إرنست لوبيتش

في عام 1913، ظهر لوبيتش لأول مرة كممثل في فيلم " الزوجة المثالية ". ثم تخلى تدريجياً عن التمثيل ليتفرغ للإخراج. شارك في حوالي 30 فيلماً كممثل بين عامي 1912 و1920. وكان آخر ظهور له كممثل في فيلم الدراما " سومورون" عام 1920 ، إلى جانب بولا نيغري وبول فيغنر ، والذي أخرجه أيضاً.

في عام 1918، برز لوبيتش كمخرج جاد بفيلمه " عيون المومياء " ( Die Augen der Mumie Ma ) من بطولة بولا نيغري. تنوّعت أعمال لوبيتش بين الكوميديا ​​الخفيفة والدراما التاريخية الضخمة، وحقق نجاحًا عالميًا باهرًا في كلا النوعين. بلغت شهرته كأحد رواد السينما العالمية ذروتها بعد إصدار فيلميه " مدام دوباري" (الذي عُرف باسم "العاطفة" في الولايات المتحدة عام 1919) و "آنا بولين" ( الذي عُرف باسم "الخداع" عام 1920). وُزّع كلا الفيلمين في الولايات المتحدة بحلول أوائل عام 1921. واختارت صحيفة نيويورك تايمز هذين الفيلمين، إلى جانب فيلم لوبيتش " كارمن" (الذي عُرض في الولايات المتحدة عام 1921 بعنوان "دم الغجر ")، ضمن قائمة أهم 15 فيلمًا في عام 1921.

بعد أن حظي بإشادات نقدية واسعة وتدفقت عليه الأموال الأمريكية، أسس لوبيتش شركة إنتاج خاصة به وبدأ العمل على فيلم " عشاق فرعون " (1921) ذي الميزانية الضخمة. أبحر إلى الولايات المتحدة لأول مرة في ديسمبر 1921 في جولة دعائية طويلة لجمع المعلومات المهنية، وكان من المقرر أن تتوج بعرض فيلم " فرعون" الأول في فبراير . إلا أنه مع استمرار الحرب العالمية الأولى، ومع تزايد أفلام "الموجة الجديدة" الألمانية التي غزت أرزاق العاملين في صناعة السينما الأمريكية، لم يلقَ لوبيتش ترحيبًا حارًا. اختصر رحلته بعد ما يزيد قليلاً عن ثلاثة أسابيع وعاد إلى ألمانيا، لكنه كان قد رأى ما يكفي ليدرك أن موارد صناعة السينما الأمريكية تفوق بكثير موارد الشركات الألمانية المحدودة.

غادر لوبيتش أخيرًا إلى هوليوود عام ١٩٢٢، بعد أن تعاقدت معه ماري بيكفورد كمخرج ، وكان قد أخرج أكثر من ٤٠ فيلمًا في ألمانيا. أخرج لوبيتش فيلم "روزيتا" من بطولة بيكفورد ، وحقق الفيلم نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، إلا أن خلافات نشبت بين المخرج والنجمة أثناء التصوير، ليصبح هذا الفيلم المشروع الوحيد الذي جمعهما. وبعد فيلم أمريكي واحد فقط، أصبح لوبيتش مخرجًا حرًا، ثم وقّع عقدًا استثنائيًا مع شركة وارنر براذرز لمدة ثلاث سنوات لستة أفلام ، يضمن له حرية اختيار طاقم العمل والممثلين، والتحكم الكامل في عملية المونتاج النهائي.

بعد استقراره في أمريكا، رسّخ لوبيتش مكانته كمخرج كوميدي راقٍ ^{[ 2 ]} من خلال أفلام أنيقة مثل "دائرة الزواج " (1924)، و "مروحة الليدي ويندرمير" (1925)، و "هكذا هي باريس" (1926). إلا أن أفلامه لم تحقق سوى أرباح هامشية لشركة وارنر براذرز، وانتهى عقد لوبيتش بالتراضي، حيث اشترت شركتا مترو غولدوين ماير وباراماونت حقوقه المتبقية. حظي فيلمه الأول مع مترو غولدوين ماير، " الأمير الطالب في هايدلبرغ القديمة " (1927)، بإشادة واسعة، لكنه لم يحقق أرباحًا. أما فيلم "الوطني" (1928)، من إنتاج باراماونت، فقد رشّحه لأول مرة لجائزة الأوسكار لأفضل إخراج.

