فيديو القرية العالمية

كان مركز غلوبال فيليدج فيديو (مركز موارد غلوبال فيليدج فيديو) مركزًا إعلاميًا رائدًا في مانهاتن، عمل من أواخر الستينيات إلى الثمانينيات. أنتج المركز وعرض أفلامًا وثائقية بأسلوب "تلفزيون حرب العصابات"، تميزت بمواضيع وأساليب لم تكن شائعة في التلفزيون السائد آنذاك. وباستخدام جهاز سوني CV المحمول للفيديو الذي يعمل بالبطارية ، والذي طُرح عام ١٩٦٨، درّب غلوبال فيليدج العديد من الفنانين والناشطين على هذه التقنية الجديدة، وأطلق أول مهرجان رئيسي للأفلام والفيديوهات مخصص للأفلام الوثائقية فقط، كما قاد حركة لعرض أعمال المنتجين المستقلين على التلفزيون العام.

تأسست شركة "غلوبال فيليدج فيديو" عام 1969 على يد الفنان الوثائقي جون رايلي والفنان الحركي رودي ستيرن. ^{[ 1 ]} عند لقائهما، كان رايلي قد انتهى لتوه من سلسلة تسجيلات توثق مهرجان وودستوك بالتعاون مع إيرا شنايدر (الذي شغل لاحقًا منصب رئيس مؤسسة رين دانس ، 1972-1994). تعاون رايلي وشنايدر وستيرن لإنشاء "أول دار عرض فيديو مغلقة لعرض أعمال الفيديو المستقلة"، والتي أُطلق عليها اسم "مركز غلوبال فيليدج فيديو". ^{[ 2 ]} تضمن أول حدث لهم عرضًا حيًا على عشر شاشات عرض، قدموا من خلالها "برنامجًا موسيقيًا مباشرًا يضم موسيقى عُزفت في وودستوك، وخطابًا للرئيس نيكسون حول حرب فيتنام، وحركة الفهود السود، واحتجاجات طلابية، ومشهدًا لزوجين يمارسان الجنس في حقل". ^{[ 3 ]} ذكرت صحيفة نيويورك تايمز في نعيها لريلي عام 2013 أن عروض "غلوبال فيليدج فيديو" الأولى كانت بمثابة وليمة ثقافية مضادة، حيث كان من بين زوارها الدائمين آبي هوفمان وجيري روبين وتيموثي ليري . وفي عام 1971، وصفتها مجلة "آرت إن أمريكا " بأنها "المنفذ التجاري الوحيد للفيديوهات البديلة". ^{[ 1 ]} عرض رايلي وشنايدر وستيرن أيضًا أعمال العديد من فناني الفيديو المبتكرين الآخرين. ^{[ 4 ]} كتبت مجلة رولينج ستون أن بيئات الوسائط المتعددة في القرية العالمية تجمع بين "أشرطة سياسية، وموسيقى روك، وإباحية، وفكاهية على عشر شاشات تتبادل بينها باستمرار". ^{[ 5 ]} تم تضمين "بيئة فيديو" للقرية العالمية تُسمى " إنرتيوب " في معرض "الرؤية والتلفزيون" عام 1970 في متحف روز للفنون بجامعة برانديز ، وهو أول معرض فيديو جماعي يُقام في متحف. ^{[ 6 ] [ 7 ]} في مقابلة مع مجلة راديكال سوفتوير، قال رايلي وستيرن: "ما يظهر هو مصفوفة من السياسة والأخلاق وأصوات جيل". ^{[ 8 ]} كتبت مجلة نيوزويك عن تلك الفيديوهات المبكرة أنها "بدائية ولكنها حميمة في الشكل، وصريحة وجذرية في المحتوى" ^{[ 9 ]} وأنها "تحمل حميمية نادرة في التلفزيون الرسمي". ^{[ 10 ]} انتقل المسرح بعد ذلك بوقت قصير إلى شارع بروم في لور مانهاتن،حيث بدأت أيضاً في عقد ورش عمل لإنتاج الفيديو بعد حصولها على منحة من مجلس ولاية نيويورك للفنون.لدعم الاستخدام الإبداعي للفيديو. تشمل أعمال الفيديو المبكرة الأخرى تسجيلات لشخصيات سياسية مثل هوفمان، وروبين، وبول كراسنر ، وجيم فورات ، وأفيني شاكور ، ولقطات حفلات موسيقية لموسيقيين مشهورين مثل جيمي هندريكس، وجوني وينترز، وفيل أوتشز، ومؤلفات تجريدية أو غير سردية، بما في ذلك "جون وسامانثا يمارسان الحب" . ^{[ 11 ]} نُشرت نصوص بعض مقابلات الفيديو هذه التي أجراها رايلي وستيرن في مجلة " إيست فيليدج أذر" ، حيث كان كلاهما من المساهمين المنتظمين. في عام 1969، صنع رايلي بورتريه فيديو لزميله الكاتب في " إيست فيليدج أذر "، "عالم ديلان" إيه جيه ويبرمان ، مسجلاً ويبرمان وهو ينقب ويحلل القمامة خارج ما اعتقد أنه شقة بوب ديلان في نيويورك. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

