يوجين أتجي

الموسوعة الحرة

عازف الأورغن (1898)

كان يوجين أتجي ( بالفرنسية: [ adʒɛ ] ؛ 12 فبراير 1857 - 4 أغسطس 1927) متجولًا فرنسيًا [ 1 ] ورائدًا في التصوير الوثائقي ، عازمًا على توثيق جميع معالم باريس المعمارية ومشاهد شوارعها قبل أن يطويها التحديث. [ 1 ] نُشرت معظم صوره لأول مرة على يد بيرينيس أبوت بعد وفاته. [ 2 ] ورغم أنه باع أعماله للفنانين والحرفيين، وأصبح مصدر إلهام للسرياليين ، إلا أنه لم يعش ليرى الشهرة الواسعة التي حظيت بها أعماله لاحقًا. [ 2 ]

سيرة

مسقط رأس أتجيت في ليبورن

السنوات الأولى

وُلد جان أوجين أوغست أتجي في 12 فبراير 1857 في ليبورن . توفي والده، صانع العربات جان أوجين أتجي، عام 1862، وتوفيت والدته، كلارا أديلين أتجي (اسمها قبل الزواج هورلييه)، بعد ذلك بفترة وجيزة؛ فأصبح يتيمًا في سن السابعة. نشأ في كنف جديه لأمه في بوردو ، وبعد إتمامه المرحلة الثانوية، انضم إلى البحرية التجارية . [ 3 ] [ 4 ]

الانتقال إلى باريس

انتقل أتجي إلى باريس عام ١٨٧٨. رسب في امتحان القبول في فصل التمثيل، لكنه قُبل في محاولته الثانية. ولأنه جُنّد للخدمة العسكرية، لم يتمكن من حضور الدروس إلا بدوام جزئي، فتم فصله من مدرسة الدراما. [ ٣ ] [ ٤ ]

بينما كان لا يزال يعيش في باريس، انضم إلى فرقة مسرحية جوالة، حيث كان يقدم عروضه في ضواحي باريس والأقاليم. التقى بالممثلة فالنتين ديلافوس كومبانيون، التي أصبحت رفيقته حتى وفاتها عام 1926. تخلى عن التمثيل بسبب إصابته بعدوى في أحباله الصوتية عام 1887، وانتقل إلى الأقاليم واتجه إلى الرسم دون أن يحقق نجاحًا يُذكر. عندما بلغ الثلاثين من عمره، التقط أولى صوره الفوتوغرافية لمدينتي أميان وبوفيه ، والتي يعود تاريخها إلى عام 1888 .

التصوير الفوتوغرافي والوثائق للفنانين

في عام 1890، عاد أتجي إلى باريس [ ب ] وأصبح مصورًا محترفًا، حيث كان يزود الفنانين بالوثائق : [ 5 ] ودراسات للرسامين والمهندسين المعماريين ومصممي المسرح. [ 3 ] [ 4 ]

ابتداءً من عام ١٨٩٨، اشترت مؤسسات مثل متحف كارنافاليه ومكتبة مدينة باريس التاريخية صوره. وكلّفته الأخيرة حوالي عام ١٩٠٦ بتصوير المباني القديمة في باريس بشكل منهجي. وفي عام ١٨٩٩ انتقل إلى مونبارناس . [ ٣ ] [ ج ]

على الرغم من كونه مصوراً، إلا أن أتجي كان لا يزال يعتبر نفسه ممثلاً، حيث كان يلقي المحاضرات ويقرأ النصوص. [ 3 ]

خلال الحرب العالمية الأولى، قام أتجي بتخزين أرشيفه مؤقتًا في قبو منزله لحفظه، وتخلى تقريبًا عن التصوير الفوتوغرافي. قُتل ليون، ابن فالنتين، في الجبهة. [ 3 ]

في عامي 1920-1921، باع آلافًا من صوره السلبية للمؤسسات. وبعد أن أصبح مستقلاً ماليًا، اتجه إلى تصوير حدائق فرساي وسان كلو وسو ، وأنتج سلسلة من الصور الفوتوغرافية لبائعات الهوى. [ 3 ]

سنوات لاحقة وإرث إبداعي

زارت بيرينيس أبوت ، أثناء عملها مع مان راي ، أتجي عام 1925، واشترت بعض صوره، وحاولت جذب اهتمام فنانين آخرين بأعماله. [ 3 ] وواصلت الترويج لأتجي من خلال مقالات ومعارض وكتب متنوعة، وباعت مجموعتها من أعمال أتجي إلى متحف الفن الحديث عام 1968. [ 6 ]

في عام 1926، توفي شريك أتجي، فالنتين، [ 3 ] وقبل أن يرى الصور الكاملة والجانبية التي التقطها أبوت له في عام 1927، والتي تظهره "منحنيًا قليلاً... متعبًا، حزينًا، منعزلاً، جذابًا"، [ 7 ] توفي أتجي في باريس في 4 أغسطس 1927. [ 3 ] [ 4 ]

أسطورة السيرة الذاتية

لا يُعرف الكثير من الحقائق الموثوقة عن حياة أتجي. يُوصف غالبًا بأنه فقير، مع أن بعض الباحثين يعتبرون معاناته المالية أسطورةً اختُلقت لاحقًا لتصويره كفنان رومانسي. [ 8 ] استشهد جون سزاركوفسكي [ 9 ] بمقتطف من مراسلات أتجي مع بول ليون - أستاذ في كوليج دو فرانس ، ومسؤول في لجنة الآثار التاريخية، وشخصية بارزة في وزارة الثقافة الفرنسية - يُظهر أن أتجي باع 2600 نيجاتيف مقابل 10000 فرنك. كانت هذه إحدى أكبر مبيعاته في حياته، وإن لم تكن الوحيدة.

