سيمفونية فاوست

تُعدّ هذه الحركة الموسيقية الضخمة (التي تستغرق عادةً حوالي 30 دقيقة) شكلاً سوناتياً فضفاضاً للغاية ، حيث تتضمن تطويراً مركزياً قصيراً وإعادة عرض مطولة. ويمكن القول إن هذه الحركة تمثل جوهر السيمفونية بأكملها، إذ تظهر العديد من ألحانها ودوافعها في جميع أنحاء النوتة الموسيقية بأشكال متنوعة، وهي عملية تحويل لحني أتقنها ليست إلى أعلى مستوى خلال سنوات إقامته في فايمار.

إنّ المفتاح الأساسي للسيمفونية ( دو مينور ) مُبهمٌ نوعًا ما بفعل اللحن الافتتاحي المُؤلَّف من ثلاثيات مُوسَّعة ، والذي يحتوي على جميع نغمات السلم الكروماتي الاثنتي عشرة مُتتاليةً (وهذا هو أول استخدام مُعلن لسلسلة من اثنتي عشرة نغمة ، بخلاف السلم الكروماتي البسيط ، في أي موسيقى). يُستحضر هذا اللحن شخصية فاوست الكئيبة، الحالمة، الباحثة دائمًا عن الحقيقة والمعرفة. يلي ذلك لحن "الحنين" الذي تُقدّمه آلة الأوبوا . في نهاية تصاعد تدريجي بطيء ، يظهر لحن سريع مُضطرب وعاطفي، يُصوّر شهية فاوست النهمة لملذات الحياة - يُؤسّس هذا اللحن سلم دو مينور مُهدّد بالانهيار تحت وطأة العناصر الكروماتية العالية . يُمثّل لحن الأوبوا والكلارينيت "ملذات البطل المؤلمة". أما اللحن الأخير فهو خماسي النغمات وحازم. من كل هذه العناصر، ينسج ليست بنية موسيقية تتسم بالقوة والعظمة، والتي يرى فيها بعض النقاد صورة ذاتية للمؤلف.

هذه الحركة البطيئة مكتوبة بمفتاح لا بيمول كبير . بعد مقدمة الفلوت والكلارينيت ، تُعزف لحن الأوبوا النقي، مُزيّنًا بزخارف الفيولا الرقيقة، مُعبّرًا عن براءة غريتشن العذراء. يصف حوار بين الكلارينيت والكمان كيف كانت تقطف بتلات زهرة ببراءة، في لعبة "يحبني، لا يحبني". هي مهووسة بفاوست، ولذلك قد نسمع ألحان فاوست تُدمج تدريجيًا في الموسيقى، حتى تُشكّل ألحانه وألحان غريتشن ثنائيًا عاطفيًا. هذا يقود الحركة الثانية إلى إعادة عرض هادئة وقصيرة .

ثمة تفسير بديل لحركة غريتشن، كما كتب لورانس كرامر ، وهو أن "ما كنا نسميه موسيقى غريتشن هو في الحقيقة موسيقى فاوست". ^{[ 3 ]} يمكن اعتبار حركة غريتشن بأكملها تمثيلاً لها من منظور فاوست. وبالتالي، يتعرف المستمع على فاوست أكثر مما يتعرف على غريتشن. في مسرحية غوته، هي بطلة معقدة. أما في سيمفونية ليست، فهي بريئة وسطحية - تبسيط يمكن القول إنه موجود حصريًا في مخيلة فاوست. يدرك المستمع هذا التمويه عندما ينزلق قناع "غريتشن" الذي يرتديه فاوست مع ظهور ألحان فاوست في المقاييس من 44 إلى 51 ومن المقياس 111 حتى نهاية الحركة. ^{[ 4 ]}

يرى بعض النقاد أن ميفيستوفيليس، مثل غريتشن، يُمكن اعتباره تجريدًا، وفي هذه الحالة، أحد الجوانب المدمرة لشخصية فاوست، حيث يسخر فاوست من إنسانيته بتقمصه شخصية ميفيستوفيليس. ^{[ 4 ]} وبغض النظر عن التفسير الذي يختاره المستمع، فبما أن ميفيستوفيليس، الشيطان، روح النفي، غير قادر على ابتكار ألحانه الخاصة، فإنه يأخذ جميع ألحان فاوست من الحركة الأولى ويشوهها إلى تحريفات ساخرة وشيطانية. هنا، تتجلى براعة ليست في التحول اللحني بكامل قوتها، ولذلك يُمكننا فهم هذه الحركة على أنها إعادة صياغة مُعدلة للحركة الأولى. تُدفع الموسيقى إلى حافة اللا تناغمية باستخدام التلوين اللحني العالي، والقفزات الإيقاعية، والمقاطع الخيالية الشبيهة بالسكيرتزو. ثم تُخلق نسخة مُعدلة من لحني فاوست الثاني والثالث لحنًا جهنميًا . إلا أن ميفيستوفيليس عاجز أمام براءة غريتشن، لذا يبقى موضوعها كما هو. بل إنه يدفع روح الإنكار بعيدًا في نهاية العمل.