استغل لوبيتش ظهور الأفلام الناطقة لإخراج الأفلام الموسيقية. مع أول فيلم ناطق له، " موكب الحب " (1929)، من بطولة موريس شيفالييه وجانيت ماكدونالد ، حقق لوبيتش نجاحًا باهرًا كمخرج للكوميديا ​​الموسيقية العالمية (وحصل على ترشيح آخر لجائزة الأوسكار ). وقد أشاد النقاد بأفلام " موكب الحب" (1929)، و "مونت كارلو" (1930)، و "الملازم المبتسم " (1931) باعتبارها روائع في هذا النوع الموسيقي الناشئ. عمل لوبيتش لفترة من الزمن في هيئة التدريس بجامعة جنوب كاليفورنيا.

كان فيلمه التالي كوميديا ​​رومانسية، كتبه بالاشتراك مع سامسون رافيلسون ، بعنوان "مشكلة في الجنة " (1932). وصفه الناقد ديفيد طومسون لاحقًا (بإعجاب) بأنه "غير أخلاقي حقًا" ، ^{[ 3 ]} وقد لاقت هذه الكوميديا ​​الساخرة رواجًا بين النقاد والجمهور على حد سواء. لكن هذا المشروع لم يكن ليُنتج إلا قبل تطبيق قانون الإنتاج السينمائي ، وبعد عام 1935، سُحب فيلم "مشكلة في الجنة" من دور العرض. ولم يُعرض مجددًا حتى عام 1968. لم يُصدر الفيلم على أشرطة الفيديو، ولم يُطرح على أقراص DVD إلا في عام 2003.

كتب الناقد مايكل ويلمنجتون عن أعمال لوبيتش قائلاً:

أنيقة وجريئة في آن واحد، راقية وعفوية، متحضرة ومذهولة، تافهة وعميقة في الوقت نفسه. أخرجها رجلٌ كان يجد متعة في الجنس بدلاً من الخوف منه  ، وقد علّم ثقافةً بأكملها أن تجد المتعة فيه أيضاً. ^{[ 5 ]}

سواءً أكان ذلك مصحوباً بالموسيقى، كما في فيلمي " الأرملة المرحة" (1934) الفخم من إنتاج إم جي إم و" ساعة معك" (1932) من إنتاج باراماونت، أو بدونها، كما في فيلم "تصميم للحياة" (1933)، فقد استمر لوبيتش في التخصص في الكوميديا. لم يُخرج سوى فيلم درامي واحد آخر، وهو فيلم "تهويدة مكسورة" (المعروف أيضاً باسم "الرجل الذي قتلته" ، 1932)، وهو فيلم مناهض للحرب.

في عام ١٩٣٥، عُيّن مديرًا للإنتاج في شركة باراماونت ، ^{[ ٦ ]} ليصبح بذلك المخرج الهوليوودي الكبير الوحيد الذي أدار استوديوًا ضخمًا. أنتج لوبيتش لاحقًا أفلامه الخاصة وأشرف على إنتاج أفلام لمخرجين آخرين. إلا أن لوبيتش واجه صعوبة في تفويض الصلاحيات، وهو ما شكّل مشكلةً عندما كان يُشرف على ستين فيلمًا مختلفًا. فُصل من عمله بعد عام، وعاد إلى صناعة الأفلام بدوام كامل. وفي عام ١٩٣٦، حصل على الجنسية الأمريكية.

في 27 يوليو 1935، تزوج من الممثلة البريطانية فيفيان غاي. ورُزقا بابنة واحدة، نيكولا آن باتريشيا لوبيتش، في 27 أكتوبر 1938. عندما أُعلنت الحرب في أوروبا، كانت فيفيان لوبيتش وابنتها تقيمان في لندن. أرسلت فيفيان ابنتها الرضيعة، برفقة مربيتها كونسويلا ستروميير، إلى مونتريال على متن السفينة إس إس أثينيا  التابعة لخط دونالدسون أتلانتيك ، والتي أغرقتها غواصة ألمانية في 3 سبتمبر 1939، مما أسفر عن فقدان 118 راكبًا. نجت الطفلة والمربية.

في عام 1939، انتقل لوبيتش إلى شركة مترو غولدوين ماير (MGM)، وأخرج فيلم " نينوتشكا " من بطولة غريتا غاربو . كانت غاربو ولوبيتش صديقين، وكانا يأملان في العمل معًا في فيلم لسنوات، لكن هذا كان مشروعهما الوحيد. الفيلم، الذي شارك في كتابته بيلي وايلدر ، هو كوميديا ​​ساخرة، وقد روّج مسؤولو الدعاية في الاستوديو لمشهد ضحك الممثلة الجادة الشهيرة بشعار "غاربو تضحك!".