ممارسة التصوير الفوتوغرافي

شارع غوبلان (1927)

بداية التصوير الفوتوغرافي وتصوير باريس

بدأ أتجي التصوير الفوتوغرافي في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، في نفس الفترة التي شهد فيها التصوير الفوتوغرافي توسعًا غير مسبوق في كل من المجالات التجارية والهواة. [ 10 ]

صوّر أتجي باريس بكاميرا خشبية كبيرة الحجم ذات عدسة مستقيمة سريعة ، وهي أداة كانت لا تزال شائعة الاستخدام عندما بدأ استخدامها، واستمر في استخدامها حتى بعد ظهور كاميرات محمولة باليد ذات حجم كبير وأكثر كفاءة. يُعزى التظليل البصري الذي يُلاحظ غالبًا في بعض زوايا صوره إلى إعادة ضبطه لموضع العدسة بالنسبة للوحة على الكاميرا، مستغلًا إحدى ميزات كاميرات المنفاخ للتحكم في المنظور والحفاظ على استقامة الأشكال الرأسية. تُظهر الصور السلبية أربعة تجاويف صغيرة شفافة (مطبوعة باللون الأسود) حيث كانت المشابك تثبت الزجاج في حامل اللوحة أثناء التعريض. كانت الألواح الزجاجية من نوع Bande Bleue (الشريط الأزرق) بقياس 180×240 مم، مزودة بمستحلب جيلاتيني فضي للأغراض العامة، [ 11 ] بطيء نسبيًا، مما استلزم فترات تعريض طويلة، نتج عنها ضبابية الأجسام المتحركة التي تظهر في بعض صوره. [ 12 ] وقد أدى الاهتمام بأعمال أتجي إلى إجراء تحليل علمي حديث لصور أتجي السلبية والمطبوعة في المجموعات الباريسية [ 13 ] وفي متحف فيلادلفيا للفنون. [ 14 ]

تفاصيل التقنية

في سلسلة صور "داخل باريس" (Intérieurs Parisiens) ، التي التقطها للمكتبة الوطنية، أدرج أتجي صورةً لغرفة تحميض بسيطة خاصة به، مزودة بأدراج لمعالجة الصور السلبية والمطبوعة، وضوء خافت، وإطارات طباعة. بعد التقاط الصورة، كان أتجي يُظهر الصورة السلبية، ويغسلها، ويثبتها، ثم يُصنفها ضمن إحدى فئات ملفاته، ويكتب رقم الصورة السلبية بقلم رصاص على ظهرها، ويحفره في طبقة المستحلب. كان يطبع صوره السلبية مباشرةً على ورق طباعة مُحسّس مسبقًا ومتوفر تجاريًا ؛ [ 12 ] [ 11 ] ورق ألبومين ، أو ورق طباعة فضي جيلاتيني ، أو نوعين من ورق الألبومين غير اللامع الذي استخدمه بشكل رئيسي بعد الحرب العالمية الأولى. [ 13 ] كان يُثبت الصورة السلبية في إطار طباعة تحت الزجاج، مقابل ورقة طباعة فوتوغرافية من ورق الألبومين، [ 15 ] ثم يُترك في الشمس للتعريض. سمح الإطار بفحص الصورة المطبوعة حتى تم الحصول على تعريض ضوئي مُرضٍ، ثم قام أتجي بغسل الصورة وتثبيتها وتلوينها باستخدام حبر ذهبي، كما كانت الممارسة المعتادة عندما بدأ التصوير الفوتوغرافي. [ 14 ]

لم يستخدم أتجي جهاز تكبير، وكانت جميع مطبوعاته بنفس حجم نيجاتيفاتها. كانت المطبوعات تُرقّم وتُكتب عليها عناوين على ظهرها بقلم رصاص، ثم تُدخل من زواياها في أربعة شقوق محفورة في كل صفحة من صفحات الألبومات. وكانت تُجمع ألبومات إضافية بناءً على مواضيع محددة قد تهم عملاءه، وبشكل منفصل عن السلاسل أو التسلسل الزمني. [ 12 ]

خصائص وتفاصيل الممارسة الفوتوغرافية

يتمحور أحد الأسئلة المحورية حول أعمال أتجي حول طبيعة إرثه. يعتبره بعض الباحثين في المقام الأول صاحب الرؤى الرومانسية لباريس . [ 16 ] بينما يرى آخرون أن حجم الأرشيف هو العامل الأهم في تقييم أعماله، أي مجموعة الصور الفوتوغرافية التي تبلغ حوالي 10,000 صورة ككل، وليس الصور الفردية. [ 8 ] [ 17 ] ووفقًا لهذا الرأي، تكمن أهمية أعماله في ترتيب الصور في سلسلة متتابعة بقدر ما تكمن في أي صورة منفردة. [ 18 ] ويُعدّ الحجم عنصرًا أساسيًا: العدد الاستثنائي للصور الفوتوغرافية (حوالي 10,000) إلى جانب مبدأ الأرشفة المنهجي الذي طبقه. [ 19 ] وقد استلهم المعرض التاريخي الذي أعدته ماريا موريس هامبورغ وجون سزاركوفسكي في متحف الفن الحديث (MoMA) فكرة اعتبار المجموعة عملًا واحدًا، [ 18 ] وهو نهج أيدته أيضًا روزاليند كراوس وآخرون. [ 17 ] [ 8 ]

