هان ساي بور

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

هان ساي بور ( بالصينية :韓少芙؛ وُلدت في 19 يوليو 1943 [ 1 ] ) هي نحاتة وفنانة سنغافورية. تخرجت من أكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة (NAFA)، وكلية إيست هام للفنون، وكلية ولفرهامبتون للفنون (التي تُعرف الآن باسم كلية الفنون والتصميم بجامعة ولفرهامبتون )، وجامعة لينكولن في نيوزيلندا . عملت مُدرسةً، ثم مُحاضرةً بدوام جزئي في أكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة، وكلية لاسال-سيا للفنون ، والمعهد الوطني للتعليم بجامعة نانيانغ التكنولوجية ، قبل أن تتفرغ للفن عام 1997.

شاركت هان في معارض محلية ودولية، بما في ذلك فعاليات في الصين والدنمارك واليابان وماليزيا ونيوزيلندا وكوريا الجنوبية. أقيم أول معرض فردي لها ، بعنوان " الأبعاد الأربعة " ، في معرض المتحف الوطني للفنون عام ١٩٩٣. تنتشر منحوتاتها في أنحاء العالم، في أوساكا وشودوشيما ، محافظة كاغاوا ، في اليابان؛ وكوالالمبور وساراواك في ماليزيا؛ وواشنطن العاصمة. في سنغافورة، يمكن مشاهدة منحوتات بتكليف منها في برج كابيتال ، والمختبرات الوطنية لمنظمة العلوم الدفاعية، ومسرح إسبلاناد - مسارح الخليج ، والمتحف الوطني لسنغافورة ، ومبنى الإيرادات ، ومبنى الركاب رقم ٣ في مطار شانغي بسنغافورة ، ومركز صن تك سيتي التجاري ، ومكتبة وودلاندز الإقليمية . في عام ٢٠٠١، كانت هان الرئيسة المؤسسة لجمعية النحت (سنغافورة) ولا تزال رئيسة فخرية لها. كانت أول فنانة مقيمة في جناح النحت التابع للجمعية في حديقة فورت كانينغ في عام 2009، حيث عملت على منحوتات مصنوعة من جذوع أشجار التمبوسو .

تشتهر هان على الأرجح بمنحوتاتها الحجرية ذات الأشكال العضوية، ومن أمثلتها " النمو " (1985)، و "روح الطبيعة" (1988)، و "الشيء ج" (1992)، و "البذور" (2006). يتألف العمل الأخير، الموجود حاليًا في متحف الدولة، من نواتين كبيرتين منحوتتين من الحجر الرملي المستخرج من تل فورت كانينغ خلال عملية إعادة تطوير المتحف. مع ذلك، فإن إنتاجها الفني واسع النطاق، ويشمل " الأبعاد الأربعة " (1993)، وهي مجموعة من الهياكل الهندسية، و "20 طنًا" (2002)، المعروضة أيضًا في المتحف، والتي تتكون من صف من ست كتل متجانسة ذات حواف بارزة، مع كتلة أصغر في كل طرف، جميعها منحوتة من صخرة جرانيتية واحدة .

تقديراً لإسهاماتها في الفن، مُنحت هان وسام الثقافة للفنون عام ١٩٩٥. كما فازت بجائزة قسم النحت والرسم في بينالي الهند الحادي عشر الذي نظمته أكاديمية لاليت كالا (الأكاديمية الوطنية للفنون في الهند) عام ٢٠٠٥، وجائزة النحت الحضري المتميز في الصين في العام التالي. وفي عام ٢٠١٤، أُدرج اسمها في قاعة مشاهير النساء في سنغافورة .

الحياة المبكرة والتعليم

وُلدت هان ساي بور في 19 يوليو 1943 في سنغافورة خلال الاحتلال الياباني . كانت واحدة من ستة أطفال لعائلة فقيرة، وكانت عائلتها تسكن في منزل متواضع في تشانغي، مبني من صناديق الكرتون وأوراق جوز الهند. مع ذلك، حظيت هان بطفولة سعيدة، وكانت تذهب إلى شاطئ قريب لصنع مجسمات حيوانات من الرمل. ساعدتها هذه التجربة على تقدير الطبيعة وغرست فيها روح المغامرة والاستكشاف. في سن العاشرة، تعرفت هان على منحوتات مايكل أنجلو من خلال كتاب أهدته إياها والدتها. [ 2 ] [ 3 ]

تلقت هان تعليمها في مدرسة يوك إنج الثانوية (التي تُعرف الآن باسم مدرسة يويينغ الثانوية ) [ 4 ] ، ثم في كلية تدريب المعلمين في سنغافورة بين عامي 1965 و1968. وخلال عملها كمُعلمة، التحقت بدورات دراسية بدوام جزئي في أكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة (NAFA) من عام 1975 إلى عام 1977. وبعد أن ادخرت بعض المال، سافرت إلى المملكة المتحدة حيث درست الفنون الجميلة في كلية إيست هام للفنون (1979-1980) وكلية ولفرهامبتون للفنون (1980-1983)، [ 5 ] وحصلت على بكالوريوس (مع مرتبة الشرف) في الفنون الجميلة من الأخيرة. [ 2 ] [ 6 ] عملت هان طاهية، وعاملة نظافة في فندق، ونادلة، وفنانة شوارع لإعالة نفسها. [ 3 ] [ 7 ]

عادت هان إلى سنغافورة عام ١٩٨٣، وكانت إحدى المعلمتين الرائدتين اللتين عُيّنتا في برنامج الفنون الاختياري الجديد في مدرسة نانيانغ الثانوية للبنات . [ ٨ ] وفي عام ١٩٨٧، لدعم مساعيها الفنية الشخصية، بدأت هان أيضًا بالتدريس بدوام جزئي في أكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة (NAFA)، وكلية لاسال-سيا للفنون (كلاهما من ١٩٨٧ إلى ١٩٩٣)، [ ٣ ] [ ٩ ] والمعهد الوطني للتعليم ، جامعة نانيانغ التكنولوجية (١٩٩٤-١٩٩٦). [ ١٠ ] بعد ذلك، تابعت دراساتها في هندسة المناظر الطبيعية في جامعة لينكولن بمدينة لينكولن ، كانتربري ، في نيوزيلندا. [ ١٠ ]

المسيرة الفنية

اللآلئ المتلألئة 1 (1999)، أول أعمال هان الزجاجية، [ 9 ] أمام برج العاصمة ، في صورة التقطت عام 2006