في عام ١٩٤٠، أخرج فيلم "المتجر الموجود في الزاوية" ، وهو فيلم كوميدي تدور أحداثه حول تضارب الأهداف. جمع الفيلم لوبيتش مجددًا مع كاتب سيناريو فيلم " الأرملة المرحة" رافيلسون، وقام ببطولته جيمس ستيوارت ومارجريت سولافان في دور زميلين متنازعين في بودابست، لا يعلم أي منهما أن الآخر هو مراسلهما الرومانسي السري. كتب ديفيد طومسون :

يُعدّ فيلم "المتجر الموجود في الزاوية " من أعظم الأفلام... إنها قصة حبّ تدور حول حبيبين مغرمان بالحب لدرجة تمنعهما من الوقوع في أحضان بعضهما البعض بسهولة. ورغم أن الأمور تنتهي على خير، إلا أن لغزًا يبقى، بالإضافة إلى الخوف من سهولة إضاعة الأشخاص الطيبين لفرصهم. كُتب الفيلم بأسلوب بديع (بقلم الكاتب المفضل لدى لوبيتش، سامسون رافيلسون)، ويُعتبر "المتجر الموجود في الزاوية" كنزًا من الآمال والمخاوف التي تتجلى في ملامح ستيوارت وسولافان اليائسة. إنه فيلم كوميدي رائع لدرجة أنه يُشعرنا بالخوف نيابةً عنهما. قد يكون حوار المقهى أفضل لقاء في تاريخ السينما الأمريكية. لقطة يد سولافان المُغطاة بالقفاز، ثم وجهها الشاحب، وهي تبحث في صندوق بريد فارغ عن رسالة، تُعدّ من أكثر اللحظات رقةً في تاريخ السينما. للحظة، تبدو سولافان الفاتنة عجوزًا ومريضة، وقد أثقلها الفقد.

أخرج لوبيتش بعد ذلك فيلم "ذلك الشعور المريب" (1941)، وهو إعادة إنتاج لفيلمه " قبلني مجدداً" (1925) . كان الفيلم إنتاجاً مستقلاً من لوبيتش بالتعاون مع سول ليسر ، ولم يحقق نجاحاً تجارياً. ثم أخرج لوبيتش فيلماً أصبح من أفضل أفلامه الكوميدية، " أن تكون أو لا تكون" ، وهو فيلم ذكي، قاتم، وبصير، يتناول قصة فرقة من الممثلين في بولندا التي احتلتها النازية . أمضى لوبيتش ما تبقى من حياته المهنية في شركة "توينتيث سينشري فوكس" ، لكن حالة قلبية حدّت من نشاطه، وقضى معظم وقته في مناصب إشرافية. كان فيلمه التالي " السماء تنتظر" (1943)، وهو أول فيلم ملون له، وتعاون آخر مع رافيلسون. ^{[ 7 ]} يتناول الفيلم قصة هنري فان كليف ( دون أميتشي )، الذي يقف أمام أبواب الجحيم ليسترجع ذكريات حياته والنساء اللواتي عرفهن منذ والدته، مع التركيز على سنوات زواجه الخمس والعشرين السعيدة، وإن كانت صعبة أحياناً، من مارثا ( جين تيرني ).

بعد فيلم "السماء تنتظر" ، بدأ لوبيتش العمل على فيلم "فضيحة ملكية" (1945)، وهو إعادة إنتاج لفيلمه الصامت "الجنة المحرمة" . كتب إدوين جوستوس ماير سيناريو " فضيحة ملكية" ، وكان قد عمل مع لوبيتش في فيلم " أن تكون أو لا تكون" (1942). أُنجزت مراحل ما قبل الإنتاج والبروفات لفيلم "فضيحة ملكية" تحت إشراف لوبيتش، المخرج الأصلي لهذا الفيلم. أُصيب لوبيتش بوعكة صحية أثناء التصوير، فاستعان بأوتو بريمنغر لإكمال الفيلم. بعد "فضيحة ملكية" ، استعاد لوبيتش عافيته، وأخرج فيلم "كلوني براون " (1946)، من بطولة تشارلز بوير وجينيفر جونز .

في مارس 1947، مُنح لوبيتش جائزة أوسكار خاصة تقديرًا لإسهاماته الممتدة على مدى 25 عامًا في عالم السينما. ووصف مقدم الحفل ، ميرفين ليروي ، لوبيتش بأنه "بارع في التلميح"، مُشيرًا إلى بعض سماته كمخرج سينمائي: "كان يتمتع بعقلية ناضجة وكرهٍ للصراحة المباشرة". أُجريت مع لوبيتش عدة مقابلات في ذلك الوقت، وكان يُشير باستمرار إلى فيلم "المتجر الموجود في الزاوية " باعتباره فيلمه المُفضل. وبالنظر إلى مسيرته المهنية ككل، قال مُتأملًا: "أخرجتُ أحيانًا أفلامًا لم تكن على مستوى توقعاتي، ولكن لا يُمكن قول ذلك إلا عن عمل متوسط ​​المستوى، فجميع أعماله ترقى إلى مستوى توقعاتي".