الموضوع

بحلول عام 1891، أعلن أتجي عن عمله بلوحة صغيرة على بابه، والتي أشارت إليها بيرينيس أبوت لاحقًا [ 7 ] كُتب عليها "وثائق للفنانين". في البداية، كانت مواضيعه الزهور والحيوانات والمناظر الطبيعية والمعالم الأثرية؛ دراسات دقيقة وواضحة تتمحور ببساطة حول الإطار ومخصصة لاستخدام الفنانين. [ 18 ]

ثم شرع أتجي في سلسلة من المناظر الخلابة لباريس، والتي تضمنت توثيقًا للحرف الصغيرة في سلسلته " الحرف الصغيرة" . [ 20 ] [ 12 ] وقد التقط صورًا للحدائق في المناطق المحيطة بباريس، في صيف عام 1901، حيث صوّر حدائق فرساي، [ 21 ] وهو موضوع صعب ذو نطاق واسع، يجمع بين عناصر طبيعية ومعمارية ونحتية، وقد عاد إليه مرارًا حتى عام 1927، متعلمًا كيفية ابتكار تركيبات ووجهات نظر متوازنة. [ 18 ]

في أوائل القرن العشرين، بدأ أتجي بتوثيق "باريس القديمة"، فقرأ بتوسع ليركز بتعاطف على عمارة باريس وبيئاتها التي تعود إلى ما قبل الثورة الفرنسية، وهو ما ضمن له نجاحاً تجارياً. [ 22 ] وقد صوّر الشوارع المتعرجة لإظهار المباني التاريخية في سياقها، بدلاً من التركيز على واجهاتها المعمارية. [ 12 ] [ 23 ]

أدى تخصص أتجي في تصوير باريس القديمة إلى توسيع قاعدة عملائه. ومن بين وثائقه القليلة المتبقية، كان دفتر ملاحظاته، المعروف بكلمة "Repertoire" على غلافه ( كلمة "repertoire" الفرنسية تعني دفتر عناوين أو دليل مفهرس بالإبهام، ولكنها تُعرَّف أيضًا، بشكل مناسب في حالة الممثل أتجي، بأنها "مجموعة من المسرحيات أو الرقصات أو العناصر التي تعرفها فرقة أو فنان أو يكون مستعدًا لأدائها"). يوجد الكتاب الآن في مجموعة متحف الفن الحديث (MoMA)، وقد سجل فيه أسماء وعناوين 460 عميلًا؛ [ ٢٤ ] مهندسون معماريون، ومصممو ديكور داخلي، وبناؤون وحرفيون ماهرون في أعمال الحديد، وتكسية الجدران الخشبية، وصناعة مقابض الأبواب، بالإضافة إلى رسامين، وحفارين، ومصممي ديكور، وصائغي مجوهرات مثل رينيه لاليك وويلر ، وباحثين في الآثار ومؤرخين، وفنانين من بينهم تسوغوهارو فوجيتا ، وموريس دي فلامينك ، وجورج براك ، ومؤلفين معروفين، ومحررين، وناشرين مثل أرماند كولين وهاشيت ، وأساتذة جامعيين، بمن فيهم العديد ممن تبرعوا بمجموعاتهم الخاصة من صوره الفوتوغرافية للمؤسسات. كما تتضمن قائمة العناوين جهات اتصال في منشورات مثل L'Illustration و Revue Hebdomadaire و Les Annales politiques et litteraires و l'Art et des artistes . كان جامعو وثائق باريس القديمة من المؤسسات، بما في ذلك الأرشيفات والمدارس والمتاحف، من العملاء المتحمسين أيضًا وجلبوا له نجاحًا تجاريًا، مع تكليفات من المكتبة التاريخية لمدينة باريس في عامي 1906 و1911 وبيع ألبومات صور مختلفة إلى المكتبة الوطنية [ 25 ].

اجتذبت صور أتجي انتباه فنانين مثل هنري ماتيس ومارسيل دوشامب وبيكاسو في عشرينيات القرن الماضي، واشتراها هؤلاء الفنانون ، بالإضافة إلى موريس أوتريلو وإدغار ديغا [ 7 ] وأندريه ديرين [ 26 ] ، حيث تُرى بعض مناظرهم من نفس نقاط المراقبة التي التقط منها أتجي صوره [ 27 ] ، ومن المرجح أن تكون هذه الصور قد التُقطت بمساعدة صوره التي اشتراها منه مقابل بضعة سنتات. [ 28 ] [ 29 ]

بحلول نهاية مسيرته المهنية، كان أتجي قد عمل بشكل منهجي ومتزامن على ثلاثة عشر سلسلة منفصلة من الصور الفوتوغرافية، بما في ذلك "وثائق المناظر الطبيعية"، و"باريس الخلابة"، و"الفن في باريس القديمة"، و"الضواحي"، و"تضاريس باريس القديمة"، و"حدائق التويلري"، و"فرنسا القديمة"، و"الديكورات الداخلية"، و"سان كلو"، و"فرساي"، و"حدائق باريس"، و"سو"، بالإضافة إلى سلسلة أصغر عن الأزياء والفنون الدينية، عائدًا إلى هذه المواضيع بعد أن تم إهمالها لسنوات عديدة. [ 12 ] [ 18 ]

أتجي ومفهوم العمل الفني

أتجي ومشكلة الأرشيف

يعتبر العديد من الباحثين في أعمال أتجيه مبدأ الأرشيف أساسًا لبرنامجه الفني. [ 18 ] [ 17 ] [ 8 ] وقد نقّحت أبحاث ماريا موريس هامبورغ وجون سزاركوفسكي هذا الفهم، إذ جادلا بأن أتجيه لم يكن يبني صرحًا تصويريًا واحدًا متجانسًا، بل فهرسًا يشكل جزءًا من نظام فني ودلالي. [ 18 ] [ 17 ] [ 8 ] وهذا ما يسمح بقراءة أعماله كبرنامج فني محدد، وكمثال على الأشكال غير المنطقية في التصوير الفوتوغرافي .

