كاتدرائية ريمس

ذكر يوليوس قيصر في رواياته عن حروب الغال استيطان قبيلة من الغاليين تُدعى الريمس، واسمها الأصلي دوروكورتوروم . ^{[ 7 ]} خلال الإمبراطورية الرومانية العليا، أصبحت عاصمة مقاطعة امتدت إلى دلتا نهر الراين ، وفي القرن الثالث الميلادي كانت عاصمة المقاطعة الرومانية المعروفة باسم بلجيكا الثانية. أسس أول أسقف لها، القديس سيكستوس الريمسي ، أول كنيسة مسيحية هناك بين عامي 250 و300 ميلادي.

في مطلع القرن الخامس الميلادي، خلال العصر الميروفنجي ، نقل الأسقف نيكاسيوس الكاتدرائية إلى موقعها الحالي، وهو الموقع الذي كان يشغله سابقًا حمام غالو-روماني بناه الإمبراطور قسطنطين . ^{[ 8 ] [ 9 ]} كُرِّست الكنيسة الجديدة للسيدة مريم العذراء، مستبقةً بذلك قرار مجمع أفسس عام 431 الذي أقرّ مكانتها المُعززة. ^{[ 10 ]} بلغ قياس الكاتدرائية الجديدة، ذات التصميم الخارجي المربع والداخلي الدائري، ^{[ 11 ] [ 12 ]} حوالي 20 مترًا (66 قدمًا) في 55 مترًا (180 قدمًا) . ^{[ 13 ] [ 7 ]} في تسعينيات القرن العشرين، تم التنقيب عن معمودية هذه الكنيسة الميروفنجية الأصلية، الواقعة أسفل الكاتدرائية الحالية مباشرةً، وكُشِفَ عن أجزاء من البناء القديم. ^{[ 7 ]}    

تعمّد كلوفيس الأول ، ملك الفرنجة ، هناك حوالي عام 496 ميلاديًا على يد القديس ريميجيوس (المعروف أيضًا باسم القديس ريمي ). وكان هذا الحدث هو الذي ألهم التقاليد العريقة لتتويج الملوك في ريمس. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

في عام 816، تُوِّج لويس الورع ، ملك الفرنجة وإمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، في ريمس على يد البابا ستيفان الرابع . ^{[ 11 ]} كشف التتويج والاحتفالات التي تلته عن سوء حالة الكاتدرائية القديمة وعدم كفايتها. ^{[ 15 ]} ابتداءً من حوالي عام 818، بدأ رئيس الأساقفة إيبو والمهندس المعماري الملكي رومود ببناء كنيسة أكبر بكثير من الصفر في الموقع نفسه، باستخدام حجارة من أسوار المدينة القديمة. ^{[ 11 ] [ 17 ]}

توقف العمل عام 835، ثم استؤنف تحت قيادة رئيس الأساقفة الجديد، هينكمار ، بدعم من الإمبراطور شارل الأصلع . وزُيّن باطن الكنيسة بالذهب والفسيفساء واللوحات والمنحوتات والمنسوجات . [ ^{12 ] وفي} 18 أكتوبر 862، بحضور الإمبراطور، دشن هينكمار الكنيسة الجديدة، التي بلغ طولها ⁸⁶ مترًا (282 قدمًا) وتضم جناحين عرضيين . [ ^{18 ]}  

في مطلع القرن العاشر، أُعيد اكتشاف سرداب قديم أسفل الكنيسة الأصلية. في عهد رئيس الأساقفة هيريفوس ، جرى تنظيف السرداب (الذي كان المركز الأصلي للكنائس السابقة فوقه)، وتجديده، ثم إعادة تكريسه للأسقف القديس ريميجيوس. ^{[ 11 ]} ولا يزال مذبح الكاتدرائية في مكانه نفسه، فوق السرداب مباشرةً، حيث ظلّ قائمًا طوال خمسة عشر قرنًا. ^{[ 18 ]}

ابتداءً من عام 976، بدأ رئيس الأساقفة أدالبيرو بتوسيع كاتدرائية الكارولنجيين . ^{[ 19 ]} يقدم المؤرخ ريخيروس ، وهو تلميذ أدالبيرو، وصفًا دقيقًا للغاية للعمل الذي قام به رئيس الأساقفة: ^{[ 20 ]}

لقد هدم الأروقة التي كانت تمتد من المدخل إلى ما يقارب ربع الكنيسة، وصولاً إلى قمتها، مما جعل الكنيسة بأكملها، بعد تزيينها، أكثر اتساعاً وجمالاً. وزين المذبح الرئيسي للصليب الذهبي وأحاطه بشبكة متألقة . كما أنار الكنيسة نفسها بنوافذ تُمثل فيها طوابق مختلفة، وزودها بأجراس تدوي كصوت الرعد.

أدت مكانة الأمبولة المقدسة ، وهي القارورة المقدسة المليئة بالمرّ التي كان يُمسح بها ملوك فرنسا، وحقيقة أن كلوفيس الأول قد تعمّد هناك، والقوة السياسية لرئيس أساقفة ريمس، إلى أن تصبح ريمس الموقع المعتاد لتتويج ملك فرنسا ، وهو تقليد ترسخ مع تتويج هنري الأول ملك فرنسا عام 1027. وقد تُوّج جميع ملوك فرنسا المستقبليين باستثناء سبعة منهم - هيو كابيه ، وروبرت الثاني ، ولويس السادس ، وجون الأول ، وهنري الرابع ، ولويس الثامن عشر ، ولويس فيليب الأول - في ريمس.

استضافت الكاتدرائية احتفالات ملكية أخرى أيضًا. ففي 19 مايو 1051، تزوج هنري الأول ملك فرنسا من آن من كييف في الكاتدرائية. ^{[ 21 ]} وأثناء ترؤسه مجمع ريمس عام 1131، مسح البابا إنوسنت الثاني لويس السابع ، نجل الملك الحاكم لويس السادس ، بالزيت المقدس وتُوِّج في الكاتدرائية. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

• 
  معمودية كلوفيس بريشة فنان قوطي (القرن الرابع عشر)
• 
  معمودية كلوفيس على يد سيد القديس جايلز (القرن السادس عشر)
• 
  صورة لكاتدرائية كارولنجية على قبر رئيس الأساقفة هينكمار (القرن التاسع)، الذي دُمر عام 1793