في عام ١٩٧١، دخلت شركة "غلوبال فيليدج فيديو" في شراكة مع "المدرسة الجديدة للبحوث الاجتماعية" لتقديم دورات تدريبية حول إنتاج الفيديو المجتمعي. ^{[ ١٤ ]} ومن خلال هذه الدورات، التقى رايلي بستيفان مور، وتعاونا في إنتاج الفيلم الوثائقي التجريبي "الأشرطة الأيرلندية" الذي يتناول أحداث الاضطرابات في أيرلندا الشمالية. ^{[ ١٥ ] [ ١٦ ]} وقد مُوِّل فيلم "الأشرطة الأيرلندية " جزئيًا من قِبَل جون لينون ويوكو أونو ، وعُرض ضمن سلسلة "مراجعة الفيديو والتلفزيون" لعام ١٩٧٥ التي أنتجها مختبر WNET/القناة ١٣ التلفزيوني في مدينة نيويورك. ^{[ 17 ] [ 18 ]} رأت صحيفة نيويورك تايمز أن فيلم "الأشرطة الأيرلندية" مثالٌ نموذجيٌّ للأسلوب الجديد للأفلام الوثائقية الذي "لا يدّعي الموضوعية. فالفيلم الوثائقي، الذي يُدار بإحكام من قِلةٍ من الأشخاص أو حتى من قِلةٍ واحدة، يميل إلى الإيحاء الشديد. فعلى سبيل المثال، في فيلم "الأشرطة الأيرلندية" ، تمّت عدة رحلات إلى أولستر. وقد صُوِّرت مشاهد الكراهية والمعاناة، من كلا جانبي الصراع، في قالبٍ يبدأ وينتهي بلمحاتٍ من موكب عيد القديس باتريك في نيويورك. ويُقابل الواقع القاسي بقوةٍ بخيالٍ مُزيَّن. ويتمّ تصوير "الاضطرابات" من قِبَل المشاركين أنفسهم - متحدّين، هستيريين، حائرين." ^{[ 19 ]} وقد أُدرج الفيلم الوثائقي في المجموعة الدائمة لمتحف الفن الحديث . ^{[ 20 ]}

في عام ١٩٧٢، التحقت جولي غوستافسون بدورة فيديو في مؤسسة غلوبال فيليدج، والتي أثمرت الفيلم الوثائقي الشهير "سياسات الحميمية " (١٩٧٣). ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ]} شكّل هذا المشروع نقطة انطلاق تعاون غوستافسون وريلي الذي امتد لعقود، حيث شاركا في إنتاج وإخراج عدد من الأفلام الوثائقية الحائزة على جوائز والتي عُرضت على قناة PBS. وحصل الفيلم الوثائقي " الولادة: أربع صور " (١٩٧٥)، الذي شاركت في إنتاجه قناة WNET ، على جائزة "أفضل فيلم وثائقي" في مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي عام ١٩٧٧. ^{[ ٢٣ ] [ ٢٤ ]} يتناول الفيلم الوثائقي قصص أربعة أزواج اختار كل منهم طريقة ولادة مختلفة، من بينهم زوجان يلدان طفلهما في المنزل، مستخدمين تقنيات "الولادة بدون عنف" التي ابتكرها فريدريك لوبوييه . يتضمن الفيلم مقابلات مع ليبوييه والدكتورة إليزابيث بينغ ، رائدة تقنية لاماز . ورغم تلقيه مراجعات إيجابية، حيث أشار أحد النقاد إلى أنه "ينضح بالدهشة والابتهاج الأولي الذي يميز معظم الآباء الجدد" ^{[ 25 ]} ، ووصفه آخر بأنه "برنامج حساس وذكي" ^{[ 26 ]} ، إلا أن تصوير الفيلم الوثائقي للولادة بتفاصيلها الدقيقة أثار جدلاً واسعاً. ^{[ 25 ]} يستخدم فيلم "البيت" (1979) بنية مشابهة، إذ يتتبع أربع عائلات مختلفة تمر بأحداث مهمة في حياتها كوسيلة لتصوير الطبيعة المتغيرة للمنازل والعلاقات الأسرية. وقد تلقى الفيلم مراجعات إيجابية، ووُصف بأنه "غير تقليدي، ومتنوع، ومنعش"، مع ملاحظة أحد النقاد أنه "كان من الممكن أن يُعرض بسهولة على قنوات التلفزيون الرئيسية... لو أن هذه القنوات... قبلت أعمال المنتجين المستقلين". ^{[ ٢٧ ]} تشمل أعماله الأخرى فيلم " مطاردة الثعالب لجوي ألبرت وقصص أخرى من غابات الصنوبر في نيوجيرسي" (١٩٧٩)، ^{[ ٢٨ ]} وفيلم "السعي وراء السعادة" (١٩٨٤)، ^{[ ٢٩ ] [ ٣٠ ]} وفيلم "محاكمة فرقة AVCO Plowshares " (١٩٨٦). ^{[ ٣١ ] [ ٣٢ ]} يتناول فيلم "السعي وراء السعادة" آثار نظام السجون على سعادة المتضررين منه، بمن فيهم النزلاء والعاملون في السجون والناشطون وعائلاتهم. وكان أول فيلم وثائقي من إنتاج "القرية العالمية" يُسلّط الضوء على مولي راش وفرقة Plowshares.الناشطون، الذين أصبحت محاكمتهم موضوع فيلم "محاكمة محاريث أفكو". وثّق هذا الفيلم الوثائقي محاكمة الناشطين بتهمة دخول مصنع تابع لقسم أنظمة أفكو وإتلاف أجزاء ومعدات كانت ستُستخدم في صنع أسلحة نووية. أدلى هوارد زين بشهادته لصالح الدفاع، مُدافعًا عن أهمية العصيان المدني السلمي في تاريخ الديمقراطية الأمريكية. ^{[ 33 ]}