صور أتجي: إشكالية العمل الفني

تُعدّ مسألة التوازن بين الخيال والتوثيق من أبرز المشكلات في أعمال أتجي. [ 19 ] فقد صوّر صوره كمواد نفعية - وثائق للفنانين أو صور أرشيفية لمعالم باريسية - وكان وضعها الفني نتاجًا جزئيًا لتفسيرات لاحقة. [ 18 ] وتشير روزاليند كراوس إلى أن أحد المحاور الرئيسية في أعماله هو عدم وضوح حدود العمل : [ 17 ] فليس من الواضح ما الذي يُعتبر العمل نفسه - هل هي لقطة واحدة مختارة أم المجموعة الكاملة لآلاف الصور. وهكذا، أثارت صوره تساؤلًا حول ماهية العمل الواحد، وما إذا كان يُمكن اعتباره وحدة متكاملة وكاملة. [ 30 ]

الاستيلاء السريالي

اشترى مان راي ، الذي كان يسكن في نفس شارع أتجي في باريس، شارع كامبان-بريمير في مونبارناس ، ما يقارب خمسين صورة فوتوغرافية لأتجيه وجمعها في ألبوم يحمل اسم "أتجييه" وعبارة "مجموعة مان راي" وتاريخ 1926. [ 31 ] ونشر العديد من صور أتجييه في مجلته "الثورة السريالية" ؛ [ 3 ] [ 4 ] وأشهرها في العدد السابع، الصادر في 15 يونيو 1926، صورة " بيندان ليكليبس" التي التقطها قبل أربعة عشر عامًا، والتي تُظهر حشدًا متجمعًا عند عمود يوليو لمشاهدة كسوف الشمس في 17 أبريل 1912 من خلال أجهزة مختلفة، أو من خلال أصابعهم العارية . مع ذلك، لم يعتبر أتجييه نفسه سرياليًا. [ 32 ] [ 33 ] عندما سأل راي أتجي عما إذا كان بإمكانه استخدام صورته، أجاب أتجي: "لا تضع اسمي عليها. إنها مجرد وثائق أقوم بإعدادها." [ د ] اقترح مان راي أن صور أتجي للسلالم والمداخل وجامعي الخرق، وخاصة تلك التي تظهر فيها انعكاسات النوافذ (عندما يمتزج المقدمة والخلفية وتبدو العارضات وكأنها على وشك الخروج [ 35 ] )، تحمل طابعًا دادائيًا أو سرياليًا. [ 36 ]

وصفت أبيجيل سولومون جودو بعض صور أتجي بأنها سريالية. [ 35 ]

أتجي ووالتر بنيامين

يُعدّ مقال والتر بنيامين "تاريخ موجز للتصوير الفوتوغرافي" (1931) من أوائل النصوص التحليلية التي تناولت أعمال أتجي . [ 37 ] ينظر بنيامين إلى أتجي باعتباره رائدًا للتصوير السريالي ، ما يجعله فعليًا عضوًا في الطليعة الأوروبية . ويرى بنيامين أن أتجي يُمثّل رؤية فوتوغرافية جديدة، وليس مجرد فنان بارع في التقاط صور مثالية لباريس في القرن التاسع عشر. [ 30 ] ويُشير إلى أن أتجي هو مكتشف الجزء الذي سيُصبح العنصر المحوري في صورة " الرؤية الجديدة ". ويُلاحظ بنيامين أن أتجي حرّر التصوير الفوتوغرافي من "الهالة" التي ميّزت كلًا من تصوير أوائل القرن التاسع عشر والأعمال الفنية الكلاسيكية. وقد تعمّق بنيامين في دراسة هذا الموضوع (وعمل أتجي) في مقاله " العمل الفني في عصر الاستنساخ الآلي ". [ 38 ]

التقدير في أمريكا

سيُذكر كخبير في تاريخ المدن، ورومانسي حقيقي، ومحب لباريس، وبلزاك الكاميرا، الذي يمكننا من خلال أعماله أن ننسج نسيجاً واسعاً للحضارة الفرنسية.

— بيرينيس أبوت [ هـ ]

بعد وفاة أتجي، قام صديقه الممثل أندريه كالميت بتصنيف أعماله إلى فئتين: 2000 سجل لباريس التاريخية، وصور فوتوغرافية لجميع المواضيع الأخرى. أعطى المجموعة الأولى للحكومة الفرنسية؛ وباع المجموعة الأخرى للمصورة الأمريكية بيرينيس أبوت، [ 39 ]

أنشأ أتجي سجلاً فوتوغرافياً شاملاً لشكل ومضمون باريس في القرن التاسع عشر، في الوقت الذي كانت تشهد فيه تحولاً جذرياً بفعل التحديث، [ 40 ] وكانت مبانيها تُهدم بشكل منهجي. [ 41 ]

