الموسيقية . 110 (1519): 919-921 . دوى : 10.2307/952977 . جستور 952977 . 
  14. ↑ غولدبيرغ 1988ب، ص 216-217.
  15. ↑ غولدبيرغ 1988أ، ص 182-183.
  16. ↑ "التسلسل الزمني لأوبرات بيرليوز" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يوليو 2013 .
  17. 1 2 3 4 بليث، آلان (مايو 1970). " أخيرًا، تسجيلات فرقة Les Troyens على أسطوانة". غراموفون . الصفحات 1742، 1747. 
  18. 1 2 هولومون 1992، ص 828.
  19. ↑ لونغ يير، آر إم (يونيو 1971). "مراجعات موسيقية: طبعة جديدة من الأعمال الكاملة. المجلدات 2أ، 2ب، 2ج: لي ترويان ". ملاحظات . السلسلة الثانية. 27 (4): 792-793 . doi : 10.2307/895893 . JSTOR 895893 . 
  20. ^ ماكدونالد ، هيو جون (1968). طبعة نقدية لكتاب بيرليوز Les Troyens(دكتوراه). قسم علم الموسيقى، جامعة كامبريدج.
  21. ↑ غولدبيرغ 1988أ، ص 185.
  22. ^ “كوليس: Pluie d’autographes”. دياباسون (645): 12 أبريل 2016.
  23. ^ نويل، إي. ستوليج، إي. (1892). Les Annales du Théâtre et de la Musique . المجلد. 18. باريس: مكتبة شاربنتييه. ص 104 – 109.  
  24. ↑ "صور من إنتاج عام 1906" . الأرشيف الرقمي لدار سك العملة . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2013 .
  25. ^ روز ، سيسيل (2 نوفمبر 2017). "Les Troyens de Berlioz، la création oubliée" . ريس ميوزيكا . تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2022 .
  26. ↑ غولدبيرغ 1988، ص 218.
  27. 1 2 وولف 1962، ص. 218.
  28. ↑ وفقًا لكتاب جوزيف لوفنبرغ حوليات الأوبرا (الطبعة الثالثة، 1978)، كان كل من إنتاج روان وباريس يتألف من 5 فصول و9 مشاهد واستخدم نوتات موسيقية مختصرة ( لوفنبرغ 1978، العمود 1145 ).
  29. ↑ ويستروب، جيه إيه (1961). "بيرليوز والسيد كيرنز (رسالة إلى المحرر)". مجلة تايمز الموسيقية . 102 (1416): 99. doi : 10.2307/948559 . JSTOR 948559 . 
  30. ↑ ""إريك تشيشولم وفرقة تروجانز" بقلم موراغ تشيشولم؛ ميوزيك ويب، 2003" .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  31. ↑ كوفمان، توم (2004). "مراجعة لكتاب تاريخ موجز للأوبرا من تأليف دونالد جاي جروت وهيرمين ويجل ويليامز" . مجلة الأوبرا الفصلية . 20 (4): 734-740 . doi : 10.1093/oq/kbh087 .
  32. ↑ بيندر، ويليام (5 نوفمبر 1973). "ملحمة في متحف المتروبوليتان" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2007 .
  33. ↑ غولدبرغ 1988، ص 222. (أشار إلى بعض هذه الإنتاجات المختصرة باسم نسخ برودر، نسبة إلى لو برودر، زوج ريجين كريسبين.)
  34. ^ فيغيروا، أوسكار (يوليو 1964). "الأرجنتين: كريسبين ينتصر بدور ديدو" . أوبرا . ص 460 – 461. عُرضت الأوبرا في ثلاثة فصول بنسخة مختصرة ومنقحة من قِبل زوج كريسبين، لو برودر. ويشير الناقد إلى حذف المقطع الثماني من الفصل الأول، "Châtiment effroyable".
  35. ↑ غولدبيرغ 1988، ص 185.
