عرض مينسكي للبورلسك

كانت فرقة مينسكي للبورلسك علامة تجارية أمريكية للبورلسك، قدمها أربعة أبناء للويس وإيثيل مينسكي: أبراهام "آبي" بينيت مينسكي (1880-1949)، ومايكل ويليام "بيلي" مينسكي (1887-1932)، وهيربرت كاي مينسكي (1891-1959)، ومورتون مينسكي (1902-1987). ^{[ 1 ] [ 2 ]} وكانوا يهودًا. ^{[ 3 ] [ 4 ]} بدأت الفرقة عروضها عام 1912 وانتهت عام 1937 في مدينة نيويورك . ورغم أن عروضها وُصفت بالفحش وحُظرت، إلا أنها كانت معتدلة نسبيًا وفقًا للمعايير الحديثة.

بدأ الأخ الأكبر، آبي، العمل عام ١٩٠٨ بدار عرض سينمائي في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن، يعرض أفلامًا جريئة. أغلق والده دار العرض واشترى سينما "ناشونال وينتر جاردن" في شارع هيوستن، والتي كانت تضم دار عرض في موقع غير مناسب في الطابق السادس. وهب والده دار العرض لآبي وشقيقيه بيلي وهيربرت. في البداية، حاولوا عرض أفلام محترمة، لكنهم لم يتمكنوا من منافسة سلاسل دور العرض الكبيرة. حاول آل مينسكي تحسين عروضهم باستضافة فنانين استعراضيين، لكنهم لم يتمكنوا من تحمل تكاليف عروض جيدة.

ثم فكروا في فن البورلسك . كانت عروض البورلسك أرخص، وكانت الفرق (التي تُسمى "العجلات") تُقدم عرضًا جديدًا كل أسبوع، مُكتملًا بالممثلين والأزياء والديكور. كان هناك " عجلة كولومبيا" ، و"العجلة الأمريكية"، وفي عشرينيات القرن الماضي، " العجلة المتبادلة ". كان فن البورلسك خلال هذه الفترة "نظيفًا" نسبيًا؛ أما "العجلة الرابعة"، وهي "المستقلة"، فقد أفلست بالفعل عام 1916 بعد رفضها تعديل عروضها. فكر آل مينسكي لفترة وجيزة في التوقيع مع إحدى هذه الفرق، لكنهم قرروا تنظيم عروضهم الخاصة لأنها كانت أرخص، وكان بيلي يتوق لأن يكون فلورنز زيغفيلد الجديد .

لكن زبائن مينسكي كانوا بحاجة إلى سبب مقنع للصعود إلى مسرح الطابق السادس. أدرك بيلي أن نجاح فن الاستعراض يعتمد على كيفية تقديم النساء. اقترح آبي، الذي زار باريس ومسرحي فوليز بيرجير ومولان روج ، استيراد إحدى علاماتهما المميزة: منصة عرض لإخراج النساء إلى الجمهور. أُعيد تصميم المسرح، وكان آل مينسكي أول من استخدم منصة عرض في الولايات المتحدة. غيّر بيلي اللافتة الخارجية إلى "استعراض كما يحلو لك - ليس عرضًا عائليًا"، وانطلق آل مينسكي في مسيرتهم.

داهمت الشرطة مسرح عائلة مينسكي لأول مرة عام ١٩١٧ عندما بدأت ماي ديكس، دون وعي، بخلع زيها قبل أن تصل إلى الكواليس. وعندما هتف الجمهور، عادت ديكس إلى المسرح لتكمل خلع ملابسها وسط تصفيق حار. أمر بيلي بتكرار "الحادث" كل ليلة. وهكذا بدأت حلقة مفرغة: للحفاظ على ترخيصهم، كان على عائلة مينسكي أن يقدموا عروضًا نظيفة، ولكن لجذب المزيد من الزبائن، كان عليهم أن يكونوا جريئين. وكلما تجاوزوا الحدود، تعرضوا للمداهمة.

انضم مورتون إلى الشركة عام 1924 بعد تخرجه من جامعة نيويورك ، وعمل في مسرح ليتل أبولو في شارع 125. وتعرض المسرح لمداهمة خلال العرض الأول. وعلى مدى السنوات الأربع التالية، حقق المسرح ربحًا أسبوعيًا قدره 20,000 دولار بعد خصم الرشاوى . ^{[ 5 ]}

لكن محاولة بيلي لتقديم عرض بورليسكي راقٍ في مسرح بارك في ميدان كولومبوس فشلت فشلاً ذريعاً.