شاركت هان في معارض محلية ودولية، بما في ذلك فعاليات في الصين والدنمارك واليابان وماليزيا ونيوزيلندا وكوريا الجنوبية. وعلى مدار 24 ساعة بين ليلة رأس السنة 1989 ويوم رأس السنة 1990، شاركت في معرض "ذا تايم شو" الذي نظمته قرية الفنانين ، والذي وُصف بأنه "نقطة تحول بارزة في تاريخ الفن في سنغافورة، حيث شارك فيه طيف واسع من الفنانين الذين يعبرون عن أنفسهم بمجموعة واسعة من الوسائط الفنية في حدث فني واحد". [ 11 ] كان أول معرض فردي لهان بعنوان "الأبعاد الأربعة" في معرض المتحف الوطني للفنون من 18 إلى 28 فبراير 1993. [ 12 ] ومن بين المعارض الفردية الأخرى التي أقامتها في سنغافورة: "الغابة المطيرة" (Plastique Kinetic Worms، 1999) و "20 طنًا - العواقب المادية" ( وزارة الإعلام والاتصالات والفنون ، ARTrium، 2002). [ 13 ]

أصبحت هان نحاتة بدوام كامل في عام 1997. [ 10 ] يمكن العثور على أعمالها في جميع أنحاء العالم: حلم الطفولة (1992) في حديقة قاعة مدينة أوتشينومي-تشو في جزيرة شودوشيما في محافظة كاغاوا ، اليابان؛ الحوت (1993) في حديقة مركز ياشيرو هوشي-نو تشوكوكو في أوساكا ، اليابان؛ روح الطبيعة III (1990) في مشروع تطوير الواجهة البحرية لكوتشينج في ساراواك ، ماليزيا؛ نحو السلام (1987) في حدائق بحيرة كوالالمبور ، ماليزيا؛ [ 14 ] و "الصبار ، الأوراق الاستوائية" (كلاهما عام 1994) و "موجة الحياة" في سفارة سنغافورة في واشنطن العاصمة [ 9 ] [ 15 ] في سنغافورة، يمكن رؤية منحوتات بتكليف منها في برج كابيتال ( اللآلئ المتلألئة 1 ، 1999)، [ 16 ] والمختبرات الوطنية لمنظمة علوم الدفاع ( غابة الدماغ الاستوائية ، 2003)، [ 17 ] ومسرح إسبلاناد - مسارح الخليج ( سلسلة البذور ، 1998)، [ 18 ] والمتحف الوطني لسنغافورة ( 20 طنًا ، 2002؛ والبذور ، 2006)، وون مارينا بوليفارد ( التدفقات التقدمية ، 2004)، [ 9 ] ومحطة مترو أورشارد ( إلهة السعادة ، 1985)، [ 9 ] ودار الإيرادات ( الربيع ، 1996)، [ 19 ] مبنى الركاب رقم 3 في مطار شانغي بسنغافورة ( إلهام من النباتات ، 2007)، [ 20 ] مجمع كبار الشخصيات في مطار شانغي بسنغافورة ( سنغافورة - مدينة الحدائق ، 2004)، [ 9 ] مركز تسوق صن تك سيتي ( ميداليات الأبراج الصينية ، 1995)، [ 21 ] ساحة يو أو بي ( شخصيتان ، 1993)، [ 9 ] ومكتبة وودلاندز الإقليمية ( الغابة المطيرة ). [ 3 ] [ 22]]

إلهام من النباتات (2007) في مبنى الركاب رقم 3 بمطار شانغي سنغافورة ، كما هو موضح في الصورة عام 2008

في عام ٢٠٠١، كانت هان الرئيسة المؤسسة لجمعية النحت (سنغافورة)، [ ٢٣ ] ولا تزال رئيسة فخرية لها. [ ٢٤ ] في مايو ٢٠٠٩، كانت أول فنانة مقيمة في جناح النحت التابع للجمعية في حديقة فورت كانينغ، حيث عملت على منحوتات مصنوعة من جذوع أشجار التمبوسو . كان المشروع، الذي رعته مؤسسة آسيا والمحيط الهادئ للمشروبات ضمن برنامج Inspire، يهدف إلى تزويد النحاتين وفناني التركيب بمساحة استوديو وفرصة للتفاعل مع الجمهور في بيئة الحديقة. [ ٢٥ ] كانت هان عضوة في اللجنة الاستشارية الرابعة للأوراق النقدية والعملات المعدنية في سنغافورة بين ١ يوليو ٢٠٠٨ و٣٠ يونيو ٢٠١١، حيث شملت مهامها تقديم المشورة لهيئة النقد في سنغافورة بشأن تصميمات العملة الجديدة. [ ٢٦ ]

في عام ٢٠٠٥، وبمساعدة المجلس الوطني للفنون ومؤسسة مدينة جورونغ ، انتقلت هان من قاعدة سيليتار الجوية إلى وركلوفت@ويسيكس، وهي شقة في مبنى سكني في منطقة ويسيكس إستيت، كانت قد حوّلتها مؤسسة مدينة جورونغ من معسكر للجيش إلى قرية فنية. [ ٢٧ ] وفي عام ٢٠٠٦، أقامت هان معرضًا فنيًا خيريًا مع فنانين آخرين مثل تشوا إيك كاي وتشينغ سيوك تين . وتبرعت بعائدات المعرض لمساعدة ضحايا زلزال يوجياكارتا عام ٢٠٠٦. [ ٢٨ ] وفي عام ٢٠٠٨، حصلت على منحة قدرها ٨٠ ألف دولار سنغافوري من المجلس الوطني للفنون كجزء من حصولها على الميدالية الثقافية . واستخدمت هان هذه المنحة لإنشاء مجموعة من الأعمال الفنية المستوحاة من نباتات سنغافورة. [ ٢٩ ] وفي عام ٢٠١٠، أقامت هان معرضًا بعنوان "المشهد المتغير" في متحف لوكس للفنون، تناولت فيه إزالة الغابات وتدميرها في سنغافورة. [ 30 ] في عام 2011، أقامت هان معرضًا فرديًا بعنوان "الغابة السوداء " . ثم أعادت إنتاج العمل عام 2013، عندما أقامت معرضًا في غاليري نافا بعنوان " الغابة السوداء" ، والذي حمل رسائل مماثلة حول إزالة الغابات كما في معرض 2011. تضمن العمل جذعين متفحمين موضوعين فوق فحم، مع وجود جذوع أشجار أخرى قائمة بالقرب منهما. [ 31 ] [ 32 ]

