حليم الضبع

بدأ الداب، أثناء دراسته في القاهرة، تجاربه في الموسيقى الإلكترونية . أجرى الداب أولى تجاربه في معالجة الصوت باستخدام مسجلات سلكية هناك في أوائل الأربعينيات. وبحلول عام ١٩٤٤، كان قد ألّف أحد أقدم الأعمال المعروفة للموسيقى الشريطية ^{[ ٢ ]} أو الموسيقى الملموسة ، بعنوان "تعبير الزار" ، والذي سبق عمل بيير شيفر بأربع سنوات. ^{[ ١ ]} بعد أن استعار مسجلاً سلكياً من مكاتب إذاعة الشرق الأوسط، أخذه الداب إلى الشوارع لتسجيل الأصوات الخارجية، وتحديداً أصوات طقوس الزار العامة القديمة ، وهي نوع من طقوس التعبد التي يُفترض أنها تُصالح الروح مع الشخص الذي تسكنه. وانطلاقاً من فضوله بشأن إمكانيات معالجة الصوت المسجل لأغراض موسيقية، اعتقد أن ذلك سيُتيح له استكشاف المحتوى الصوتي الخام لطقوس الزار بشكل أعمق، والتعمق في "الصوت الداخلي" الكامن فيها. ^{[ ١ ]}

بحسب الضبع، "بدأتُ بتجربة المعدات في المحطة، بما في ذلك أجهزة الصدى ، وغرف الصدى ، وأجهزة التحكم بالجهد ، وغرفة إعادة التسجيل ذات الجدران المتحركة لخلق أنواع وكميات مختلفة من الصدى ". ويشرح قائلاً: "ركزتُ على النغمات العالية التي تتردد وتختلف في إيقاعاتها وتنافراتها، وبدأتُ بإزالة النغمات الأساسية، وعزل النغمات التوافقية العالية، بحيث لا يمكن تمييز الأصوات في التسجيل النهائي، ولا يُسمع سوى النغمات التوافقية العالية بإيقاعاتها وتنافراتها". وهكذا اكتشف إمكانات التسجيلات الصوتية كمادة خام لتأليف الموسيقى. سُجِّلت مقطوعته الأخيرة، التي تتراوح مدتها بين 20 و25 دقيقة، على شريط مغناطيسي، وسُمِّيت "تعبير زعّار" ، وعُرضت علنًا عام 1944 في معرض فني بالقاهرة. ^{[ 4 ]} بعد أداءٍ لاقى استحسانًا كبيرًا عام 1949 في كاتدرائية جميع القديسين بالقاهرة، دُعي من قِبَل مسؤول في السفارة الأمريكية للدراسة في الولايات المتحدة.

بعد أن تعرف على أوتو لونينغ وفلاديمير أوساتشيفسكي بحلول عام ١٩٥٥، وكان قد أمضى عشر سنوات في تجارب الموسيقى الإلكترونية، دعاه الداب للعمل في مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية عام ١٩٥٩ كأحد أوائل الملحنين الخارجيين هناك، ^{[ ٦ ]} حيث أصبح أحد أكثر الملحنين تأثيرًا في السنوات الأولى للاستوديو. ^{[ ٧ ]} ساهم أسلوب الداب الفريد في دمج الكلمات المنطوقة والغناء وأصوات الإيقاع مع الإشارات الإلكترونية ومعالجتها بشكل كبير في تطوير التقنيات الكهروصوتية المبكرة في المركز. ^{[ ٦ ]} كما استخدم في بعض مؤلفاته جهاز توليف الصوت RCA التابع لكولومبيا-برينستون ، وهو جهاز توليف صوت قابل للبرمجة من أوائل الأجهزة . ^{[ ٨ ]} عمل هناك بشكل متقطع حتى عام ١٩٦١، ^{[ ٧ ]} حيث أنتج العديد من الأعمال المسجلة على أشرطة، بما في ذلك عملين على الأقل بالتعاون مع لونينغ. ومن بين الملحنين الآخرين الذين تعرف عليهم في جامعة كولومبيا-برينستون جون كيج ، وآرون كوبلاند ، وليونارد برنشتاين . ^{[ 9 ]}

أنتج الداب ثماني مقطوعات إلكترونية في عام 1959 وحده، بما في ذلك درامته الموسيقية الإلكترونية متعددة الأجزاء "ليلى والشاعر" ^{[ 6 ]} ، والتي تُعتبر من كلاسيكيات هذا النوع الموسيقي، وقد صدرت لاحقًا عام 1964 على أسطوانة "مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية" ^{[ 10 ]} . شكّل أسلوبه الموسيقي نقيضًا للتأليفات الرياضية لميلتون بابيت وغيره من الملحنين التسلسليين العاملين في المركز، إذ تميّزت أعمال الداب بأصالتها بفضل اهتمامه بعلم الموسيقى العرقية ومزجه بين الموسيقى الشعبية والأصوات الإلكترونية. يقول الداب: "تنبع العملية الإبداعية من التفاعل مع المادة. عندما تكون منفتحًا على الأفكار والخواطر، ستأتيك الموسيقى". ^{[ 6 ]} على عكس أقرانه (مثل أوتو لونينغ، وجون كيج، ولا مونت يونغ ) الذين بدت موسيقاهم، وفقًا لصحيفة ذا سترينجر ، أقرب إلى "معادلات رياضية (فنانون يسعون لإثبات وجهة نظر) منها إلى موسيقى حقيقية"، كانت موسيقى الداب الإلكترونية التجريبية "تراكيب أكثر تناسقًا وإيقاعًا " تضمنت أصواتًا تقليدية للآلات الوترية والإيقاعية، مستوحاة من تقاليد الموسيقى الشعبية (بما في ذلك التقاليد المصرية والأمريكية الأصلية ). ^{[ 9 ]}