بحلول القرن الثاني عشر، اعتُبرت كاتدرائية كارولنجيا صغيرةً جدًا على طموحات رئيس الأساقفة، سامسون من موفوازين (1140-1160). حافظ على الصحن والجناح العرضي القائمين، لكنه أعاد بناء وتوسيع طرفي الكاتدرائية. هدم الواجهة الغربية والبرج المجاور لبناء برجين جانبيين متطابقين، على غرار دير سان دوني الملكي خارج باريس ، الذي حضر سامسون نفسه تدشين جوقته قبل بضع سنوات. ^{[ 24 ]} كانت الكنيسة الجديدة أطول من الكاتدرائية القديمة، إذ بلغ طولها 110 أمتار (360 قدمًا) . ^{[ 19 ]} في الطرف الشرقي، أنشأ جوقة أكبر وممرًا دائريًا وحلقة من المصليات المتشععة. ^{[ 25 ]} في نهاية القرن، كان الصحن والجناح لا يزالان على الطراز الكارولنجي، بينما كان المحراب والواجهة على الطراز القوطي المبكر . ^{[ 26 ]}  

• 
  ختم الكاتدرائية، يوضح كيف كان يبدو في القرن الثاني عشر

في السادس من مايو عام ١٢١٠، ^{[ ٢٧ ] [ ٢٨ ]} دُمرت الكاتدرائية، التي بُنيت جزئيًا على الطراز الكارولنجي وجزئيًا على الطراز القوطي المبكر ، جراء حريق يُزعم أنه ناجم عن "إهمال". ^{[ ١٥ ]} وبعد عام بالضبط، وضع رئيس الأساقفة أوبراي حجر الأساس لجزء الكاتدرائية الجديد . ^{[ ١٩ ] [ ٢٧ ]} سارت أعمال بناء الكاتدرائية الجديدة بسرعة استثنائية، لأن ريمس كانت من أوائل المباني التي استخدمت أحجارًا ومواد أخرى ذات أحجام موحدة، ما أغنى عن تقطيع كل حجر حسب المقاس. ^{[ ١٧ ]} في يوليو عام ١٢٢١، بدأ استخدام المصلى الواقع في الطرف الشرقي من الكاتدرائية. ^{[ ٢٨ ]} وفي عام ١٢٣٠، بدأت أعمال الواجهة الغربية، ما يشير إلى أن صحن الكاتدرائية كان على وشك الاكتمال. ^{[ ٢٩ ]}

في عام ١٢٣٣، تصاعد نزاعٌ طويل الأمد بين مجلس الكاتدرائية وسكان المدينة (بشأن مسائل الضرائب والاختصاص القضائي) إلى ثورةٍ عارمة. ^{[ ٣٠ ]} قُتل أو جُرح عددٌ من رجال الدين خلال أعمال العنف التي تلت ذلك، وفرّ مجلس الكاتدرائية بأكمله من المدينة، تاركًا إياها تحت حظرٍ ديني (يحظر فعليًا جميع أشكال العبادة العامة والأسرار المقدسة). ^{[ ٣١ ]} توقف العمل في الكاتدرائية الجديدة لمدة ثلاث سنوات، ولم يُستأنف إلا في عام ١٢٣٦ بعد عودة رجال الدين إلى المدينة ورفع الحظر الديني إثر وساطةٍ من الملك والبابا. ثم استؤنف البناء بوتيرةٍ أبطأ.

في عام 1241، تمكن أعضاء المجلس من الاجتماع في جوقة الكنيسة، مما يدل على أن أقبية المحراب والخمسة أقسام الأخيرة من صحن الكنيسة من الجهة الشرقية، حيث كانت تقع المقاعد، قد اكتملت، ^{[ 32 ]} ولكن لم يتم تسقيف الصحن حتى عام 1299 (عندما ألغى ملك فرنسا الضريبة المفروضة على الرصاص المستخدم لهذا الغرض). ولم يبدأ العمل على الواجهة الغربية حتى عام 1252، ولم تكتمل البوابات إلا بعد عام 1260. بعد ذلك، انتقل العمل من الغرب إلى الشرق، مع اكتمال الصحن؛ اكتمل بناء مستوى النوافذ الوردية بين عامي 1275 و1280. أما سقف الصحن والأروقة العلوية فقد تم الانتهاء منه عام 1299. ^{[ 33 ]} تُظهر مقارنة النوافذ الوردية في الواجهة الغربية بتلك الموجودة في الأجنحة الجانبية التطور الأسلوبي الزمني: فالنوافذ الوردية في الأجنحة الجانبية مزينة بزخارف شبكية، لكن جميع الزجاج يقع داخل الإطارات الدائرية - أي مزيج بين الطراز القوطي الكلاسيكي والطراز القوطي العالي . أما في النوافذ الوردية في الواجهة الغربية، فيتجاوز الزجاج الإطارات الدائرية ليملأ كامل المساحات المقوسة المدببة المتاحة (أي الطراز الشعاعي ، وهو شكل متطور من الطراز القوطي العالي).

على نحوٍ غير مألوف، تُعرف أسماء المهندسين المعماريين الذين تعاقبوا على بناء الكاتدرائية حتى اكتمال أعمالها الإنشائية عام ١٢٧٥. وقد احتوت متاهةٌ بُنيت في أرضية صحن الكاتدرائية أثناء البناء أو بعده بقليل (على غرار مثيلاتها في شارتر وأميان ) على أسماء هؤلاء البنائين الأربعة المهرة ( جان دوربيه ، وجان لو لوب، وغوشيه من ريمس، وبرنارد دي سواسون ) وعدد سنوات عملهم فيها، مع أن مؤرخي الفن ما زالوا يختلفون حول مسؤولية كلٍّ منهم عن أجزاء المبنى. ^{[ ٣٤ ]} وقد دُمِّرت المتاهة نفسها عام ١٧٧٩، لكن تفاصيلها ونقوشها معروفة من رسومات تعود إلى القرن الثامن عشر. إن الربط الواضح هنا بين المتاهة وكبار البنائين يُعزز الحجة القائلة بأن هذه الأنماط كانت إشارة إلى المكانة المتنامية للمهندس المعماري (من خلال ارتباطها بالمهندس المعماري الأسطوري ديدالوس ، الذي بنى متاهة مينوس في كريت ). كما تحتوي الكاتدرائية على دليل آخر على المكانة المتنامية للمهندس المعماري في قبر هيوز ليبرجيه (المتوفى عام ١٢٦٨، مهندس كنيسة سانت نيكايز في ريمس التي دُمرت الآن). لم يُمنح فقط شرف لوح محفور، بل يُصوَّر أيضًا وهو يحمل نموذجًا مصغرًا لكنيسته (وهو شرف كان يُمنح سابقًا للمتبرعين النبلاء) ويرتدي الزي الأكاديمي الذي يليق بشخصية مثقفة.