رحلة بين (2026) في محطة مترو كانتونمنت ، كما يظهر في الصورة عام 2026

في عام ٢٠١٥، ابتكرت هان عملاً بعنوان "الحصاد" ، يتناول البيئة المتعايشة مع سنغافورة. وقد تم تكليفها بإنتاجه وعرضه في مسرح إسبلاناد - مسارح الخليج . [ ٣٢ ] وخلال بينالي سنغافورة ٢٠١٦ ، عُرض عملها " الغابة السوداء" في متحف سنغافورة للفنون . [ ٣٣ ] وفي عام ٢٠١٩، وبعد خضوعها لعملية جراحية لإزالة المياه البيضاء، أقامت هان معرضاً فردياً في معرض iPreciation بعنوان " الرقص مع الريح" . ضم المعرض ١٠ منحوتات و١٢ عملاً فنياً بالأكريليك. [ ٣٤ ] وفي عام ٢٠٢٢، أقامت معرضاً في ورشة عمل ومعرض STPI الإبداعي بعنوان "الغابة وروحها" بعد إقامة فنية ثانية معهم؛ وكانت إقامتها السابقة في عام ٢٠١٣. ضم المعرض ٣٥ عملاً فنياً تم إنشاؤها بتقنيات القطع بالليزر والنقش البارز . [ ٣٥ ] وشاركت في أسبوع سنغافورة للفنون ٢٠٢٣، حيث عرضت منحوتات بحجم علبة الأحذية إلى جانب تيو إنج سينج وفينسنت ليو. [ 36 ] في عام 2025، وخلال مهرجان "من النور إلى الليل"، عرضت هان عملاً فنياً بارتفاع 9 أمتار (30 قدمًا) في بادانغ . [ 37 ] وفي عام 2026، أنشأت عملاً فنياً عاماً بعنوان "رحلة بين" ، ضمن مشروع "الفن في وسائل النقل" ، ويقع في ردهة محطة كانتونمنت لقطار الأنفاق . يبلغ طول العمل 75 مترًا (246 قدمًا) ، ويتألف من قطع كبيرة منحوتة من الفولاذ المقاوم للصدأ، تمثل انحناءات مسارات القطار. ونظرًا لانعكاس الضوء فيه، وصفت هان العمل بأنه يشجع الركاب على مراقبة انعكاسهم كما لو كانوا "جزءًا من العمل الفني". [ 38 ]  

فن

بذور (2006) في أراضي المتحف الوطني في سنغافورة ، كما هو موضح في الصورة عام 2009

تشتهر هان على الأرجح بمنحوتاتها الحجرية ذات الأشكال العضوية؛ فهي ترى في منحوتاتها "قوة أو حياة داخلية تتوق للخروج". [ 39 ] ولأنها تفضل الجرانيت والرخام ، [ 3 ] فقد صرحت قائلة: "الحجر من المواد المفضلة لدي. ففي تآكل الصخور بفعل الرياح والمياه ، نجد خصائص أصلية وحيوية تعبر عن أهمية الحياة". [ 40 ] غالبًا ما تشتري هان الحجر من مصادرها الخاصة من محاجر في الصين وإيطاليا واليابان وماليزيا وسنغافورة. وقد تصل تكلفة المواد وحدها لأعمال المعارض الفردية إلى 20,000 دولار سنغافوري . ومع ذلك، فإن ما يحفزها هو التشجيع والتقدير والاعتراف الذي تتلقاه من الآخرين تجاه فنها. [ 3 ] ومن أمثلة منحوتات هان من هذا النوع: " النمو" (1985)، وهي مجموعة من خمسة أشكال كمثرية الشكل من الرخام الأبيض؛ [ 41 ] و"روح الطبيعة" (1988)، وهي ثلاثة أشكال بيضاوية وكروية من الجرانيت الأسود. [ 42 ] العمل الفني "ج" (1992)، وهو عبارة عن مجسم من الجرانيت الرمادي الباهت يشبه الزورق؛ [ 43 ] و "البذور " (2006)، وهي عبارة عن حبات كبيرة منحوتة من الحجر الرملي المستخرج من تل فورت كانينغ خلال عملية إعادة تطوير المتحف الوطني. [ 44 ] وقد علّق مؤرخ الفن والناقد تي كي ساباباثي بأن هان مهتمة بالعلاقة المتوترة بين الإنسان والطبيعة في العصر الحديث، وأعربت عن رغبتها في أن يدرك الناس أننا "جزء من الطبيعة ولسنا منفصلين عنها". [ 45 ] بالإضافة إلى ذلك، وصف منحوتاتها بأنها "كتلة متراصة وصلبة تمامًا من المادة التي تشكلها دون أن تثقبها أو تفتحها"، وأنها "كانت نتاج تركيز شديد على الكتلة والحجم". [ 46 ]

20 طنًا (2002)، في الصورة عام 2009

إلى جانب منحوتات هان التي تحتضن الأشكال العضوية، صممت أيضًا أعمالًا هندسية. يتألف عملها "الأبعاد الأربعة " (1993) من عشرة هياكل هندسية، تشمل أشكالًا منفردة (مثل تداخل رباعي الأوجه ) [ 47 ] ومستويات مفتوحة ( مثل المثلث المكعب ) [ 48 ] متصلة ببعضها البعض من خلال الزوايا والضوء والظل. تقول هان: "تستند أعمالي إلى مفهوم المنطق الرياضي. الفكرة هي إظهار كيف تستند كل خطوة إلى سابقتها بحيث تتطور الأشكال الهندسية بتسلسل منطقي... البعد الرابع مجرد، لا يمكن رؤيته أو لمسه، ويحتوي على مشاعر ومواهب البشرية. نرغب في امتلاك هذا الفضاء وفتحه أمام جميع الناس للمشاركة فيه." [ 49 ] انتقد ساباباثي هذه الأعمال إلى حد ما، قائلًا إنها اقتصرت على التقنيات والتصنيع ولم "تكشف عن رؤى جديدة حول الفضاء وتعبيراته". وأعرب عن أمله في أن تستمر هان في مسارها وتعمق بحثها بما يتجاوز الشكل إلى استكشاف الضوء واللون والمواد من أجل "خلق بيئات يمكن فيها رؤية الشكل والفضاء والزمان مترابطة في أنظمة متغيرة باستمرار ولكنها ذكية". [ 50 ]

يتألف عمل "20 طنًا" ، الذي عُرض لأول مرة عام 2002 في بهو مبنى معهد ماريلاند للفنون ( مركز شرطة شارع أولد هيل سابقًا )، والمثبت الآن بشكل دائم أمام المتحف الوطني، من صف من ستة كتل جرانيتية متجانسة ذات حواف بارزة ، مع كتلة أصغر في كل طرف، منحوتة جميعها من صخرة واحدة. وصف هان العمل بأنه "تفسير للتفاعل الفيزيائي للطبيعة عند تعرضها للقوة والجاذبية والطاقة"، [ 51 ] وعلق قائلًا: "عندما أعمل على الحجر، يكون السياق المباشر ماديًا، فقوة الطرق والنحت والحفر في الحجر الصلب تولد حرارة وطاقة. ويتسبب تفاعل الجزيئات في حدوث شرارات وموجات صوتية. ومظهر الحجر هو النتيجة، التفاعل الفيزيائي اللاحق. لقد أصبح فهم طبيعة الطبيعة من خلال السياق المادي جزءًا من أعمالي النحتية." [ 52 ]