عندما سألته بيرينيس أبوت عما إذا كان الفرنسيون يقدرون فنه، أجاب: "لا، فقط الأجانب الشباب." [ 1 ] في حين ادعى راي وأبوت أنهما "اكتشفاه" حوالي عام 1925، [ 2 ] فإنه بلا شك لم يكن ذلك "المتشرد" "البدائي" المجهول أو "روسييه روسو الشارع" الذي ظنوه؛ [ 26 ] كان لديه، منذ عام 1900، كما أحصى آلان فوركييه، 182 نسخة من 158 صورة في 29 منشورًا، وقد باع، بين عامي 1898 و1927 وما يتجاوز البطاقات البريدية التي نشرها، أحيانًا أكثر من 1000 صورة سنويًا للمؤسسات العامة بما في ذلك المكتبة الوطنية ، مكتبة مدينة باريس التاريخية ، ومتحف كرنفاليه. ومتحف النحت المقارن ومدرسة الفنون الجميلة ومديرية الفنون الجميلة وغيرها. [ 42 ]

خلال فترة الكساد الكبير في ثلاثينيات القرن العشرين، باعت أبوت نصف مجموعتها لجوليان ليفي ، صاحب معرض فني في نيويورك. [ 11 ] ونظرًا لصعوبة بيع المطبوعات، سمح لها بالاحتفاظ بها. [ 3 ] [ 4 ] وفي أواخر ستينيات القرن العشرين، باعت أبوت وليفي مجموعة أتجي إلى متحف الفن الحديث. عند شراء المتحف لها، احتوت المجموعة على 1415 نيجاتيف زجاجي وما يقرب من 8000 مطبوعة أصلية من أكثر من 4000 نيجاتيف مختلف. [ 12 ]

يعود الفضل في نشر أعماله في الولايات المتحدة بعد وفاته، والترويج لها لدى الجمهور الناطق بالإنجليزية، إلى بيرينيس أبوت. [ 2 ] فقد عرضت أعماله، وطبعتها، وكتبت عنها، وجمعت أرشيفًا ضخمًا من الكتابات عنها وعن أعماله، من تأليفها وتأليف آخرين. [ 43 ] [ 44 ] نشرت أبوت كتاب "أتجي، مصور باريس" عام 1930، وهو أول عرض شامل لأعماله الفوتوغرافية، وبداية شهرته العالمية. [ 3 ] [ 4 ] كما نشرت كتابًا يضم مطبوعاتٍ صنعتها من نيجاتيفات أتجي: " عالم أتجي " (1964). [ 45 ] ونُشر كتاب "بيرينيس أبوت ويوجين أتجي" عام 2002. [ 39 ]

بما أن المدينة والعمارة موضوعان رئيسيان في صور أتجي، فقد تم التعليق على أعماله ومراجعتها جنبًا إلى جنب مع أعمال بيرينيس أبوت وأماندا بوشينوار ، في كتاب "العمارة والمدن: ثلاث نظرات فوتوغرافية" ، حيث يحلل المؤلف جيروم سالتز المنظورات التاريخية وينظر في آثارها الجمالية: "(...) يتفق المؤلفون الثلاثة في البحث عن الجمال الجوهري في أهدافهم والاحتفاء به، بغض النظر عن جودة ووضوح مراجعهم." [ 46 ]

إرث

في عام 1929، عُرضت إحدى عشرة صورة فوتوغرافية من صور أتجي في معرض Film und Foto Werkbund في شتوتغارت . [ 3 ] [ 4 ]

تضم مكتبة الكونغرس الأمريكية حوالي 20 مطبوعة من أعمال أبوت عام 1956. [ 47 ] اشترى متحف الفن الحديث مجموعة أبوت/ليفي لأعمال أتجي عام 1968. [ 3 ] [ 4 ] نشر متحف الفن الحديث سلسلة من أربعة مجلدات تستند إلى معارضه الأربعة المتتالية لحياة أتجي وأعماله، بين عامي 1981 و1985. [ 18 ]

في عام ٢٠٠١، اقتنى متحف فيلادلفيا للفنون مجموعة جوليان ليفي للصور الفوتوغرافية، والتي تُعدّ أبرزها مجموعة من ٣٦١ صورة فوتوغرافية التقطها أتجي. [ ٤٨ ] طُبع العديد من هذه الصور بواسطة أتجي نفسه، واشتراها ليفي مباشرةً من المصور. ووصلت صور أخرى إلى ليفي عندما دخل في شراكة مع بيرينيس أبوت للحفاظ على استوديو أتجي عام ١٩٣٠. أُنتجت ٨٣ صورة من مجموعة ليفي بعد وفاة أتجي كمطبوعات للعرض، مباشرةً من نيجاتيفات أتجي الزجاجية. [ ٤٩ ] إضافةً إلى ذلك، تضمنت مجموعة ليفي ثلاثة من ألبومات أتجي الفوتوغرافية، التي صممها المصور بنفسه. [ ٥٠ ] أكثرها اكتمالاً هو ألبوم صور داخلية منزلية بعنوان " Intérieurs Parisiens Début du XXe Siècle, Artistiques, Pittoresques & Bourgeois" . أما الألبومان الآخران فهما غير مكتملين. لا يزال ألبوم "جاردان دي تويلري" رقم 1 يحتفظ بأربع صفحات فقط سليمة، أما الصفحة الأخرى فتفتقر إلى الغلاف والعنوان، لكنها تحتوي على صور فوتوغرافية من حدائق باريسية عديدة. ويضم متحف فيلادلفيا للفنون ما يقارب 489 قطعة فنية تُنسب إلى أتجي.

عُرض معرض استعادي لأعمال أتجي في المكتبة الوطنية في باريس عام 2007.

سُميت فوهة أتجي على كوكب عطارد باسمه، وكذلك شارع أوجين أتجي في الدائرة الثالثة عشرة في باريس .