  36. 1 2 "Les Troyens: Rising from the Ruins"، ص 21-23 ، في تيم آشلي، "Berlioz the radical"، غراموفون (فبراير 2019)، ص 16-23.
  37. ↑ كيسلر 2008، ص 93-96.
  38. ↑ "بيان صحفي من أوركسترا بوسطن السيمفونية" . www.bso.org . 3 أبريل 2008.
  39. ↑ غولدبيرغ 1988، ص 224-225.
  40. ↑ روبرت جاكوبسن (12 يناير 1975). "مايسترو شاب في دار الأوبرا المتروبوليتان" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2022 .
  41. ↑ "انتصارٌ للطرواديين" . مجلة تايم . 25 مارس 1974. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2008. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2007 .
  42. ↑ غولدبيرغ 1988، ص 188.
  43. ↑ كريستا لودفيج في دور ديدو، مؤرشفة في 27 أبريل 2014 في أرشيف آلة Wayback في أرشيف دار الأوبرا المتروبوليتان.
  44. ↑ غولدبيرغ 1988، ص 188، 224-225.
  45. 1 2 أسماء الأدوار وأوصافها وترتيبها وأنواع الأصوات مأخوذة من النص الصوتي الأصلي الذي نشره بيرنرايتر (بيرليوز 2003، الصفحات III، V)، باستثناء ما هو مذكور.
  46. ↑ مُقدَّم في مقدمة وخمسة فصول، ولكنه يشمل الفصول من الثالث إلى الخامس من الأوبرا الكاملة. تم اختيار الممثلين من نص الأوبرا لعام ١٨٦٤، صفحة ٢. الشخصيات التي تظهر فقط في الفصل الأول أو الثاني من الأوبرا الكاملة مُشار إليها بشرطة.
  47. ↑ يُشير أوغست دي غاسبيريني في مراجعته المنشورة في مجلة "لو مينستريل" (المجلد 30، العدد 893، 8 نوفمبر 1863) إلى ديلوفري كقائد أوركسترا . وعلى الرغم من أن كتاب " ألماناكو أماديوس " يُنسب أيضاً إلى "الملحن" دور قائد الأوركسترا، إلا أن مذكرات بيرليوز لا تذكره (بيرليوز وكيرنز 2002، الصفحات 535-541)، وكذلك الحال بالنسبة لـ تي جيه والش 1981؛ وكيرنز 1999؛ وهولومان 1989؛ وماكدونالد 1982.
  48. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " لي تروايان ،  6 ديسمبر 1890" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  49. غنى إدموند كابل أغنية "هيلاس"، لكنها حُذفت بعد العرض الأول بفترة وجيزة، إذ لم يُلزمه عقده إلا بالغناء 15 مرة شهريًا. ولأنه كان يشارك أيضًا في أوبرا " لؤلؤة البرازيل " لفليسيان دافيد ،لكان عليه أن يتقاضى 200 فرنك عن كل أداء إضافي. كان بيرليوز مريضًا في منزله ولم يكن في المسرح وقت حذف الأغنية. انظر: والش 1981، ص 170، 375؛ كوتش وريمينز 2003، ص 675، 1228.
  50. ↑ ابتكر بيرليوز هذا الدور لمقدمة أوبرا Les Troyens à Carthage لسرد أحداث الفصلين الأولين من الأوبرا الكاملة التي تم حذفها في هذه النسخة (Walsh 1981، ص 165، 317؛ Berlioz 1864، ص 2-6 ).
  51. ↑ كان جواني هو الاسم الفني لخوان بيردوليني، وهو مغني باس سابق في أوبرا أدولف آدمز الوطنية . وكان أحد إخوته فرانك ماري (فرانكو ماريا بيردوليني)، ناقد موسيقي في صحيفة لا باتري (بيرليوز 1864، ص 2؛ والش 1981، ص 317؛ والش يكتب الاسم جواني).
  52. ↑ بيرليوز 2003، ص. III.