بحسب كتاب وفيلم " ليلة مداهمة مينسكي" ، يُقال إن أشهر مداهمة وقعت في أبريل 1925. في ذلك الوقت، كان مسموحًا للنساء في عروض زيغفيلد وجورج وايت وإيرل كارول - وكذلك في عروض البورلسك - الظهور عاريات الصدر في لوحات ثابتة. (وقد تم توضيح قاعدة مماثلة في عروض البورلسك بلندن في فيلم " السيدة هندرسون تقدم "). يروي كتاب رولاند باربر قصة عرض خيالي في الحديقة الشتوية الوطنية، حيث كانت الآنسة فيفي (اسمها قبل الزواج ماري داوسون من بنسلفانيا) تتحرك وهي عارية الصدر. (وقد تناقضت رواية فيفي مع رواية باربر ^{[ 6 ]} ). (كانت المداهمات تُشن أحيانًا بسبب المواد الكوميدية، لكن الكوميديين المبتذلين لم يستمروا طويلًا لأنهم كانوا يمثلون عبئًا على الإدارة). ويعتقد أحد الباحثين في المسرح أن تلك المداهمة تحديدًا لم تحدث أبدًا. ^{[ ٧ ]} لكن في كتابه " مينسكي بورليسك"، كتب مورتون مينسكي (بالاشتراك مع ميلت ماكلين ): "أما بالنسبة ليوم ٢٠ أبريل ١٩٢٥، وهو اليوم الذي وقعت فيه المداهمة التي استند إليها الكتاب، فلم يكن حدثًا مفصليًا في تاريخ فن البورليسك، ولكنه كان بمثابة مقدمة لمشاكل أكبر بكثير... على أي حال، كانت قصة المداهمة مسلية، لكن المداهمة نفسها كانت مجرد واحدة من عشرات المداهمات التي اعتدنا عليها؛ بالتأكيد لم تكن أزمة كبيرة." ومع ذلك، كان كل من الكتاب والفيلم الذي استند إليه غير دقيقين تاريخيًا في طريقة تصويرهما لانحدار مسرح مينسكي بورليسك الرائد في مدينة نيويورك، والذي ازدهر في الواقع في الفترة التي تلت مداهمة عام ١٩٢٥، ومن المعترف به أنه تعرض للعديد من المداهمات الأخرى التي لم تؤثر بشكل كبير على نجاحه. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]}

ازدهرت أعمال عائلة مينسكي خلال فترة الحظر ، وازدادت شهرة "الحديقة الشتوية الوطنية". وكان من بين روادها الدائمين جون دوس باسوس ، وروبرت بنشلي ، وجورج جان ناثان ، وكوندي ناست ، وهارت كرين (انظر قصيدة كرين "الحديقة الشتوية الوطنية" في كتاب "الجسر") . ثم، عندما انهارت شركتا كولومبيا وميوتشوال، وهما من أكبر شركات عروض البورلسك، خلال فترة الكساد الكبير، أصبحت مينسكي رائدة في هذا النوع من العروض. وفي هارلم، استأجروا دار أوبرا هارلم عام 1924، ثم مسرح أبولو التابع لهيرتيغ وسيمون عام 1928 (والذي أصبح فيما بعد المكان الشهير للفنانين السود). في كتابه "Minsky's Burlesque" الصادر عام 1986 ، أشار مورتون مينسكي إلى كيف ازدهرت عائلة مينسكي، حتى بعد تعرضها للعديد من المداهمات، بفضل حماية عمدة نيويورك جيمي ووكر ، مستذكراً المداهمات قائلاً: "لكننا [سكان نيويورك] كنا لا نزال في عهد جيمي ووكر، وكانت الرقابة الرسمية نادرة." ^{[ 9 ]}

أدرك بيلي أنه على الرغم من أن عروض البورليسك لا يمكن أن تكون راقية، إلا أنه يمكن تقديمها في أجواء راقية. في عام ١٩٣١، أُغلقت العديد من المسارح المرخصة في نيويورك. رأى بيلي فرصةً سانحةً لتقديم علامة مينسكي التجارية إلى برودواي، وسط العروض المحترمة، فاستأجر مسرح ريبابليك في شارع ٤٢ ، وقدّم أول عرض له في ١٢ فبراير. أصبح مسرح ريبابليك المسرح الرئيسي لمينسكي وعاصمة البورليسك في الولايات المتحدة. (يُعرف المسرح الآن باسم نيو فيكتوري ، وهو متخصص في عروض الأطفال). استُلهمت عروض بورليسك أخرى لافتتاح عروضها في شارع ٤٢ في مسرحي إلتينج وأبولو المجاورين .