هنا تبرز أهمية النسختين من سيمفونية فاوست ، إذ تستحقان تفسيرات مختلفة. انتهت النسخة الأصلية لليست، التي أُصدرت عام ١٨٥٤، بإشارة عابرة أخيرة إلى غريتشن وخاتمة متفائلة في سلم دو الكبير ، مستندةً إلى أروع ألحان الحركة الافتتاحية. ويرى بعض النقاد أن هذه الخاتمة تبقى حبيسة شخصية فاوست وخياله. ^{[ ٤ ]} وعندما أعاد ليست النظر في المقطوعة بعد ثلاث سنوات، أضاف إليها "جوقة صوفية" هادئة وإيجابية. وتغني الجوقة الرجالية كلمات من مسرحية فاوست لغوته .

ثم يرتفع صوت المغني المنفرد (التينور) فوق همس الجوقة ويبدأ بغناء السطرين الأخيرين من النص، مؤكدًا على قوة الخلاص من خلال الأنوثة الأبدية . تنتهي السيمفونية بتألقٍ مهيبٍ للجوقة والأوركسترا، مدعومًا بألحانٍ متواصلةٍ على الأرغن. وبهذا الربط المباشر بالمشهد الأخير من مسرحية غوته، نتحرر من تخيلات فاوست ونسمع صوتًا آخر يعلق على سعيه وفدائه. ^{[ 5 ]} نص الجوقة هو أيضًا نهاية السيمفونية الثامنة لغوستاف مالر .

عرّف هيكتور بيرليوز ، الذي كتب نسخته الخاصة من فاوست وأصبح فيما بعد من أُهديت إليه سيمفونية فاوست لليست ، ليست على فاوست غوته في ثلاثينيات القرن التاسع عشر من خلال الترجمة الفرنسية لجيرار دي نيرفال . على الرغم من وجود مسودات من أربعينيات القرن التاسع عشر، إلا أنه كان مترددًا في تأليف هذا العمل. علّق ساخرًا لأحد مراسليه: "أسوأ يسوعي أعزّ عليّ من غوته بأكمله". ^{[ 6 ]} في رسالة عام 1869، يُجري ليست مقارنة كاشفة بين فاوست ومانفريد :

في شبابي، كنتُ معجبًا بمانفريد إعجابًا شديدًا، وأُقدّره أكثر بكثير من فاوست، الذي بدا لي، بيني وبينك، على الرغم من مكانته المرموقة في الشعر، شخصية برجوازية بامتياز . ولهذا السبب، يصبح فاوست أكثر تنوعًا، وأكثر اكتمالًا، وأكثر ثراءً، وأكثر قدرة على التواصل... (من مانفريد)... شخصية فاوست متناثرة ومتشتتة؛ فهو لا يُقدم على أي فعل، ويترك نفسه يُقاد، ويتردد، ويُجرّب، ويضل طريقه، ويُفكّر، ويُساوم، ولا يهتم إلا بسعادته الشخصية الضئيلة. من المؤكد أن مانفريد لم يكن ليُفكّر في تحمّل صحبة ميفيستوفيليس السيئة، ولو كان يُحب مارغريت لكان قادرًا على قتلها، لكنه لن يتخلى عنها أبدًا بطريقة جبانة مثل فاوست. ^{[ 6 ]}

على الرغم من نفور ليست الظاهر من شخصية فاوست، إلا أن إقامته في فايمار أحاطت به وبأسطورة فاوست في كل مكان تقريبًا. لم يكد ينهي عامه الأول كقائد أوركسترا حتى أصدر الدوق الأكبر كارل ألكسندر مرسومًا بأن المدينة ستحتفل بالذكرى المئوية لميلاد غوته في 28 أغسطس 1849. خلال هذا الاحتفال، قاد ليست، من بين أمور أخرى، مقتطفات من " مشاهد من فاوست " لغوته لروبرت شومان ، وهي مقطوعة موسيقية للأوركسترا والجوقة. بعد الذكرى المئوية، ساهم في تأسيس مؤسسة غوته، وتُوِّج ذلك بنشر كتيب ليست " عن مؤسسة غوته في فايمار" . في صيف عام 1850، أقام جيرار دي نيرفال نفسه ضيفًا على ليست. دار بينهما حديث كثير عن فاوست ، وامتد هذا الموضوع إلى مراسلاتهما اللاحقة. ^{[ 7 ]}