على الرغم من عدم وجود أي تصريح من أتجي حول أسلوبه أو نهجه الجمالي، [ 36 ] فقد لخص عمل حياته في رسالة إلى وزير الفنون الجميلة؛

لأكثر من عشرين عامًا، عملتُ بمفردي وبمبادرة شخصية في جميع شوارع باريس القديمة لجمع مجموعة من الصور السلبية الفوتوغرافية بحجم 18 × 24 سم: وثائق فنية تُوثّق روعة العمارة الحضرية من القرن السادس عشر إلى القرن التاسع عشر... واليوم، اكتملت هذه المجموعة الفنية والوثائقية الضخمة؛ يُمكنني القول إنني أمتلك باريس القديمة بأكملها.

— يوجين أتجيت، أتجيت، إي. رسالة إلى بول ليون ، وزير الفنون الجميلة، ١٢ نوفمبر ١٩٢٠.

لم تتمكن مكتبة الكونغرس الأمريكية من تحديد ملكية صور أتجيه العشرين الموجودة في مجموعتها، [ 47 ] مما يشير إلى أنها أعمال يتيمة من الناحية الفنية . من الواضح أن أبوت كانت تمتلك حقوق الطبع والنشر لاختيار وترتيب صوره في كتبها، وهي الآن مملوكة لشركة كوميرس غرافيكس. [ 47 ] كما ذكرت المكتبة أن متحف الفن الحديث، الذي يمتلك مجموعة نيجاتيفات أتجيه، أفاد بأنه ليس لأتجيه ورثة وأن أي حقوق على هذه الأعمال ربما تكون قد انتهت. [ 47 ]