حتى بعد اكتمال الأعمال الإنشائية عام ١٢٧٥، بقي الكثير من العمل. لم يكتمل بناء رواق الملوك في الواجهة الغربية، والأبراج العلوية المثمنة الشكل، إلا في ستينيات القرن الخامس عشر. تشير السجلات الوثائقية إلى الاستحواذ على أرض غرب الموقع عام ١٢١٨، مما يوحي بأن الكاتدرائية الجديدة كانت أكبر بكثير من سابقاتها، ويُفترض أن إطالة الصحن كانت تعديلاً لتوفير مساحة للحشود التي حضرت مراسم التتويج. ^{[ ٣٥ ]}

يبلغ ارتفاع البرجين 81 متراً (266 قدماً) ، وقد صُمما في الأصل ليرتفعا إلى 120 متراً (390 قدماً) . يحتوي البرج الجنوبي على جرسين كبيرين فقط؛ أحدهما، أطلق عليه اسم "شارلوت" من قبل شارل، كاردينال لورين عام 1570، يزن أكثر من 10000 كيلوغرام (10 أطنان) .      

بعد وفاة الملك الرضيع جون الأول ، تم تتويج عمه فيليب على عجل في ريمس، 9 يناير 1317. ^{[ 36 ]}

خلال حملة ريمس في حرب المائة عام ، حاصر الإنجليز المدينة من عام 1359 إلى عام 1360، لكن الحصار باء بالفشل. ^{[ 37 ]} وفي عام 1380، استضافت كاتدرائية ريمس تتويج شارل السادس ، وبعد ثماني سنوات، دعا شارل إلى عقد مجلس في ريمس عام 1388 لتولي الحكم بنفسه من سيطرة أعمامه. ^{[ 38 ]}

بعد أن هزم هنري الخامس ملك إنجلترا جيش شارل السادس في معركة أجينكور في 25 أكتوبر 1415، سقطت معظم مناطق شمال فرنسا، بما فيها ريمس، في أيدي الإنجليز. ^{[ 39 ]} وظلت ريمس والكاتدرائية تحت سيطرتهم حتى عام 1429، حين استولت عليها جان دارك ، مما سمح بتتويج ولي العهد شارل ملكًا في 17 يوليو 1429. ^{[ 40 ]} وتخليدًا لبطولتها - التي شكلت نقطة تحول في حرب المائة عام - نُصبت لجان دارك تمثالان في كاتدرائية ريمس: تمثال فروسية خارج الكنيسة وآخر داخلها.

في 24 يوليو 1481، اندلع حريقٌ نتيجة إهمال العمال الذين كانوا يُغطّون البرج الخشبي الرصاصي الشاهق الذي كان يُبنى فوق الجناح العرضي ^{[ 33 ]،} مما أدى إلى تدمير جزء من هيكل البرج، وبرج الجرس المركزي للكاتدرائية، والمعارض الموجودة عند قاعدة سقفها، بينما تسبب تسرب الرصاص المنصهر من السقف في مزيد من الأضرار. ومع ذلك، كان التعافي سريعًا بفضل تبرعات الملكين شارل الثامن ولويس الثاني عشر لإعادة بناء الكاتدرائية. وعلى وجه الخصوص، منحاها عُشر ضريبة الملح في غابيل . عرفانًا لهما، زُيّن السقف الجديد بزهرة الزنبق ، ووُضع شعار النبالة الملكي أعلى الواجهة. إلا أن هذا العمل توقف قبل اكتمال بناء الأقواس في عام 1516. ^{[ 41 ]} اكتملت الأروقة العلوية للصحن في عام 1505. وكانت هذه الأروقة مكلفة للغاية لدرجة أن المشاريع المتبقية المخطط لها، بما في ذلك  برج الجرس الذي يبلغ ارتفاعه 170 مترًا (560 قدمًا) فوق الجناح العرضي، والأبراج المدببة على الواجهة الغربية، والأبراج العلوية المخطط لها على جانبي الجناح العرضي، لم تُبنَ أبدًا. ^{[ 33 ]} 

بعد وفاة فرانسيس الأول ، تُوِّج هنري الثاني ملكاً على فرنسا في 25 يوليو 1547 في كاتدرائية ريمس. ^{[ 42 ]}

• 
  يحاصر إدوارد الثالث ملك إنجلترا مدينة ريمس بالمدافع في حملة ريمس خلال حرب المائة عام . وتظهر الكاتدرائية في الخلفية.
• 
  تتويج شارل السابع عام 1429، بريشة جول أوجين لينيبفو ، يصور القديسة جان دارك على اليمين.

شهد القرن الثامن عشر أول عملية ترميم رئيسية داخل الكاتدرائية. فبين عامي 1741 و1749، استُبدلت النوافذ السفلية والأثاث الذي يعود للعصور الوسطى، والمذبح الرئيسي، ومقاعد الجوقة، وحاجز الجوقة، بأثاث أكثر ملاءمة للمتطلبات اللاهوتية وذوق تلك الحقبة. كما جرى ترميم منحوتات البوابات. ^{[ 43 ]}

في عام ١٧٩٣، خلال الثورة الفرنسية ، أُغلقت الكاتدرائية وحُوِّلت لفترة وجيزة إلى مخزن للحبوب، ثم إلى ما يُشبه "معبد العقل" لفترة من الزمن. دُمِّر معظم الأثاث المتبقي والآثار الجنائزية، وصُهرت المقتنيات المقدسة في الخزانة لاستخراج الذهب، وصُهرت الأجراس لصنع المدافع. حطمت حشود غاضبة الكثير من منحوتات البوابة الكبرى والرموز الملكية الأكثر وضوحًا، مثل شعارات زهرة الزنبق ، وأُحرقت يد العدالة الملكية. ^{[ ٤٤ ]} ومع ذلك، نجا معظم المنحوتات التي تعود إلى العصور الوسطى سليمة نسبيًا. ^{[ ٤٣ ]}

• 
  تتويج لويس الثالث عشر ، 17 أكتوبر 1610
• 
  تتويج لويس الرابع عشر ، 7 يونيو 1654
• 
  موكب تتويج لويس الخامس عشر (1724)
• 
  تتويج لويس السادس عشر (1775)

مع عودة الملكية الفرنسية بعد سقوط نابليون، استؤنفت مراسم تتويج الملوك في ريمس، ولكن لفترة وجيزة فقط. وكان آخر ملك لفرنسا يُتوّج هناك هو شارل العاشر عام 1825. لم يحظَ عهده بشعبية كبيرة في باريس، وأُطيح به في ثورة 1830 ، وحل محله ملك دستوري هو لويس فيليب الأول ، الذي أدى اليمين الدستورية في البرلمان في باريس بدلاً من تتويجه في ريمس. ^{[ 45 ]}

نُفذت سلسلة من مشاريع الترميم في أواخر القرن التاسع عشر، ركزت في البداية على الجملونات والتماثيل في الواجهة الغربية (1826-1830)، ثم على المعارض العلوية والنوافذ والأبراج (1845-1860)، تحت إشراف جان جاك أرفو . في عام 1860، حلّ محله يوجين فيوليه لو دوك ، الذي عدّل رواق الجوقة والحنية ليقتربا من مظهرهما الأصلي في العصور الوسطى. ^{[ 46 ]} وخلفه مهندسان معماريان آخران، هما يوجين ميليه وفيكتور روبريش روبرت ، اللذان أخذا حرية كبيرة في إعادة تصميم معارض الصحن بأسلوب قوطي أكثر إبداعًا من القرن الثالث عشر. في عام 1888، تبعهما دينيس دارسي وبول غوت، اللذان اتبعا العمارة التاريخية عن كثب، لا سيما في ترميم النافذة الوردية الغربية. ^{[ 43 ]}