بحسب أمينة المعارض الفنية تاي سوي لين، تتميز منحوتات هان "بخطوطها الناعمة والحسية التي تجذب الانتباه بهدوء وتُثير الإحساس"، وفنها "شهادة على الجمال، حيث يخفي هدوءها التأملي صلابة وقوة الحجر والمعدن. إن علاقة الفنانة الشخصية بفنها علاقة متكاملة، فمنحوتاتها مصنوعة يدويًا من البداية إلى النهاية، تُنحت وتُصقل وتُلمّع بدقة متناهية. ... في سنغافورة ذات المساحة المحدودة، يُجسّد عمل هان تقديرًا وفهمًا للتوازن الدقيق للطبيعة في البيئة الحضرية." [ 53 ] وفي الكتالوج المصاحب لمعرضها " الأبعاد الأربعة" ، صرّحت هان: " يُسلّم ما بعد الحداثة بحقيقة أن الفن لا يتبع أي قواعد جامدة من صنع الإنسان. إذا قال الفنان: "هذا فن"، فهو فن، شريطة أن يُقدّم الفنان فكرة أو مفهومًا قيّمًا. يحتاج الفن إلى الإنسان ليحكم عليه ويُقرر ما إذا كان فنًا بالفعل." [ 54 ] كان عملها "الحصاد" (2015) أول عمل تستخدم فيه شبكة من الفولاذ المقاوم للصدأ . عادةً ما تستخدم منحوتاتها الجرانيت، كما في سلسلة "البذور "، أو الخشب، كما في "الغابة السوداء " (2013)، لكن استخدام الشبكة في " الحصاد " "لم يوحي كثيرًا بهذا الثقل". بل على العكس، يبدو "الحصاد " خفيفًا ورقيقًا بفضل استخدام الشبكة. يصور "الحصاد " مخلوقات مثل الطيور والأسماك إلى جانب النباتات، التي وُصفت بأنها "صغيرة، وزائلة، وهشة" أو "سهلة التلف والإهمال". [ 32 ]

إلى جانب النحت، أبدعت هان أيضًا في الرسم، مستخدمةً في الغالب الألوان الأكريليكية . وقد ضمت بعض معارضها الأخيرة، مثل "الغابة السوداء " (2011) و "الرقص مع الريح" (2019)، منحوتاتها ولوحاتها؛ وكان معرض "الغابة السوداء" من أوائل معارضها التي ركزت على لوحاتها بدلًا من منحوتاتها. رُسمت لوحاتها في "الغابة السوداء" بالأبيض والأسود ، مما يعكس الرسالة الأساسية للمعرض حول تدمير البيئة. [ 32 ] في معرض "الرقص مع الريح" ، نحتت هان 10 منحوتات ورسمت 12 لوحة. كما تميز هذا المعرض باستخدام حجر أبيض يُعرف باسم "هان باي يو"، اكتشفته في الصين. ورغم أن هذا الحجر كان أغلى من خاماتها المعتادة، إلا أن هان اختارت استخدامه لجودته ونقائه. تُصوّر لوحاتها في "الرقص مع الريح" الحركة، التي استوحتها من تجاربها مع الرياح والأعاصير في جنوب الصين. عزت ميلها إلى رسم اللوحات إلى سنها وجراحة إزالة المياه البيضاء التي خضعت لها مؤخراً ، وأضافت قائلة: "في النحت، هناك القطع والضوضاء والغبار والعرق. أما في الرسم، فيمكنك الجلوس مع مروحة، والاسترخاء على أريكة. يهدأ عقلك، ويكون الأمر أكثر هدوءاً." [ 34 ]

الجوائز والتكريمات

منحوتة بذور للفنان هان في فندق سانت ريجيس سنغافورة، التُقطت الصورة عام 2008

في عام ١٩٨٨، فازت هان بجائزة أفضل مشاركة من صندوق المسرح الوطني السنغافوري عن مشاركتها في عرض بعنوان " الأساسيات" في معرض المتحف الوطني للفنون. [ ٩ ] وفي عام ١٩٩٠ ، حصلت على منحة دراسية من مجلس الفنون في بريطانيا العظمى والمجلس الوطني للفنون (NAC) للعمل في حديقة بورتلاند للنحت في جزيرة بورتلاند بمقاطعة دورست ، إنجلترا. وبالتعاون مع فنان التركيبات إس. تشاندراسيكاران ، ساهمت في تحويل محجر قديم للحجر الجيري إلى حديقة منحوتات، [ ٥٥ ] حيث ابتكرتا عملاً فنياً بعنوان " التدفق عبر الصخور" . [ ٩ ] وفي عام ١٩٩٣، حصلت على رعاية من مؤسسة سنغافورة الدولية لحضور ندوة الرسم والنحت الدولية في غولبارغا ( كالبورغي ) بولاية كارناتاكا ، الهند، [ ٣ ] وعملت في لجنة موارد الفنون التابعة للمجلس الوطني للفنون بين عامي ١٩٩٣ و١٩٩٤. [ ٩ ]

في عام ١٩٩٥، مُنحت هان وسام الثقافة للفنون من قِبَل وزير الاتصالات والمعلومات والفنون. [ ٥٦ ] ووُصفت في بيان منحها الجائزة بأنها "نحاتة بارعة" ذات "علاقات شاقة ومُرهقة بدنيًا مع المواد"، وأنها "لطالما كانت شغوفة ومُتحمسة للنحت". [ ٢ ] كما كانت من بين المُرشحين النهائيين لجوائز "نساء مُلهمات" لعام ٢٠٠٢، [ ٥٧ ] وفازت بجائزة قسم النحت والرسم في بينالي الهند الحادي عشر الذي نظمته أكاديمية لاليت كالا (الأكاديمية الوطنية للفنون في الهند) عام ٢٠٠٥ عن سلسلة أعمالها "البرعم والورقة والبذرة" . [ ٣ ] [ ٥٨ ] وفي العام التالي، فازت بجائزة النحت الحضري المتميز في الصين. [ 3 ] في سبتمبر 2008، كانت هان واحدة من سبعة فائزين بالميدالية الثقافية الذين حصلوا على منحة قدرها 80,000 دولار من برنامج منح الميدالية الثقافية التابع للمجلس الوطني للفنون لتمويل مشروع يتضمن تركيبات فنية خاصة بالموقع مستوحاة من نباتات سنغافورة. [ 59 ] في عام 2014، تم إدخالها إلى قاعة مشاهير نساء سنغافورة . [ 60 ] في عام 2024، أُدرج اسم هان في قائمة فوربس.قائمة "50 فوق سن الخمسين في آسيا". [ 61 ]