من عام 1978 وحتى ثمانينيات القرن العشرين، عمل غوستافسون كمدير مشارك لـ Global Village Video إلى جانب رايلي، وحصلا معًا على العديد من الجوائز والتكريمات المتعلقة بصناعة الفيديو وأنشطتهما التعليمية، بما في ذلك زمالات من الصندوق الوطني للفنون ، ومجلس ولاية نيويورك للفنون، وزمالة غوغنهايم ، بالإضافة إلى منح من مؤسسة البث العام ، ومؤسسة روكفلر ، وشركة سوني الأمريكية ، ومؤسسة فورد ، ومؤسسة جون دي وكاثرين تي ماك آرثر .

في عام ١٩٩٢، أخرجت غوستافسون فيلم "إلقاء الحجر الأول " ^{[ ٣٤ ]} ، وهو فيلمها الوثائقي الأبرز والأكثر شهرةً، والذي عُرض ضمن سلسلة "وجهة نظر" على قناة PBS . ^{[ ٣٥ ]} وقد أشاد النقاد بالفيلم الوثائقي لتصويره المتوازن والمعقد لمقدمي خدمات الإجهاض والعاملين في مجال الصحة الإنجابية في عيادة "نساء الضواحي" في باولي ، بنسلفانيا، بالإضافة إلى المتظاهرين ضد العيادة، بمن فيهم راندال تيري ، الذي حاول إغلاقها. ^{[ ٣٦ ] [ ٣٧ ]}

بدأت مؤسسة "القرية العالمية" في أواخر ثمانينيات القرن الماضي بإنتاج سلسلة من الفيديوهات حول أعمال صموئيل بيكيت أو اقتباسها . وتشمل هذه الفيديوهات القصيرة التي جُمعت ضمن الفيلم الوثائقي " فن ثقب الباب: بيكيت للتلفزيون" (1992) ، من إخراج رايلي وميليسا شو-سميث؛ و "ماذا أين " (1988)، بإخراج مسرحي من إس إي غونتارسكي في مسرح ماجيك بسان فرانسيسكو؛ و " ليس أنا" (1989)، بإخراج مسرحي من لورانس ساشارو؛ و "كواد 1 + 2 " (1988)، وهي اقتباسات من فرقة سوزان ليك للرقص. أُنتج فيلم " ماذا أين" بمساعدة بيكيت نفسه، الذي قدم ملاحظاته على الإخراج والمؤثرات البصرية عبر الفيديو من باريس. كما أخرج رايلي وشو-سميث الفيلم الوثائقي " في انتظار بيكيت" (1994)، وهو أول فيلم وثائقي أمريكي عن الكاتب. ^{[ 38 ]} يرصد فيلم "في انتظار بيكيت" حياة بيكيت وأعماله، ويتضمن لقطات من عشرات العروض المسرحية والتلفزيونية والسينمائية. يتضمن الفيلم أيضًا لقطات من وراء الكواليس لبيكيت أثناء عمله على إنتاج مسرحية " ماذا وأين " في القرية العالمية . وقد حظي الفيلم بإشادة نقدية واسعة، حيث قال الناقد روبرت كوهلر إنه "سيُخلّد بلا شك كواحد من أهم الوثائق التي تُوثّق حياة وأعمال صموئيل بيكيت". ^{[ 39 ]} يوثّق فيلم "في انتظار غودو في سان كوينتين " (1990) إنتاج مسرحية بيكيت التي تحمل الاسم نفسه في سجن سان كوينتين ، من إخراج جان جونسون. يتتبع الفيلم الوثائقي جونسون وممثليه المسجونين، "هابي" ويلسون و"توين" جيمس، أثناء بروفات المسرحية وعرضها أمام جمهور ضمّ الممثل بيل إيروين ، الذي نال استحسانًا كبيرًا لأدائه الأخير في عرض مسرحي للمسرحية خارج برودواي.