• 
  تتويج شارل العاشر ملك فرنسا في ريمس عام 1825 بريشة فرانسوا جيرار
• 
  كاتدرائية ريمس قيد الترميم عام 1845، بريشة أدريان دوزاتس

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، تم تحويل الكاتدرائية إلى مستشفى، وسُحبت القوات والأسلحة من محيطها المباشر. ^{[ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]} في 4 سبتمبر 1914، وصل الفيلق الساكسوني الثاني عشر إلى المدينة، وفي وقت لاحق من ذلك اليوم، بدأ الجيش الإمبراطوري الألماني قصف المدينة. ^{[ ب ]} توقفت المدافع، التي كانت تقع على بُعد 7 كيلومترات (4.3 ميل) في لي ميسنو ، عن إطلاق النار عندما أرسل الفيلق الساكسوني الثاني عشر ضابطين وموظفًا من المدينة ليطلبوا منها التوقف عن قصف المدينة. ^{[ 52 ]}  

في الثاني عشر من سبتمبر، قرر الجيش الألماني المحتل وضع جرحاه في الكاتدرائية رغم احتجاجات الأب موريس لاندريو، ^{[ 53 ]} ونشر 15000 بالة من القش على أرضية الكاتدرائية لهذا الغرض. وفي اليوم التالي، عاد الجنود الفرنسيون بقيادة الجنرال فرانشيه ديسبيري إلى المدينة، لكن الجرحى الألمان تُركوا في الكاتدرائية. ^{[ 54 ]}

بعد ستة أيام، انفجرت قذيفة في قصر الأسقف، مما أسفر عن مقتل ثلاثة أشخاص وإصابة 15 آخرين. ^{[ 55 ]} وفي 18 سبتمبر، بدأ قصف متواصل، وفي 19 سبتمبر، أصابت القذائف "غابة" الأخشاب تحت السقف المغطى بالرصاص، فأشعلت فيه النيران، ودمرت السقف تدميراً كاملاً. ذابت الأجراس، وتحطمت النوافذ، وتضررت المنحوتات وأجزاء من الجدران. ذاب الرصاص الموجود في السقف وتدفق من أفواه التماثيل الحجرية ، مما أدى بدوره إلى إلحاق الضرر بقصر الأسقف المجاور. خلال الحرب، عرض الفرنسيون الغاضبون صوراً للكاتدرائية وهي في حالة خراب، متهمين الألمان بالتدمير المتعمد للمباني الغنية بالتراث الوطني والثقافي، ^{[ 56 ]} بينما ألقت الدعاية الألمانية باللوم في وفاة الأسرى على الفرنسيين، الذين منعوهم تحت تهديد السلاح من الفرار من الحريق. ^{[ 57 ]} استمرت القذائف المنفردة في ضرب المبنى المدمر لعدة سنوات، على الرغم من المناشدات المتكررة من البابا بنديكت الخامس عشر . ^{[ 58 ]}

في نهاية الحرب، اقتُرح الإبقاء على الكاتدرائية في حالتها المتضررة كنصب تذكاري لضحايا الحرب، لكن هذه الفكرة رُفضت في نهاية المطاف. بدأ مشروع ترميم ضخم عام ١٩١٩ بقيادة هنري دينو، كبير مهندسي دائرة الآثار التاريخية الفرنسية. تلقى الترميم تمويلًا كبيرًا من مؤسسة روكفلر ، واستُخدمت فيه أحيانًا تقنيات ومواد حديثة، بما في ذلك الخرسانة المسلحة مسبقة الصنع، لتقوية الهيكل. في عشرينيات القرن العشرين، اكتُشفت أساسات الكنيسة السابقة التي تعود إلى العصر الكارولنجي أسفل الكاتدرائية، وتم التنقيب عنها. اكتمل العمل وأُعيد افتتاح الكاتدرائية عام ١٩٣٨. ^{[ ١٧ ] [ ٥٩ ]}

• 
  قصف الكاتدرائية (1914)
• 
  واجهة الكاتدرائية بعد القصف
• 
  الكاتدرائية، بدون سقفها، بعد القصف
• 
  داخل الكاتدرائية بعد القصف

استمرت أعمال ترميم الكنيسة منذ عام ١٩٣٨، لإصلاح الأضرار الناجمة عن الحرب والتلوث. وفي عام ١٩٥٥، قام جورج سوبيك بنسخ لوحة تتويج العذراء، والتي يمكن رؤيتها فوق مدخل الكاتدرائية، كما قام مع لويس ليغ بنسخ العديد من المنحوتات الأخرى على واجهة الكاتدرائية. وصنع أيضًا تمثالًا للقديس توما للبرج الشمالي.

ابتداءً من عام 1967، تم نقل العديد من التماثيل من الخارج، مثل الملاك المبتسم، إلى داخل قصر تاو لحمايتها، واستُبدلت بنسخ منها. ^{[ 6 ]}

تم إضفاء الطابع الرسمي الرمزي على المصالحة الفرنسية الألمانية في يوليو 1962 من قبل الرئيس الفرنسي شارل ديغول والمستشار الألماني كونراد أديناور ، حيث قام الجيش الإمبراطوري الألماني في عام 1914 بقصف الكاتدرائية عمداً بهدف زعزعة الروح المعنوية الفرنسية. ^{[ 60 ]}

تمت إضافة الكاتدرائية ودير سان ريمي السابق وقصر تاو إلى قائمة مواقع التراث العالمي لليونسكو في عام 1991. ^{[ 61 ]}

في زيارته الرعوية الرابعة والسبعين ، زار البابا القديس يوحنا بولس الثاني مدينة ريمس في 26 سبتمبر 1996 بمناسبة الذكرى المئوية والخمسمائة لمعمودية الملك كلوفيس. ^{[ 62 ]} وخلال زيارته، صلى البابا في الكنيسة نفسها التي أقام فيها القديس جان باتيست دي لا سال قداسه الأول عام 1678. ^{[ 63 ]}

في 8 أكتوبر 2016، تم وضع لوحة تحمل أسماء الملوك الـ 31 الذين توجوا في ريمس في الكاتدرائية بحضور رئيس الأساقفة تيري جوردان والأمير لويس ألفونس، دوق أنجو ، وهو أبرز المطالبين الثلاثة بالعرش الفرنسي . ^{[ 64 ]}