أدى الكساد الكبير إلى ازدهار فن البورلسك، ولا سيما بورلسك مينسكي. لم يكن بمقدور الكثيرين حضور عروض برودواي، ومع ذلك كان الناس يتوقون إلى الترفيه. علاوة على ذلك، بدا أن هناك وفرة من النساء العاطلات عن العمل اللواتي فكرن في العمل المستقر الذي يوفره فن البورلسك. وبحلول الوقت الذي انتهوا فيه من التوسع، سيطرت عائلة مينسكي على أكثر من اثني عشر مسرحًا - ستة في نيويورك، وأخرى في بالتيمور وفيلادلفيا وألباني وبيتسبرغ. حتى أنهم شكلوا "دائرة" خاصة بهم. كما أن انتخاب فيوريلو لاغوارديا ، وهو مصلح تقدمي سعى إلى تحدي النفوذ الطويل الأمد لآلة تاماني هول السياسية المهيمنة في نيويورك ، لمنصب عمدة نيويورك في عام 1933، سيشكل أيضًا مشكلة لبورلسك مينسكي الرائد في نيويورك. ^{[ 8 ]}

^ضمّ نادي مينسكي الكوميديين البارزين فيل سيلفرز ، ^وجوي فاي ، ^وراغز راغلاند ، وزيرو موستيل ، وجولز مونشين ، وبي إس بولي ، وجيمي سافو ، وإيدي كولينز ، وبينكي لي ، وموري أمستردام ، وريد بوتونز ، وبيني روبين ، وإيرفينغ بنسون ، وريد سكلتون ، وأبوت وكوستيلو ، بالإضافة إلى الراقصة الرئيسية جيبسي روز لي . وشملت قائمة الفنانين الآخرين داني كاي ، وجاك ألبرتسون ، وروبرت ألدا ، بالإضافة إلى الراقصات جورجيا سوثرن ، وآن كوريو ، ومارجي هارت ، ^ومارا غاي ^، وشيري بريتون . ^وقد بدأت هؤلاء النساء العمل كراقصات تعرّي في سن المراهقة، وحققن دخلاً يتراوح بين 700 و2000 دولار أسبوعياً.

مع ازدهار فن الاستعراض في نيويورك (حيث بلغ عدد مسارح الاستعراض آنذاك 14 مسرحًا، بما في ذلك مسارح منافسي مينسكي)، اشتدت المنافسة. وفي كل عام، كانت جهات الترخيص المختلفة تُصدر قيودًا لمنع الاستعراض من تجاوز الحدود. ولكن نظرًا لقلة الإدانات، لم يرَ مديرو المسارح أي داعٍ لتخفيف حدة عروضهم. وأكد آل مينسكي أن رقصة التعري الجيدة تتطلب معرفة اللحظة النفسية المناسبة تمامًا لخلع كل قطعة ملابس. "الأمر لا يقتصر على الصعود إلى المسرح وخلع الملابس فحسب، بل يتطلب براعة ومهارة." ^{[ 12 ]}

في عام ١٩٣٥، بدأت جماعات من المواطنين الغاضبين بالمطالبة باتخاذ إجراءات ضد عروض البورلسك. ووصفها فيوريلو إتش. لاغوارديا بأنها "تأثير أخلاقي مُفسد". ^{[ ١١ ]} حاول بول موس، مفوض التراخيص في المدينة، إلغاء ترخيص مينسكي، لكن محكمة الاستئناف في الولاية قضت بأنه لا يملك أساسًا قانونيًا لعدم وجود إدانة جنائية. وأخيرًا، في أبريل ١٩٣٧، شوهدت راقصة تعرٍّ في مسرح نيو غوثام التابع لآبي مينسكي في هارلم وهي تعمل بدون سروال داخلي . وأدت المداهمة التي تلت ذلك إلى زوال عروض مينسكي بورلسك، بل وجميع عروض البورلسك في نيويورك. سمحت الإدانة لموس بإلغاء ترخيص آبي ورفض تجديد جميع تراخيص عروض البورلسك الأخرى في نيويورك.

بعد عدة استئنافات، سُمح لعائلة مينسكي ومنافسيهم بإعادة فتح أبوابهم بشرط الالتزام بقواعد جديدة تحظر عروض الراقصات. امتثل المالكون للقواعد، آملين في الاستمرار حتى انتخابات نوفمبر التي قد يخسر فيها رئيس البلدية الإصلاحي فيوريلو لا غوارديا . لكن العمل في ظل القانون الجديد كان سيئًا للغاية لدرجة أن العديد من مسارح البورليسك في نيويورك أغلقت أبوابها نهائيًا. وبحلول وقت إعادة انتخاب لا غوارديا، كان قد تم حظر كلمة "بورليسك"، وبعد ذلك بوقت قصير، تم حظر اسم مينسكي نفسه، نظرًا لارتباطهما الوثيق. وبهذه الضربة القاضية، انتهى عصر البورليسك وعائلة مينسكي في نيويورك. ^{[ 8 ]}

ملحوظات

• صورة فوتوغرافية لفرقة مينسكي للرقص الاستعراضي في بروكلين