ثابت الشكل

يُعدّ الثابت الشكلي أحد الأنماط الهندسية العديدة التي تُلاحظ بشكل متكرر أثناء الهلوسة التنويمية والهلوسة وحالات الوعي المتغيرة .

في عام 1926، درس هاينريش كلوفر بشكل منهجي تأثيرات الميسكالين ( البيوت ) على التجارب الذاتية لمستخدميه. فبالإضافة إلى إحداث هلوسات تتميز بألوان زاهية "شديدة التشبع " وصور حية، لاحظ كلوفر أن الميسكالين يُنتج أنماطًا هندسية متكررة لدى مختلف المستخدمين. أطلق على هذه الأنماط اسم "ثوابت الشكل" وصنفها إلى أربعة أنواع: الشبكات (بما في ذلك خلايا النحل ، ورقعة الشطرنج ، والمثلثات )، وخيوط العنكبوت ، والأنفاق، واللوالب . ^{[ 1 ]}

في عام 1988، قام ديفيد لويس ويليامز وتي إيه داوسون بدمج ثابت الشكل في نموذج المراحل الثلاث للنشوة ، حيث تشكل الأشكال الهندسية العناصر المرئية التي لوحظت في المرحلة الأولى من النموذج.

ظهرت ثوابت شكل كلوفر في حالات هلوسة أخرى ناتجة عن تعاطي المخدرات وأخرى تحدث بشكل طبيعي، مما يشير إلى وجود عملية فيزيولوجية مماثلة تكمن وراء الهلوسة ذات المحفزات المختلفة. كما تظهر ثوابت شكل كلوفر في تجارب الاقتراب من الموت والتجارب الحسية لدى المصابين بالاستشعار المتزامن . تشمل المحفزات الأخرى الإجهاد النفسي ، وعتبة الوعي (الهذيان التنويمي) ، ونقص سكر الدم الناتج عن الأنسولين ، وهذيان الحمى ، والصرع ، ونوبات الذهان ، ومرض الزهري المتقدم ، والحرمان الحسي ، والتحفيز الضوئي ، والتحفيز الكهربائي ، والتأمل البلوري ، والصداع النصفي، والدوخة ، ومجموعة متنوعة من حالات التسمم الناتجة عن تعاطي المخدرات . ^{[ 1 ]} قد تظهر هذه الأشكال بمفردها أو مع إغلاق العينين على شكل ومضات ضوئية ، خاصة عند الضغط على الجفن المغلق. ^{[ 2 ]}

يُعتقد أن سبب ظهور هذه الأشكال الثابتة مرتبطٌ بكيفية تنظيم الجهاز البصري، وتحديدًا بالربط بين الأنماط على الشبكية والتنظيم العمودي للقشرة البصرية الأولية . تُقابل الدوائر المتداخلة في الشبكية بخطوط متوازية في القشرة البصرية. أما الأشكال الحلزونية والأنفاق والشبكات وخيوط العنكبوت فتُقابل بخطوط في اتجاهات مختلفة. هذا يعني أنه إذا انتشر التنشيط في خطوط مستقيمة داخل القشرة البصرية، فإن التجربة تُعادل النظر إلى أشكال ثابتة حقيقية. ^{[ 1 ]}

لاحظ الكاتب مايكل موركوك ذات مرة في إحدى كتاباته أن الأشكال التي رآها أثناء نوبات الصداع النصفي التي كان يعاني منها تشبه تمامًا شكل الأشكال الكسورية . ويشير تنوع الحالات التي تُثير مثل هذه الأنماط إلى أن ثوابت الشكل تعكس خاصية أساسية من خصائص الإدراك البصري .

ترتبط ثوابت الشكل ببعض أشكال الفن التجريدي ، ولا سيما تقاليد الموسيقى البصرية ، كما أشار ويليام ويز في كتابه " الضوء يتحرك في الزمن" حول بحث أجراه عالم النفس الألماني هاينريش كلوفر حول ثوابت الشكل الناتجة عن التسمم بالميسكالين. وتشبه الهلوسات البصرية والتداخلية التي يُحدثها هذا المخدر، كما لاحظ ويز، قائمة الأشكال البصرية المستخدمة في الموسيقى البصرية.

أظهر تحليل كلوفر للظواهر الهلوسية التي تظهر بشكل رئيسي خلال المراحل الأولى من التسمم بالميسكالين ثوابت الشكل التالية: [التشديد أصلي] (أ) شبكة، أو شبكة شبكية، أو زخرفة مزخرفة، أو زخرفة دقيقة، أو قرص عسل، أو رقعة شطرنج؛ (ب) خيوط عنكبوت؛ (ج) نفق، أو قمع، أو زقاق، أو مخروط، أو وعاء؛ (د) حلزون. العديد من الظواهر، عند فحصها بدقة، ليست سوى تعديلات وتحويلات لهذه الأشكال الأساسية. كما يظهر الميل نحو "الهندسة"، كما هو معبر عنه في ثوابت الشكل هذه، في الطريقتين التاليتين: (أ) تتكرر الأشكال بشكل متكرر، أو تُدمج، أو تُفصّل في تصميمات زخرفية وفسيفساء من أنواع مختلفة؛ (ب) غالبًا ما تحتوي العناصر المكونة لهذه الأشكال، مثل المربعات في تصميم رقعة الشطرنج، على حدود تتكون من أشكال هندسية. ^{[ 3 ]}

تُوفّر هذه الثوابت الشكلية روابط بين التجريد والموسيقى البصرية والتداخل الحسي. وتُشكّل الأهمية الثقافية للثوابت الشكلية، كما يُشير ويز في كتابه " الضوء المتحرك في الزمن"، جزءًا من تاريخ الأفلام والفيديوهات التجريدية.

قد تشير ممارسة فن العرافة القديم إلى ممارسة متعمدة لتنمية الصور الثابتة واستخدام الحدس و/أو الخيال لاستخلاص بعض المعنى من الظواهر البصرية العابرة.

الفن السيكيدلي ، المستوحى جزئياً على الأقل من تجارب المواد المخدرة، غالباً ما يتضمن أشكالاً وأنماطاً تجريدية متكررة، مثل التبليط ، وأنماط التداخل ، أو أنماط مشابهة لتلك التي تُنتجها تقنية تلوين الورق ، وفي السنوات اللاحقة، الأشكال الكسورية . أما فن الأوب آرت، وهو نوع من الفنون البصرية، فقد ابتكر أعمالاً فنية باستخدام صور جريئة تشبه إلى حد كبير ثوابت الشكل.

في الموسيقى الإلكترونية الصوتية ، استكشف جون واينل استخدام حالات الوعي المتغيرة كأساس لتصميم المقطوعات الموسيقية. يعتمد عمله على تصميم المواد الصوتية بناءً على السمات النموذجية لحالات الهلوسة، وينظمها وفقًا لسرديات هلوسية. وكجزء من هذا العمل، تبرز ثوابت الشكل بشكل واضح كأساس لتصميم المواد الصوتية والبصرية ذات الطابع النفسي. ^{[ 4 ]}

• نص مقتبس من صفحة "المهلوسات والإبداع" لسوزان أوبار
• "تكوين الأنماط التلقائية في نشاط الدماغ واسع النطاق: ما تخبرنا به الصداع النصفي البصري والهلوسة عن الدماغ"؛ فيديو محاضرة لجاك كوان على الإنترنت
• "تكوين الأنماط التلقائي في القشرة البصرية الأولية"
• نسخة مجانية من "ما تخبرنا به الهلوسات البصرية الهندسية عن القشرة البصرية"