تُجسّد الواجهة الغربية، مدخل الكاتدرائية، عظمة الملوك بشكل خاص. وقد أُنجز معظمها في وقت واحد، مما منحها وحدة أسلوبية فريدة. وهي متناغمة ومتوازنة، ببرجين متساويين في الارتفاع وثلاث بوابات تؤدي إلى صحن الكاتدرائية. وتبرز أروقة البوابات، ذات الأقواس المزخرفة بالعديد من المنحوتات، من الجدار الرئيسي. ^{[ 45 ]}

أعلى البوابة المركزية وخلفها قليلاً، توجد نافذة وردية كبيرة عند مستوى الرواق العلوي، تحيط بها نوافذ مقوسة عالية تتوسطها تماثيل تحت مظلات مدببة بارزة. وفوق هذا المستوى، تقع قاعة الملوك، المؤلفة من 56 تمثالاً بارتفاع 4.5 متر (15 قدمًا) ، ويتوسطها تمثال كلوفيس الأول، أول ملك مسيحي للفرنجة، وإلى يمينه تمثال كلوتيلد ، وإلى يساره تمثال القديس ريميجيوس. كان من المخطط أصلاً أن يكون لبرجي الجرس أبراجٌ تجعلهما أطول بثلاث مرات من صحن الكنيسة، لكنهما لم يُعاد بناؤهما.  

• 
  الواجهة الغربية والبوابات
• 
  معرض الملوك
• 
  ريمس، كاتدرائية نوتردام. الواجهة الغربية، البوابة اليسرى (حوالي 1230-1255)
• 
  ريمس، كاتدرائية نوتردام. الواجهة الغربية، البوابة اليمنى (حوالي 1230-1255)
• 
  نقش بارز على الجانب الغربي من العمود الشمالي للبوابة الغربية لكاتدرائية نوتردام في ريمس
• 
  نقش بارز جنوبي على العمود الجنوبي للبوابة الغربية لكاتدرائية نوتردام في ريمس
• 
  كاتدرائية نوتردام في ريمس. الجملون الذي يصور تتويج العذراء (على الأرجح بين عامي 1245 و 1255)

تحتوي البوابات الثلاث على برنامج نحتي متقن يُوضّح لرواد الكنيسة الأميين رسائل الكتاب المقدس. البوابة المركزية مُخصصة للسيدة مريم العذراء ، شفيعة الكاتدرائية. يُظهر المشهد الرئيسي أسفل الجملون أعلى البوابة الزواج الرمزي للمسيح مع كنيسته، التي تُمثلها مريم. مريم هي أيضًا الشخصية الموجودة على التمثال العمودي في وسط المدخل. ^{[ 67 ]}

تُصوّر تماثيل البوابة الجنوبية يوم القيامة ورؤيا يوحنا ، وهي الكاتدرائية القوطية الرئيسية الوحيدة التي تجمع بين هذين الموضوعين. يُوضع تمثال المسيح وهو يُصدر الحكم أسفل الجملون فوق البوابة، بينما تحمل الملائكة رموز آلام المسيح . وتُمثّل تماثيل أخرى فرسان نهاية العالم الأربعة ، بالإضافة إلى حشد من الملائكة، ورموز مجازية للرذائل والفضائل. ^{[ 67 ]}

يُصوّر تمثال البوابة الشمالية صلب المسيح ، ويظهر أسفل الجملون أعلى البوابة؛ بينما تُصوّر مشاهد أخرى قيامة المسيح وصعوده إلى السماء. وإلى يسار البوابة الشمالية، يقع أحد أشهر تماثيل ريمس، وهو الملاك جبرائيل المبتسم ، برفقة مريم العذراء، على الجانب الشمالي. وقد تضرر التمثال خلال الحرب العالمية الأولى، لكنه رُمّم وأُعيد إلى مكانه.

• 
  تمثال البوابة الجنوبية - سمعان، يوحنا المعمدان، وإشعياء
• 
  تمثال فوق البوابة المركزية: تتويج العذراء مريم
• 
  احتضان البوابة الشمالية، بما في ذلك الملاك المبتسم بجوار مريم العذراء

دمر الحريق السقف الأصلي والأبراج في عام 1481: من الأبراج الأربعة التي كانت تحيط بالأجنحة، لم يتبق شيء فوق ارتفاع السقف.

يضم البرج الجنوبي الغربي جرسًا ضخمًا، يبلغ قطره 2.46 مترًا ويزن عشرة أطنان، أهداه الكاردينال شارل من لورين إلى الكاتدرائية عام 1570؛ كما يضم جرسًا ثانيًا، يزن سبعة أطنان ويبلغ قطره 2.2 مترًا. صُنع هذا الجرس عام 1849. ^{[ 68 ]}

• 
  أبراج الواجهة الغربية
• 
  تفاصيل البرج الشمالي
• 
  تفاصيل البرج الجنوبي

يضم الجناح الشمالي، كما هو الحال في الواجهة الغربية، ثلاثة مداخل محاطة بالمنحوتات. وهي مخصصة للسيدة مريم العذراء (يسارًا)، والقديسين المسيحيين (وسطًا)، ويوم القيامة (يمينًا). وفوق المداخل، توجد ثلاث نوافذ وردية صغيرة، تليها نافذة وردية كبيرة مغطاة برواق مليء بالمنحوتات. وتُعد النافذة الوردية الشمالية من أقدم الأمثلة على استخدام الزخارف الشبكية ، حيث تفصل بين ألواح الزجاج الملون أعمدة حجرية رفيعة . وتشع اثنتا عشرة عمودًا حجريًا من مركز النافذة. وقد أصبح هذا عنصرًا أساسيًا في العمارة القوطية المشعة . ^{[ 69 ]}

يعلو هذه النافذة قوسٌ مليءٌ بالمنحوتات، وفوقه امتدادٌ لمعرض الملوك من الواجهة الغربية، يضم سبعة تماثيل للرسل والأنبياء. وفي أعلاه حمامةٌ مثلثة الشكل تحمل نقشًا يصور البشارة . الحمامة مزينةٌ بزخارف نباتية وزخارف أخرى متقنة أصبحت سمةً مميزةً لأسلوب العمارة القوطية المتأخرة المتألقة. ^{[ 69 ]}

يحيط بالجناح الشمالي دعامتان طويلتان، تتوجان بمقابر نحيلة تحتوي على تماثيل للملوك، مغطاة بأبراج مزخرفة بزخارف قوطية متأخرة.