شجّع أداء بيرليوز لأوبرا " لعنة فاوست" عام ١٨٥٢، بقيادة المؤلف نفسه، ليست أكثر، رغم تردده، إذ كتب إلى الأميرة كارولين فون ساين-فيتغنشتاين : "أي شيء يتعلق بغوته يُشكّل خطراً عليّ". إلا أن الحافز الأخير لتأليف السيمفونية جاء خلال شهرين بين أغسطس وأكتوبر ١٨٥٤. تزامن هذا مع زيارة الروائية الإنجليزية ماري آن (ماريان) إيفانز، المعروفة باسمها المستعار جورج إليوت ، إلى فايمار . كان زوجها جورج هنري لويس يجمع معلومات لكتابة سيرته الذاتية عن غوته. خلال زياراتهما إلى مقر إقامة ليست، قصر ألتنبورغ، أجرى لويس وإليوت عدة نقاشات مع كل من ليست والأميرة كارولين حول غوته ومكانته في الأدب الألماني. ما إن بدأ ليست الكتابة، حتى استولت عليه تماماً؛ فقد أُنتج العمل في فيض من الإلهام. ^{[ ٧ ]}

نُقّحت السيمفونية بعد ثلاث سنوات من إتمامها. أُضيفت إليها أجزاء إضافية لآلات النفخ النحاسية الثقيلة، بالإضافة إلى جوقة صوفية في الخاتمة؛ وفيها تُؤدّى كلمات من الجزء الثاني من أوبرا فاوست بواسطة جوقة رجالية ومغنٍّ منفرد من طبقة التينور على أنغام موسيقى الحركة الوسطى. أُجريت تغييرات طفيفة أخرى، لكن بقي جزء كبير من النوتة الأصلية دون تغيير. ^{[ 8 ]} في عام 1880، أضاف ليست حوالي عشرة أسطر موسيقية إلى الحركة الثانية. ^{[ 9 ]}

بعد عرضها الأول بقيادة ليست عام 1857، عُزفت السيمفونية (بنسختها المنقحة مع الكورس الختامي ومقطع التينور المنفرد) مرة أخرى بقيادة هانز فون بولو عام 1861، وهو العام الذي نُشرت فيه النوتة الموسيقية. شهد ريتشارد فاغنر العرض في فايمار، وكتب: "بدا لي بولو، الذي اختير لقيادة سيمفونية فاوست لليست، الأكثر حيويةً ونشاطًا بين جميع العازفين. كان أداؤه استثنائيًا. لقد حفظ النوتة الموسيقية كاملةً عن ظهر قلب، وقدّم لنا أداءً دقيقًا وذكيًا وحيويًا بشكلٍ غير عادي مع أوركسترا لم تكن تضم نخبة العازفين الألمان." ^{[ 10 ]} في سنوات لاحقة، انتقد فون بولو العمل بشدة قائلاً: "لقد راجعتُ هذا الهراء بدقة! كان مؤلمًا بشكل لا يوصف. إنه مجرد هراء، موسيقى معدومة! لا أعرف أيهما كان أشدّ، رعبِي أم اشمئزازي! يكفي القول أنني، لأُريح ذائقتي، استمعتُ إلى " إيفان الرهيب" [ لأنطون روبنشتاين ] - بدت لي كأنها موسيقى برامز خالصة ، بالمقارنة! كلا، فاوست شذوذ: دعونا نتوقف عن الحديث في هذا الموضوع نهائيًا." ^{[ 11 ]} بعد ذلك، وباستثناء عرض أو عرضين متفرقين، أُهملت السيمفونية لما يقرب من 50 عامًا. كان انعدام الاهتمام كبيرًا لدرجة أن الأجزاء الأوركسترالية لم تُنشر حتى عام 1874. أصبح فيليكس واينغارتنر أول مُؤدٍّ حديث للعمل (حيث قدّم عرضًا مع أوركسترا برلين الحكومية عام 1892) ^{[ 12 ]} ، لكنه ظلّ عمليًا الوحيد في الدفاع عن النوتة الموسيقية حتى العصر الحديث، عندما بدأ توماس بيتشام وليونارد برنشتاين ، من بين آخرين، في الترويج للقطعة. كما قدّم بول باراي القطعة في عرض مع أوركسترا ديترويت السيمفونية عام 1967. ^{[ 13 ]}

قام ليست بنسخ النوتة الموسيقية الكاملة لبيانوين، والحركة الوسطى وحدها ("غريتشن") لبيانو منفرد. ^{[ 14 ]} تم تسجيل نسخة "غريتشن" بواسطة ليزلي هوارد كجزء من مجموعته الكاملة لتسجيلات موسيقى ليست المنفردة للبيانو، ولاحقًا بواسطة جينو جاندو لشركة ناكسوس ، وإيموجين كوبر لشركة تشاندوس ريكوردز ، ولوسيل تشونغ لشركة سيغنوم ريكوردز .

على غرار تقليد ليست في إعادة توزيع الأعمال الأوركسترالية مثل سيمفونيات بيتهوفن التسع، قام عازف البيانو المجري إرفين نيرغيهازي بإعادة توزيع سيمفونية فاوست للبيانو المنفرد، والتي قدمها في حفل موسيقي في نوفاتو، كاليفورنيا في 30 أبريل 1978. ^{[ 15 ]} وفي الآونة الأخيرة، تم تسجيل جزء من توزيع أوغست سترادال لسيمفونية فاوست للبيانو المنفرد. ^{[ 16 ]}