في عام ٢٠٠٥، أصدرت غوستافسون فيلمًا وثائقيًا بعنوان "الرغبة" ( Desire )، أخرجته بالتعاون مع أعضاء مشروع الأفلام الوثائقية للفتيات المراهقات. ^{[ ٤٠ ] [ ٤١ ]} يسلط الفيلم الضوء على مجموعة من الفتيات المراهقات في نيو أورليانز من خلفيات متنوعة، حيث ساهمت كل فتاة بمقاطع فيديو قصيرة خاصة بها عن حياتها، تتخلل الفيلم. تستخدم هؤلاء المخرجات الشابات - تيفاني جونسون، وتريسي مورتون، وكيميكا رودجرز، وكاساندرا سوينغ، وبيغي وانغ - فيلم غوستافسون الوثائقي ومقاطع الفيديو القصيرة الخاصة بهن للتحدث عن حياتهن، وأهدافهن، وعلاقاتهن العاطفية، وعائلاتهن. ثلاث من الفتيات أمهات عازبات، ويتحدثن بصراحة عن الصعوبات البالغة التي يواجهنها في محاولتهن التوفيق بين دراستهن والاستعداد للمستقبل، وبين كونهن أمهات حنونات وداعِمات لأطفالهن الصغار. تلقى الفيلم مراجعات إيجابية للغاية، بما في ذلك تأييد من صانعة الأفلام الوثائقية الشهيرة باربرا كوبل ، التي قالت عن فيلم " الرغبة " إنه "فيلم مليء بالروح والحياة لدرجة أنك لا تريد أن ينتهي". ^{[ 42 ]}

أقامت القرية العالمية برامج عرض أفلام استمرت لفترة أطول بكثير من برامج مجموعات الفيديو المبكرة الأخرى، مثل مسرح الفيديو الشعبي أو رين دانس. ^{[ 3 ]} بالإضافة إلى سلسلة عروض منتظمة في فصلي الخريف والربيع، أنشأ رايلي مهرجان القرية العالمية السنوي للأفلام الوثائقية عام 1974، وانضم إليه غوستافسون في إنتاج هذا الحدث على مدى الخمسة عشر عامًا التالية (1975-1989). استضاف مسرح جوزيف باب العام ومتحف الفن الحديث مهرجان القرية العالمية السنوي للأفلام الوثائقية في سنواته الأخيرة. وقد اعتُرف بالمهرجان كواحد من المبادرات المهمة العديدة التي أطلقتها شركة فيديو القرية العالمية لدعم الأفلام الوثائقية المستقلة والملتزمة اجتماعيًا. ^{[ 43 ]} كتبت رينيه تاجيما-بينيا في صحيفة ذا فيليدج فويس عام 1989: "لسنوات، روجت القرية العالمية للفيلم الوثائقي تحت شعار الإلحاح، 'الأنواع المهددة بالانقراض'." ^{[ 1 ]}

بين عامي 1976 و1981، تعاون غوستافسون ورايلي أيضًا في سلسلة ورش عمل وطنية بعنوان "المنتج المستقل، والتلفزيون العام، وتقنيات الفيديو الجديدة"، والتي قدمت معلومات حول تقنيات الفيديو الجديدة وفرص التواصل لمبرمجي التلفزيون العام والمنتجين المستقلين. ^{[ 44 ]} ساهمت هذه الورش في وضع الأسس للعصر الذهبي الحالي لإنتاج وتوزيع الأفلام الوثائقية المستقلة عبر التلفزيون العام، والقنوات الفضائية، والإنترنت. ^{[ 45 ]} مُوّلت هذه الورش من قِبل مؤسسة البث العام، ومؤسسة روكفلر، وشركة سوني، والصندوق الوطني للفنون، وساعدت في ترسيخ مكانة "غلوبال فيليدج فيديو" كداعم رئيسي لفناني ومنتجي الفيديو المستقلين العاملين في التلفزيون العام. ^{[ 46 ] [ 1 ]}