يُشابه الجناح الجنوبي الجناح الشمالي في تصميمه، إلا أنه يفتقر إلى البوابات. وبدلاً من ذلك، توجد مجموعة من ثلاث نوافذ ضيقة مدببة، تفصل بينها أعمدة نحيلة، وتعلوها نوافذ دائرية صغيرة، وفوقها نافذة دائرية كبيرة. دُمرت النافذة الدائرية الجنوبية الأصلية بفعل إعصار عام 1580، واستُبدلت بنافذة ذات تصميم زخرفي أبسط. خضعت قاعة التماثيل العلوية لترميم شامل في القرن التاسع عشر. يتميز المِقْبَص المثلث الشكل في الأعلى بالطراز المُبهرج، ويضم منحوتة تُصوّر صعود العذراء . وعلى قمة المِقْبَص تمثال لرامي سهام روماني قديم يُدعى ساجيتاريوس ، يحمل قوسه. ^{[ 70 ]}

• 
  الجناح الشمالي
• 
  الجناح الجنوبي
• 
  برج القوس المزخرف في الجناح الجنوبي، يعلوه تمثال لبرج القوس
• 
  ريمس، كاتدرائية نوتردام، معبر الجناح الشمالي. بوابة سانت كاليكست (حوالي 1225–1230)
• 
  بوابة يوم القيامة. ريمس، كاتدرائية نوتردام، الجناح الشمالي (حوالي عام 1230)
• 
  ريمس، كاتدرائية نوتردام، بوابة تصور العذراء والطفل، والمعروفة باسم "بورتا بريتيوسا"، حوالي 1160-1170

يدعم الجداران الشمالي والجنوبي للصحن الطويل أحد عشر دعامة طائرة على كل جانب. تُوازن هذه الدعامات الدفع الخارجي لأقبية السقف، وتُتيح الارتفاع الشاهق والجدران الرقيقة والنوافذ الكبيرة التي تُدخل ضوءًا وافرًا إلى الصحن. تمتد الأقواس المزدوجة لكل دعامة من الأعمدة الضخمة إلى الجدران العلوية. وتُتوّج الدعامات بهياكل رقيقة تشبه الأكشاك، تحتوي على تماثيل مُزينة بأبراج رفيعة. تُضفي التماثيل وزنًا إضافيًا على الدعامات، وتُساعد في إخفاء الأقواس، وتُكمّل زخرفة المستوى العلوي للكاتدرائية. وللدعامات وظيفة ثانوية؛ إذ تحتوي الأقواس على قنوات ضيقة تحمل مياه الأمطار إلى أفواه التماثيل المنحوتة التي تُصرفها بعيدًا عن المبنى. ^{[ 71 ]}

أُضيف رواقٌ زخرفيٌّ مُغلقٌ إلى الجدران العلوية بعد حريق عام ١٤٨١، ويتألف من سلسلة من الأقواس والقمم والورود ثلاثية الفصوص والجملونات. يُخفي هذا الرواق قاعدة السقف، الذي يرتفع ستة عشر متراً حتى قمته. وتُزيّن قمة السقف بصفٍّ من زخارف زهرة الزنبق المُذهّبة . ^{[ ٧١ ]}

• 
  الواجهة الجنوبية
• 
  تدعم الدعامات الموجودة على الجانب الشمالي من الصحن الجدران العلوية
• 
  تفاصيل خط السقف الشمالي

يضم المحراب، وهو الطرف الشرقي للكاتدرائية، مصلىً محورياً واحداً في نهايته وأربعة مصليات متفرعة. أما واجهته الخارجية فهي مزينة ببذخ بأروقة وأبراج وأبراج مدببة وتماثيل كثيرة. وقد أُضيفت معظم هذه المنحوتات في القرن التاسع عشر على يد فيوليه لو دوك . ^{[ 72 ]}

يعلو جوقة الكنيسة برج خشبي نحيل مغطى بالرصاص ، يبلغ ارتفاعه 18 متراً (حوالي 59 قدماً). وقد أعيد بناؤه في القرن الخامس عشر وفي عشرينيات القرن العشرين.

• 
  ملاك يزين المحراب
• 
  المحراب
• 
  السهم فوق المحراب

من السمات المميزة لكاتدرائية ريمس، والتي لا توجد في كاتدرائيات أخرى من العصر القوطي العالي، جدار المنحوتات الموجود على الواجهة الغربية الداخلية. وقد تضررت بعض التماثيل، لا سيما تلك المحيطة بالأبواب، بشدة جراء حريق أعقب قصف الكنيسة عام ١٩١٤، إلا أن الجدار خضع لترميم شامل. وتُكمل بعض المنحوتات القصص التوراتية الموضحة على الواجهة الغربية، مثل سفر الرؤيا ، بينما توجد مواضيع أخرى في الداخل فقط. وتربط بعض المشاهد أحداثًا توراتية بأحداث تاريخية أحدث؛ إذ يُصوّر الجدار معمودية المسيح على يد يوحنا المعمدان ، بالتوازي مع معمودية كلوفيس على يد القديس ريميجيوس. ويُولي الجدار اهتمامًا خاصًا بالقديسين المحليين مثل نيكاسيوس. ^{[ ٧٣ ]} ومن المشاهد الشهيرة مشهد تناول الفارس للقربان المقدس. يُقدّم الملك الكاهن ملكي صادق الخبز والخمر إلى إبراهيم، أحد آباء العهد القديم، وهو يرتدي درع فارس من العصور الوسطى، في إشارة إلى سرّ القربان المقدس في العهد الجديد. ^{[ 73 ]}

• 
  يوحنا المعمدان، وإشعياء، وداود، على الجانب الخلفي من الواجهة الغربية
• 
  ريمس، كاتدرائية نوتردام. الجزء الخلفي من الجدار الغربي للصحن الرئيسي. مشاهد نموذجية من حياة العذراء والقديس يوحنا المعمدان، حوالي 1250-1260
• 
  مناولة الفارس، على الجهة الخلفية من الواجهة الغربية

الصحن، وهو الجزء المركزي من الكنيسة الممتد من الطرف الغربي إلى الجناح العرضي، هو القسم الذي يؤدي فيه المصلون عباداتهم. يشغل الصحن حوالي نصف طول الكنيسة، ويتميز بطوله الاستثنائي وتناسق طرازه. وهو أضيق قليلاً من الجناح العرضي والحنية المجاورين. وقد تحقق ارتفاعه بفضل استخدام قبو مضلع رباعي الأجزاء أحدث وأقوى ، مدعم بدعامات طائرة خارجية. كما أتاحت الأقبية الرباعية إمكانية إنشاء أروقة ذات أعمدة متطابقة، بدلاً من الأعمدة والدعامات المتناوبة في الكنائس القوطية السابقة مثل كاتدرائية سينس وكاتدرائية نوتردام دو باريس ، مما أضفى مزيداً من التناسق على المظهر العام. ^{[ 74 ]}