المعارض الكبرى

بلحعنوانواسطةموقعالمرجع.
1985معرض الفنون الآسيوية الثانيمتحف فوكوكا للفنون ، فوكوكا ، اليابان[ 62 ]
1985معرض سنغافورة للنحتمنحوتةمعرض الفنون بالمتحف الوطني في سنغافورة[ 62 ]
1986معرض الفن الآسيوي المعاصرالمتحف الوطني للفن الحديث، سيول ، كوريا الجنوبية[ 62 ]
1987نحو السلام: ندوة النحت الآسيوية الخامسةمنحوتةكوالالمبور ، ماليزيا[ 62 ]
1988الأساسياتمنحوتةمعرض الفنون بالمتحف الوطني في سنغافورة[ 9 ]
1989معرض الفنون الآسيوية الثالثمتحف فوكوكا للفنون ، فوكوكا، اليابان[ 62 ]
سبتمبر 1989معرض منحوتات ستة رجالمنحوتةقاعة معارض أورشارد بوينت، سنغافورة[ 46 ]
16 نوفمبر - 15 ديسمبر 1991النحت في سنغافورةمنحوتةمعرض الفنون بالمتحف الوطني في سنغافورة[ 63 ]
1991معرض فنون المحاجرمنحوتةالمجلس الثقافي البريطاني في سنغافورة[ 62 ]
1992ندوة شودوشيما الدولية للنحتمنحوتةشودوشيما ، محافظة كاغاوا ، اليابان[ 62 ]
18-28 فبراير 1993أربعة أبعاد ( معرض فردي )تركيب منحوتةمعرض الفنون بالمتحف الوطني في سنغافورة[ 50 ] [ 64 ]
22 مايو - 6 يونيو 1993الفضاء 3356ردهة رافلز سيتي ومعرض المحطة الفرعية ، سنغافورة[ 65 ]
1993ندوة ياشيرو الدولية للنحتمنحوتةياشيرو ، محافظة هيوغو ، اليابان[ 62 ]
1996ندوة هوجر الدولية للنحتالنحت ( الجدار العجيب ، فيجل )هوير ، الدنمارك[ 9 ]
1997منحوتات الثلج الدوليةمنحوتةكيبيك ، كندا[ 62 ]
29 أغسطس - 11 أكتوبر 1998بصمات على الفن السنغافوري: أعمال 40 فنانًا من فناني نافامنحوتةمتحف سنغافورة للفنون في سنغافورة[ 66 ]
1999الغابة المطيرة (معرض فردي)رسومات بالفحم والحبر، منحوتاتديدان بلاستيك الحركية سنغافورة[ 62 ]
1999الحجم والشكلمنحوتةسنغافورة[ 67 ]
2000الفن في الحديقة 2000منحوتة ( سرخس )كرايستشيرش ، نيوزيلندا[ 9 ]
2000رحلة الأوركيدتركيب منحوتةسوتشو ، جيانغسو ، الصين[ 62 ]
12 سبتمبر – 18 نوفمبر 2001احتكاك اللب: المواد في الفن المعاصرمنحوتةمتحف سنغافورة للفنون في سنغافورة[ 68 ]
21 يونيو 2002المناظر المستعارةأعمال خاصة بالموقعأندونيسيا[ 69 ]
13-24 مارس 200220 طنًا - العواقب المادية (معرض فردي)تركيب منحوتةوزارة الإعلام والاتصالات والفنون، مركز آرتريوم سنغافورة[ 70 ]
2003مهرجان يوجياكارتا للفنونمنحوتة ( داخل غابة الخيزران )يوجياكارتا ، إندونيسيا[ 9 ]
14 يناير - 10 فبراير 2005بينالي الهند الحادي عشر -رسومات، منحوتاتمتحف الحرف اليدوية ، نيودلهي ، الهند[ 58 ]
30 مارس - 20 مايو 2005مختارات من أعمال هان ساي بور وأحمد أوسني بيمنحوتةساحة المنحوتات في سنغافورة[ 71 ]
13 يناير - 5 مارس 20061- فنان سنغافوري: هان ساي بور (معرض فردي)منحوتةساحة المنحوتات في سنغافورة[ 72 ]
20 ديسمبر 2008 – 17 يناير 2009نانيانغ بعد 70 عاماً: لم شمل الفنانين في الأكاديميةمنحوتةأكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة في سنغافورة[ 73 ]
2011الغابة السوداءالمنحوتات واللوحاتإسبلاناد – مسارح على الخليج سنغافورة[ 32 ]
2013الغابة السوداءتركيب منحوتةمعرضا نافا 1 و2 في سنغافورة[ 31 ]
15 يناير - 22 فبراير 2014غابة متحركةالمنحوتات واللوحاتSTPI - ورشة عمل ومعرض إبداعي في سنغافورة[ 74 ]
2015محصولمنحوتةإسبلاناد – مسارح على الخليج سنغافورة[ 75 ]
5-20 يوليو 2019الرقص مع الريحالمنحوتات واللوحاتتقدير سنغافورة[ 34 ]
2022الغابة وروحهاالمنحوتات واللوحاتSTPI - ورشة عمل ومعرض إبداعي في سنغافورة[ 35 ]

أعمال

  • هان ، ساي بور (1993)، الأبعاد الأربعة: تركيب نحت ، سنغافورة: معرض شين، ISBN 978-981-00-4392-6.
  • هان، ساي بور (2002)، النحت ، سنغافورة: معرض Art-2، OCLC 225985814 .
  • هان، ساي بور (2005)، هان ساي بور ، سنغافورة: المجلس الوطني للفنون ، OCLC 233928427 .