  53. ↑ في أكتوبر 2003، قدّمت فرقة مسرح شاتليه في باريس عرضًا لأوبرا "لي ترويان " بقيادة جون إليوت غاردينر ، وسُجّل العرض بالفيديو. لم يقتصر العرض على استخدام آلات ساكسفون من زمن بيرليوز، مُستعارة من مجموعة خاصة، بل شمل أيضًا استخدام صنج أصلي (أدريان كورليونيس، فانفار ، المجلد 28، العدد 4، مارس/أبريل 2005 ، يتطلب اشتراكًا). ووفقًا لغاردينر، طلب الجامع مقابل إعارة هذه التحف الثمينة واستخدامها نسخة من قرص DVD فقط.
  54. ↑ بيرليوز 2003، ص 340-355؛ بيرليوز 1864، ص 15 .
  55. ↑ بيرليوز 2003، الصفحات X–XII.

مصادر

  • بيرليوز، هيكتور (1864). Les Troyens à Carthage ، نص مكتوب بالفرنسية. باريس: ميشيل ليفي فرير. نسخة في جاليكا .
  • بيرليوز، هيكتور؛ كيرنز، ديفيد، مترجم ومحرر (2002). مذكرات هيكتور بيرليوز . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف. ISBN 978-0-375-41391-9.
  • بيرليوز، هيكتور (2003). ليه ترويان. Grand Opéra en cinq actes ، نتيجة صوتية مبنية على النص الأصلي لإصدار بيرليوز الجديد من تأليف إيكي فيرنهارد. كاسل: بارينرايتر. القوائم في WorldCat .
  • كيرنز، ديفيد (1999). بيرليوز. المجلد الثاني. العبودية والعظمة 1832-1869 . لندن: ألين لين. دار بنغوين للنشر. ISBN 978-0-7139-9386-8.
  • غولدبرغ، لويز (1988أ). "تاريخ الأداء والرأي النقدي" في كيمب 1988، ص  181-195.
  • غولدبرغ، لويز (1988ب). "قائمة مختارة من العروض (المسرحية والحفلات الموسيقية)" في كيمب 1988، ص  216-227.
  • هولومان، د. كيرن (1989). بيرليوز . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-06778-3.
  • هولومون، د. كيرن (1992). " طروادة، لي ('الطرواديون')" ، المجلد 4، الصفحات  828-832، في قاموس نيو غروف للأوبرا ، أربعة مجلدات، حرره ستانلي سادي . لندن: ماكميلان.
  • كيمب، إيان ، محرر (1988). هيكتور بيرليوز: ليه ترويان . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 9780521348133.
  • كيسلر، دانيال (2008). سارة كالدويل؛ أول امرأة في عالم الأوبرا . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. ISBN 0810861100.
  • كوتش، KJ وريمنز ، ليو (2003). Großes Sängerlexikon (الطبعة الرابعة، باللغة الألمانية). ميونيخ: كغ ساور. رقم ISBN 978-3-598-11598-1.
  • ماكدونالد، هيو (1982). بيرليوز ، سلسلة كبار الموسيقيين. لندن: جي إم دينت. ISBN 978-0-460-03156-1.
  • لوينبيرغ، ألفريد (1978). حوليات الأوبرا 1597-1940 ، الطبعة الثالثة. توتوا، نيو جيرسي: روومان وليتلفيلد. ISBN 9780874718515نسخة متوفرة في أرشيف الإنترنت .
  • والش، تي جيه (1981). أوبرا الإمبراطورية الثانية: مسرح ليريك باريس 1851-1870 . نيويورك: مطبعة ريفرون. رقم ISBN 978-0-7145-3659-0.
  • وولف، ستيفان (1962). أوبرا أو باليه غارنييه، 1875-1962. الأعمال. المترجمين الفوريين. باريس: لانتراكت. (طبعة 1983: جنيف: سلاتكين. ISBN 978-2-05-000214-2.)