قُسِّمَت واجهة الكنيسة إلى ثلاثة أقسام، على غرار النموذج الذي طُبِّقَ سابقًا في كاتدرائية سواسون عام 1190 : أروقة عالية في الطابق الأرضي، وفوقها رواق أضيق يُسمى التريفوريوم ، وفوقه نوافذ طويلة تُساوي ارتفاع الأروقة. جمعت ريمس بين هذه الوحدة والبساطة وبين الحجم الهائل للصحن الذي ظهر لأول مرة في كاتدرائية شارتر. اقتبس المعماريون عنصرًا آخر من شارتر؛ إذ تألفت أعمدة الرواق من مجموعات من الأعمدة الصغيرة المتجمعة حول عمود، ترتفع بشكلٍ مهيب كمجموعة واحدة إلى الأقواس العالية للأقبية. وقد أبرزت الخطوط المتعددة للأعمدة الصغيرة الإحساس بالارتفاع بشكلٍ كبير. ^{[ 74 ]} كانت تيجان الأعمدة سمة مميزة أخرى لريمس؛ فقد تألفت من منحوتات نباتية وزهرية دقيقة، مُزينة في بعض الأماكن بمخلوقات خيالية. ^{[ 74 ]}

• 
  تيجان الأعمدة المتجمعة، والتي تم تصميمها هنا على غرار أوراق شجرة الجميز ( Acer pseudoplatanus ).
• 
  قباب مضلعة رباعية الأجزاء في صحن الكنيسة
• 
  داخل الكاتدرائية

الجناح العرضي هو الجزء من الكاتدرائية الواقع بين الصحن الرئيسي وجوقة المرنمين، ويمتد شمالاً وجنوباً. يتميز الجناح العرضي بأنه أعرض وأعلى من الصحن الرئيسي، لأنه كان من المخطط أصلاً أن يضم أربعة أبراج وبرجاً مركزياً أعلى. وقد بدأ بناء الأبراج الأربعة على طرفي الجناح العرضي، لكنها لم تُستكمل فوق مستوى السقف. توجد في الجناح العرضي أربعة دعامات كبيرة كانت مخصصة في الأصل لدعم البرج المركزي. ^{[ 75 ]}

خُصص الجناح العرضي خصيصًا لمراسم تتويج ملوك فرنسا. وفي العصور الوسطى، كان حاجز ضخم ، أو ما يُعرف بـ"جوبيه" ، يفصل هذا الجزء من الكنيسة عن الصحن. وكانت مقاعد رجال الدين العاديين تقع في الأقسام الثلاثة من الصحن غرب الجناح العرضي مباشرةً، بينما خُصصت المنطقة الواقعة شرق الجناح العرضي مباشرةً لمراسم واحتفالات كبار رجال الدين. ^{[ 75 ]}

تم تثبيت آلة الأرغن الخاصة بالكاتدرائية على الجدار الشمالي للجناح العرضي، أسفل النافذة الوردية مباشرة.

• 
  الجناح الشمالي، مع أورغن الكاتدرائية
• 
  تتويج لويس الرابع عشر في جناح الكاتدرائية (1654)
• 
  الجزء الداخلي من الجناح الجنوبي، مع نافذة وردية
• 
  المذبح الرئيسي، في الجناح الجانبي (نسخة من مذبح عام 1747)

يضم الجناح المتقاطع المذبح الرئيسي، المصنوع من الرخام الأحمر الفرنسي والإيطالي . وهو نسخة طبق الأصل من المذبح الأصلي الذي صُنع عام 1747، والذي دُمر جراء قصف الحرب العالمية الأولى.

يُعدّ المذبح الذي يعود لعصر النهضة في مصلى المسبحة بالجناح الجنوبي عملاً فنياً بارزاً آخر، إذ يزخر بتماثيل جسد المسيح على ركبتي مريم العذراء، وشخصيات أخرى من الرسل، والقديس يوحنا والقديسة مادلين، بالإضافة إلى المتبرع بالمذبح، وهو الكاهن غراندراول . وقد نحته النحات بيير جاك من ريمس عام 1541. ^{[ 76 ]}

على الجدار الشمالي الغربي للجناح الشمالي، توجد ساعة من العصور الوسطى، يعود تاريخها إلى القرن الرابع عشر. الساعة مصممة على شكل واجهة كنيسة، بزخارفها المتقنة، وجملوناتها، وتماثيل الملائكة المنحوتة. في كل ساعة، تظهر وتختفي سلسلة من الأشكال، تمثل الفصول، وأطوار القمر، والمجوس التوراتيين، من الأبواب الموجودة على وجه الساعة. تُعد هذه الساعة من أقدم الأمثلة على هذا النوع من الساعات الميكانيكية. ^{[ 77 ]}

ومن السمات غير المألوفة الأخرى للجناح المتقاطع أرضية المصلى في الجانب الجنوبي. إذ تتضمن هذه الأرضية فسيفساء غالو-رومانية ، اكتُشفت تحت أرضية قصر رئيس الأساقفة عام 1845 ونُقلت إلى موقعها الحالي. ^{[ 76 ]}

• 
  الساعة الفلكية التي تعود إلى القرن الرابع عشر في الجناح الشمالي
• 
  مذبح في كنيسة الوردية، الجناح الجنوبي (القرن السادس عشر)

جوقة الكنيسة، وهي الجزء المخصص تقليديًا لرجال الدين، أقصر بكثير من صحن الكنيسة، لكنها أعرض وأعلى. وتضم ممرًا مزدوجًا يؤدي إلى المصليات الخمس المتفرعة في الطرف الشرقي. ويفصل حاجز مزخرف الممر عن الجوقة والمذبح. أما الأعمدة المحيطة بالممر فهي أعمدة منفردة ضخمة ذات تيجان مزخرفة بزخارف غنية، ممزوجة بأعمدة متجمعة، مستكملةً بذلك نفس التصميم الموجود في صحن الكنيسة. وتنبثق الأقبية المقوسة الرائعة للممر مباشرةً من الأعمدة. ^{[ 78 ]}

تُرتّب المصليات الخمس في الطرف الشرقي على شكل حدوة حصان، وتقع بين الدعامات الضخمة الداعمة على الواجهة الخارجية. وتُعدّ المصلية الواقعة على المحور الأطول، ويسبقها سقف مقبب إضافي. يعود تاريخ أثاث وزخارف مصليات المحراب إلى الفترة ما بين عامي 1763 و1777، في عهد الكاردينال رئيس الأساقفة شارل أنطوان دي لا روش-أيمون . أما مصلى القديسة جان دارك ، التي اشتهرت بحضورها تتويج شارل السادس في الكاتدرائية، فيضم تمثالها وهي ترتدي درعًا كاملًا وتحمل راية. وقد نُحت هذا التمثال عام 1901 على يد النحات بروسبير دي إيبينيه . ^{[ 78 ]}

• 
  معرض الجوقة والمصليات المشعة
• 
  تمثال جان دارك في الكنيسة التي تحمل اسمها
• 
  المذبح والطاولة في المصلى المحوري