استغل ليلى والشاعر جميع أجهزة التسجيل العشرة من نوع أمبيكس المتاحة له في جامعة كولومبيا، وكان نهجه في تأليف الموسيقى الإلكترونية قائماً على الانغماس، حيث مزج بسلاسة بين الأصوات البشرية والنغمات الإلكترونية ومعالجة الشريط مثل تغيير السرعة وتكرار الموسيقى، مما منح ألبوم "ليلى والشاعر " طابعاً فريداً جعله مؤثراً بين العديد من الملحنين في ذلك الوقت. ويتراوح عدد الموسيقيين الذين أقروا بأهمية تسجيلاته في أعمالهم بين نيل رولنيك وتشارلز أميرخانيان وأليس شيلدز، وصولاً إلى موسيقيي الروك مثل فرانك زابا وفرقة ويست كوست بوب آرت إكسبيريمنتال باند . ^{[ 11 ]} وقد ألهمت "النسيج العضوي والطاقة الخام" لألبوم "ليلى والشاعر" على وجه الخصوص العديد من ملحني الموسيقى الإلكترونية الأوائل. ^{[ 12 ]} كما تميز ألبوم " ليلى والشاعر " بصوت رنان متردد، وإشارات صوتية ، وعود مشوه ، وإيقاع يشبه صوت المعدن ، وموسيقى حالمة غامضة متغيرة . من بين أعماله الأخرى التي ألفها هناك، مقطوعات "تأمل في الصوت الأبيض" و"مونولوج ألكيبياديس لسقراط" (1959)، ومقطوعة "الإلكترونيات والكلمة" ذات الإيقاع الرنان، بالإضافة إلى مقطوعة "البندقية" (1961) التي تُذكّر بتجارب ستيف رايش في التسجيلات الميدانية في منتصف الستينيات. كما ساهم الداب في إدخال "حساسية الفولكلور المصري" إلى موسيقى الطليعة الغربية . ^{[ 9 ]} وقد أعاد مايك هوفانسيك تجميع مجموعة شاملة من أعمال الداب الإلكترونية . يضم هذا القرص المضغوط، بعنوان " العبور إلى الكهرومغناطيسية ^{" [} 13 ^{] ،} تعاونًا مع أوتو لونينغ، وتسجيلات بيئية، وتسجيلات سلكية ، والتي تشير إليها الملاحظات المرفقة بأنها "ربما أقدم مثال على الموسيقى الإلكترونية".

على غرار بيلا بارتوك ، أجرى الداب رحلات بحثية عديدة في دول مختلفة، مسجلاً وموثقاً الموسيقى التقليدية، ومستفيداً من نتائجها لإثراء مؤلفاته وتدريسه. ومن أبرز هذه الرحلات، بين عامي 1959 و1964، دراسة الموسيقى في مختلف أنحاء مصر وإثيوبيا ، تلتها دراسات ميدانية في مالي والسنغال والنيجر وغينيا وزائير والبرازيل ، وغيرها من الدول. وخلال سبعينيات القرن العشرين ، عمل الداب مستشاراً لمؤسسة سميثسونيان، وأجرى أبحاثاً حول فن العرائس التقليدي في مصر وغينيا .

شغل الضبع منصب أستاذ مشارك في الموسيقى في جامعة هيلا سيلاسي الأول ( جامعة أديس أبابا الآن ) في أديس أبابا ، إثيوبيا ، وأستاذ الدراسات الأفريقية في جامعة هوارد (1966–69)، وأستاذ الموسيقى والدراسات الأفريقية في جامعة ولاية كينت (1969–91)؛ استمر في تدريس دورات في الدراسات الأفريقية هناك على أساس جزئي حتى عام 2012. ومن بين الجوائز والتكريمات التي حصل عليها جائزتان من فولبرايت (1950 و1967)، وثلاث إقامات في مستعمرة ماكدويل (1954 و1956 و1957)، وزمالتان من غوغنهايم (1959-1960 و1961-1962)، وزمالتان من مؤسسة روكفلر (1961 و2001)، ومنحة لقاء الملحن (1999)، ومنحة من مجلس فنون أوهايو (2000)، ودكتوراه فخرية (جامعة ولاية كينت، 2001؛ ومعهد نيو إنجلاند للموسيقى، 2007).