المجموعات

مراجع

ملحوظات
  1. ↑ 12 شارع الفنون الجميلة
  2. ↑ 5 شارع دي لا بيتي
  3. ^ 17bis Rue Campagne-Première
  4. ↑ اقتباس من أتجي نقلاً عن راي. [ 34 ]
  5. ↑ مقتبس في Krase & Adam 2008 ، ص 22.
  6. ↑ لاحظ انعكاس حامل الكاميرا والكاميرا الخاصة بأتجيه المغطاة بقطعة قماش سوداء. [ 56 ]
  7. ↑ ظهرت هذه الصورة على واجهة La Révolution surréaliste no. 7، 15 يونيو 1926. [ 57 ]
الاقتباسات
  1. 1 2 3 وايت، إدموند (2001). المتجول: نزهة عبر مفارقات باريس . لندن: دار بلومزبري للنشر. ص 41-43 . ISBN  978-1-58234-212-2.
  2. 1 2 3 4 "في دائرة الضوء: يوجين أتجي (مكتبة جيتي)" . Getty.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2013 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 كراسي وآدم 2008 ، الصفحات من 240 إلى 246.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Koetzle 2011 ، ص. 17.
  5. ↑ هانافي، جون (2005). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر . تايلور وفرانسيس المحدودة. ISBN 978-0-203-94178-2.
  6. ↑ تاكر، آن (1973). "نبذة عن بيرينيس أبوت". عين المرأة . ألفريد أ. كنوبف. ص 77. 
  7. 1 2 3 سوليفان ، جورج (2006). بيرينيس أبوت، مصورة : رؤية مستقلة . دار كلاريون للنشر. ص 49. ISBN   978-0-618-44026-9.
  8. 1 2 3 4 5 فاسيليفا 2022 ، ص 18-24.
  9. ↑ سزاركوفسكي، جون (2004). أتجي . نيويورك: متحف الفن الحديث.
  10. ↑ هامبورغ، ماريا م. "المجموعة" . متحف الفن الحديث . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2013 .
  11. 1 2 3 هامبورغ، م.م. (1980). يوجين أتجي 1857-1927: بنية العمل (أطروحة دكتوراه). جامعة كولومبيا. ص 66-74 . 
  12. 1 2 3 4 5 6 7 مور، كاميل (2007). "دراسة تحليلية لصور يوجين أتجي في متحف الفن الحديث". مواضيع في حفظ الصور الفوتوغرافية . 12 (28): 194-210 .
  13. 1 2 كارتييه بريسون أ. (6-11 سبتمبر 1987). تقنيات التحليل المطبقة على صور يوجين محفوظة في مجموعات مدينة باريس . لجنة ICOM للحفظ: الاجتماع الثامن الذي يعقد كل ثلاث سنوات. سيدني، أستراليا: معهد جيتي للحفظ. ص 653 – 658. 
  14. 1 2 برايس، بكالوريوس الآداب؛ ساذرلاند، ك. (2005). "نظرة على مطبوعات أتجي وأبوت: المواد الفوتوغرافية". في باربيري، بيتر (محرر). نظرة على أتجي . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ص 103-120 . 
  15. ↑ رايلي، جيه إم (1980). كتاب الألبومين والورق المملح: تاريخ وممارسة الطباعة الفوتوغرافية 1840-1895 . روتشستر: لايت إمبريشنز، نيويورك.
  16. ↑ باربيري 2005 .
  17. 1 2 3 4 5 كراوس، ر. (شتاء 1982). "مساحات الخطاب في التصوير الفوتوغرافي: منظر طبيعي/رؤية" (ملف PDF) . مجلة الفنون . 42 (4): 311-319 . doi : 10.1080/00043249.1982.10792816 .
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Szarkowski & Hambourg 1981 .
  19. 1 2 فاسيليفا 2013 ، ص 131 – 143.
  20. ↑ لو غال، غيوم؛ هولمز، برايان (1998). أتجي، الحياة في باريس . هازان. ISBN 978-2-85025-641-7.
  21. ↑ آدامز 1979 .
  22. ↑ هاريس، د. (1999). يوجين أتجي: باريس المجهولة . نيويورك: دار النشر الجديدة.
  23. ↑ كوزلوف 1987 ، ص 279-304.
  24. ^ فوركير ، آلان (2007). Atget : Un Photography déjà célèbre de son vivant . إس فوركير. رقم ISBN  978-2-9528594-0-0.
  25. ↑ نيسبيت 1992 .
  26. 1 2 شارف، آرون (1968). الفن والتصوير الفوتوغرافي . ألين لين. ص 292 حاشية. ISBN  978-0-7139-0052-1.
  27. ↑ أتجي، يوجين؛ بروست، مارسيل؛ تروتنبرغ، آرثر د (1980) [1963]. رؤية لباريس: صور يوجين أتجي، كلمات مارسيل بروست . ماكميلان. ISBN 978-0-02-620160-5.
  28. ↑ مجموعة روبرت ليمان، المجلدات من الأول إلى الثالث. 3 : [ لوحات ] : لوحات من القرنين التاسع عشر والعشرين . 2010. ص 272.   
  29. ↑ مكاردل، جيمس (12 فبراير 2019). "مجهول" . في مثل هذا اليوم في التصوير الفوتوغرافي . تم الاسترجاع في 11 سبتمبر 2019 .
  30. 1 2 فاسيليفا 2018 ، ص 30-38.
  31. ↑ لاكستون، سوزان؛ بروكويست (شركة) (2019). السريالية في اللعب . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-1-4780-0343-4.
  32. ↑ ستير، ليندا (2017). الصور المُستَخدَمة في الدوريات السريالية الفرنسية، 1924-1939 . أبينغدون، أوكسون، نيويورك، نيويورك: روتليدج. ISBN 978-1-351-57625-3.
  33. ↑ ماكفارلين، دانا (2010). "التصوير الفوتوغرافي على العتبة: أتجي، بنيامين، والسريالية". تاريخ التصوير الفوتوغرافي . 34 (1): 17-28 . doi : 10.1080/03087290903361365 .
  34. ↑ هيل، بول؛ كوبر، توم (فبراير 1975). "مقابلة: مان راي". كاميرا . 74 : 39-40 .
  35. 1 2 وارنر ماريان، ماري (5 مايو 2015). رواد التصوير الفوتوغرافي . لورانس كينج. ISBN 978-1-78067-475-9.
  36. 1 2 باربيري 2005 ، ص 53-56.
  37. ^ بنيامين ، والتر (18 سبتمبر 1931). "Kleine Geschichte der Photographyie" [ نبذة تاريخية عن التصوير الفوتوغرافي ] . العالم الأدبي .
  38. ^ بنيامين ، والتر (1936). "Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit (vier Fassungen 1935–1939)". Zeitschrift für Sozialforschung .
  39. 1 2 وورسويك، سي. (2002). بيرينيس أبوت ويوجين أتجي . سانتا فيه، نيو مكسيكو: أرينا إديشنز.
  40. ↑ ديفيس، دوغلاس (1981). "بيكاسو التصوير الفوتوغرافي". نيوزويك . 98 : 88-89 .
  41. ↑ فابريكانت، جيرالدين (3 أكتوبر 2012). "باريس التي استيقظت على عدسة أتجي". صحيفة نيويورك تايمز . ص 8. 
  42. ^ أتجيت ، يوجين. أوبينا، سيلفي؛ لو غال، غيوم (2007). Atget: une rétrospective . باريس وبرلين: المكتبة الوطنية الفرنسية – حزان ومارتن غروبيوس باو. رقم ISBN 978-2-7541-0166-0.