يعود تاريخ آلة الأرغن الكبيرة الأصلية في الكاتدرائية إلى القرن الخامس عشر، لكنها دُمرت بشكل كبير في حريق عام ١٤٨١. أُعيد بناء هيكل الأرغن عام ١٤٨٧، ثم أُعيد بناؤه مرة أخرى عام ١٦٤٧. تقع آلة الأرغن الكبيرة في الجناح الشمالي، أسفل النافذة الوردية مباشرةً، ويعلوها تمثال للمسيح وهو يبارك، وملاكان يعزفان على البوق. يعود تاريخ الجزء السفلي من الأعمال الخشبية، بألواحه المنحوتة وأعمدته، إلى القرن الثامن عشر. ^{[ ٧٩ ]}

تعرضت آلة الأرغن لمزيد من الأضرار خلال الحرب العالمية الأولى، وأُعيد بناؤها. وافتُتحت عام ١٩٣٨. وهي خامس أكبر آلة أرغن في فرنسا، إذ تضم ستة آلاف وستمائة أنبوب، وخمسة وثمانين مفتاحًا أو صوتًا مميزًا تُعزف بواسطة أربع لوحات مفاتيح، وواحد وستين نغمة، واثنين وثلاثين دواسة قدم. وتُستخدم بكثرة في الحفلات الموسيقية.

تم تركيب آلة أورغن أصغر حجماً في جوقة الكنيسة عام 1927. ^{[ 80 ]}

• 
  الأرغن الكبير في الجناح الشمالي
• 
  زخرفة الأورغن الكبير
• 
  عضو الجوقة

في الجزء الداخلي من الواجهة الغربية، لا يزال جزء كبير من الزجاج الأصلي موجودًا، على الرغم من خضوعه لعدة عمليات ترميم. يصور مركز النافذة الوردية الغربية رقاد السيدة العذراء ، وهو يكمل مشهد تتويج مريم العذراء المنحوت على الواجهة الخارجية. تمثل دوائر الميداليات الزجاجية في النافذة، من المركز إلى الخارج، الرسل الاثني عشر، والملائكة الموسيقيين، وملوك وأنبياء العهد القديم. أما النوافذ الموجودة في أروقة الرواق العلوي ، أسفل النافذة الوردية مباشرةً، فتصور تتويج ملوك فرنسا، وهي بمثابة النسخة الزجاجية الملونة من معرض الملوك على الواجهة. ^{[ 81 ]}

النوافذ الموجودة في البوابات الغربية أكثر حداثة؛ أما الوردة الصغيرة فوق البوابة المركزية فقد صنعها جاك سيمون في عام 1938، وهي مخصصة لمشاهد تتعلق بالسيدة مريم العذراء، في حين أن الزجاج الموجود في الجملونات الجانبية يعود إلى عام 1959، مع مشاهد من حياة المسيح.

• 
  نافذة الوردة في المدخل الغربي
• 
  تفاصيل النافذة الوردية الغربية

حتى الحرب العالمية الأولى، احتفظت النوافذ العلوية للصحن بمعظم زجاجها الأصلي. صوّرت كل نافذة من النوافذ الست والثلاثين أسقفًا في المستوى السفلي، وملكًا لفرنسا في المستوى العلوي. كانت الأروقة الزجاجية فوق رؤوس الملكين مكتظة بالملائكة، مما يوحي بأن الملكين كانا ممثلين أرضيين للمملكة السماوية . لم يبقَ من هذه النوافذ الأصلية سليمة سوى أربع نوافذ فقط، موزعة بين التقاطع الثامن والحادي عشر من الصحن، في الخليجين الأقرب إلى الجناح العرضي، والمحميين بأبراج الجناح. أُعيد بناء النوافذ الأخرى بمزيج من الزجاج الذي يعود للعصور الوسطى والزجاج الحديث. ^{[ 82 ]}

• 
  نافذة صحن الكنيسة من القرن الثالث عشر تمثل أسقفًا

تمثل النافذة الوردية الشمالية في الجناح المتقاطع قصة الخلق التوراتية ، ولا تزال تحتفظ بجزء كبير من زجاجها الأصلي الذي يعود إلى القرن الثالث عشر. الشخصية المركزية هي الله الخالق، بما يتماشى مع الطابع النحتي على الجزء الخارجي من الجناح المتقاطع. أما مريم العذراء في النافذة فتُصوَّر على أنها حواء الجديدة .

تتكون النوافذ العلوية للجناح العرضي في الغالب من زجاج رمادي أبيض؛ ويعود تاريخ العديد منها إلى القرن الثالث عشر؛ وقد أدخلت هذه النوافذ أقصى قدر من الضوء إلى الجناح العرضي، وهو الجزء من الكاتدرائية المستخدم في مراسم التتويج. ^{[ 81 ]}

تتميز النوافذ السفلية للواجهة الجنوبية للجناح العرضي في كنيسة سان ريمي بموضوع فريد من نوعه، خاص بالمنطقة. فهي تُخلّد دور الراهب دوم بيرينيون في تاريخ صناعة النبيذ الفرنسية، وصناعة الشمبانيا وأنواع النبيذ المحلية الأخرى. وقد صمم هذه النوافذ جاك سيمون في خمسينيات القرن الماضي. ^{[ 83 ]} كما توجد مجموعة أخرى من النوافذ الحديثة غير المألوفة في أجزاء الجناح العرضي والمصليين الأيمنين لجوقة الكنيسة. هذه النوافذ مصنوعة من الزجاج الأبيض (غريزاي)، بنقوش تجريدية، صممتها ورسمتها بريجيت سيمون ابتداءً من عام 1961. ^{[ 83 ]}

• 
  نافذة الوردة في الجناح الشمالي
• 
  نافذة الوردة في الجناح الجنوبي
• 
  نوافذ تحتفي بالراهب دوم بيرينيون وصناعة الشمبانيا الفرنسية المحلية
• 
  نافذة تجريدية رمادية من تصميم بريجيت سيمون

تحتفظ بعض النوافذ العلوية في جوقة الكنيسة بزجاجها الأصلي الذي يعود إلى القرن الثالث عشر، على الرغم من أن معظمها قد خضع لترميمات أو إعادة تجميع واسعة النطاق. ومن الأمثلة على ذلك النافذة التي تصور رئيس الأساقفة هنري دي براين، في المصلى المحوري لجوقة الكنيسة.

تُعدّ بعض أشهر نوافذ الكاتدرائية حديثة، وتوجد في المصلى المحوري في الطرف الشرقي منها. هذه النوافذ الثلاث من تصميم مارك شاغال بالتعاون مع فنان الزجاج شارل مارك. وهي تُمثّل شجرة يسى (نسب المسيح)، والعهد القديم والعهد الجديد، و"ساعات ريمس الكبرى".

• 
  نوافذ الأجزاء الثلاثة العالية من المصلى المحوري
• 
  رئيس الأساقفة هنري دي براين، في المصلى المحوري