يُعدّ الضبع أحد أشهر الملحنين من أصل قبطي، وتحظى أعماله بتقدير كبير في مصر، حيث كان يُعتبر أبرز الملحنين الأحياء ضمن " الجيل الثاني " من الملحنين المعاصرين في البلاد. وقد دُعي للعودة إلى وطنه في أبريل 2002 للمشاركة في مهرجان موسيقي أُقيم في مكتبة الإسكندرية التي شُيّدت حديثًا في مصر ؛ حيث استمع الجمهور المصري إلى معظم المقطوعات الموسيقية التي عُرضت لأول مرة.

تُنشر العديد من مؤلفات حليم الداب الموسيقية من قِبل شركة سي إف بيترز ، وقد سُجّلت موسيقاه من قِبل شركتي فولكويز وكولومبيا. كما تُنتج ديبورا الداب، من شركة حليم الداب للموسيقى، أعمالاً لم تُنشر سابقاً. وقد نُشرت أول سيرة ذاتية للمؤلف، بعنوان " العالم الموسيقي لحليم الداب" من تأليف دينيس أ. سي كريست، من قِبل مطبعة جامعة كينت ستيت عام ٢٠٠٣.

كان عازفًا ومتحدثًا دائمًا في كلٍ من ندوة وينتر ستار ومهرجان ستاروود ، ^{[ 14 ]} حيث عزف مع صديقه المقرب وعازف الطبول الماهر باباتوندي أولاتونجي عام 1997، ^{[ 15 ]} وهناك تم تسجيل حفل إل داب للموسيقى الأفريقية المقدسة التقليدية عام 2002. ^{[ 16 ]} في عام 2003، شارك في مهرجان سبيريت درام ، وهو مهرجان تكريمي استمر ثلاثة أيام للراحل أولاتونجي ، ^{[ 17 ]} مع موروجا بوكر ، وبادال روي ، وسيكيرو أديبوجو ، وجيف روزنباوم ، وجيم دونوفان من فرقة راستد روت .في عام 2005، قدم عروضاً وأدار ورش عمل في مؤتمر أونيازي 2005 في جوهانسبرج .، والذي كان أول ندوة ومهرجان للموسيقى الإلكترونية يُقام في أفريقيا.

كان راعياً وطنياً لجمعية دلتا أوميكرون ، وهي جمعية موسيقية مهنية دولية. ^{[ 18 ]}

• 1944 – تعبير زار
• 1957 – أصوات الموسيقى الجديدة . نيويورك: فولكويز .
• 1959 – ليلى والشاعر
• 1961 – مركز كولومبيا-برينستون للموسيقى الإلكترونية . نيويورك: كولومبيا ماسترووركس.
• ١٩٨٩ - الذات في طور التحول: حلقة نقاش . شريط كاسيت: يضم دونالد مايكل كريج ، وجيف روزنباوم ، وجوزيف روثنبرغ، وروبرت أنطون ويلسون . ACE .
• 2000 – جيلبرتسون، نانسي. سحر البحر الأبيض المتوسط . مورافيا، نيويورك: نانسي كودي جيلبرتسون . يتضمن كتاب "ميكتا في فن كيتا" ، الكتاب الثالث.
• 2000 – أولاتونجي لايف في ستاروود – باباتوندي أولاتونجي وطبول العاطفة (ضيف حليم الضبع). القرص المضغوط: تم تسجيله في مهرجان ستاروود السابع عشر في يوليو 1997. ACE
• 2001 – الضبع، حليم. العبور إلى المغناطيسية الكهربائية . ليكوود، أوهايو: بدون خوف.
• ٢٠٠٢ - حليم الداب - حفل مباشر في ستاروود - حليم الداب (مع: سيدز أوف تايم) - ألبوم مسجل في مهرجان ستاروود الثاني والعشرين في يوليو ٢٠٠٢. ACE
• 2002 – الضبع، نقل حليم السماء الزرقاء: كتاب الموتى التبتي (تسجيل الممثلين الأصلي) مسرح كليفلاند العام، حليم الضبع، وريموند بوبجان
• 2006 – فان، جويل . مفاتيح العالم . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: تسجيلات مرجعية. يتضمن "سايرا" من كتاب "ميكتا في فن كيتا" ، الكتاب 3.
• 2016 – الضبع، حليم؛ رون سلاب. توقيت سانزا .

• ١٩٦٠ - يوريكو: ابتكار رقصة . يتضمن بروفة لرقصة الشبح ، من تأليف الداب.
• ١٩٦٧ - هيروستراتوس . إخراج دون ليفي. يتضمن أحد المشاهد مقطعًا صوتيًا من مقطوعة إل داب " سبكتروم رقم ١: سيمفونيات في اهتزاز صوتي".
• 2000 – أولاتونجي لايف في ستاروود – باباتوندي أولاتونجي وفرقة درامز أوف باشون (ضيف الشرف حليم الداب). دي في دي: تم تصويره في مهرجان ستاروود السابع عشر في يوليو 1997. إيه سي إي .
• 2002 – حليم الداب مباشر في ستاروود – حليم الداب (مع: سيدز أوف تايم) DVD: تم تصويره في مهرجان ستاروود الثاني والعشرين في يوليو 2002. ACE .