  43. ↑ بار، بيتر (1997). التحول إلى فيلم وثائقي: صور بيرينيس أبوت 1925-1939 (أطروحة دكتوراه). جامعة بوسطن.
  44. ↑ وورسويك، كلارك. بيرينيس أبوت ويوجين أتجي .
  45. ↑ أبوت 1964 .
  46. ↑ سالتز 2020 ، ص 42.
  47. 1 2 3 4 "يوجين أتجي - معلومات عن الحقوق والقيود (قاعة قراءة المطبوعات والصور، مكتبة الكونغرس)" . Loc.gov. 22 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2013 .
  48. ↑ باربيري 2005 ، ص. 6.
  49. ↑ باربيري 2005 ، ص 58.
  50. ↑ باربيري 2005 ، ص 15-17.
  51. ^ "جان يوجين أوغست أتجيت" . معهد الفنون في شيكاغو .
  52. ↑ "يوجين أتجي" . المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2020 .
  53. ↑ "يوجين أتجي" . قاعة مشاهير التصوير الفوتوغرافي الدولية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2020 .
  54. ↑ "يوجين أتجي" . متحف جيه بول جيتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2020 .
  55. ^ "جان يوجين أوغست أتجيت" . مؤسسة بيسازا .
  56. ^ كراسي وآدم 2008 ، ص. 168.
  57. ^ كراسي وآدم 2008 ، ص. 248.
المراجع
  • أبوت، بيرينيس (1964). عالم أتجي . نيويورك: دار هورايزون للنشر. OCLC 284940 . 
  • آدامز، ويليام هوارد (1979). حدائق أتجي: مجموعة مختارة من صور حدائق يوجين أتجي . جاردن سيتي، نيويورك: دابلداي. ISBN 978-0-385-15320-1.
  • أتجيت ، يوجين (1930). Atget  : فوتوغرافي دي باريس [ Atget: مصور باريس ] (بالفرنسية). نيويورك: إي. ويهي. او سي ال سي 2571558 . 
  • بادجر، جيري (23 أبريل 1976). "يوجين أتجي: رؤية لباريس". المجلة البريطانية للتصوير الفوتوغرافي . 123 (6039): 344-347 .
  • باربيري، بيتر، محرر. (2005). نظرة على أتجي . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-87633-189-7.
  • باربين، بيير (1986). Colloque Atget [ ندوة Atget ] (باللغة الفرنسية). باريس: كوليج دو فرانس.
  • بورغر، جانيت إي. (1982). عصر الكالوتيب الفرنسي . نيويورك: المتحف الدولي للتصوير الفوتوغرافي في جورج إيستمان هاوس. ISBN 978-0-935398-07-6.
  • بوزين، آلان (1994). Eugène Atget ou la mélancolie en Photography [ يوجين أتجيت أو الكآبة في التصوير الفوتوغرافي ] (بالفرنسية). نيم: طبعات جاكلين شامبون. رقم ISBN 978-2-87711-099-0.
  • كويتزل، هانز ميشيل (2011). المصورون من الألف إلى الياء . تاشين. رقم ISBN 978-3-8365-1109-4.
  • كوزلوف، ماكس (1987). "مهجورة وجذابة: شوارع أتجي" . العين المتميزة: مقالات في التصوير الفوتوغرافي . ألبوكيرك: مطبعة جامعة نيو مكسيكو. ص 279-304 . 
  • كريس، أندرياس. آدم، هانز كريستيان (2008) [2000]. باريس: يوجين أتجيت . تاشين. رقم ISBN 978-3-8365-0471-3.
  • ليروي، جان (1975). Atget  : magicien du vieux Paris en son époque [ Atget: ساحر باريس القديمة في عصره ] (بالفرنسية). جوينفيل لو بونت: بي جي بالبو. او سي ال سي 3166842 . 
  • ماكياريلا، ليندسي (2017). "الحداثة الفرنسية المبكرة عبر مختلف الأساليب: إريك ساتي ويوجين أتجي" . الموسيقى في الفن: المجلة الدولية لأيقونات الموسيقى . 42 ( 1-2 ): 309-328 . ISSN 1522-7464 . JSTOR 90019511 .  
  • نيسبيت، مولي (1992). ألبومات أتجي السبعة . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-03580-3.
  • رينو، فرانسواز (1985). يوجين أتجي: مجموعة مختارة من الصور الفوتوغرافية من مجموعة متحف كارنافاليه، باريس . نيويورك: بانثيون بوكس. ISBN 978-0-394-74084-3.
  • رايس، شيلي (1997). آراء باريسية . كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-18184-6.
  • راسل، جون (13 سبتمبر 1981). "أتجي" . مجلة نيويورك تايمز .
  • سزاركوفسكي، جون (2000). أتجي . نيويورك: متحف الفن الحديث. ISBN 978-0-87070-094-1.
  • سزاركوفسكي، جون؛ هامبورغ، ماريا موريس (1981). أعمال أتجي: المجلد 1، فرنسا القديمة . نيويورك: متحف الفن الحديث. ISBN 978-0-87070-204-4.
  • سزاركوفسكي، جون؛ هامبورغ، ماريا موريس (1982). أعمال أتجي: المجلد 2، فن باريس القديمة . نيويورك: متحف الفن الحديث. ISBN 978-0-87070-212-9.
  • ساركوفسكي، جون؛ هامبورغ، ماريا موريس (1983). عمل Atget: المجلد 3، النظام القديم . نيويورك: متحف الفن الحديث. رقم ISBN 978-0-87070-205-1.
  • سزاركوفسكي، جون؛ هامبورغ، ماريا موريس (1985). أعمال أتجي: المجلد 4، العصر الحديث . نيويورك: متحف الفن الحديث. ISBN 978-0-87070-218-1.
  • سالتز ، جيروم (2020). الهيكل والسلاح. المدن والمهندسين المعماريين. ثلاث رؤى صور: يوجين أتجيت، برنيس أبوت، أماندا بوشينوار [ الهيكل والانسجام. المدن والهندسة المعمارية. ثلاث رؤى فوتوغرافية: يوجين أتجيت، برنيس أبوت، أماندا بوشينوار ] (بالإسبانية). المكسيك: طبعات جريكا. شيديو بيبليو.
  • فاسيليفا، إيكاترينا (2022). 36 эссе о фотографан [ 36 مقالة عن المصورين ] (بالروسية). سانت بطرسبرغ: تدمر. ص 18 – 24. 
  • فاسيليفا، إيكاترينا (2018). "إيجين أتجي: السيرة الذاتية وبرنامج الأساطير" [ يوجين أتجيت: السيرة الفنية والبرنامج الأسطوري ] . المجلة الدولية للدراسات الثقافية (بالروسية). 30 (1): 30-38 .
  • فاسيليفا، إيكاترينا (2013). “يوجين أتجيت وتراث مدرسة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر”. Город и тень Образ города в зудолественной фотографии XIX - начала ХХ веков [ المدينة والظل: صورة المدينة في التصوير الفني في القرنين التاسع عشر والعشرين ] (بالروسية). ساربروكن: لامبرت للنشر الأكاديمي. ص 131 – 143. ISBN  978-3-8484-3923-2.
  • ويغاند، ويلفريد (1998). يوجين أتجيت: باريس . نيويورك: النشر الجديد. رقم ISBN 978-3-8238-0363-8.