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ رموز أكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة: الميدالية الثقافية ، أكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة ، 2007، مؤرشفة من الأصل في 1 مايو 2009 ، تم استرجاعها في 13 يونيو 2009.
  2. 1 2 3 إيدا، باختيار (1 سبتمبر 1995)، "لا تستسلم أبدًا - فقر الطفولة جعل الحياة أكثر ثراءً"، صحيفة ستريتس تايمز (الحياة!) ، ص 1-2 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 أحمد، نوريزا (2 أغسطس 2004)، هان ساي بور ، موسوعة سنغافورة، مجلس المكتبة الوطنية ، مؤرشفة من الأصل في 27 أغسطس 2009 ، تم استرجاعها في 12 يونيو 2009.
  4. ↑ ليونغ، وينغ كام (20 نوفمبر 1998)، "البداية - مع 30 طالبًا"، صحيفة ستريتس تايمز.
  5. ↑ اندمجت كلية ولفرهامبتون للفنون مع كلية ستافوردشاير وولفرهامبتون التقنية في عام 1969 لتشكيل معهد بوليتكنيك ولفرهامبتون، وفي عام 1992 أصبحت المؤسسة جامعة ولفرهامبتون : Alt, Sally, University of Wolverhampton , Hoover's ، مؤرشفة من الأصل في 7 يونيو 2011 ، تم استرجاعها في 12 يونيو 2009.
  6. ↑ في كتالوج عام 2005 لأعمال هان المعروضة في بينالي الهند الحادي عشر، كتب أمين المعرض الفني تاي سوي لين أن هان حصل على درجة البكالوريوس في الفنون الجميلة من كلية ولفرهامبتون للفنون: انظر هان ساي بور (2005)، هان ساي بور ، سنغافورة: المجلس الوطني للفنون ، OCLC 233928427 .
  7. ↑ سيم، آرثر (15 مارس 2002)، "أحجار حية"، صحيفة ستريتس تايمز.
  8. ↑ بيريرا، ب. (6 أكتوبر 1983)، "معلمان فنيان تلقيا تدريبهما في الخارج يفتتحان دروسًا للفنانين الناشئين"، صحيفة سنغافورة مونيتور.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 هان ساي بور (2005) .
  10. 1 2 3 سيرة الفنان ، هان ساي بور، مؤرشفة من الأصل في 6 ديسمبر 2008 ، تم استرجاعها في 12 يونيو 2009.
  11. ↑ كوك، كيان تشاو (1996)، القنوات والملتقى: تاريخ الفن السنغافوري ، سنغافورة: مجلس التراث الوطني ؛ متحف سنغافورة للفنون ، ص 144، ISBN  978-981-00-7488-3.
  12. ↑ تان، ين بينغ (أكتوبر 2005)، الفنان المميز لهذا الشهر: هان ساي بور ، جمعية النحت (سنغافورة)، ص 1، مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2008 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2009 .
  13. ↑ هان ساي بور ، النساء في الفنون، سنغافورة (WITAS)، 2000، مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2008 ، تم استرجاعه في 12 يونيو 2009.
  14. ↑ بياداسا، رضا (13 مايو 1995)، "رؤية جريئة لرابطة دول جنوب شرق آسيا (آسيان) لحدائق المنحوتات"، صحيفة بيزنس تايمز (سنغافورة); شوبرت، بيتر، هان ساي بور ، Nusantara.com: الصفحة الرئيسية لبيتر شوبرت، أرشفة من النسخة الأصلية في 14 يونيو 2009 ، استرجاعها 13 يونيو 2009.
  15. ↑ ""فتاة الغلاف" تضع سنغافورة في دائرة الضوء مرة أخرى"، صحيفة ستريتس تايمز ، 23 أغسطس 1999.
  16. ↑ مارتن، مايو (15 يوليو 2008)، "أين أنت إذن؟" ، اليوم (أعيد نشره على موقع قناة نيوز آسيا الإلكتروني) ، مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2008 ، تم استرجاعه في 15 يونيو 2009.
  17. ↑ "غابة الدماغ الاستوائية ..."، صحيفة ستريتس تايمز ، 25 يناير 2003« غابة الدماغ الاستوائية»، اليوم ، 27 يناير 2003انظر: فريق الخبراء ، Nusantara.com: الصفحة الرئيسية لبيتر شوبيرت، 28 يناير 2003، مؤرشفة من الأصل في 14 يونيو 2009 ، تم استرجاعها في 14 يونيو 2009.
  18. ↑ تونغ، مينغ تشين (9 أكتوبر 1996)، "زرع بذور الإبداع في كلية سنغافورة للفنون"، صحيفة ستريتس تايمزأون ، كلاريسا (20 مايو 1998)، "فاكهة وقرع عملاقة 'تنمو' في فورت كانينغ"، صحيفة ستريتس تايمز.
  19. ↑ "استكشاف طبيعة متعددة الاستخدامات"، صحيفة بيزنس تايمز (سنغافورة) ، 8 يناير 2000.
  20. ↑ منحوتة عامة: سلسلة فلورا ، هان ساي بور، مؤرشفة من الأصل في 18 أبريل 2009 ، تم استرجاعها في 15 يونيو 2009.
  21. ↑ تشين، سو فانغ (13 أكتوبر 1995)، "رؤية الوفرة، ميداليات الأبراج لمدينة صن تك"، صحيفة ستريتس تايمز.
  22. ↑ أونغ، سور فيرن (29 أبريل 2001)، "من رحم وودلاندز... يخرج أكبر مشروع للمكتبة الوطنية - مكتبة إقليمية ضعف حجم مكتبة تامبينز"، صحيفة ستريتس تايمز.
  23. ↑ هان، ساي بور (2006)، رسالة: الروح = الخبز والزبدة ، جمعية النحت (سنغافورة)، مؤرشفة من الأصل في 7 أكتوبر 2008 ، تم استرجاعها في 13 يونيو 2009.
  24. ↑ [ نبذة عنا ] ، جمعية النحت (سنغافورة)، 2009، مؤرشفة من الأصل في 6 يونيو 2009 ، تم استرجاعها في 13 يونيو 2009.
  25. ↑ تان، كلاريسا (22 مايو 2009)، "تقويض المفاهيم القديمة للفن"، صحيفة بيزنس تايمز (سنغافورة).
  26. ↑ اللجنة الاستشارية الرابعة للأوراق النقدية والعملات المعدنية في سنغافورة (مدة ثلاث سنوات من 1 يوليو 2008 إلى 30 يونيو 2011) ، هيئة النقد في سنغافورة ، 23 يونيو 2008، مؤرشفة من الأصل في 10 أبريل 2009 ، تم استرجاعها في 14 يونيو 2009.
  27. ↑ "هان ساي بور يجد موطناً جديداً" (ملف PDF) ، مجلة إنستيب ، المجلس الوطني للفنون ، صفحة 2، نوفمبر-ديسمبر 2005، مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) في 14 يونيو 2009 ، تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2009 تشيا أوي هون (17 فبراير 2006)، "مساحة عمل إبداعية"، صحيفة بيزنس تايمز (سنغافورة)هونغ شين يي (26 فبراير 2008)، "قليل من الحيوية البوهيمية لمنطقة ويسيكس إستيت الهادئة: سيتم إضافة استوديو فني وبار ومطاعم إلى ساحة المدينة الجديدة في حي الفنانين" ، صحيفة ستريتس تايمز ، مؤرشفة من الأصل في 26 أكتوبر 2008 ، تم استرجاعها في 15 يونيو 2009.
  28. ↑ تشيو، ديفيد (8 يونيو 2006). "فعالية فنية خيرية تساعد ضحايا زلزال إندونيسيا" . توداي . ص 71. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2025 – عبر NewspaperSG . 
  29. ↑ مارتن، مايو (2 سبتمبر 2008). "لا راحة للفائزين" . اليوم . ص 26. تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2025 – عبر NewspaperSG . 
  30. ↑ سوبرامانيان، مادفي (26 فبراير 2010). "صياغة أشكال نباتية مبتكرة" . صحيفة ذا بيزنس تايمز . ص 30. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2015 – عبر NewspaperSG . 
  31. 1 2 مارتن، مايو (18 ديسمبر 2013). "قم بزيارة الغابة السوداء لهان ساي بور، وشاهد شبح ساحة المنحوتات" . اليوم . تم الاسترجاع في 26 مايو 2025 .
  32. 1 2 3 4 5 فو، ناتالي (16 أكتوبر 2019). "هان ساي بور: علاقة عمر مع الفن والبيئة" . إسبلاناد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2025 .
  33. ↑ لاو، يون يي (7 نوفمبر 2016). "خمسة أعمال لا ينبغي تفويتها في بينالي سنغافورة 2016 "أطلس المرايا"" . The Artling . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2021. تم الاسترجاع في 26 مايو 2025 .
  34. 1 2 3 أونغ، سور فيرن (25 يونيو 2019). "تصب كل جهدها في الرقص مع الحجر" (ملف PDF) . صحيفة ستريتس تايمز . ص. D3 . تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2025 - عبر أكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة . 
  35. 1 2 "هان ساي بور: الغابة وروحها" . ورشة عمل ومعرض STPI الإبداعي . 19 مارس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2025 .
  36. ↑ سيم، آرثر (7 ديسمبر 2022). "معروض في أسبوع سنغافورة للفنون 2023: فن عن اللعب" . صحيفة ستريتس تايمز . ISSN 0585-3923 . تاريخ الاسترجاع: 26 مايو 2025 . 
  37. ↑ هو، شون (8 يناير 2025). "أسبوع الفن في سنغافورة 2025: النحات هان ساي بور يحوّل بادانغ إلى غابة في مهرجان الضوء إلى الليل" . صحيفة ستريتس تايمز . ISSN 0585-3923 . تاريخ الاسترجاع: 26 مايو 2025 . 
  38. ↑ أونغ، جاستن غوانغ شي (10 يونيو 2026). "مزج الشكل والوظيفة: نظرة أولية على 3 محطات مترو جديدة ستغلق حلقة الخط الدائري" . وكالة الأنباء المركزية . تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2026 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  39. ^ هان ، ساي بور (1993)، الأبعاد الأربعة: تركيب نحتي ، سنغافورة: معرض شين، ص. 6، ردمك  978-981-00-4392-6.
  40. ^ هان، الأبعاد الأربعة ، ص. 7: انظر تان، "هان ساي بور"، ص. 2.
  41. ↑ انظر كتاب "النمو" لهان ساي بور ، الأدب المعاصر ما بعد الاستعماري وما بعد الإمبريالي باللغة الإنجليزية، برنامج علماء الجامعة، جامعة سنغافورة الوطنية ، أبريل 2000، مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2011 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2009، من كتاب كوك، القنوات والتقاءات ، اللوحة 112.
  42. ↑ انظر كتاب "روح الطبيعة" لهان ساي بور ، الأدب المعاصر ما بعد الاستعماري وما بعد الإمبريالي باللغة الإنجليزية، برنامج علماء الجامعة، الجامعة الوطنية في سنغافورة، أبريل 2000، مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2009 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2009، من كتاب كوك، القنوات والتقاءات ، اللوحة 113.
  43. ↑ انظر إلى الكائن ج بقلم هان ساي بور ، الأدب المعاصر ما بعد الاستعماري وما بعد الإمبريالي باللغة الإنجليزية، برنامج علماء الجامعة، جامعة سنغافورة الوطنية، أبريل 2000، مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2011 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2009، من كتاب كوك، القنوات والتقاءات ، اللوحة 114.
  44. ↑ بذور من تصميم هان ساي بور (سنغافورة) ، المتحف الوطني لسنغافورة ، 2006، مؤرشفة من الأصل في 14 يونيو 2009 ، تم استرجاعها في 13 يونيو 2009تان ، مارغريتا، "كنوز خفية" ، تايم آوت سنغافورة ، مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2009 ، تم استرجاعه في 14 يونيو 2009 - عبر موقع مجلس السياحة السنغافوري.
  45. ↑ ساباباثي، تي كي (1991)، النحت في سنغافورة: معرض المتحف الوطني للفنون، سنغافورة، 16 نوفمبر - 15 ديسمبر 1991 ، سنغافورة: معرض المتحف الوطني للفنون ، ص 12، ISBN  978-9971-917-35-7انظر: تان، ين بينغ (أكتوبر 2005)، الفنان المميز لهذا الشهر: هان ساي بور ، جمعية النحت (سنغافورة)، ص 2، مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2009 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2009 .
  46. 1 2 ساباباثي، تي كي (28 سبتمبر 1989)، "خمسة فنانين ومعلمهم"، صحيفة ستريتس تايمز.
  47. ↑ انظر العمل الفني المميز لهذا الشهر: هان ساي بور: أربعة أبعاد : تداخل رباعي الأوجه ، جمعية النحت (سنغافورة)، أكتوبر 2005، ص 1، مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2008 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2009 .
  48. ↑ انظر العمل الفني المميز لهذا الشهر: هان ساي بور: أربعة أبعاد : مثلث مكعب ، جمعية النحت (سنغافورة)، أكتوبر 2005، ص 3 ، تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2009 {{citation}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link ) .
  49. ^ هان، الأبعاد الأربعة ، ص. 11: انظر تان ين بينغ (أكتوبر 2005)، فنان الشهر المميز: هان ساي بور ، جمعية النحت (سنغافورة)، ص. 3 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2009 {{citation}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link ) .
  50. 1 2 ساباباثي، تي كي (18 فبراير 1993)، "أشكال الطائرات"، صحيفة ستريتس تايمز.
  51. ↑ هان، ساي بور (2002)، النحت ، سنغافورة: معرض آرت-2، ص 11، OCLC 225985814  : انظر تان، "هان ساي بور"، ص. 3.
  52. ^ هان، النحت : انظر تان ين بينغ (أكتوبر 2005)، فنان الشهر المميز: هان ساي بور ، جمعية النحت (سنغافورة)، ص. 4. تم استرجاعه في 13 يونيو 2009 {{citation}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link ) .
  53. ^ تاي سوي لين في هان ساي بور (2005).
  54. ^ هان، الأبعاد الأربعة ، ص. 11: انظر تان، "هان ساي بور"، ص. 1.
  55. ↑ تان، ساندي (30 يونيو 1991)، "محاولة في الفن في محجر"، صحيفة ستريتس تايمز.
  56. ↑ «جوائز الميدالية الثقافية العليا تذهب إلى امرأتين»، صحيفة ستريتس تايمز ، 1 سبتمبر 1995ميدالية ثقافية ، المجلس الوطني للفنون، 2008، مؤرشفة من الأصل في 4 يونيو 2009 ، تم استرجاعها في 14 يونيو 2009.
  57. ↑ تي، هون تشينغ (22 أكتوبر 2002)، "ثلاث نساء ملهمات"، صحيفة ستريتس تايمزتي ، هون تشينغ (29 نوفمبر 2002)، "الاحتفاء بالنساء ذوات المكانة"، صحيفة ستريتس تايمز.
  58. 1 2 هان ساي بور، الحائز على جائزة CM، في بينالي الهند الحادي عشر ، المجلس الوطني للفنون، 6 يناير 2005، مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2009 ، تم استرجاعه في 14 يونيو 2009فاز هان ساي بور ، الحائز على وسام صليب كامبريدج، بجائزة في بينالي الهند الحادي عشر ، المجلس الوطني للفنون، 21 يناير 2005، مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2009 ، تم استرجاعه في 14 يونيو 2009كلارا تشاو (3 فبراير 2005)، "شق طريقك نحو لقمة العيش"، صحيفة ستريتس تايمز (الحياة!)الفائزون بجوائز الدورة الحادية عشرة من بينالي لاليت كالا (الأكاديمية الوطنية للفنون)، 2005، مؤرشفة من الأصل في 14 يونيو 2009 ، تم استرجاعها في 14 يونيو 2009.
  59. ↑ مارتن، مايو (2 سبتمبر 2008)، "لا راحة للفائزين: من الأفلام إلى الفن والموسيقى، يتم إنشاء مجموعة متنوعة من الأعمال الإبداعية"، اليوم ، ص 26 .
  60. ↑ "هان ساي بور" . قاعة مشاهير النساء في سنغافورة . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2015 .
  61. ↑ واتسون، رنا وهبة؛ ماكغراث، ماغي (21 يناير 2025). "50 فوق الخمسين: آسيا 2024" . فوربس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2025 .
  62. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 هان ساي بور ، النساء في الفنون، سنغافورة (WITAS)، 2000، مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2008 ، تم استرجاعه في 12 يونيو 2009
  63. ↑ وونغ، سوزي (15 نوفمبر 1991)، "نحت سنغافورة"، صحيفة ستريتس تايمزساباباثي، النحت في سنغافورة .
  64. ↑ آو، يونغ؛ بي، يينغ (18 فبراير 1993)، "فن الهندسة"، صحيفة ستريتس تايمز{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list ( link ) ; Han, Four Dimensions .
  65. ↑ "رحلة فنية إلى فرنسا لأربعة أشخاص"، صحيفة ستريتس تايمز ، 2 مارس 1993ساباباثي ، تي كي (31 مايو 1993)، "الرحلة الجديدة إلى الغرب"، صحيفة ستريتس تايمز.
  66. ↑ "أفضل 40 أغنية في متحف نانيانغ"، صحيفة ستريتس تايمز ، 29 أغسطس 1998.
  67. ↑ أون، كلاريسا (24 نوفمبر 1998)، "تفضلوا باللمس، واستشعروا الفن"، صحيفة ستريتس تايمزوي ، ليا (23 فبراير 1999)، "تفضل والمسها"، صحيفة ستريتس تايمز.
  68. ↑ تشاو، كلارا (12 سبتمبر 2001)، "توتر شديد"، صحيفة ستريتس تايمز.
  69. ↑ واهيوني، سري (21 يونيو 2002)، "رقصة تعاونية جديدة تتأمل مشهدًا مفقودًا" ، صحيفة جاكرتا بوست ، ص 18، مؤرشفة من الأصل في 7 يونيو 2011 ، تم استرجاعها في 15 يونيو 2009 واهيوني ، سري (26 يونيو 2002)، "مصمم رقصات يبحث عن مناظر مفقودة" ، صحيفة جاكرتا بوست ، ص 20، مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2011 ، تم استرجاعه في 15 يونيو 2009 .
  70. ↑ "قضية هامة"، صحيفة ستريتس تايمز ، 13 مارس 2002تشيا أوي هون (16 مارس 2002)، "هزها العمل الضخم"، صحيفة بيزنس تايمز (سنغافورة)هان، نحت .
  71. ↑ أعمال فنية مختارة لهان ساي بور وأحمد أوسني بيي ، ساحة النحت، 2005 ، تم الاطلاع عليها في 14 يونيو 2009{{citation}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link ) .
  72. ↑ ساحة النحت تقدم عملاً فنياً واحداً للفنان السنغافوري: هان ساي بور ، ساحة النحت (مُعاد إنتاجه على موقع Getforme Singapore)، 2006، مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2007 ، تم استرجاعه في 14 يونيو 2009ديفيد تشو (17 يناير 2006)، "صخرة ومكان واسع: نحات يفكر بشكل كبير يصغّر حجم أعماله في أحدث معارضه"، مجلة توداي ، ص 40 كلارا تشاو (19 يناير 2006)، "صور الفنان المضطربة"، صحيفة ستريتس تايمز (الحياة!)( واحة) للفنان السنغافوري هان ساي بور ، مدونة بونز كافيه، 12 فبراير 2006 ، تاريخ الاطلاع 14 يونيو 2009.
  73. ↑ تان، تارا (18 ديسمبر 2008)، "سحر المدرسة القديمة"، صحيفة ستريتس تايمز (الحياة!).
  74. ^ “STPI في أسبوع الفنون في سنغافورة 2014” (PDF) . ستبي . 2014 . تم الاسترجاع في 26 مايو 2025 .
  75. ↑ شيتي، ديبكا (18 أغسطس 2015). "منحوتات للاحتفال بالذكرى الخمسين لاستقلال سنغافورة" (ملف PDF) . صحيفة ستريتس تايمز . الصفحات D4- D5 . تاريخ الاطلاع: 26 مايو 2015 - عبر أكاديمية نانيانغ للفنون الجميلة . 

فهرس

  • سيرة الفنان ، هان ساي بور، مؤرشفة من الأصل في 6 ديسمبر 2008 ، تم استرجاعها في 12 يونيو 2009.
  • باختيار، إيدا (1 سبتمبر 1995)، "لا تستسلم أبدًا - فقر الطفولة جعل الحياة أغنى"، صحيفة ستريتس تايمز (الحياة!) ، ص 1-2 .
  • هان ، ساي بور (1993)، الأبعاد الأربعة: تركيب نحت ، سنغافورة: معرض شين، ص.  11، ردمك 978-981-00-4392-6.
  • هان، ساي بور (2005)، هان ساي بور ، سنغافورة: المجلس الوطني للفنون ، OCLC 233928427 .
  • هان، ساي بور (2002)، النحت ، سنغافورة: معرض Art-2، OCLC 225985814 .
  • كوك، كيان تشاو (1996)، القنوات والملتقيات: تاريخ الفن في سنغافورة ، سنغافورة: مجلس التراث الوطني ؛ متحف سنغافورة للفنون ، رقم ISBN 978-981-00-7488-3.
  • نوريزا أحمد (2 أغسطس 2004)، هان ساي بور ، موسوعة سنغافورة، مجلس المكتبة الوطنية ، مؤرشفة من الأصل في 27 أغسطس 2009 ، تم استرجاعها في 12 يونيو 2009.
  • ساباباثي، تي كي (1991)، النحت في سنغافورة: معرض المتحف الوطني للفنون، سنغافورة، 16 نوفمبر - 15 ديسمبر 1991 ، سنغافورة: معرض المتحف الوطني للفنون ، رقم ISBN 978-9971-917-35-7.
  • تان، ين بينغ (أكتوبر 2005)، الفنان المميز لهذا الشهر: هان ساي بور ، جمعية النحت (سنغافورة)، مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2008 ، تم استرجاعه في 13 يونيو 2009.

للمزيد من القراءة

  • أو يونغ، بي يينغ (18 فبراير 1993)، "فن الهندسة"، صحيفة ستريتس تايمز.
  • "استكشاف طبيعة متعددة الجوانب"، صحيفة بيزنس تايمز (سنغافورة) ، 8 يناير 2000.
  • عيسى إسماعيل (20 يونيو 2001)، "الإرشاد سبيل لمساعدة الفنانين ذوي الإعاقة"، صحيفة نيو ستريتس تايمز.
  • ليم، ريتشارد (1998)، فنانو سنغافورة يتحدثون ، سنغافورة: منشورات رافلز، رقم ISBN 978-9971-0-0863-5.
  • ساباباثي، تي كي (ربيع 2002)، "سنغافورة - أفكار حول نحت الحجر: هان ساي بور"، أخبار النحت العالمية ، 8 (2).